Балет клітина стравинський зміст. Квитки на балет «Етюди, Клітина, Російські сезони

"Клітка, Етюди, Кармен-сюїта" - захоплюючий балет, поставлений у стилістиці сучасного танцю. Любителям хореографічного мистецтвабуде представлено три одноактних балети під музичний супровідрізних композиторів. Балет «Клітка» поставлений Джером Роббінсом під музичний супровід І. Стравінського. Це один із найстаріших балетів, вперше він був поставлений у 1951 р., але шанований публікою і сьогодні. На сцені розкриваються усі тонкощі етнічних обрядів амазонок. Під керівництвом королеви вся дія проводиться для дівчинки-підлітка, яка пізнає своє тіло. Подання «Російські сезони» прославляє слов'янську культуру. Глядачам розкриваються різні календарні події, які сьогодні втрачені та мало знайомі людям. Але від цього балет не перестає бути цікавим та цікавим. «Етюди» – балет Х. Ландера під музичний супровід К. Черні. Тут є все, що характеризує класичний балет- білі пачки, витонченість, яскраві сольні виступи.

Вечір балету у Великому театрі дозволить публіці насолодитися чудовим виконанням танцювальних партій у сучасній стилістиці. На балет рекомендується прийти всім шанувальникам високого хореографічного мистецтва. І купити квиткиможна на нашому сайті.

"Клітка" - один з найбільших балетів Роббінса. У 1951 р., коли цей балет почав своє життя, критиків спантеличила його люта лють. У Голландії влада навіть спочатку заборонила його – як «порнографічний».
Дж. Хоманс, «Ангели Аполлона»

Навесні 1951 р. Роббінс знову повернувся до Нью-Йорку сіті балет, і, за його словами, застосував ті суто технічні знахідки, які реалізував у мюзиклі «Король і я», у своєму полемічному балеті «Клітка». Сам він розповідав, що надпротяжні сіамські рухи та жести, які він використовував у бродвейське шоу, перелилися через край і виплеснулися у балет. Поставлений на похмуру музику Концерту для струнного оркестру ре мажор Стравінського, цей балет оповідає про те, як комахи-самки «насилують» і потім вбивають комах-самців. Програма як пояснення пропонувала «змагання чи культ». І, згідно Роббінсу, початковий задумсходив до міфологічним амазонкам. Але вже на перших репетиціях трансформувався, так що «амазонки» перетворилися на богомолу, що віддаються своєму культу, подібних комах. Взяв Роббінс щось і від павуків, від неприборканої сили тваринного світу, аби створити те, що він називав «явленням природи».

Ідея поставити «Клітку» вперше спала йому на думку, коли, перевертаючи платівку з «Аполлоном Мусагетом» Стравінського, на звороті він побачив Концерт 1946 р. «Яка драматична річ!» - такою була його реакція. Він охарактеризував цю музику як «жахливо збуджуючу, пригнічуючу і підпорядковуючу» і уявив три частини концерту як драматургічну структуру, яка потім і стала основою його балету. Роббінс прошарив танець нескінченною кількістю ідей і образів, які він знаходив і вбирав у себе протягом усієї роботи над балетом, починаючи з прилизаного мокрого волосся Нори Кей**, що вийшла з-під душу, і закінчуючи спостереженням за тигром у клітці, що невтомно хльощуть. своїм хвостом. Він також натякав на те, що надихався особливими юнацькими рисами – ретельно ним відстежуваними – у танці Танакіль Ле Клерк*** (він порівнював її з нескладним молодим лошатом, який ось-ось перетвориться на чистопородного коня). Сам він про цей имажистський**** процес вбирання відгукувався так: «У мене був особливий погляд, націлений на матеріал. Такий «особливий погляд» типовий для будь-кого, хто займається творчою роботою, будь він художник, драматург, поет, композитор чи хореограф. Такий «погляд» стає своєрідним лічильником Гейгера, який починати клацати в мозку або включає емоції, коли ти наближаєшся до якогось об'єкта, який може представляти цінність для твоєї роботи».

У такому разі об'єкт, ймовірно, здивовано підняв би свої брови, оскільки балет був навмисно загрозливим та жорстоким. Підсумовуючи все, що в ньому відбувається, Роббінс говорив: «Це історія про плем'я, жіноче плем'я. Молода дівчина, новонавернена, має пройти обряд посвяти. Вона ще не знає своїх обов'язків та повноважень як члена племені, як не усвідомлює і своїх природних інстинктів. Вона закохується в чоловіка та спарюється з ним. Але правила, якими живе плем'я, вимагають його смерті. Вона відмовляється вбити його, але їй знову наказують (Королева племені) виконати свій обов'язок. І коли його кров справді проливається, тваринні інстинкти беруть гору. Вона сама кидається вперед, щоб довершити жертвопринесення. Її почуття підкоряються інстинктам її племені».

І справді, під проводом Королеви племені (Івонн Мунсі) двох Чужаків (Ніколас Магальянес, Майкл Мол) було вбито поодинці запеклими ударами жіночих рук і ніг. Якщо «Вільні як повітря»***** розширили класичний «склад» поєднанням піруетів та кульбітів, то «Клітка» з її гротескною манерою мала ще далі відсунути межі, покладені класичною формою. «Я не мав обмежувати себе виключно рухами людини, тобто рухами, зробленими в тій манері, яку ми вважаємо властивою людині, – згадував Роббінс. – У тому, як працювали їхні пальці, у нахилі тіла до землі чи випаді руки у мене була можливість побачити те, що я й хотів написати. Іноді руки, кисті, пальці перетворювалися на клешні, щупальця, антени».<…>

Прем'єра балету відбулася в Сіті центрі 4 червня 1951 р. Художник Джин Розенталь висвітлила порожню павутиноподібну конструкцію з мотузок, що спліталися, а Рут Соботка вбрала виконавців у провокаційні «павучі» шати. На початку балету мотузкова мережа, що звисає зверху, жахливо натягується – деталь, яку Роббінс додав ніби для того, щоб попередити про те, що тут зараз почне відбуватися. Але ця вистава завдовжки менше чотирнадцяти хвилин моментально руйнує всі глядацькі припущення.<…>

Реакція критики була дуже гучною, проте переважно на користь Роббінса. Джон Мартін****** написав: «Це гнівний, штучний і нещадний твір, декадентський у своїй одержимості мізогінією та зневагою до відтворення потомства. Йому не уникнути питань, але гострими та сильними ударами своїми воно проникає у саму суть проблеми. Персонажі – комахи, без серця і совісті, і їхня думка про рід людський не дуже висока. Але, незважаючи на всю міць заперечення, це велика маленька річ, відзначена печаткою генія». У газеті «Геральд триб'юн» Уолтер Террі****** приходить до висновку, що «Роббінс створив разючу, неприємну, але в цілому захоплюючу річ».<…>

Клайв Барнс****** пізніше охарактеризував «Клітку» як «відштовхуючу частинку знайшла поганий вираз геніальності». Немов захищаючи Роббінса від звинувачень у женоненависництві, Лінкольн Кернстайн******* називав її «маніфестом руху за визволення жінок, зробленим за двадцять років до його виникнення». На той момент Роббінс був сильно вражений такою жорсткою реакцією і навіть виступив із спростуванням: «Не розумію, чому когось так шокує «Клітка». Якщо ви подивіться уважніше, вам стане ясно, що вона не більше ніж другий акт «Жизелі» у сучасному уявленні». І хоча згодом він пояснював, що в його висловлюванні малася на увазі іронія, йому постійно «пригадували» вілліс, мстивих духів у жіночому образі, які жорстоко нападали на Іларіона та Альберта у знаменитій сцені на цвинтарі. Але в «Клітці» немає і натяку на ту всепоглинаючу силу кохання, що допомагає Жизелі врятувати її невірного принца. Роббінс зробив свій балет нескінченно похмурим і безжальним: обидва його Чужаки мали померти, не дочекавшись від своїх убивць жодного прояву людських емоцій. Що відповідало пораді Баланчина, яка, згідно з біографом Бернардом Тейпером, сказав Роббінсу після прогону: «Залиш його клінічно бездушним».

Уривок із книги Г. Лоуренса «Танець з демонами: життя Джерома Роббінса»
Переклад Н. Шадріної

* "Король і я" - мюзикл за мотивами роману "Анна і король Сіама", поставлений Дж. Роббінсом на Бродвеї в 1951 році.
** Нора Кей – перша виконавиця партії Новозворотної.
*** Танакіль Ле Клерк – балерина трупи Нью-Йорк сіті балет, яка незабаром після подій стала дружиною Дж. Баланчина.
**** імажистський – властивий імажизму ( літературний напрямокв англомовних країнах).
***** «Вільні як повітря» – один із найзнаменитіших балетів Дж. Роббінса (1944 р.).
****** Джон Мартін, Уолтер Террі, Клайв Барнс – найбільші американські балетні критики.
******* Лінкольн Керстайн - філантроп, знавець мистецтв, письменник, імпресаріо, співзасновник трупи Нью-Йорк сіті балет.

Роздрукувати

Насичений вечір проведуть ті, хто придбає квитки на вечір одноактних балетів у Великому театрі «Етюди», «Російські сезони», «Клітка» на нашому сайті.

«Клітка» та «Етюди» – прем'єрні балети. «Клітку» підготував хореограф Джером Роббінс, відомий своїми яскравими проектами на Бродвеї, закордонних театрівта кіно.

Подання «Етюди» розповість, як живуть танцюристи, з чого складається їхній побут і скільки сил необхідно докласти, щоб досягти величі та заслужити овації публіки.

Завершить вечір балет "Російські сезони", який поставив Олексій Ратманський. Неординарна постановка нагадає глядачам про коріння, традиції та побут російського народу і натякне на збереження національних цінностей. Балет на музику Леоніда Десятнікова об'їздив багато країн і скрізь був високо оцінений як професійними критиками, так і вдячним глядачем.
Кожен із балетів вимагатиме високого виконавчої майстерності, добре, перед російським глядачамвиступлять провідні артисти, готові дивувати складними номерами та поєднувати класику балетного мистецтваіз сучасними прийомами.

Приєднуйтесь до яскравого вечора, заздалегідь купити квитки на найкращі місцяна «Етюди, Клітка, Російські сезони» у Великому театрі ви можете на цьому сайті.

Російські сезони
Хореограф-постановник - Олексій Ратманський
Диригент-постановник - Ігор Дронов
Художник по костюмам - Галина Соловйова

Клітина
Хореографія Джерома Роббінса
Сценографія Джин Розенталь
Художник по костюмам - Рут Соботка

Етюди
Хореографія Харальда Ландера
Сценографія, костюми, світло Харальда Ландера