„Работник и колхозница“ - историята на създаването. Най-известната двойка в СССР или как е създаден паметникът „работник и колхозник“ и какво има вътре в него. Височината на работника и колхозника

"Работник и колхозница", неофициална емблема съветски съюз, според много критици - най-великото произведение на скулптурата на 20-ти век, е в реставрация в продължение на четири години. Междувременно площадът на северния вход на ВДНХ, където паметникът се намира от 1938 г., скоро ще претърпи драматични промени - известният Монреалски павилион, символизиращ летящия в небето ТУ-144, ще изчезне и ще се появи голям на мястото си многофункционален център. Окончателното решение за местоположението на статуята все още не е взето. Междувременно през целия ХХ век има много възможности за поставянето му в различни краищаградове. Материалите, публикувани по-долу, са предоставени от Научно-проектния отдел „Защита на историческия и културен комплекс“ на Държавното унитарно предприятие NIIPI Генералният план на Москва.

Идеята за увенчаване на съветския павилион на Световното изложение в Париж със сдвоена статуя на „Работник и колхозница“, изработена от метал, принадлежи на архитекта Б.М. Йофану. Йофан, очевидно въз основа на опита от създаването на американската Статуя на свободата, възнамеряваше да направи скулптурата от дуралуминий, защото си представяше статуята в лек и лек, но не лъскав метал. Професор П.Н. Лвов, виден специалист по метала и методите за неговото конструктивно използване, убеди архитекта да използва неръждаема хром-никелова стомана, свързана не с помощта на нитове (както беше направено в Америка), а чрез заваряване. Главата беше „нокаутирана“ като проба известна скулптура„Давид“ от Микеланджело и този експеримент се оказа много успешен, въпреки че, както отбелязва Йофан, всички скулптори първоначално бяха скептични към стоманата.

Б. Йофан пише, че докато работи върху конкурсния проект, „много скоро се роди образ... на скулптура, млад мъж и момиче, олицетворяващи собствениците на съветската земя - работническата класа и колхозното селячество. Те издигат високо емблемата на страната на Съветите - сърпа и чука." Въпреки това, в напоследъкИмаше твърдения, че жестът на ръката на „плаката“ с определена емблема, дори изображенията на млад мъж и момиче със сърп и чук - всичко това вече е било играно много пъти в съветското изкуство. А. Стригалев твърди, че Иофан само „решително се обърна към това, което беше „във въздуха“ - точно това беше силата и убедителността на неговия план“. Секретарят на Йофан И. Ю. Ейгел твърди, че създаването на „Работникът и колхозницата“ на Йофан е вдъхновено от идеята за древната статуя „Тирани ловци“, изобразяваща Критиас и Несиот, стоящи до мечове в ръцете си.

През лятото на 1936 г. е обявен закрит конкурс за статуя за Павилиона на Париж. За участие в него е поканен В.А. Андреев, М.Г. Манизер, В.И. Мухина, И.Д. Шадр. За пряка помощ при извайването на статуята Вера Игнатиевна покани двама свои бивши ученици от Vkhutemas 3.G. Иванов и Н.Г. Зеленская. Срокът за подготовка на конкурсни проекти беше даден кратък - около три месеца.

Мухина работи върху скицата за кратко, но много интензивно. Обект на нейното търсене бяха драперията и положението на свободните ръце на работника и колхозника. Тя се опита да свърже свободните ръце на мъж и жена „вътре“ в групата и да постави атрибутите на работника в дясната ръка, а колхозника в лявата, така че да има доста значителна пространствена празнина между сърп и чук. Тя се опита да премести драпериите, даващи хоризонтални гънки, разположени в скицата на Йофан на нивото на краката на героите, нагоре, изобразявайки ги под формата на знаме или знаме непосредствено след емблемата, тоест на нивото на раменете и ръководители на работника и колхозника.

Мухина смело промени архитектурната концепция в своя проект. Тя изостави статичната диагонална композиция на статуята и, като въведе летящ шал и изхвърлени назад ръце, направи тази композиция динамична и хоризонтална; вместо плътна маса от слепени фигури се появи ефирност. Освен това Вера Игнатиевна поиска промяна в размера на паметника, заменяйки първоначалния равен размер на статуята и сградата с „ златно сечение" Всички тези нововъведения, неочаквани за архитекта и журито, дълго време възпрепятстваха окончателното решение. В частен разговор комисарят на изложбата И. И. Межлаук помоли Мухина да „облече“ статуята, тъй като според оригиналния дизайн на Йофан фигурите са голи. Също така, според слуховете, бяха повдигнати силни възражения срещу шала, който нямаше „семантично“ значение. Трябваше да направя три варианта на статуята: без шал, с един шал и с раздвоен шал. Мухина също не беше съгласна с концепцията на Йофанов за характера на общия образ на статуята и дори на целия павилион.

Б.М. Йофан замисля съветския павилион като "триумфална сграда". В И. Мухина пише, че „след като получих дизайна на павилиона от архитекта Йофан, веднага почувствах, че групата трябва да изразява преди всичко не тържествения характер на фигурите, а динамиката на нашата епоха, този творчески импулс, който виждам навсякъде в нашата страна и която ми е толкова скъпа"

Това беше фундаментална промяна оригинален планархитект. Фактът, че Йофан се съгласи с него, говори много. Мухина не само по-тънко и правилно улови общото настроение на тогавашното съветско общество, но и по-точно и по-широко от самия архитект, тя разбра характера и потенциалните образни възможности, присъщи на архитектурата на павилиона. Той рязко засили хоризонталната ориентация на групата и движението напред на статуята (всъщност дори не го засили, а създаде това движение, само слабо очертано в проекта на Йофан). Изброявайки направените промени, Вера Игнатиевна пише за това: „За по-голяма здравина на взаимната композиция с хоризонталната динамика на сградата беше въведено хоризонтално движение на цялата група и повечето скулптурни обеми; Съществена част от композицията беше голям лист материал, летящ зад групата и придаващ необходимата ефирност на полета..."

Създаването на тази „летяща материя“ беше най-значимото отклонение от първоначалната скица на Йофан и в същото време едно от най-забележителните открития на Мухина. Но първоначално шалът имаше друга, чисто служебна роля: драпиране на определени части на тялото.

Оставаха малко повече от шест месеца преди статуята да бъде изпратена в Париж, а проектът все още не беше одобрен. Заместник-председателят на Съвета на народните комисари E.K. Антонов остро възрази срещу шала. Молотов не хареса модела без шал, но като цяло подкрепи Антонов. Накрая попитаха: „Какво мисли авторът?“ Вера Игнатиевна каза, че модел без шал просто не е подходящ. След доста остра дискусия Молотов каза: „Е, да вярваме на автора“ и беше приет средният модел с по-светъл шал. На 11 ноември 1936 г. проектът на В. Мухина е окончателно одобрен за изпълнение в материала.

Работата започна с луди темпове: първо, създаването на статуя с 1/15 реален размер, а след това нейното уголемяване и превръщане в стомана в завода ЦНИИМАШ. Моделът 1/15 беше направен у дома, в стаята на студиото на Вера Игнатиевна, в която въпреки височината на таваните (около 6 м) нямаше горна светлина и тя много се страхуваше от неотчетени ъгли и светлинни ефекти. Затова тя помоли един от нейните бивши студенти, архитект Борис Комаров, да организира проверка на дневната светлина на статуята. Малък модел 1/100 беше боядисан със сребърна боя и отнесен в Планетариума, където позицията и височината на слънцето в Париж по отношение на ориентацията на статуята бяха симулирани с помощта на машина. След това Вера Игнатиевна малко се успокои. Тъй като статуята трябваше да се гледа не само от разстояние, но и директно отдолу, от входа на павилиона, много снимки бяха направени от такива „рискови“ точки.

Още преди окончателното одобрение на проекта отделът за метални конструкции на Двореца на Съветите беше натоварен с разработването на дизайна на скулптурната група. Основната рамка е произведена от завода Stalmost, докато детайлите на статуята и пълното й сглобяване трябваше да се извършат от пилотния завод на ЦНИИМАШ директно в цеха и в двора на завода под ръководството на един от „стоманените хора”, както ги нарече Мухина, професор П.Н. Лвов. Основната носеща рамка на статуята е занитена конструкция, изработена от дебели листове нисковъглеродна стомана. Произведена е за рекордно кратко време от 3 седмици. Теглото на рамката е около 48 тона.

Черупката беше окачена на основата с помощта на междинна рамка, изработена от ъглово желязо, и представляваше поредица от малки ферми. Когато черупката беше издухана с пясък отвън и отвътре, цялата рамка беше боядисана с червено олово. Корпусът изискваше 8,5 тона неръждаема стомана, а междинната рамка изискваше около 15 тона стомана от различни профили. За инженерите, на които е поверено изграждането на почти 24-метровата статуя, това е съвсем нова материя, без примери в историята на техниката. Професор Н.С., който ги е съветвал. Стрелецки нарече дизайна "екзотичен".

За да започне работа в завода, беше планирано да получи шестметров модел от скулпторите и да направи увеличение въз основа на него. Нямаше обаче достатъчно време за подготовка на такъв модел и „на една от много бурните срещи“ П.Н. Лвов предложи да се построи статуята по метода на 15-кратно увеличение. Това беше смело и рисковано предложение, но даде възможност на скулпторите да подготвят окончателния модел, висок метър и половина, в рамките на месец. Методът на 15-кратно увеличение даде само относително точни общи размери, но релефът на формата пострада значително. Грешка от 1-2 милиметра доведе до големи изкривявания. Като цяло, в процеса на изработване на статуя в реален размер, на повърхността на модела бяха измерени около 200 хиляди координатни точки и в тази работа участваха 23 техници и чертожници.

И все пак, поради липса на време, беше невъзможно да се направят подробни чертежи на всички корпусни блокове. Вера Игнатиевна, заедно с Журавлев, ръководи създаването на междинни шаблони и дървени форми в реален размер въз основа на тях. Това бяха като огромни „негативни“ отпечатъци от повърхността на статуята; имаше няколкостотин от тях, тъй като цялата черупка беше разделена на 60 блока. За Мухина, Зеленская и Иванова коригирането на тези форми беше много трудна задача - в края на краищата беше необходимо постоянно да си представяме появата на сравнително малък (спрямо общия обем) участък от повърхността на статуята и дори в “положителна” форма, увеличена спрямо модела с 15 пъти.

От инженерна гледна точка един от най-трудните елементи на композицията се оказа развяващ се шал, държан от ръката на колхозника, хвърлен назад. Той беше с размери около 30 метра, обхват 10 метра, тежеше пет и половина тона и трябваше да се държи хоризонтално без никаква опора. И накрая, инженерите Б. Дзержкович и А. Прихожан изчислиха специална рамкова ферма за шала, която надеждно осигурява свободното му положение в пространството. Но директорът на завода С. Тамбовцев, за да се защити, написа донос до правителството. Статуята, твърди той, не може да бъде завършена навреме, защото Мухина умишлено прекъсна работата, изисквайки безкрайни корекции и дори излезе с шал, който можеше да счупи цялата група при порив на вятъра. За да направи своя „сигнал“ по-убедителен, той написа, че според експерти на определени места от стоманената обвивка на рамката уж се появява профилът на „врага на народа“ Л.Д. Троцки.

Този денонс не предизвика никакви особени последици тогава. Но когато след края на Парижката изложба и връщането на статуята в Москва, комисарят на съветския павилион Иван Межлаук, както и няколко инженери, работещи върху статуята, бяха арестувани, им беше напомнено за изобличението на Тамбовцев. Те са реабилитирани след смъртта на Сталин, Межлаук - посмъртно.

Когато всичко беше готово, бяха уточнени размерите на статуята. Височината му до края на сърпа е 23,5 метра, дължината на ръката на работника е 8,5 метра, височината на главата му е повече от 2 метра, общото тегло на статуята е почти 75 тона. Няколко дни по-късно скулптурата започна да се демонтира, почиства и обдухва с пясък. Опаковаха всичко в кашони и го покриха с филц. Скулптурата с нейната рамка, дерик и инструменти заемат целия влак - двадесет и осем вагона. В Полша влакът беше забавен под претекст, че някои кутии може да не минат през тунела. Инженерът, придружаващ влака, Рафаел, отряза парчета от статуята с автогенен пистолет, за да може по-късно да ги завари на място.

Основната френска сграда на изложението беше Palais de Chaillot, построен на хълма Трокадеро. По-долу и вляво на брега на Сена, на Quai Passy, тясна правоъгълна зона беше разпределена за павилиона на СССР, а срещу него, през Варшавския площад, приблизително същия правоъгълник за германския павилион. От противоположния бряг на Сена цялата тази композиция се възприема като планово отражение на социално-политическата ситуация на Европа по това време.

Проект B.M. Йофана беше дълга сграда, издигаща се с бързи первази, покрита с парна баня скулптурна група. Самият павилион трябваше да бъде експонат, при това много впечатляващ. Освен това зад крещящите форми на триумфалната сграда се криеше доста бедна изложба.

Сглобяването на статуята беше завършено за рекордно време - само за единадесет дни, вместо очакваните двадесет и пет. На 1 май 1937 г. тя блести на слънце в небето на Париж. Докато статуята растеше и се покриваше с черупка, тя правеше все по-голямо впечатление както на приятели, така и на врагове. Една сутрин, малко преди края на строителството, един от испанските работници, които работеха в близкия павилион на Републиканска Испания, дойде в съветския павилион и ги посъветва спешно да проверят лебедките на монтажния кран. И не напразно - един от кабелите се оказа прерязан. Ако натоварването върху ръката на крана се беше случило, то неизбежно щеше да се спука, което да доведе до катастрофа и вероятно безнадеждно унищожаване на статуята.

През април министърът на икономиката Й. Шахт дойде на строежа на германския павилион. Той поиска германският павилион да бъде по-висок от съветския, след което започна денонощна работа в горната му част и кулата отново се изкачи. В резултат на това огромният герб на нацисткия райх - орел, държащ свастика в ноктите си - се появи точно пред лицата на „работничката и колхозницата“. Но фантастичната динамика на статуята, подчертана от растежа на архитектурните масиви на павилиона, доминираше до такава степен в цялостната панорама на бреговете на Сена, че статичната кула пред скулптурите не само не спря бързото им движение, но и но изглеждаше просто неуместна пречка.

В структура с такъв мащаб и характер като Парижкия павилион, архитектурата трябваше да бъде доминираща. Междувременно се създаде ясно впечатление, че павилионът е издигнат само за постамент на скулптурна група. Така това, от което Йофан не можа да се отърве в проекта на Двореца на Съветите, беше повторено в Париж: резултатът беше гигантски разширен паметник. Чрез облицоване на страничните фасади не с газгански мрамор, а със състав от симентолит - патентована мазилка, смесена с естествени каменни стърготини - и проектиране на основния вертикален обем без прозорци, разчленен само от вертикални пръти, Йофан допълнително подчерта „услугата“ на това централна част. И по-късно, при изграждането на павилион за Световното изложение в Ню Йорк, където той повтори същата основна схема - скулптура, увенчаваща централния пилон - архитектът избра да реализира най-малко интересния проект на статуята „Работник“ от V.A., която почти напълно повтори етюда си. Андреева.

Когато изложбата приключи, във Франция имаше желание паметникът да бъде оставен в Париж и дори беше повдигнат въпросът за набиране на средства за закупуването му от съветското правителство. Но вече беше решено статуята да бъде демонтирана и транспортирана в Москва. Екип от работници и инженери, които не познават сложната специфика на скулптурата, е изпратен да я демонтира. Статуята беше нарязана на части с автогенна машина и изхвърлена на платформи. Само главите и мъжката ръка на статуята са достигнали до Москва без повреди. Успехът и общественият резонанс на „Работник и колхозница“ обаче бяха толкова големи, че беше взето решение да се инсталира статуята на входа на Всесъюзната селскостопанска изложба, открита през 1938 г.

В Москва той беше възстановен от по-дебели листове стомана (до 2 mm) и монтиран на много по-нисък пиедестал пред северния вход на Всесъюзната селскостопанска изложба (оформлението на площада и паметника е извършено от архитекти Н. Бикова и И. Таранов). Оригиналният дизайн на пиедестала, повтарящ 34-метровата кула на павилиона, набързо беше заменен с нисък, 11-метров, тоест 3 пъти по-нисък от пилона на павилиона в Париж. Провалът на това решение беше ясен предварително и стана още по-очевиден след поставянето на статуята.

Най-голямата мечта на V.I. Идеята на Мухина е да постави „Работникът и колхозницата“ над Москва, на Ленинските хълмове. През всички следващи години, до смъртта си, Вера Игнатиевна многократно пише на правителството с писма за необходимостта от преместване на статуята и разработва проекти за нейното инсталиране на различни места в Москва. Запазени са личните й рисунки за последните два варианта. В един от тях е планирано статуята да бъде поставена на висок пиедестал на брега на река Москва. Във втората версия, завършена в болницата, тя предложи скулптурата да се инсталира на Ленинските хълмове, на високия ръб на река Москва, така че височината на брега, без специални разходи, да й даде необходимата височина и полет „деца“, както нежно наричаше двете фигури.

По-късно, през 1962 г., колегите на Мухина в създаването на „Работникът и колхозницата“ - професор П.Н. Лвов, скулптори З.Г. Иванов и Н.Г. Зеленская отново се свърза с правителството с предложение за преместване на статуята. През 1975 г. Президиумът на Художествената академия се обръща към правителството със същото предложение. Този път Московският съвет реши да премести статуята и да подготви по-висок пиедестал. Проектирането е поверено на B.M. Йофану. Но в началото на 1976 г., като е болен и продължава да работи по проекта за нов пиедестал в Барвиха, Йофан умира.

През 1987 г. е обявен друг конкурс за намиране на място за известната група. Разгледахме незастроеното пространство в близост до новата сграда на Централния изложбена залана Кримския насип, срещу Централния парк на културата и културата на името на. Горки. Но нито многократните писма на Мухина до правителството (последното беше изпратено от нея малко преди смъртта й), нито всички последващи призиви от страна на обществеността доведоха до нищо и открито състезаниезавърши със странно, но удобно решение: да остави всичко както преди, тъй като „преместването на статуята е сложно и не гарантира нейното запазване“.

Трябва да се отбележи, че Мухина и Йофан също са обмислили възможността за запазване на обичайното местоположение на паметника, с преместването на скулптурната група на по-висок пиедестал или реставрирания парижки павилион. При поставянето на скулптурата пред входа на Всеруската селскостопанска изложба беше създадена уникална градоустройствена ситуация, която позволи значително да се подчертаят пластичните, силуетни и символични характеристики на скулптурната група. Паметникът е поставен на оста на главния вход на Всеруската селскостопанска изложба и се възприема на фона на открито, незастроено пространство и зеленина, без да включва фоново градско развитие; освен това му е делегирана ролята на един от Основни експонати на Всесъюзната селскостопанска изложба.

Но с времето ситуацията се промени. През 50-те години на миналия век През 70-те години северният вход губи основния си статут. зад скулптурата е монтиран Монреалският павилион от 2-рия етаж. ХХ век Районите около VDNKh са пометени от вълна на индустриално жилищно строителство. И накрая, в началото на 20-ти и 21-ви век възприемането на скулптурната група се оказва изкривено поради изграждането на надлез по трасето на булевард Мира. През 2003-2005 г. по Надлъжния проход преминава монорелсова транспортна линия, която визуално разделя пространствата на изложбения комплекс и местоположението на паметника. През есента на 2003 г. „Работник и колхозница” е демонтиран за ремонтно-възстановителни работи. Наскоро беше взето решение за разрушаване на Монреалския павилион и изграждане на негово място търговски център. В същото време се предлага да се върнат „Работник и колхозница“ на първоначалното им място, като се поставят на пиедестал с височина 40,6 м.

В същото време несъмнено ще се увеличи композиционната роля на скулптурата и зоната на нейното градоустройствено влияние. Но в същото време новото строителство на северния вход може да повлияе негативно на традиционното възприемане както на паметника на работничката и колхозницата, така и на комплекса Всеруски изложбен център. В заключение представяме препоръчителния раздел на градоустройственото проучване, извършено от специалисти от Държавното унитарно предприятие NIIPI Генералният план с цел проверка на параметрите на проектирания многофункционален комплекс.

Въз основа на анализа на визуалния пейзаж и експертната оценка на резултатите от него могат да се направят следните изводи:
Като цяло мащабът на проектирания комплекс (с максимална височина на изложбените павилиони 26,8 м и мултифункционален център 38,2 м / +182,2 м - 45,4 м / +189,4 м) е съизмерим с мащаба на съществуващата градоустройствена среда . Проучванията показват, че параметрите на височината на изложбените сгради няма да доведат до изкривяване на съществуващите условия за възприемане на обекти културно наследствоКомплекс Всеруски изложбен център. Условията за допустими промени във възприемането на арката на северния вход са определени в проведени преди това проучвания. Прогнозирането на градоустройствената ситуация от далечни и средни точки на възприемане доказа незначителния характер на видимостта на тези сгради или напълно изключи възможността за тяхната видимост (като се вземат предвид зелените площи и новопостроените сгради).
По-противоречиво е визуалното възприемане на обемната композиция на многофункционалния център със скулптурната група „Работник и колхозница“, който е защитен от държавата обект на културното наследство (паметник на монументалното изкуство) с федерално значение (охрана № 18, Постановление на Министерския съвет на РСФСР № 1327 от 30.08.1960 г.).
Авторите на проекта не разглеждат въпроса за възстановяването на парижкия павилион на Б. Йофан. Според представените материали скулптурата е пренесена на висок пиедестал от около 40 м, което, както показват проучванията, значително увеличава нейната композиционна стойност. В същото време, във връзка със защитния статут на паметника, въпросът за нов пиедестал за скулптурата, решен в нови форми или възстановен в съответствие с първоначалното решение, трябва да бъде приет от Московската комисия по наследството по предписания начин .
Проектът включва акцент върху паметника с павилиони на мултифункционален център, разположени около него амфитеатрално. Трябва да се отбележи, че местоположението на сградите на центъра - на територията на защитената зона на обекти на културното наследство, които са част от ансамбъла на Всеруския изложбен център - не отговаря на режима за регулиране на градоустройствените дейности, определен за тази територия с ППМ No 83 от 07.02.2006г.
Препоръчително е да се разработят варианти на дизайнерски предложения, насочени към композиционното единство на паметника и създадената архитектурна среда: възможно е да се решат стилистичните форми на пиедестала в духа на оригиналния проект на Б. Йофан, да се разработи вариант на обемно-пространственото решение на павилиони и сгради с по-пластично неутрални характеристики. Допустимите параметри за възстановяване на териториите в границите на защитените зони се определят от Комисията за регулиране на благоустройствените дейности в териториите на защитените зони. към този запис. Можеш

На 1 юли се навършиха 127 години от рождението на съветската скулпторка Вера Мухина, най-много известна творбакойто е паметникът „Работник и колхозница”. Той беше наречен символ съветска епохаи стандарт на социалистическия реализъм, въпреки че по едно време скулптурата беше почти отхвърлена поради факта, че в гънките на роклята на селска жена някой видя силуета на врага на народа Леонид Троцки.

Проект на съветския павилион от архитект Б. Йофан

През 1936 г. СССР се готви да участва в Световното изложение за изкуства и технологии в Париж. Архитектът Борис Йофан предложи да се направи съветският павилион под формата на трамплин, динамично насочен нагоре, със скулптура на покрива. Борис Йофан обясни идеята си по следния начин: „В плана, който възникна в мен, съветският павилион беше изобразен като триумфална сграда, отразяваща в своята динамика бързия растеж на постиженията на първата социалистическа държава в света, ентусиазма и веселието на нашите велика ераизграждането на социализма... Така че всеки човек при първия поглед на нашия павилион да усети, че това е павилионът на Съветския съюз... Представях си скулптурата от лек, лек метал, сякаш лети напред, като незабравимия Louvre Nike - окрилена победа.”

Съветски павилион на изложба в Париж, 1937 г

Самата експозиция беше доста оскъдна, всъщност павилионът беше основният експонат. Работникът и колхозникът олицетворяваха собствениците на съветската земя - пролетариата и селяните. Идеята на Йофан за композицията е вдъхновена от античната статуя „Убийците на тираните“. Комбинацията от сърп и чук също не е изобретение на Йофан и Мухина, тази идея вече е въплътена в произведенията на някои художници. Архитектът разработи общия проект, а скулпторът трябваше да намери конкретното му решение.

Отляво са Тираноубийците. V век пр.н.е д. Вдясно е скулптурата на Вера Мухина *Работник и колхозница*

През лятото на 1936 г. е обявен конкурс сред скулпторите, на който В. Андреев, М. Манизер, И. Шадр и В. Мухина представят своите проекти. Основното откритие на Мухина е привидната лекота и ефирност на масивната скулптура, постигната благодарение на „летящата“ материя зад фигурите. „Много спорове предизвика парчето материал, което внесох в композицията, веещо се отзад, символизиращо онези червени знамена, без които не можем да си представим нито една масова демонстрация. Този „шал“ беше толкова необходим, че без него цялата композиция и връзката на статуята със сградата щеше да се разпадне“, каза Мухина. Проектът й е одобрен, с условието да „облече” фигурите, които първоначално са били предназначени да бъдат голи.

Скулптурни проекти на В. Андреев и М. Манизер

Гипсов модел на Б. Йофан и скулптурен проект на В. Мухина

В началото на 1937 г. от фабриката, където се проведе монтажът, беше получен денонс срещу Мухина, в който се посочва, че работата не може да бъде завършена навреме, тъй като скулпторът постоянно прекъсва работата и изисква корекции, а на някои места стоманата черупката на рамката ясно се вижда профилът на врага на народа Л. Троцки. Тогава те не отговориха на денонсирането, но след като се върнаха от изложбата, комисарят на съветския павилион И. Межлаук и няколко инженери, които работиха по създаването на статуята, бяха арестувани.

Вера Мухина в студиото, 1940 г.

Отляво е сглобяването на статуята в пилотния завод. Вдясно е сглобената скулптура

Размерите на статуята бяха впечатляващи: тя достигаше височина от 23,5 метра и тежеше 75 тона. За да бъде транспортирана до изложбата, скулптурата е нарязана на 65 части и натоварена на 28 платформи. След сглобяването й в Париж статуята предизвика истинска сензация. Френският график Ф. Мазерел признава: „Вашата скулптура ни удиви. Прекарваме цели вечери в разговори и спорове за това.” Пикасо се възхищава на начина, по който неръждаемата стомана изглежда на фона на люляковото парижко небе.

Процес на сглобяване на статуя

Ромен Ролан пише: „На международното изложение, на брега на Сена, двама млади съветски великани вдигат сърпа и чука и ние чуваме героичния химн, който се излива от гърдите им, който призовава народите към свобода, към единство и ще води те към победата.”

Работен модел на скулптурата

Борис РУДЕНКО. Снимка Игор Константинов и от архива на ВИАМ.

Очевидно денят, в който знаменитото творение на скулптора Вера Мухина отново се издига над Москва, не е толкова дълъг. Работата по реставрацията на паметника прекоси екватора, за него се изгражда пиедестал, новото откриване на скулптурата е насрочено за 5 декември 2009 г. и има голяма увереност, че ще се проведе по график. Като нищо изключителна работаизкуство, „Работник и колхозница“ има своя собствена история. Дори две – стара и нова, за които сега ще ви разкажем.

Паметник на Вера Мухина „Работник и колхозница“

2003 г Последният етап от демонтажа на паметника.

Всеки от 5000-те елемента на скулптурата трябваше да бъде маркиран, фотографиран и оценен за степен на корозионно износване.

Наука и живот // Илюстрации

Един от най-големите фрагменти е ръка на работник с чук.

След компютърна обработка на снимката на елемента-паметник (вдясно) се „появяват“ зони, засегнати от корозия.

Известният паметник на Вера Мухина „Работник и колхозница“ беше запазен за историята от специалисти от Всеруския научноизследователски институт за авиационни материали.

СЪЗДАВАНЕ

Ако някой се чуди защо е било необходимо да се възстановява явно политизиран символ на отминалата съветска епоха, нека веднага поясним: „Работникът и колхозницата“ наистина е символ, и то силно политизиран. Но в същото време това е велико произведение на монументалното изкуство, признато и известно в целия цивилизован свят, с което ние с право се гордеем от много години.

Идеята за скулптурата - фигурите на работник и колхозник, обединени от едно движение напред - принадлежи на архитекта Б. М. Йофан, автор на съветските павилиони на Световните изложения в Париж и Ню Йорк, известния Къща на насипа, кино "Ударник" и нереализираният проект на Двореца на Съветите, който възнамеряваха да построят на мястото на бомбардираната катедрала Христос Спасител. Паметникът трябваше да увенчае павилиона на СССР на Парижкото изложение през 1937 г.

През лятото на 1936 г. е обявен затворен конкурс, в който са допуснати да участват четирима от най-известните скулптори по това време: В. А. Андреева, И. Д. Шадра, М. Г. Манизер и Вера Игнатиевна Мухина. Нейната съдба е невероятна. Погалена от Сталинови награди, правителствени награди и почетни звания, Вера Мухина никога не е имала лична изложба. С изключение на паметниците на Горки и Чайковски (чиито проекти тя трябваше радикално да преработи по искане на властите) и два бюста на два пъти Герои на Съветския съюз, тя не успя да реализира нито една творческа идея...

Два месеца по-късно шоуто се състоя. Всеки от участниците в състезанието въплъти една и съща идея по напълно различни начини. В един фигурите замръзнаха в непоклатимо монументално спокойствие (Андреев), в друг, напротив, те се втурнаха напред от пиедестала, като спринтьори (Шадр), в третия, оприличен с перфектни лица и тела на олимпийските богове, те погледнаха към Светът(Манизер). Очевидно всеки от тези проекти беше красив и възхитителен по свой начин. Но само Мухина по чудо успя да улови момента на уверено, но незавършено движение. Паметникът сякаш казваше: постигнахме много, вървим здраво напред, но предстоят още много велики неща...

В резултат на това проектът на Вера Мухина беше одобрен от правителствената комисия, ръководена от В. М. Молотов. Н. Воронов, авторът на книгата „Работник и колхозница“, издадена от издателство „Московски работник“ през 1990 г., цитира историята на един от създателите на експозицията на съветския павилион К. И. Рождественски:

„Молотов, който пристигна да види конкурсните работи, зададе въпрос на Мухина:

Защо този шал? Това не е танцьор, не е скейтър!

Въпреки че атмосферата на прожекцията беше много напрегната, Мухина спокойно отговори:

Това е необходимо за баланс.

Тя, разбира се, имаше предвид пластичния, фигуративен баланс и така необходимата хоризонталност. Но председателят, не особено опитен в изкуството, разбра нейния „баланс“ в чисто физически смисъл и каза:

Е, ако е технически необходимо, това е друг въпрос..."

И шалът всъщност накара инженерите, които преведоха проекта в метал, наистина да се почешат по главите. За да се закрепи стабилно и надеждно петтонният фрагмент към паметника, трябваше да бъде проектирана специална рамкова ферма. Въпреки това, това препятствие беше успешно преодоляно.

За невероятно кратко време, само за няколко месеца, пет хиляди части, съставляващи паметника, бяха „избити“ от листове неръждаема хром-никелова стомана върху дървени и гипсови модели и сглобени върху рамка, специално проектирана от инженери за окончателен одобрение от висша комисия. За първи път в страната и може би в света, по съвет на изключителния съветски металург проф.
P.N.Lvov, по време на монтажа е използвано точково заваряване. Имаше инциденти, които до 1937 г. станаха почти обичайни. Директорът на завода, където са направени фрагменти от статуята, страхувайки се, че няма да изпълни задачата навреме, написа донос срещу Мухина и нейните помощници, обвинявайки ги в умишлено забавяне на работата, а също и че на определени места на корпуса се виждаше профилът на най-големия враг на народа Троцки. И въпреки че правителствената комисия, ръководена от същия Молотов и К. Е. Ворошилов, а след това лично Сталин, който специално дойде през нощта, за да разгледа паметника, не намери профила на омразния Троцки, няколко инженери бяха арестувани и репресирани след края на Парижкото изложение. Но тогава всичко се получи, паметникът беше безопасно демонтиран и доставен в Париж, където след 11 дни беше сглобен отново на покрива на павилиона на СССР.

Интересното е, че на това изложение нашият павилион се намираше точно срещу немския. Германците умишлено не бързаха да завършат структурата си, наблюдавайки как вървят нещата при нас. След като изчакаха инсталирането на „Работник и колхозница“, те построиха павилиона си така, че да е десет метра по-висок от нашия, и засадиха железен орел на покрива. Но в перспектива, на фона на паметника на Вера Мухина, орелът изглеждаше малък, добре, малко по-голям от врабче. Очевидци на тези събития казаха, че гледайки го, посетителите на изложбата се усмихваха и често аплодираха „Работник и колхозница“.

Изложбата приключи и паметникът отново отиде в Москва, където беше сглобен на мястото, където посетителите на ВДНХ бяха свикнали да го виждат, и стоя почти 70 години.

Мястото беше избрано, честно казано, неуспешно. Размерите на пиедестала също не отговарят на мащаба на скулптурата. В продължение на петдесет години Б. М. Йофан, а след това неговите ученици и последователи, се стремят да пренесат великото произведение на изкуството на по-достойно място и основа. Това решение беше взето едва през 1987 г. и дори го обявиха творческо състезание, но вече е късно. Проверката на паметника показа, че стоманената рамка е корозирала и почти изцяло се нуждае от подмяна. И тогава започнаха „ялите деветдесет години“, нямаше време за статуи, освен ако въпросът не беше за тяхното сваляне. През 2003 г. скулптурата беше разделена на 40 фрагмента и изпратена за реставрация (и, както се оказа, за дългосрочно съхранение) в работилницата на Централния изследователски институт по стоманени конструкции на името на. В. А. Кучеренко.

ВЪЗРАЖДАНЕ

Шест дълги години се води борба за възстановяването на големия паметник. Всъщност думата „борба“ не пасва съвсем тук. По-скоро рутинното писане на писма и ходене до много инстанции. Мрачно чакане в приемните на високи офиси. Никой не възрази - всички се съгласиха, но пари не дадоха. Отново нямаше време за това. Но парите най-накрая се намериха. Заслугата за това на московските власти и лично на кмета Ю. М. Лужков е извън всякакво съмнение, въпреки че според законите на руския свободен пазар търгът за правото на реконструкция на скулптурата беше спечелен от фирма, която преди това се е занимавал само с проектиране на канализационни колектори. И Господ да я благослови, каквото и да прави там. Основното е, че реконструкцията на паметника започна. Ръководител на екипа от реставратори беше скулпторът Вадим Церковников, който шест години се бори за съживяването на шедьовъра. Водещата научна институция на проекта е Всеруският научноизследователски институт по авиационни материали (ВИАМ). Без да искаме да омаловажаваме ролята на други предприятия - участници в реставрацията - строителството върви както и преди, почти в цялата страна - само констатираме, че без ВИАМ не можеше да се мине, защото ставаше дума за материали с висока устойчивост на корозия, които трябва да издържат поне през следващите сто години и защото вътрешна структураПаметникът невероятно наподобява конструкцията на самолет. Същите рамкови ребра, стрингери, ребра, предназначени да осигурят лекота и здравина на продукта, както при фюзелажите на самолетите. Еднакво висока устойчивост на корозия.

Освен това тази работа не беше първата за института. Паметникът на Ю. А. Гагарин на площад Калуга Outpost, обелискът „Завоевателите на космоса“ близо до метростанция VDNKh - специалистите на VIAM също участваха в създаването им по едно време.

Генералният директор на ВИАМ академик Е. Н. Каблов смята възстановяването на паметника за свой дълг. Между другото, без ни най-малък патос. Просто дълг, който всеки със сигурност има нормален човеки гражданин на Русия. Персоналът му е съгласен. Не защото Каблов им е началник. Всички те са съмишленици. Когато седнахме на голяма маса и те разказаха как работят, че ветераните от института Вера Яковлевна Белоус и Светлана Алексеевна Каримова (те разработваха технология за почистване на повърхности и отстраняване на продукти от корозия), че Дмитрий Сиваков беше на възрастта на моя син (той измисли как да оцени степента на износване на фрагменти) очите блестяха точно по същия начин - със светлината на творци, страстни за работата си.

И така, ето как ще изглежда възроденият паметник отвън и отвътре.

Рамката е възстановена по образ и подобие на съществуващото. Въпреки това, поради факта, че материалите на рамката са се променили, нейният дизайн също се е променил донякъде. Това не се вижда отвън. Долна част, достъпен за проверка и поддръжка, изработен е от въглеродна стомана. Тези греди са метализирани с цинк и след това покрити със защита от боя и лак. А най-горната, където дори не можеш да пълзиш, са ръцете, петтонен развяващ се шал - изработен от неръждаема стомана, който трябва да издържи сто години. Рамковите греди с квадратно напречно сечение с дебелина на стената от 16 до 30 mm са свързани помежду си с болтове от неръждаема стомана. Рамката е изчислена наново (тъй като предишната документация не е запазена) от специалисти от Централния научноизследователски институт по строителни метални конструкции на името на. Н. П. Мелникова. И сега се строи и сглобява в завода Енергомаш в Белгород, едно от най-добрите и модерно оборудвани предприятия в индустрията, което успешно оцеля в катаклизмите икономически реформии кризи.

Но първо трябваше да се оцени степента на износване на паметника. Защото, ако над 30% от една скулптура е напълно обновена, това вече не е реставрация, а реконструкция. Паметникът престава да бъде авторско дело. И тук за всеки елемент беше необходима изключителна точност на изхода: възстановяване или замяна. Методите за „безразрушително изпитване“ - оценка на коефициента на безопасност на метал, без да се въвежда в неговата структура - съществуват от дълго време. Например, продуктът се поставя в специална камера и върху него се прилагат вихрови токове, фотографиращи процеса. Само камера, в която да се поберат огромни части от паметника, все още не е построена в света (може би са построени някъде, но не ни казват). Трябваше да се измисли нещо различно. И го измислиха.

Снимахме всеки детайл и след това анализирахме снимките, като начертахме цветовия спектър на компютъра. След като открихме разликата между зоните, засегнати от корозия, и недокоснатите, разработихме програма за анализ. Известно е, че е много по-трудно и по-дълго да се възстанови и възстанови, отколкото да се създаде за първи път. Така и беше. За заснемането и проверката на всеки от петте хиляди елемента на паметника бяха необходими два пълни месеца работа при груби нарушения на трудовото законодателство по отношение на продължителността на работния ден и седмицата. Същата страст и работна етика както преди седемдесет години. Спешно - от сутрин до вечер. Всичко както обикновено. И ветерани, и млади хора „ореха“ като на строителната площадка на Днепърската водноелектрическа централа. Явно в това отношение завинаги ще си останем непоправими...

Работеха по групи. Единият направи снимки и веднага етикетира заснетите елементи. Друг обработваше снимките на компютър.

Когато свършихме, въздъхнахме с облекчение. Невероятно нещо: по-малко от 500 елемента трябваше да бъдат заменени - само около 10%! Останалите бяха напълно възстановими. Така че възродената „Работничка и колхозница“ определено няма да попадне в категорията на римейк, като хотел „Москва“.

В същото време радиолозите провериха качеството на заваръчните петна. Избирателно, разбира се, защото там има малко по-малко от милион от тези точки. И тук намерихме причина да се възхищаваме на професионализма на нашите бащи и дядовци: не беше открита нито една счупена заварка. Но тогава те просто усвояваха точковия метод, а методите за контрол все още не съществуваха!

За почистване на елементите на статуята от корозия използвахме паста, създадена във ВИАМ. Тази композиция, между другото, получи награда на международното изложение в Брюксел. Пастата не съдържа вредни за човека вещества и съответно не ги отделя. Позволява ви да обработвате повърхности с всякакъв ъгъл на наклон. Не тече, не капе, не се разтича. Осигурява пълно отстраняване на продуктите от корозия, без да уврежда самата метална основа. Тоест не се получава нито ецване, нито пренасяне на метал. Повишава ефективността на пасивния защитен филм, който има всяка неръждаема стомана. След обработка с тази паста устойчивостта на корозия се увеличава значително. Увеличава се адхезията към боята и лаковите покрития - тоест „адхезията“ към тях; боята или лакът няма да се отлепят или да се отделят с течение на времето. Можете да го нанасяте с гъба, четка - каквото ви харесва, това не се отразява на крайния резултат. Специално за „Работник и колхозница“ направиха много макарони.

Но преди това статуята трябваше да се измие добре. Повече от 70 години на повърхността са се натрупали не само продукти от корозия. Въглеродни отлагания от изгорели газове, сух остатък от атмосферна влага. А над паметника често прелитаха гълъби и дори живееха вътре. На долните повърхности - шал, пола - където влагата се кондензира по-активно, сякаш се образуваха зачатъци на сталактити. Специално лекарство от местната НПО Технобиор се справи добре с възникналия проблем. Това е нелетлив разтворител, който е изключително вреден за тези, които го използват. Лекарството е толкова течно, че прониква в най-малките празнини между метала и слоевете, разхлабва мръсотията, което позволява лесното му отстраняване.

За да може паметникът да издържи вече сто години, черупката, както отвън, така и отвътре, трябва да бъде допълнително защитена. Първоначално се предполагаше, че върху него ще бъде нанесено титаниево покритие. Титанът е прекрасен материал, корозията и титанът са несъвместими понятия. Само за това се нуждаете от специална камера, процесът на нанасяне на покритие е високотемпературен. Изграждането на огромна камера за огромни фрагменти от паметника е невероятно скъпо. Освен това в двойка титан-неръждаема стомана протича електрохимичен процес в присъствието на влага. Затова специалистите на ВИАМ предложиха използването на тънкослойни смеси, които гарантирано осигуряват защита от всякакви външни влияния в продължение на 10 години и трябва периодично да се подновяват.

Тук възникна проблемът: беше необходимо точно да се запазят всички цветови нюанси на скулптурата. Това означава, че продуктът не само трябва да бъде безцветен, но и да не променя нюансите на повърхността, когато се гледа от всякакъв ъгъл. За съжаление домашните защитни средства, въпреки всичките си отлични работни качества, са оцветени и дават нюанси. За самолетите нюансите нямат никакво значение, но тук е друго. Това е може би единственият случай в работата по реставрацията на паметника, когато ВИАМ препоръчва използването на вносен материал.

В Belgorod Energomash производството на рамката е в процес на завършване. Скоро той ще бъде докаран в столицата и ще започне последният етап от реставрацията. Постаментът за „Работник и колхозница” вече ще бъде външен точно копиеПавилион на СССР на Парижкото изложение през 1937 г. Вътре има изложбени и лекционни зали, а отдолу има паркинги. Скулптурата ще бъде поставена на пиедестала с огромен 750-тонен кран със стометрова стрела, закупен в чужбина. Ясно е, че той ще служи не само за тази цел - по време на издигането на монумента вносна техника просто ще бъде тествана за първи път. Скоро ще видим всичко това сами.

Разбира се, паметникът не е фабрика за производство на нанороботи лекари за лечение на стомашни язви или високоскоростни мотоциклети, които могат да бъдат изпреварени само от боец от първа линия. Статуята просто ще стои тихо и ще радва очите на хората със своето съвършенство. Но това не е правено никъде досега, тя е символ на това, което можем да направим, когато пожелаем, със светлия си ум и златни ръце. Е, не е ли това повод за предпазлив оптимизъм?!

Светът за първи път видя работата на скулптора на Международната изложба в Париж през 1937 г. Огромна, силна и в същото време необичайно лека, скулптурата е издигната в павилиона на Съветския съюз, проектиран от архитекта Б.М. Йофан. Млад мъж и момиче държат високо над главите си символи на труда - сърп и чук. Платът на полата и шала се веят на вятъра като алено знаме - героят на съветските паради и демонстрации.

През 1937 г. Вера Игнатиевна Мухина участва в конкурс за скулптура за павилиона на СССР. Заедно с нея в състезанието участваха В.А. Андреев, М.С. Manizer и I.D. Шадр.

Съветският павилион е замислен като символ, отразяващ нарастващите постижения на младата страна. Сградата се издигаше нагоре с нарастващи первази и беше увенчана с „мощна скулптурна група“. Това е било намерението на архитекта. Скулптурата трябваше да подчертае динамиката и силата на сградата, без да я затрупва.

„Групата трябваше да бъде нарисувана с ясен ажур срещу небето“, спомня си В. Мухина.

Скулптурата на Мухина беше призната за най-добра. „Работник и колхозница“ в нейния спектакъл стана едно цяло със сградата, замислена от Йофан.

Шалът в ръцете на Колхозницата се оказа отлично решение, подчертаващо хоризонталното движение на павилиона. Знаме, развяващо се от насрещния вятър, отметнати назад ръце, обединени скулптурна композицияс постамент, с павилионна сграда. Именно шалът обаче става причината за приказките на комисията и притесненията на скулптора. Това беше твърде необичайно облекло за обикновена работеща жена. Но без него групата беше загубена хоризонтална линия, престана да бъде динамичен.

Цялата композиция е направена от нов тогава материал - хромо-никелова стомана. Части от скулптурата бяха избити върху дървени шаблони и след това заварени и прикрепени към мощна рамка от скелетна греда. Това беше нова дума в скулптурата. Инженерът на Централния изследователски институт по машиностроене, П. И., отговаря за въплъщението на скулптурата в новия материал. Лвов. И си свърши работата перфектно.

На изложбата в Париж скулптурата на Мухина имаше огромен успех. Всички водещи вестници публикуваха снимки на статуята, а нейни копия бяха повторени на много сувенири от изложбата.

След изложбата в Париж скулптурата е транспортирана обратно в Москва. Първоначално няма планове за реставрация в родината му, но през 1939 г. заема място пред южния вход на ВДНХ. Дълги години скулптурата стоеше на нисък пиедестал, който Мухина наричаше „пън“. Едва през 2009 г., след няколко години реставрация, скулптурата е върната на площада. По това време тук е построен павилион, който копира павилиона на Йофан, проектиран за изложбата от 1937 г. Днес „Работник и колхозница“ стои върху сграда, която се издига нагоре с первази. Те ни напомнят за времето, когато сърпът и чукът бяха символи на младата съветска държава.

На 1 юли се навършиха 127 години от рождението на съветската скулпторка Вера Мухина, чиято най-известна творба е паметникът „Работник и колхозница“. Наричаха я символ на съветската епоха и еталон на социалистическия реализъм, въпреки че по едно време скулптурата беше почти отхвърлена поради факта, че в гънките на роклята на селска жена някой видя силуета на врага на народа Леонид Троцки .

Проект на съветския павилион от архитект Б. Йофан

През 1936 г. СССР се готви да участва в Световното изложение за изкуства и технологии в Париж. Архитектът Борис Йофан предложи да се направи съветският павилион под формата на трамплин, динамично насочен нагоре, със скулптура на покрива. Борис Йофан обясни идеята си по следния начин: „В идеята, която се зароди в мен, съветският павилион беше изобразен като триумфална сграда, отразяваща в своята динамика бързия растеж на постиженията на първата социалистическа държава в света, ентусиазма и веселието на нашата велика ера на изграждане на социализма... Така че всеки човек при първия поглед към нашия павилион почувствах, че това е павилионът на Съветския съюз... Скулптурата ми се струваше направена от лек, лек метал, сякаш летеше напред, като незабравимия Louvre Nike - окрилена победа.”

Съветски павилион на изложба в Париж, 1937 г

Отляво са Тираноубийците. V век пр.н.е д. Вдясно е скулптурата на Вера Мухина *Работник и колхозница*

Скулптурни проекти на В. Андреев и М. Манизер

Гипсов модел на Б. Йофан и скулптурен проект на В. Мухина

Вера Мухина в студиото, 1940 г.

Отляво е сглобяването на статуята в пилотния завод. Вдясно е сглобената скулптура

Процес на сглобяване на статуя

Работен модел на скулптурата