Бъбривият мъртвец Борис Виан. Художественият свят на Борис Виан „Пяна от дни Добро утро, последен герой

Колкото и абсурдно да е. Историята е абсурдна от началото до края. Удивително е как авторът успя да запази цялостната цялост на композицията и сюжета в цялата тази шикозна сложна плетеница от семантични импровизации и ред на възприемане.

Голямата странност и оригиналност на „Пяна на дните” е, че не е комедия на абсурда, както изглежда на пръв поглед, а мелодрама на абсурда. Сложен и уникален жанр. Нещо като клоун на циркова арена, който с действията си не предизвиква смях, а сълзи. И вече няма значение, че това е цирк, а не театър. Хората идват на представлението, за да се забавляват, да се забавляват, да се възхищават на трикове и други уау-ефекти, но никой не възразява да плаче или да моли да спре. И в края на сцената артистът си тръгва под нестихващи заслужени аплодисменти. Изключително необичайна ситуация за цирк, съгласни ли сте?

В „Дневна пяна“ на Борис Виан, както и трябва да бъде в едно наистина значимо произведение, широко се използват различни метафори и цял куп препратки (с „Одисей“, разбира се, няма да спори, но ще даде много впечатляващ преднина). И какво може да се каже за походката на речта на автора, която понякога толкова точно намира необходимите необичайни форми, за да отрази нетипичното мислене на Виан и съответно да покани читателя на вътрешен монолог или просто рационално (или не много) мислене. И всичко това е кратко и точно на крака, както казват играчите. Ето страхотен пример от книгата:

Витрините на магазините за цветя никога не се покриват с железни завеси. На никого не му хрумва да краде цветя“.

И наистина... Кой би мечтал да краде цветя? Мислил ли си за това? Защо да крадете цветя? Какво да правим с тях тогава? Не можете да ги изядете, не можете да ги сложите на себе си, не можете да ги прочетете на пейка в парка, не можете да ги сложите в коридора, за да висят шапки. И така, какво правите с цветята? Дайте на момиче крадени стоки? Но тогава, в края на краищата, смисълът на ритуала за даряване на цветя до голяма степен се губи. Не, можете да продавате като стари жени близо до метрото. Но все още не можете да отнемете много цветя и срокът на годност вече е много ограничен. Ето как!

От друга страна, можете да подходите към тази фраза по малко по-различен начин. Ако смисълът не се промени. Може би обществото ни наистина вече е навлязло във фазата на „обезцветяване“? Може би цветята наистина престанаха да бъдат необходими атрибути на социалните отношения и се превърнаха в безлична формалност и дори тогава не винаги се уважаваха? Може би не се има предвид конкретно кражбата, а безвъзмездността на такъв продукт? Ето за какво е добра „Пяна на дните“ – тя просто дава на внимателния читател повече на фрагменти, отколкото други литературни произведения предлагат в цяла глава или дори книга.

Знаете ли, този роман на Борис Виан е не толкова задължителен, колкото полезен. Дори и за тези, които не са ценители на интелектуалната литература. "Пяна от дни" ви позволява да погледнете заобикалящата реалност от различна позиция на възприятие. Всичко е същото, само съвсем различно, съвсем различно, съвсем не така, както сме свикнали. Нефантастична фантастика в стила на джаза.

Има само две неща на света, за които си струва да живееш: любовта към красивите момичета, каквото и да е то, освен джаза от Ню Орлиънс или Дюк Елингтън.

В най-чист вид. Не е изненадващо, че авторът не дойде в съда, защото той е написал своята екзистенциална приказка през 1946 г. Нямаше война, нямаше Холокост, абсолютно нищо, което да стане актуално. Затова писателят стана известен благодарение на ноар кич книги като „Плюя на гробовете ви“. Критиците, както и читателите, разбраха "пяната на дните" много по-късно.

Отговорът на този въпрос се отразява и в съдържанието. Борис Виан много обичаше съпругата си Мишел, но тя, уморена от постоянната липса на пари, го напусна заради Сартр (известен теоретик на екзистенциалистите). Тогава той пише за тази нещастна любов, но толкова нежно и трогателно, сякаш в живота не е ставало въпрос за раздяла.

Семейният приятел, който изигра фаталната роля в него, беше представен като Жан-Сол Партър. Това е карикатурно изображение, изобразяващо медиен човек на гребена на вълна от слава, заобиколен от луди фенове на творчеството му. Те продадоха всичко и предадоха всички само за да получат още една нова книга на Партър. Такъв беше Мишел, който пренебрегна любовта, напусна работа и забрави приятелите си в преследване на идол.

За какво е тази книга?

Колкото до съдържанието, трябва да се изясни нещо, за да се разбере. В романа няма портретни описания, всички герои са до известна степен карикатурни и схематични. Клои, например, говори малко и не прави почти нищо, нейната роля е да бъде любовница на Колин, защото "Пяна от дни" е историята на неговата еволюция. Един инфантилен, разглезен младеж, под влияние на любовта и обстоятелствата, се превръща във възрастен, отговорен мъж, защото се грижи за Клои. Първата част на романа напомня за Disney Land (особено говорещите мишки): всичко е цветно, богато, безгрижно и здравословно. Виан идеализира детското съзнание на герои, които не осъзнават трудностите и пороците на света на възрастните.

Веднага след като Колин счупи прозореца на колата, реалността и илюзиите се смесват, затова втората част на романа е толкова мрачна и безнадеждна. Колин остарява на 29, рутината го убива. Той е принуден да отглежда оръжия (символ на нехуманността на войната), за да купи цветя за болната Клои, които могат да я излекуват. Той похарчи цялото си състояние за тях. Взаимното проникване на приказка и реалност поражда контраст, който героите са принудени да преодолеят и примирят в себе си. На финала обаче става ясно, че нищо не се е случило: Колин полудява, Клои умира, мишката се самоубива.

Колажният принцип в организацията на текста

„Пяна на дните” е тъжен роман срещу инерцията и стереотипите. Многобройни лингвистични експерименти, непреводима езикова игра на оказионализми, чудеса на техническата мисъл, елегантно описани с думи (което струва едно „сърце“), показват, че произведението може да бъде приписано. Понякога обаче е трудно да се повярва в това, тъй като всяка глава е препратка към жанра или автора.

Например, първата сцена е пародия на викториански роман а ла Оскар Уайлд. Стилът на Виан е готов, колаж от фрагменти от стилове на други автори. Отчасти работата може да се нарече и сюрреалистична (очевидно е влиянието на Фройд и Бретон), защото зомбита, водна лилия в гърдите и други детайли биха послужили като блестящи сюжети за Салвадор Дали.

Новаторството на Борис Виан

Свежият поглед на писателя към изкуството е изразен повече във формата, отколкото в съдържанието. Езиковият балансиращ акт осмива традиционния класически стил на писане на романи. Затова книгата е много трудна за превод. „Пяна от дни“ е наричана още мозайка от пародии. Писателят иронично се заиграва с други стилове, създавайки контраст между беззащитната искреност на съдържанието и остроумната закачка на формата.

Опитът за реализиране на (четлив!) екзистенциален роман е успешен за автора, въпреки че отнема само един месец обедни почивки. Виан работеше като инженер, пишеше неприлични популярни книги, беше джаз музикант, критик и любител на мръсотията и всички разновидности на неговите дейности бяха отразени в Пяната на дните. Той взе цинични, груби и „черни“ шеги от ноара, музикални алюзии от любимия си джаз, създаде интересни технически иновации като инженер и описа партита въз основа на собствения си опит. .

Концепция за бягство

Ескейпизмът е бягство от реалността. Виан намира спасение от нея в любовта и творчеството. Всичко останало, според него, е грозота. Писателят идеализира и детското съзнание, като смята, че дистанцирането от света на възрастните и внасянето на малко детска мечтателност и наивност в живота е спасителна алтернатива на мръсния и зъл свят на възрастните, погълнати само от материални грижи.

“Пяна на дните” е идеята за бягство от реалността, доведена до гротеска. Героите живеят в изолирано пространство на стаята, движат се в кола, но веднага щом Клои вдишва въздуха отвън, тя веднага се разболява смъртоносно. Веднага щом любовта и творчеството отстъпят място на изискванията на реалността, и двата героя бавно изчезват. Според Виан човек е прекрасен, любовният им съюз като цяло е прекрасен, но обществото е фокусът на неприятностите и пороците. Точно тази идея прави Пяна от дни свързана с. Както Албер Камю, един от теоретиците на тази философия, каза:

Не се интересувам от щастието на всички хора, а от щастието на всеки човек поотделно.

Музикални алюзии

Романът използва принципа на джазовата импровизация (1.1 - мажор, 2.1 - минор). Джазът за автора е състояние на духа, ирония, динамика, затова действието в „Пяната на дните” е съпроводено и характеризирано с музика. В началото всичко наоколо свири и звучи. Музиката става по-слаба, докато Клои изчезва. В същото време Колин продава най-святото нещо за самия автор - плочи (той имаше брилянтна колекция). Музиката, която показва на читателя настроението на героите, се превръща в алтернативен начин за възприемане на художественото действие.

Песента, която постоянно звучи в книгата « Chloe” от Дюк Елингтън е най-добрият “slow” от онова време. Под него самият автор танцува със съпругата си. Песента е издадена през 1940 г. Съвпада с образа на главния герой. Записът се избира за срещи, сватби, танци и дори погребения. Тя играе различно всеки път. Други звуци също играят важна роля: шумът на града, грохотът на камък, аудиозаписите на лекцията на Партър и др.

Изпълнителят Дюк Елингтън беше идолът на Виан, който също свиреше джаз. Веднъж писателят дори използва сина си, за да вземе автограф от музиканта: той се покри с бебе, за да го пуснат по-бързо.

Самият Борис Виан също имаше записи: „Допустимо“, „Недопустимо“, „Допустимо и недопустимо“.
Интересно? Запазете го на стената си!

L'ÉCUME DES JOURS

Авторско право © Société Nouvelle des Editions Pauvert 1979, 1996 и 1998

Авторско право © Librairie Arthème Fayard 1999

pour l'édition en Oeuvres completes

Издателство АЗБУКА®

Всички права запазени. Никаква част от електронната версия на тази книга не може да бъде възпроизвеждана под каквато и да е форма или по какъвто и да е начин, включително публикуване в интернет и корпоративни мрежи, за лична и обществена употреба, без писменото разрешение на собственика на авторските права.

Колин довършваше тоалета си. След като се изкъпа, той се уви с широк хавлиен чаршаф, оставяйки голи само краката и торса си. Той взе спрей бутилка от стъклен рафт и напръска русата си коса с летливо, ароматно масло. Кехлибарен гребен разделя копринената му коса на тънки оранжеви кичури, напомнящи бразди, които весел орач прави с вилица върху чинийка с кайсиев конфитюр. Като остави гребена си настрана, Колин се въоръжи с чифт нокторезачка и наклони краищата на матовите си клепачи, за да придаде мистериозен поглед. Той често трябваше да прави това - клепачите бързо израснаха. Колин включи светлината на увеличителното огледало и се приближи до него, за да провери състоянието на епидермиса си. Няколко черни точки се спотайваха близо до крилата на носа. Силно уголемени, те бяха изумени от грозотата си и веднага се стрелнаха обратно под кожата. Колин угаси електрическата крушка с облекчение. Размота чаршафа от бедрата си и с върха му започна да отстранява последните капки вода между пръстите на краката си. Отражението му в огледалото му изглеждаше удивително като някой - добре, разбира се, блондинът, който играе ролята на Слим в Холивудската столова. Кръгла глава, малки уши, прав нос, златиста кожа. Той се усмихваше с бебешката си усмивка толкова често, че беше невъзможно да няма трапчинка на брадичката му. Беше доста висок, строен, дългокрак и изобщо много сладък. Името Колин вероятно му отиваше. С момичетата той говореше нежно, а с момчетата - весело. Почти винаги беше в добро настроение, а през останалото време спеше.

Пробивайки дъното на ваната, той изпуска водата. Подът на банята, покрит със светложълти керамични плочки, беше наклонен и водата се стичаше в улей, който беше точно над масата на наемателя, който обитаваше апартамента на долния етаж. Наскоро, без да предупреди Колин, той пренареди мебелите си. Сега водата се изливаше върху шкафа.

Колин нахлузи краката си в сандали от прилепска кожа и се облече в елегантно облекло от кадифе в цвят бутилка и сатенено сако в цвят на шам фъстък. Той окачи хавлиен чаршаф на сушилнята и хвърли постелката за крака отстрани на ваната и я поръси с едра сол, за да извлече вода от нея. Килимът веднага се изплю - беше покрит с купчини сапунени мехури.

Излизайки от банята, Колин се премести в кухнята, за да наблюдава лично последните приготовления. Както винаги в понеделник, Шик, който живееше наблизо, вечеряше с него. Вярно, все още беше събота, но Колин нямаше търпение да види Шик и да го почерпи с онези ястия, които новият му готвач Никола сготви с вдъхновение. Двадесет и две годишният Шик беше на същата възраст като Колин и също беше ерген, освен това споделяше литературните му вкусове, но имаше много по-малко пари. Колин, от друга страна, имаше състояние, достатъчно, за да не работи за другите и да не се лишава от нищо. Но Шик трябваше да тича всяка седмица при чичо си в министерството, за да изстреля малко пари от него, защото професията на инженер не му позволяваше да живее на нивото на своите работници и е много трудно да командваш хора, които са по-добри облечени от вас и се хранят по-добре. Правейки всичко възможно да му помогне, Колин, под какъвто и да било предлог, го повика на вечеря. Болестната гордост на Шик обаче накара Колин да бъде постоянно нащрек - той се страхуваше, че твърде честите покани ще издадат намеренията му.

Коридорът с двоен стъклопакет, водещ към кухнята, беше много светъл и слънцето печеше от двете страни, защото Колин обичаше светлината. Където и да погледнете, полираните месингови кранове са навсякъде. Играта на слънчевите отблясъци върху искрящата им повърхност правеше очарователно впечатление. Кухненските мишки често танцуваха под звуците на греди, които се чупеха на кранове и преследваха малки слънчеви лъчи, които безкрайно се мачкаха и мятаха по пода като жълти живачни топки. Колен небрежно погали една мишка: тя имаше дълги черни мустаци, а сивата кожа на стройното й тяло блестеше като в чудо. Готвачът нахрани мишките отлично, но не ги остави да ядат. През деня мишките бяха тихи като мишки и си играеха само в коридора.

Колин бутна емайлираната кухненска врата. Главният готвач Никола не откъсваше очи от таблото. Той седна до контролния панел, също покрит със светложълт емайл. В него бяха монтирани циферблати на различни кухненски уреди, които стояха покрай стената. Иглата на електрическата печка, програмирана да пече пуйка, трептеше между „почти готово“ и „готово“. Предстоеше изваждане на птицата. Никола натисна зеления превключвател, който задейства механичната сонда, която лесно се заби в пуйката и в същия момент стрелката спря на знака „готово“. С бързо движение Никола прекъсна захранването на печката и включи нагревателя за чинии.

- Ще бъде ли вкусно? — попита Колин.

— Мосю може да бъде сигурен — увери го Николас. „Пуйката е калибрирана много точно.

- Какво обядвахте?

„А, този път не измислих нищо и се занимавах с чисто плагиатство. В Гуфе.

- Да, имаш устна, не е глупак! — отбеляза Колин. – Какъв пасаж от великото му творение възпроизвеждате?

— Този на страница шестстотин тридесет и осма от неговата Готварска книга. Сега, сър, ще ви го прочета.

Колен седна на столче, тапицирано с пореста гума, покрита с омаслена коприна в цвета на кухненските стени, и Николас започна да чете:

“Изпечете пастета като за предястие. Нарежете голяма змиорка и я нарежете на филийки с дебелина три сантиметра. Сложете парчетата риба в тенджера, налейте бяло вино, добавете сол, черен пипер, ситно нарязан лук, две-три стръка магданоз, малко кимион, дафинов лист и скилидка чесън... защото зъболекарските ни щипки са съвсем хлабави .

— Ще ти кажа да си купиш нови — каза Колин.

Никола продължи:

- “... Когато змиорката се свари, я извадете от тигана и я сложете в тава. Прецедете бульона през копринена цедка, добавете малко испански и оставете да къкри, докато сосът се сгъсти. Прецежда се през цедка, напълва се с риба и се вари две минути, не повече. След това разпределете парчетата змиорка върху пастета, гарнирайте със запържени шампиньони, забодете в средата връзка млечица от шаран и залейте всичко с останалия сос.

— Добре — каза Колин. Надявам се Чик да го оцени.

— Нямам удоволствието да се познавам с мосю Шик — отбеляза Никола, — но ако той не харесва това ястие, следващия път ще приготвя нещо друго и така постепенно ще мога да определя с голяма степен на точност цялата гама от неговите вкусове.” пристрастявания от към към към.

— Разбира се — каза Колин. — Тогава ще те оставя, Николас. Отивам да подредя масата.

Върна се по коридора, прекоси коридора и се озова в трапезарията, кабинета и всекидневната, чиито бежово-розови стени и син килим не изморяваха очите, дори когато бяха широко отворени.

Борис Виан

пяна дни

Колин довършваше тоалета си. Излизайки от ваната, той се уви в широк хавлиен чаршаф, оставяйки голи само краката и торса си. Той взе спрей бутилка от стъклен рафт и напръска русата си коса с летливо, ароматно масло. Кехлибарен гребен разделя копринената му коса на тънки оранжеви кичури, напомнящи бразди, които весел орач прави с вилица върху чинийка с кайсиев конфитюр. Като остави гребена си настрана, Колин се въоръжи с чифт нокторезачка и наклони краищата на матовите си клепачи, за да придаде мистериозен поглед. Той често трябваше да прави това - клепачите бързо израснаха. Колин включи светлината на увеличителното огледало и се приближи до него, за да провери състоянието на епидермиса си. Няколко черни точки се спотайваха близо до крилата на носа. Силно уголемени, те бяха изумени от грозотата си и веднага се стрелнаха обратно под кожата. Колин угаси електрическата крушка с облекчение. Размота чаршафа от бедрата си и с върха му започна да отстранява последните капки вода между пръстите на краката си. Отражението му в огледалото изглеждаше удивително подобно на него - е, разбира се, блондинът, който играе ролята на Слим в Холивудската столова (1). Кръгла глава, малки уши, прав нос, златиста кожа. Той се усмихваше с бебешката си усмивка толкова често, че беше невъзможно да няма трапчинка на брадичката му. Беше доста висок, строен, дългокрак и изобщо много сладък. Името Колин вероятно му отива (2). С момичетата той говореше нежно, а с момчетата - весело. Почти винаги беше в добро настроение, а през останалото време спеше.

Колин нахлузи краката си в сандали от прилепска кожа и се облече в елегантно облекло от кадифени панталони в цвят бутилка и сатенено сако в цвят на шам фъстък. Той окачи хавлиен чаршаф на сушилнята и хвърли постелката за крака отстрани на ваната и я поръси с едра сол, за да извлече вода от нея. Килимът веднага се изплю - той беше покрит с клъстери от сапунени мехурчета.

Излизайки от банята, Колин се премести в кухнята, за да наблюдава лично последните приготовления. Както винаги в понеделник, Chic(3), който живееше наблизо, вечеряше с него. Вярно, все още беше събота, но Колин нямаше търпение да види Шик и да го почерпи с онези ястия, които новият му готвач Никола сготви с вдъхновение. Двадесет и две годишният Шик беше на същата възраст като Колин и също беше ерген, освен това споделяше литературните му вкусове, но имаше много по-малко пари. Колин, от друга страна, имаше състояние, достатъчно, за да не работи за другите и да не се лишава от нищо. Но Шик трябваше да тича всяка седмица при чичо си в министерството, за да изстреля малко пари от него, защото професията на инженер не му позволяваше да живее на нивото на своите работници и е много трудно да командваш хора, които са по-добри облечени от вас и се хранят по-добре. Правейки всичко възможно да му помогне, Колин, под какъвто и да било предлог, го повика на вечеря. Болестната гордост на Шик обаче накара Колин да бъде постоянно нащрек - той се страхуваше, че твърде честите покани ще издадат намеренията му.

Коридорът с двоен стъклопакет, водещ към кухнята, беше много светъл и слънцето печеше от двете страни, защото Колин обичаше светлината. Накъдето и да погледнеше, блестяха лъскави кранове от полиран месинг. Играта на слънчевите отблясъци върху искрящата им повърхност правеше очарователно впечатление. Кухненските мишки често танцуваха под звуците на греди, които се чупеха на кранове и преследваха малки слънчеви лъчи, които безкрайно се мачкаха и мятаха по пода като жълти живачни топки. Колен небрежно погали една мишка: тя имаше дълги черни мустаци, а сивата кожа на стройното й тяло блестеше като в чудо. Готвачът нахрани мишките отлично, но не ги остави да ядат. През деня мишките бяха тихи като мишки и си играеха само в коридора.

Колин бутна емайлираната кухненска врата. Главният готвач Никола не откъсваше очи от таблото. Седна до контролен панел, също покрит със светложълт емайл, в който по стената бяха монтирани циферблатите на различни кухненски уреди. Иглата на електрическата печка, програмирана да пече пуйка, трептеше между „почти готово“ и „готово“. Предстоеше изваждане на птицата. Николас натисна зеления превключвател, който задейства механичната сонда, която лесно се заби в пуйката и в същия момент стрелката спря на знака „готово“. С бързо движение Никола прекъсна захранването на печката и включи нагревателя за чинии.

„... Като остави гребена, Колин се въоръжи с ножица за нокти и отряза косо краищата на матовите си клепачи, за да придаде мистериозен вид. Той често трябваше да прави това - клепачите бързо израснаха. Така неочаквано започва сюрреалистичният роман "Пяна от дни" (в оригинал "L'Écume des jours"), който се чете на един дъх и няма да остави никого безразличен.

За мен романът „Пяна на дните” е уникално произведение и няма аналог в световната литература. Когато я прочетох за първи път преди много години, тя ми направи дълбоко впечатление, което не е избледняло и до днес. Това е книга, която се чете на един дъх.

Тази творба съчетава много жанрове. Това е драма с фантастични, дори доста сюрреалистични елементи и черен хумор. Разбира се, няма да изненадате никого с абсурдна проза, да не говорим за поезия, но ще продължа да настоявам, че това произведение е уникално по рода си. Разбира се, Виан е силно повлиян от личното си запознанство с класика на абсурдната драма Йожен Йонеско и мислителите от онова време Жан-Пол Сартр и Симон дьо Бовоар. Съдбата на самия Борис Виан е необичайна.

Френският писател живее кратък живот (1920-1959), но успява да се пробва като джаз музикант и изпълнител на собствени песни, пише романи, пиеси, поеми, филмови сценарии, балетни либрета, превежда от английски, извайва скулптури и рисувани картини. А писателят почина от разбито сърце в киното, докато гледаше премиерата - екранизацията на черния екшън "Идвам да плюя на гробовете ви", написан от него под псевдонима Върнън Съливан. Изследователите се интересуват от работата на Виан след смъртта му, през 60-те години на миналия век.

В плен на абсурда

Традиционно в романа "Пяна на дните" има три сюжетни линии: основната, любовно-лирическа (Колен и Хлое); "екзистенциално-партра" (Шик и Ализа) и абсурдистка - всичко останало.

Още повече, че абсурдният слой постоянно, лесно и естествено се просмуква в първите два.

Героите на романа са откъснати от живота, затова любовните им линии са толкова нереалистични и сладки. Те са млади, красиви, богати, весели и безгрижни. Те не преминават през живота, а трептят и буквално: „Сърцето на Колен се изду до невероятни размери, след това се издигна, откъсна го от земята и той влетя ...“.

Героите не познават други грижи освен партита, сутрешно обличане (ярките, безгрижни денди тоалети, които Колин избира с любов пред огледалото) и обилна вечеря. И двата паралелни любовни романа (Колен-Хлое и Шик-Ализ) - главният герой и неговият приятел - са написани като копия: много красиво момиче, любов от пръв поглед, безоблачни връзки и полети в облак ... От началото на романа е детска приказка, всяка Желанията на героите се сбъдват с едно щракване на пръста. Ярък пример е сцената на медения месец. Когато по време на медения си месец в голяма бяла лимузина Колин и Клои се почувстваха „някак си неудобно от пейзажа, който минаваше покрай тях“ и Клои каза: „Мразя тази слаба светлина, тази мъгла“, Колин „натисна зелено, синьо, жълто и червено бутони и многоцветни филтри са заменили автомобилните стъкла. Сега Колин и Клоуи сякаш бяха в дъга, а цветни сенки танцуваха върху бялата козина на седалката ... ". Това е пример за ескейпизъм – бягство от суровата реалност в една измислена вселена.

Исках гурме ястия - остроумният готвач Никола вече магьосничеше в кухнята, исках изискан алкохол - вземете пиано коктейл, мислех за любов - на хоризонта веднага се появи очарователна булка. Докато реалността не нахлува в живота пред лицето на нелечима болест и смърт.

Един мъж обича една жена, тя се разболява и умира

Малко преди смъртта си Виан каза за романа "Пяна от дни": "Исках да напиша роман, чийто сюжет е в една фраза: мъжът обича жена, тя се разболява и умира." Мотивът за смъртта на любимата и страданието на героя за нея е един от най-популярните мотиви в световната литература. Интересното е, че това е любим сюжетен ход на съвременника на Виан, Ерих-Мария Ремарк. Така могат да се проследят сюжетни паралели в две от любимите ми книги – „Пяна от дни“ на Виан и „Трима другари“ (1936) на Ремарк. И в двата случая безгрижният живот на приятелите се променя завинаги с фаталната болест на любимия. И двете книги имат трагичен и предвидим край. Дори болестите на героините са сходни - туберкулоза и водна лилия-нимфея, която е израснала в белия дроб (по същество същата туберкулоза в нейния абсурден вариант). Мисля, че това съвпадение се дължи на факта, че и двамата автори са писали в следвоенния период. Ремарк се приписва на авторите на "изгубеното поколение", чиито романи са посветени на живота на войниците, които не могат да се адаптират към следвоенния живот, защото тяхната психика е разбита от войната. А романът на Виан е написан по време на Втората световна война и е завършен веднага след нея. Може би Колин и Шик също са представители на изгубеното поколение, само че те са били изгубени не в следвоенна Европа, а в техния измислен свят?

В началото на романа виждаме една весела фантазия, която флиртува с читателя. Във втората част става все по-мрачно. Идилията се руши пред очите ни. Виан успя да създаде свой собствен крехък фантастичен свят, който не търпи контакт с реалността. Този буден сън, първоначално изпълнен с лека като захарен памук фантазия, постепенно се превръща в ужасна гротеска. Този момент на преход е най-сполучливо предаден от автора. Така романът съчетава два жанра – утопия и антиутопия.

Виан успя да създаде свой собствен крехък фантастичен свят, който не търпи контакт с реалността. Този буден сън, първоначално изпълнен с лека като захарен памук фантазия, постепенно се превръща в ужасна гротеска.

Удивително е как светът се променя с героите. Всъщност това, което е описано тук, е това, което се случва с всеки от нас, въпреки че се опитваме да не го забелязваме. Например, идиличното гнездо на младоженците Колин и Клои се свива от болестта на Клои, а леглото й потъва на пода. Виан показва, че героите му не могат да съществуват в реалния свят, безмилостни към създанията, реещи се от цвят на цвят и очарователно безпомощни.

Главният герой трябва да работи. Сцената с търсенето на работа е една от най-силните, страшни и запомнящи се в книгата. Колен идва в оранжерия, където хората отглеждат оръжия от метал с топлината на собствените си гърди. Любящият чувствителен Колин е твърде нежен за работата. Неговата топлина кара красиви рози да растат от метал, а не от оръжия. Човекът, който го е наел, се справя с това, но се е превърнал в двадесет и девет годишен мъж. Какво може да е по-лошо от тази метафора?

Всяка некреативна, неизпълнена с любов работа отвращава Виан. Особено разрушителен бизнес на войната. Както гласи латинската поговорка: когато оръдията говорят, музите мълчат. Най-лошото, което може да се случи, е превръщането на човек в механизъм, подходящ само за военни действия.

Първата част на романа просто блести с ярки цветове, цялата им палитра - от "обикновени" цветове (синьо, червено, зелено) до "неологични цветове": цвят на кокос с мляко, кисело зелено. „Коляното… беше толкова отворено, че можеше да видиш сини и лилави мисли, пулсиращи във вените на ръцете му.“ В епизода на погребението на Клои всичко се превръща в безцветна, избеляла каша. В същата сцена черният хумор достига своя апотеоз - разговорът на Колин с разпнатия безразличен Исус, самоубийството на мишка, слепите момичета от сиропиталище, пеещи псалм...

Като цяло естетиката на черния хумор винаги е била близка до Виан (това се проявява най-ясно в романа „Ще дойда да плюя на гробовете ви“).

Пиано коктейл и сърце

В романа има много автобиографичност. На първо място, обръщате внимание на изобилието от музика. Имената на джаз композициите лесно се вплитат в платното на романа, превръщайки се в код, който героите обменят. Какво струва един пиано коктейл - мечтата на много читатели на романа. Като изсвирите всяка мелодия на пиано коктейла, можете да направите коктейл и да го опитате. Героите на романа пият коктейли под мелодиите на Елингтън и Армстронг... Любовта на главния герой естествено е придружена и от музикален лайтмотив - "Клои" на Елингтън, защото това е името на любимата на Колин. Разбира се, слуховите (или по-скоро музикалните) асоциации са основният инструмент на Виан. Но освен това ни потапя в яркия свят на вкусови, тактилни и зрителни усещания. Например, същият пиано коктейл е смесица от вкусови и слухови впечатления.

Измислените от Виан механизми, които изпълват романа, играят специална роля в него. Това е както пианоктейл - символ на dolce vita, така и ужасно оръжие за убийство серцедер, което Ализа забива в гърдите на Партре (ще се появи отново в едноименния роман на Виан "Серцедер").

Разбира се, романът е много труден за театрални и дори филмови продукции.

Колен идва в оранжерия, където хората отглеждат оръжия от метал с топлината на собствените си гърди. Любящият чувствителен Колин е твърде нежен за работата. Неговата топлина кара красиви рози да растат от метал, а не от оръжия.

С изобилие от фантастични елементи, които трудно могат да бъдат предадени със сценични средства, той е подобен на „Пер Гюнт“ на Ибсен и „Фауст“ на Гьоте. Във Виан "отегченият" Исус на разпятието, котка и мишка, сякаш излезли от анимационен филм на Дисни, са надарени с дарба на гласа.

Като цяло тази мишка е важен персонаж в книгата, барометър на настроението на историята. В началото тя се радва заедно с безгрижния живот на Колин и Клои, припичащи се на слънце. След това, когато Клои се разболява, тя се наранява в стъклото. И когато Клои умира, тя се самоубива в устата на котката.

Подобно на Луис Карол, Виан многократно използва техниката на буквално тълкуване на метафорични изрази и фразеологични единици (например „стените се движат нагоре“). Играта на думи се изразява в поредица от неологизми, каламбури, говорещи имена. Младите хора на партито танцуват модни танци: кривогледство, изкълчване и втрисане. Клои се лекува от д-р D "Ermo. Сватбената церемония и погребението се ръководят от такива нелепи герои с променени църковни чинове като свещеник, свещеник, пияница и архиепископ. Интересно е, че описанието на сватбата и погребението са донякъде сходни , Така историята всъщност започва със сватбата, завършва с погребение според каноните на състава на пръстена.

В стила на Виан има нещо от класика на френската гротеска Франсоа Рабле. Той също така обича да нарушава границите, да се смее на религиозните тайнства, понякога да добавя нещо условно „мазно, неприлично“ (въпреки че правилата за приличие са различни във вселената на Виан). Така че организирането на сватбена церемония е невъзможно без "сватбени педерали".

Фантастичните елементи действат като инструмент за остроумна пародия. Зад картонения идол Жан-Сол Партър лесно може да се познае идолът на милиони, философът екзистенциалист, когото Виан познава лично. Пародират се и заглавията на творбите му – например „Гадене” става „Повръщане”. Между другото, в романа има и гротесков образ на херцогиня дьо Будоар (Симона дьо Бовоар).

Виан осмива философа, към когото е имал приятелски чувства, не за да осмие неговата философия, а за да постави под съмнение идеята за крайната истина.