ओस्ट्रोव के थंडरस्टॉर्म द्वारा नाटक की नैतिक समस्याएं। नाटक A . में नैतिक समस्याएं

एक खुले पाठ का पद्धतिगत विकास

विषय:

शिक्षक: इउटिंस्काया गैलिना इवानोव्ना

पाठ का विषयहाँ या ना। करें या न करें? नाटक में नैतिक समस्याएं ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

उपदेशात्मक लक्ष्य: नाटकीय छवियों के साथ काम करते हुए एक साहित्यिक पाठ का विश्लेषण करने के कौशल का गठन; शास्त्रीय कार्यों की प्रासंगिकता के बारे में विचारों का विस्तार।

विकास लक्ष्य: तथ्यों की तुलना करने, तार्किक रूप से तर्क करने और अपने विचारों को व्यक्त करने, निष्कर्ष निकालने की क्षमता में सुधार करना; शब्दावली विस्तार; भाषाई स्वभाव और भाषण की संस्कृति का विकास; रचनात्मक क्षमताओं का विकास।

शैक्षिक लक्ष्य: नैतिक मूल्यों के बारे में विद्यार्थियों के विचारों में सुधार करना; दूसरों की राय के लिए छात्रों का सम्मानजनक रवैया बनाना।

: "उन्नत व्याख्यान" (पढ़ने और लिखने के माध्यम से महत्वपूर्ण सोच के विकास के लिए प्रौद्योगिकी)

पद्धतिगत लक्ष्य: कलात्मक सामग्री के साथ काम करते समय दृष्टिकोण, तकनीक और संभव साधनों का एक सेट दिखाएं

: हैंडआउट ("उन्नत व्याख्यान" का लेआउट; ए.एन. ओस्ट्रोस्की "थंडरस्टॉर्म" द्वारा नाटक का पाठ); मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर + प्रस्तुति।

अंतर्विषयक संचार

इंट्रा-विषय संचार

कक्षाओं के दौरान

पूरा नाम। छात्र

हाँ या ना। करें या न करें?

नाटक में नैतिक समस्याएं ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

ल्यूक वाउवेनर्ग्यू

नैतिक- ये आंतरिक, आध्यात्मिक गुण हैं जो किसी व्यक्ति का मार्गदर्शन करते हैं, नैतिक मानदंड; इन गुणों द्वारा निर्धारित आचरण के नियम। (" ).

नैतिक विकिपीडिया).

नैतिक वी. स्टार्कोव्स्की द्वारा "मनोविज्ञान").

नैतिकता -यह हमारी व्यक्तिगत जरूरतों को समेटने का एक शाश्वत प्रयास है। (आई. गोएथे).

नैतिकलोगों के बीच मौजूद संबंधों और इन संबंधों से उत्पन्न होने वाले कर्तव्यों का एक विज्ञान है। (पी। होलबैक)।

नैतिक रूप सेकेवल वही जो आपकी सुंदरता की भावना और उस आदर्श से मेल खाता है जिसमें आप इसे शामिल करते हैं। (एफ.एम. डोस्टोव्स्की)।

अंततः सभी मानवीय मूल्यों का आधार है नैतिक. (ए आइंस्टीन).

अपने स्वयं के अनुभव के आधार पर शब्दकोश प्रविष्टियों, प्रसिद्ध लोगों के बयान, पाठ के लिए एक एपिग्राफ का उपयोग करके, "नैतिकता" की अवधारणा को परिभाषित करें।

नैतिक

________________________________________________________________________

कलिनोव शहर के निवासियों के नैतिक मूल्य

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

नाटक की प्रासंगिकता ए.एन. आधुनिक दुनिया में ओस्ट्रोव्स्की का "थंडरस्टॉर्म" इस तथ्य में निहित है कि _________________________________________________________________________________

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

डाउनलोड:

पूर्वावलोकन:

पाठ का विषयहाँ या ना। करें या न करें? नाटक में नैतिक समस्याएं ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

उपदेशात्मक लक्ष्य: नाटकीय छवियों के साथ काम करते हुए एक साहित्यिक पाठ का विश्लेषण करने के कौशल का गठन; शास्त्रीय कार्यों की प्रासंगिकता के बारे में विचारों का विस्तार।

विकास लक्ष्य: तथ्यों की तुलना करने, तार्किक रूप से तर्क करने और अपने विचारों को व्यक्त करने, निष्कर्ष निकालने की क्षमता में सुधार करना; शब्दावली विस्तार; भाषाई स्वभाव और भाषण की संस्कृति का विकास; रचनात्मक क्षमताओं का विकास।

शैक्षिक लक्ष्य: नैतिक मूल्यों के बारे में विद्यार्थियों के विचारों में सुधार करना; दूसरों की राय के लिए छात्रों का सम्मानजनक रवैया बनाना।

पाठ का संगठनात्मक रूप: "उन्नत व्याख्यान" (पढ़ने और लिखने के माध्यम से महत्वपूर्ण सोच के विकास के लिए प्रौद्योगिकी)

पद्धतिगत लक्ष्य: कलात्मक सामग्री के साथ काम करते समय दृष्टिकोण, तकनीक और संभव साधनों का एक सेट दिखाएं

पाठ का पद्धतिगत समर्थन: हैंडआउट ("उन्नत व्याख्यान" का लेआउट; ए.एन. ओस्ट्रोस्की "थंडरस्टॉर्म" द्वारा नाटक का पाठ); मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर + प्रस्तुति।

अंतर्विषयक संचार

इंट्रा-विषय संचार

कक्षाओं के दौरान

पूरा नाम। छात्र

हाँ या ना। करें या न करें?

नाटक में नैतिक समस्याएं ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म"

नैतिकता के नियम, लोगों की तरह, प्रत्येक पीढ़ी के साथ बदलते हैं: वे या तो सद्गुण से या इसके विपरीत प्रेरित होते हैं।

ल्यूक वाउवेनर्ग्यू

"नैतिकता" की अवधारणा की प्रस्तावित परिभाषाओं को पढ़ें, उनमें प्रमुख शब्दों को रेखांकित करें।

नैतिक - ये आंतरिक, आध्यात्मिक गुण हैं जो किसी व्यक्ति का मार्गदर्शन करते हैं, नैतिक मानदंड; इन गुणों द्वारा निर्धारित आचरण के नियम। ("व्याख्यात्मक शब्दकोश "एस.आई. ओझेगोवा).

नैतिक - यह अपने विवेक और स्वतंत्र इच्छा के अनुसार कार्य करने के लिए व्यक्ति की आंतरिक सेटिंग है (विकिपीडिया)।

नैतिक - सबसे सूक्ष्म, विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत आचार संहिता, जो किसी व्यक्ति की आत्म-आलोचना और कर्तव्यनिष्ठा के माप से निर्धारित होती है, जो स्वयं के प्रति नैतिक जिम्मेदारी पर आधारित होती है (वी. स्टार्कोव्स्की द्वारा "मनोविज्ञान").

नैतिकता -यह हमारी व्यक्तिगत जरूरतों को समेटने का एक शाश्वत प्रयास है।(आई। गोएथे)।

नैतिक लोगों के बीच मौजूद संबंधों और इन संबंधों से उत्पन्न होने वाले कर्तव्यों का एक विज्ञान है।(पी। होलबैक)।

नैतिक रूप से केवल वही जो आपकी सुंदरता की भावना और उस आदर्श से मेल खाता है जिसमें आप इसे शामिल करते हैं।(एफ.एम. डोस्टोव्स्की)।

अंततः सभी मानवीय मूल्यों का आधार हैनैतिकता। (ए आइंस्टीन)।

अपने स्वयं के अनुभव के आधार पर शब्दकोश प्रविष्टियों, प्रसिद्ध लोगों के बयान, पाठ के लिए एक एपिग्राफ का उपयोग करके, "नैतिकता" की अवधारणा को परिभाषित करें।

नैतिक - ये है _____________________________________________________________________

+ + + +

- - - -

क्या नैतिक संघर्ष बाहरी या आंतरिक संघर्ष है? क्या नैतिक समस्याएँ A.N. ओस्ट्रोव्स्की अपने नाटक में? क्या यह कहना संभव है कि वह "नैतिकता की गिरावट", नैतिकता के गायब होने का चित्रण करता है? आपको क्या लगता है कि नाटककार ऐसा क्यों करता है?

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

नाटक की प्रासंगिकता ए.एन. आधुनिक दुनिया में ओस्ट्रोव्स्की का "थंडरस्टॉर्म" इस तथ्य में निहित है कि _________________________________________________________________________________

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

नाटक थंडरस्टॉर्म में नैतिक समस्याएं और सर्वश्रेष्ठ उत्तर प्राप्त किया

वलेरा से उत्तर --14-88--[गुरु]
नाटक "थंडरस्टॉर्म" के केंद्र में व्यक्तित्व की जागृति और दुनिया के लिए एक नए दृष्टिकोण की छवि है।
ओस्त्रोव्स्की ने दिखाया कि कलिनोव की अस्थिभंग छोटी दुनिया में भी, आकर्षक सुंदरता और ताकत का चरित्र पैदा हो सकता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि कतेरीना का जन्म और गठन उन्हीं कलिनोवस्की परिस्थितियों में हुआ था। नाटक के प्रदर्शन में, कतेरीना वरवरा को एक लड़की के रूप में अपने जीवन के बारे में बताती है। उनकी कहानी का मुख्य मकसद आपसी प्रेम और इच्छा है। लेकिन यह एक "इच्छा" थी जो एक महिला के बंद जीवन के सदियों पुराने जीवन के साथ बिल्कुल भी संघर्ष नहीं करती थी, जिसके विचारों की पूरी श्रृंखला गृहकार्य और धार्मिक सपनों तक सीमित है।
यह एक ऐसी दुनिया है जिसमें किसी व्यक्ति के लिए सामान्य से खुद का विरोध करना नहीं होता है, क्योंकि वह अभी भी खुद को इस समुदाय से अलग नहीं करता है, और इसलिए यहां कोई हिंसा या जबरदस्ती नहीं है। लेकिन कतेरीना एक ऐसे युग में रहती है जब इस नैतिकता की आत्मा - व्यक्ति और पर्यावरण के विचारों के बीच सामंजस्य - गायब हो गया है और संबंधों का अस्थि रूप हिंसा और जबरदस्ती पर आधारित है। कतेरीना की संवेदनशील आत्मा ने इसे पकड़ लिया। "हाँ, यहाँ सब कुछ कैद से लगता है।"
यह बहुत महत्वपूर्ण है कि यह यहाँ है, कलिनोवो में, दुनिया के लिए एक नया दृष्टिकोण नायिका की आत्मा में पैदा होता है, नई भावनाएँ जो अभी भी खुद नायिका के लिए अस्पष्ट हैं: “मुझ में कुछ इतना असामान्य है। यह ऐसा है जैसे मैं फिर से जीना शुरू कर रहा हूं, या ... मैं वास्तव में नहीं जानता। ”
यह अस्पष्ट भाव ही व्यक्तित्व का जाग्रत भाव है। नायिका की आत्मा में, वह प्रेम में सन्निहित है। कतेरीना में जुनून पैदा होता है और बढ़ता है। कतेरीना ने प्यार की जागृत भावना को एक भयानक पाप के रूप में माना है, क्योंकि उसके लिए एक अजनबी के लिए प्यार, एक विवाहित महिला, उसके नैतिक कर्तव्य का उल्लंघन है। कतेरीना को अपने नैतिक विचारों की निष्ठा पर संदेह नहीं है, वह केवल यह देखती है कि उसके आसपास के लोगों में से कोई भी इस नैतिकता के वास्तविक सार की परवाह नहीं करता है।
वह मृत्यु के अलावा, अपनी पीड़ा का कोई अंत नहीं देखती है, और यह क्षमा की आशा की पूर्ण अनुपस्थिति है जो उसे आत्महत्या करने के लिए प्रेरित करती है - एक ईसाई दृष्टिकोण से और भी अधिक गंभीर पाप। "मैंने वैसे भी अपनी आत्मा खो दी।"

उत्तर से 2 उत्तर[गुरु]

नमस्ते! यहां आपके प्रश्न के उत्तर के साथ विषयों का चयन किया गया है: नाटक थंडरस्टॉर्म में नैतिक समस्याएं

उत्तर से मरीना स्कोरोडुमोवा[नौसिखिया]

उत्तर से मैं l[सक्रिय]
सारांश और समस्याएं, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "थंडरस्टॉर्म" के काम पर परीक्षा के लिए तर्क

उत्तर से आयरिशका[नौसिखिया]
ओस्त्रोव्स्की समाज के ऐसे हिस्से को व्यापारियों के रूप में अच्छी तरह से जानते थे, और उन्होंने इसे शहरी जीवन के केंद्र के रूप में देखा। इस लेयर में आप हर तरह के कैरेक्टर को ट्रैक कर सकते हैं। केंद्रीय नैतिक समस्या पर्यावरण और व्यक्ति के बीच संघर्ष है। यह समस्या काम के मुख्य संघर्ष के केंद्र में प्रकट होती है, जहाँ आप एक उत्साही आत्मा और व्यापारियों के जीवन की सामान्य, असंवेदनशील परंपराओं के टकराव को देख सकते हैं। इस समाज में बड़प्पन की ढाल के तहत सभी अराजक और क्रूर कार्य किए जाते हैं। इस आत्म-धोखे और पाखंड के साथ आना मुश्किल है, खासकर कतेरीना कबानोवा जैसे जीवंत और महान व्यक्ति के लिए। इस नाटक में हम जो पाखंड और पाखंड देखते हैं, उसके साथ न्याय और ईमानदारी के इस टकराव को बाद में आलोचकों में से एक "अंधेरे राज्य में प्रकाश की किरण" कहा जाएगा।
अगली समस्या पाप को समझने की है। कतेरीना अपने पति को धोखा दे रही है और इसके लिए खुद को माफ नहीं कर सकती। वह एकमात्र सही रास्ता खोजती है - यह सार्वजनिक पश्चाताप है। लेकिन यह इस समस्या की बात नहीं है। यहाँ मुख्य मुद्दा पाप के प्रश्न का समाधान है। एक नियम के रूप में, हमारे समाज में, आत्महत्या को लगभग सबसे भयानक पाप माना जाता है। लेकिन कतेरीना की पाप की समझ इस निष्कर्ष से काफी भिन्न है। वह इस निष्प्राण और अन्यायपूर्ण समाज में जीवन को सबसे भयानक पाप मानती है।
ओस्ट्रोव्स्की के नाटक में एक और महत्वपूर्ण नैतिक समस्या व्यक्ति की अपनी गरिमा की समस्या है। यह समस्या काम की मुख्य समस्या के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है। सभी पात्रों में से केवल कतेरीना में आत्म-सम्मान है। वह इस दुनिया को छोड़ने के अपने फैसले से उसका बचाव करती है। शहर के बाकी युवा अपने दल से हो रहे अपमान और लगातार नैतिकता का विरोध नहीं कर पा रहे हैं.

उत्तर से वीटा मिल्किन[गुरु]
परिवार की नींव।
प्यार एक नई भावना है (एक वैध पति से प्यार करना, किसी प्रियजन से प्यार करना)।
क्या इस भावना को दूर करना संभव है।
क्या मुझे उससे लड़ना चाहिए?
क्या पति से नहीं प्यार करना नैतिक है?
क्या परिवार, सास, पड़ोसियों की राय के खिलाफ जाना संभव है।
ऐसा आधुनिक नाटक!

अलेक्जेंडर निकोलायेविच ने उस समय मानवीय गरिमा की सबसे महत्वपूर्ण और विशेष रूप से सामयिक समस्या को कवर किया। तर्क जो हमें इस पर विचार करने की अनुमति देते हैं, वे बहुत आश्वस्त हैं। लेखक साबित करता है कि उनका नाटक वास्तव में महत्वपूर्ण है, यदि केवल इस तथ्य से कि इसमें उठाए गए मुद्दे कई वर्षों बाद और वर्तमान पीढ़ी को उत्साहित करते हैं। नाटक को संबोधित, अध्ययन और विश्लेषण किया जा रहा है, और इसमें रुचि आज तक कमजोर नहीं हुई है।

19वीं शताब्दी के 50-60 के दशक में, निम्नलिखित तीन विषयों ने लेखकों और कवियों का विशेष ध्यान आकर्षित किया: एक बुद्धिमान बुद्धिजीवियों का उदय, दासता, और समाज और परिवार में महिलाओं की स्थिति। इसके अलावा, एक और विषय था - व्यापारियों के बीच पैसे का अत्याचार, अत्याचार और पुराने नियम का अधिकार, जिसके जूए के तहत सभी परिवार के सदस्य और विशेष रूप से महिलाएं थीं। A. N. Ostrovsky ने अपने नाटक "थंडरस्टॉर्म" में तथाकथित "अंधेरे साम्राज्य" में आध्यात्मिक और आर्थिक अत्याचार को उजागर करने का कार्य निर्धारित किया।

मानव गरिमा का वाहक किसे माना जा सकता है?

नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा की समस्या इस काम में सबसे महत्वपूर्ण है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि नाटक में बहुत कम पात्र हैं जिनके बारे में कोई बात कर सकता है: "अधिकांश पात्र या तो बिना शर्त नकारात्मक पात्र हैं, या अनुभवहीन, तटस्थ हैं। जंगली और कबनिखा मूर्तियाँ हैं, जो प्राथमिक मानवीय भावनाओं से रहित हैं; बोरिस और तिखोन स्पिनलेस हैं, केवल पालन करने में सक्षम प्राणी हैं; घुंघराले और वरवर लापरवाह लोग हैं, क्षणिक सुखों के लिए तैयार हैं, गंभीर भावनाओं और विचारों में असमर्थ हैं। केवल कुलीगिन, एक सनकी आविष्कारक, और मुख्य पात्र कतेरीना इस श्रृंखला से बाहर खड़े हैं। की समस्या नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा को संक्षेप में इन दो नायकों के समाज के विरोध के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

आविष्कारक कुलीगिन

कुलीगिन काफी प्रतिभा, तेज दिमाग, काव्यात्मक आत्मा और निस्वार्थ रूप से लोगों की सेवा करने की इच्छा रखने वाले एक आकर्षक व्यक्ति हैं। वह ईमानदार और दयालु है। यह कोई संयोग नहीं है कि ओस्ट्रोवस्की उस पिछड़े, सीमित, आत्म-संतुष्ट कलिनोव समाज के आकलन पर भरोसा करता है जो बाकी दुनिया को नहीं पहचानता है। हालांकि, कुलीगिन, हालांकि वह सहानुभूति पैदा करता है, अभी भी खुद के लिए खड़े होने में असमर्थ है, इसलिए वह शांति से अशिष्टता, अंतहीन उपहास और अपमान को सहन करता है। यह एक शिक्षित, प्रबुद्ध व्यक्ति है, लेकिन कलिनोव में इन सर्वोत्तम गुणों को केवल एक सनकी माना जाता है। आविष्कारक को अपमानजनक रूप से एक कीमियागर के रूप में जाना जाता है। वह सामान्य भलाई के लिए तरसता है, वह शहर में एक बिजली की छड़, एक घड़ी स्थापित करना चाहता है, लेकिन एक कठोर समाज किसी भी नवाचार को स्वीकार नहीं करना चाहता है। पितृसत्तात्मक दुनिया का अवतार, सूअर ट्रेन नहीं लेगा, भले ही पूरी दुनिया लंबे समय से रेलवे का उपयोग कर रही हो। जंगली कभी नहीं समझेंगे कि बिजली वास्तव में बिजली है। वह उस शब्द को भी नहीं जानता। नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा की समस्या, जिसके लिए कुलिगिन की टिप्पणी हो सकती है "क्रूर नैतिकता, सर, हमारे शहर में, क्रूर!", इस चरित्र की शुरूआत के लिए धन्यवाद, गहरा कवरेज प्राप्त करता है।

कुलीगिन समाज की सारी बुराइयों को देखकर खामोश है। केवल कतेरीना विरोध करती है। अपनी कमजोरी के बावजूद, यह अभी भी एक मजबूत प्रकृति है। नाटक का कथानक जीवन के तरीके और मुख्य पात्र की वास्तविक भावना के बीच दुखद संघर्ष पर आधारित है। नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा की समस्या "अंधेरे साम्राज्य" और "रे" - कतेरीना के बीच के विपरीत प्रकट होती है।

"डार्क किंगडम" और उसके शिकार

कलिनोव के निवासियों को दो समूहों में विभाजित किया गया है। उनमें से एक "अंधेरे साम्राज्य" के प्रतिनिधियों से बना है, जो शक्ति को दर्शाता है। यह सूअर और जंगली है। दूसरे समूह में कुलीगिन, कतेरीना, कुद्रियाश, तिखोन, बोरिस और वरवारा शामिल हैं। वे "अंधेरे साम्राज्य" के शिकार हैं, इसकी क्रूर शक्ति को महसूस कर रहे हैं, लेकिन विभिन्न तरीकों से इसका विरोध कर रहे हैं। उनके कार्यों या निष्क्रियता से नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा की समस्या का पता चलता है। ओस्ट्रोव्स्की की योजना विभिन्न पक्षों से "अंधेरे साम्राज्य" के प्रभाव को अपने दम घुटने वाले वातावरण के साथ दिखाने की थी।

कतेरीना का किरदार

रुचियां और दृढ़ता से उस वातावरण की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती हैं जिसमें उसने अनजाने में खुद को पाया। जीवन के नाटक का कारण उसके विशेष, असाधारण चरित्र में है।

यह लड़की स्वप्निल और काव्यात्मक प्रकृति की है। उसे एक माँ ने पाला था जिसने उसे बिगाड़ दिया और उससे प्यार किया। बचपन में नायिका की दैनिक गतिविधियाँ फूलों की देखभाल करना, चर्च जाना, कढ़ाई करना, घूमना, प्रार्थना करने वाली महिलाओं और पथिकों की कहानियाँ थीं। इस जीवन शैली के प्रभाव में, लड़कियों का विकास हुआ। कभी-कभी वह दिवास्वप्न, स्वप्न जैसे स्वप्नों में पड़ जाती थी। कतेरीना का भाषण भावनात्मक, लाक्षणिक है। और यह काव्यात्मक दिमाग और प्रभावशाली लड़की, शादी के बाद, खुद को कबानोवा के घर में, महत्वहीन संरक्षकता और पाखंड के माहौल में पाती है। इस संसार का वातावरण शीतल और निर्मल है। स्वाभाविक रूप से, कतेरीना की उज्ज्वल दुनिया और इस "अंधेरे साम्राज्य" के वातावरण के बीच संघर्ष दुखद रूप से समाप्त होता है।

कतेरीना और तिखोन के बीच संबंध

स्थिति इस तथ्य से और अधिक जटिल है कि उसने एक ऐसे व्यक्ति से शादी की जिसे वह प्यार नहीं कर सकती थी और नहीं जानती थी, हालांकि उसने अपनी पूरी ताकत से तिखोन की वफादार और प्यार करने वाली पत्नी बनने की कोशिश की। नायिका के अपने पति के करीब आने के प्रयास उसकी संकीर्णता, गुलामी के अपमान और अशिष्टता से चकनाचूर हो जाते हैं। वह बचपन से ही हर बात में अपनी मां की बात मानने का आदी रहा है, उसे अपनी बात कहने से डर लगता है। तिखोन ने इस्तीफा दे दिया और कबानीख के अत्याचार को सहन किया, उस पर आपत्ति और विरोध करने की हिम्मत नहीं की। उसकी एकमात्र इच्छा इस महिला की देखरेख से बाहर निकलने की है, कम से कम थोड़ी देर के लिए, एक होड़ में जाने के लिए, पीने के लिए। यह कमजोर इरादों वाला आदमी, "अंधेरे साम्राज्य" के कई पीड़ितों में से एक होने के नाते, न केवल कतेरीना की किसी भी तरह से मदद नहीं कर सका, बल्कि उसे एक इंसान के रूप में समझ नहीं सका, क्योंकि नायिका की आंतरिक दुनिया बहुत अधिक है, जटिल है और उसके लिए दुर्गम है। वह अपनी पत्नी के दिल में चल रहे नाटक की कल्पना नहीं कर सकता था।

कतेरीना और बोरिस

डिकी का भतीजा, बोरिस भी एक पवित्र, अंधेरे परिवेश का शिकार है। अपने आंतरिक गुणों के संदर्भ में, वह अपने आस-पास के "परोपकारी" से बहुत अधिक है। राजधानी में एक व्यावसायिक अकादमी में प्राप्त शिक्षा ने उनकी सांस्कृतिक आवश्यकताओं और विचारों को विकसित किया, इसलिए इस चरित्र के लिए जंगली और कबानोव के बीच जीवित रहना मुश्किल है। नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा की समस्या भी इस नायक का सामना करती है। हालांकि, उनके अत्याचार से मुक्त होने के लिए उनके पास चरित्र की कमी है। वह अकेला है जो कतेरीना को समझने में कामयाब रहा, लेकिन उसकी मदद करने में असमर्थ था: उसके पास लड़की के प्यार के लिए लड़ने के लिए दृढ़ संकल्प की कमी है, इसलिए वह उसे खुद को विनम्र करने की सलाह देता है, भाग्य को प्रस्तुत करता है और उसे छोड़ देता है, कतेरीना की मौत की आशंका है। खुशी के लिए लड़ने में असमर्थता ने बोरिस और तिखोन को जीने के लिए नहीं, बल्कि पीड़ित होने के लिए बर्बाद किया। केवल कैथरीन ही इस अत्याचार को चुनौती देने में सक्षम थी। इस प्रकार नाटक में मानवीय गरिमा की समस्या भी चरित्र की समस्या है। केवल मजबूत लोग ही "अंधेरे साम्राज्य" को चुनौती दे सकते हैं। वे केवल मुख्य पात्र थे।

डोब्रोलीबोव की राय

नाटक "थंडरस्टॉर्म" में मानवीय गरिमा की समस्या डोब्रोलीबोव के एक लेख में सामने आई थी, जिसने कतेरीना को "एक अंधेरे राज्य में प्रकाश की किरण" कहा था। एक मजबूत, भावुक प्रकृति की एक प्रतिभाशाली युवती की मृत्यु ने एक पल के लिए सोए हुए "राज्य" को रोशन कर दिया, जैसे उदास काले बादलों की पृष्ठभूमि के खिलाफ धूप की किरण। डोब्रोलीबॉव कतेरीना डोब्रोलीबॉव की आत्महत्या को न केवल जंगली और कबानोव के लिए, बल्कि एक उदास, निरंकुश सामंती सर्फ़ देश में जीवन के पूरे तरीके के लिए एक चुनौती मानते हैं।

अपरिहार्य अंत

यह एक अपरिहार्य अंत था, इस तथ्य के बावजूद कि मुख्य चरित्र ने भगवान को इतना सम्मानित किया। कतेरीना कबानोवा के लिए अपनी सास की फटकार, गपशप और पछतावे को सहने की तुलना में इस जीवन को छोड़ना आसान था। उसने सार्वजनिक रूप से दोषी ठहराया, क्योंकि वह झूठ बोलना नहीं जानती थी। आत्महत्या और सार्वजनिक पश्चाताप को ऐसे कार्यों के रूप में माना जाना चाहिए जो उसकी मानवीय गरिमा को बढ़ाते हैं।

कतेरीना को तिरस्कृत किया जा सकता था, अपमानित किया जा सकता था, पीटा भी जा सकता था, लेकिन उसने कभी खुद को अपमानित नहीं किया, अयोग्य, नीच कर्म नहीं किए, वे केवल इस समाज की नैतिकता के खिलाफ गए। हालांकि ऐसे सीमित, मूर्ख लोगों में किस तरह की नैतिकता हो सकती है? द थंडरस्टॉर्म में मानवीय गरिमा का मुद्दा समाज को स्वीकार करने या चुनौती देने के बीच दुखद विकल्प का मुद्दा है। एक ही समय में विरोध से गंभीर परिणाम भुगतने की धमकी दी जाती है, किसी की जान गंवाने की आवश्यकता तक।

नाटककार के नाटकों में व्यापारियों की दुनिया की कलात्मक खोज पर जोर देते हुए, ओस्ट्रोव्स्की को कभी "ज़मोस्कोवोरेची का कोलंबस" कहा जाता था, लेकिन आज "दहेज", "हमारे लोग - हम साथ मिलेंगे", "प्रतिभा और प्रशंसक" जैसे काम करते हैं। , "वन" और अन्य नाटक न केवल ठोस ऐतिहासिक समस्याएं हैं, बल्कि नैतिक, सार्वभौमिक भी हैं। मैं "थंडरस्टॉर्म" नाटक के बारे में अधिक विस्तार से बताना चाहूंगा।

यह सांकेतिक है कि 1859 में, जन-उभार की पूर्व संध्या पर, जो 61 में किसके उन्मूलन की ओर ले जाएगा?

दासता, "थंडरस्टॉर्म" नामक एक नाटक था। जिस तरह नाटक का नाम प्रतीकात्मक है, उसी तरह इसके नैतिक मुद्दे भी बहुआयामी हैं, जिसके केंद्र में बाहरी और आंतरिक स्वतंत्रता, प्रेम और खुशी, नैतिक पसंद की समस्या और इसके लिए जिम्मेदारी की समस्याएं हैं।

बाहरी और आंतरिक स्वतंत्रता की समस्या नाटक में केंद्रीय समस्याओं में से एक बन जाती है। "क्रूर नैतिकता, सर, हमारे शहर में, क्रूर," कुलीगिन नाटक की शुरुआत में ही कहते हैं।

केवल एक व्यक्ति को अपमानित और अपमानित करने वालों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़े होने के लिए दिया जाता है - कतेरीना। पहले से ही कतेरीना की पहली उपस्थिति से पता चलता है कि वह एक सख्त सास की डरपोक बहू नहीं है,

और एक व्यक्ति जो गरिमा रखता है और एक व्यक्ति की तरह महसूस करता है: "बिना किसी चीज़ के कुछ सहना खुशी की बात है," कतेरीना कबनिखा के अनुचित शब्दों के जवाब में कहती है। कतेरीना एक आध्यात्मिक, उज्ज्वल, स्वप्निल व्यक्ति है, वह नाटक में किसी और की तरह सुंदर महसूस करना जानती है। उनकी धार्मिकता भी आध्यात्मिकता की अभिव्यक्ति है। चर्च सेवा उसके लिए एक विशेष आकर्षण से भरी हुई है: सूरज की किरणों में उसने स्वर्गदूतों को देखा, उसे कुछ उच्चतर, अस्पष्ट रूप से अपनी भागीदारी महसूस हुई।

कतेरीना के चरित्र चित्रण में प्रकाश का रूपांकन केंद्रीय लोगों में से एक बन जाता है। "लेकिन यह चेहरे से चमकने लगता है," बोरिस के लिए यह कहना काफी था, क्योंकि कुदरीश ने तुरंत महसूस किया कि यह कतेरीना के बारे में था। उनका भाषण मधुर, आलंकारिक, रूसी लोक गीतों की याद दिलाता है: "जंगली हवाएं, मेरी उदासी और लालसा को उसके पास स्थानांतरित करें।" कतेरीना आंतरिक स्वतंत्रता, प्रकृति के जुनून से प्रतिष्ठित है, यह संयोग से नहीं है कि एक पक्षी, उड़ान का रूप नाटक में प्रकट होता है। सूअर के घर की कैद उसे प्रताड़ित करती है, उसका दम घोंट देती है। "सब कुछ आपकी कैद के नीचे से लगता है। मैं तुम्हारे साथ पूरी तरह से सूख गया, ”कतेरीना कहती हैं, वरवरा को समझाते हुए कि वह कबानोव्स के घर में खुशी महसूस नहीं करती है।

नाटक की एक और नैतिक समस्या कतेरीना की छवि से जुड़ी है - प्यार और खुशी का मानव अधिकार। बोरिस के लिए कतेरीना की भीड़ खुशी की एक भीड़ है, जिसके बिना एक व्यक्ति नहीं रह सकता, खुशी की भीड़, जिसे वह कबनिख के घर से वंचित कर दिया गया था। कतेरीना ने अपने प्यार से लड़ने की कितनी भी कोशिश की हो, यह संघर्ष शुरू में बर्बाद हो गया था। कतेरीना के प्यार में, एक आंधी के रूप में, कुछ सहज, मजबूत, मुक्त, लेकिन दुखद रूप से बर्बाद भी था, यह कोई संयोग नहीं है कि वह प्यार के बारे में अपनी कहानी शब्दों से शुरू करती है: "मैं जल्द ही मर जाऊंगी।" पहले से ही वरवर के साथ इस पहली बातचीत में, एक रसातल की एक छवि, एक चट्टान दिखाई देती है: "किसी तरह का पाप होना! मुझ पर ऐसा डर, ऐसा डर! यह ऐसा है जैसे मैं एक रसातल पर खड़ा हूं, और कोई मुझे वहां धकेल रहा है, लेकिन मेरे पास थामने के लिए कुछ भी नहीं है। ”

सबसे नाटकीय ध्वनि नाटक का नाम तब प्राप्त करती है जब हम महसूस करते हैं कि कतेरीना की आत्मा में "तूफान" कैसे चल रहा है। केंद्रीय नैतिक समस्या खेल को नैतिक पसंद की समस्या कहा जा सकता है। कर्तव्य और भावना के संघर्ष ने, एक आंधी की तरह, कतेरीना की आत्मा में उस सद्भाव को नष्ट कर दिया जिसके साथ वह रहती थी; वह अब पहले की तरह "सुनहरे मंदिरों या असाधारण उद्यानों" के सपने नहीं देखती है, उसकी आत्मा को प्रार्थना से राहत देना संभव नहीं है: "मैं सोचना शुरू कर दूंगी - मैं अपने विचारों को किसी भी तरह से एकत्र नहीं करूंगी, मैं नहीं करूंगी किसी भी तरह से प्रार्थना करो। ” खुद की सहमति के बिना, कतेरीना नहीं रह सकती, वह कभी भी, बारबरा की तरह, चोरों से संतुष्ट नहीं हो सकती, छिपा हुआ प्यार। उसकी पापपूर्णता की चेतना कतेरीना पर बोझ डालती है, उसे काबनिखा के सभी तिरस्कारों से अधिक पीड़ा देती है। ओस्ट्रोव्स्की की नायिका कलह की दुनिया में नहीं रह सकती - यह उसकी मृत्यु की व्याख्या करता है। उसने खुद चुनाव किया - और वह खुद इसके लिए भुगतान करती है, बिना किसी को दोष दिए: "किसी को दोष नहीं देना है - वह खुद इसके लिए गई थी।"

यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि यह ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" के नैतिक मुद्दे हैं जो आज भी आधुनिक पाठक के लिए इस काम को दिलचस्प बनाते हैं।

विषयों पर निबंध:

1. ए। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" को उनकी साहित्यिक गतिविधि के शिखर में से एक माना जाता है। 1861 के सुधारों की पूर्व संध्या पर प्रकाशित, यह...
2. आधुनिक रूसी लेखकों के कार्यों में नैतिक समस्याएं। हमारा जीवन, हमारे राज्य का जीवन, इसका इतिहास जटिल और विरोधाभासी है: यह जोड़ता है ...
3. ए। एन। ओस्ट्रोव्स्की का नाटक "थंडरस्टॉर्म" "अंधेरे साम्राज्य" और एक उज्ज्वल शुरुआत के बीच संघर्ष पर आधारित है, जिसे लेखक ने कतेरीना कबानोवा की छवि में प्रस्तुत किया है।
4. अत्याचारी संबंधों की एक उदास तस्वीर: मनमानी, एक तरफ, अधिकारों और उत्पीड़न की कमी, दूसरी ओर, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा नाटक थंडरस्टॉर्म में खींची गई है। कार्रवाई होती है...

· पिता और बच्चों की समस्या

· आत्मज्ञान की समस्या

· शक्ति की समस्या

· लोचा इ उल्फत

· पुराने और नए का संघर्ष

साहित्यिक आलोचना में किसी कार्य की समस्याएँ समस्याओं का एक चक्र है जिसे किसी तरह पाठ में छुआ जाता है। यह एक या अधिक पहलू हो सकते हैं जिन पर लेखक ध्यान केंद्रित करता है।

नाटक को आलोचकों से मिश्रित समीक्षा मिली। डोब्रोलीबोव ने कतेरीना में एक नए जीवन की आशा देखी, एपी। ग्रिगोरिएव ने मौजूदा आदेश के खिलाफ उभरते विरोध पर ध्यान दिया, और एल। टॉल्स्टॉय ने नाटक को बिल्कुल भी स्वीकार नहीं किया। पहली नज़र में "थंडरस्टॉर्म" का कथानक काफी सरल है: सब कुछ एक प्रेम संघर्ष पर आधारित है। कतेरीना चुपके से एक युवक से मिलती है, जबकि उसका पति व्यापार के सिलसिले में दूसरे शहर चला गया है। अंतरात्मा की पीड़ा का सामना करने में असमर्थ, लड़की राजद्रोह कबूल करती है, जिसके बाद वह वोल्गा में भाग जाती है। हालांकि, इस सब के पीछे हर रोज, घरेलू, बहुत बड़ी चीजें हैं जो अंतरिक्ष के पैमाने पर बढ़ने की धमकी देती हैं। डोब्रोलीबोव ने "अंधेरे साम्राज्य" को उस स्थिति को कहा जो पाठ में वर्णित है। झूठ और विश्वासघात का माहौल। कलिनोवो में, लोग नैतिक गंदगी के इतने आदी हैं कि उनकी इस्तीफा देने वाली सहमति केवल स्थिति को बढ़ा देती है। यह अहसास से डरावना हो जाता है कि यह ऐसी जगह नहीं है जिसने लोगों को ऐसा बनाया है, यह वे लोग थे जिन्होंने स्वतंत्र रूप से शहर को एक तरह के दोषों के संचय में बदल दिया। और अब "अंधेरे साम्राज्य" ने निवासियों को प्रभावित करना शुरू कर दिया है। पाठ के साथ एक विस्तृत परिचित के बाद, कोई यह देख सकता है कि "थंडरस्टॉर्म" कार्य की समस्याओं को व्यापक रूप से कैसे विकसित किया गया है। ओस्ट्रोव्स्की के "थंडरस्टॉर्म" में समस्याएं विविध हैं, लेकिन साथ ही उनके पास पदानुक्रम नहीं है। प्रत्येक व्यक्तिगत समस्या अपने आप में महत्वपूर्ण है।

पिता और बच्चों की समस्या

यहां हम गलतफहमी के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन कुल नियंत्रण के बारे में, पितृसत्तात्मक आदेश के बारे में। नाटक कबानोव परिवार के जीवन को दर्शाता है। उस समय, परिवार में सबसे बड़े व्यक्ति की राय निर्विवाद थी, और पत्नियों और बेटियों को व्यावहारिक रूप से अधिकारों से वंचित कर दिया गया था। परिवार का मुखिया एक विधवा मारफा इग्नाटिवेना है। उसने पुरुष कार्यों को संभाला। यह एक शक्तिशाली और विवेकपूर्ण महिला है। कबनिखा का मानना ​​​​है कि वह अपने बच्चों की देखभाल करती है, उन्हें जैसा चाहती है वैसा करने का आदेश देती है। इस व्यवहार के काफी तार्किक परिणाम हुए। उसका बेटा, तिखोन, एक कमजोर और रीढ़विहीन व्यक्ति है। माँ, ऐसा लगता है, उसे इस तरह देखना चाहती थी, क्योंकि इस मामले में किसी व्यक्ति को नियंत्रित करना आसान होता है। तिखोन कुछ भी कहने, अपनी राय व्यक्त करने से डरता है; एक दृश्य में, वह स्वीकार करता है कि उसका अपना दृष्टिकोण बिल्कुल नहीं है। तिखोन अपनी या अपनी पत्नी को अपनी माँ के नखरे और क्रूरता से नहीं बचा सकता। काबनिखी की बेटी, वरवर, इसके विपरीत, इस जीवन शैली के अनुकूल होने में कामयाब रही। वह आसानी से अपनी मां से झूठ बोलती है, लड़की ने बगीचे में गेट पर ताला भी बदल दिया ताकि स्वतंत्र रूप से घुंघराले के साथ डेट पर जा सकें। तिखोन किसी भी प्रकार के विद्रोह में सक्षम नहीं है, जबकि वरवरा, नाटक के अंत में, अपने प्रेमी के साथ अपने माता-पिता के घर से भाग जाती है।

आत्मज्ञान की समस्या

"थंडरस्टॉर्म" की समस्याओं के बारे में बात करते समय इस पहलू का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता। समस्या कुलीगिन की छवि में महसूस की जाती है। यह स्व-सिखाया आविष्कारक शहर के सभी निवासियों के लिए कुछ उपयोगी बनाने का सपना देखता है। उनकी योजनाओं में एक स्थायी मोबाइल को असेंबल करना, बिजली की छड़ बनाना और बिजली प्राप्त करना शामिल है। लेकिन इस पूरे अंधेरे, अर्ध-मूर्तिपूजक संसार को न तो प्रकाश की जरूरत है और न ही ज्ञान की। एक ईमानदार आय खोजने के लिए कुलीगिन की योजनाओं पर डिकोय हंसता है, खुले तौर पर उसका मजाक उड़ाता है। बोरिस, कुलिगिन से बात करने के बाद, समझता है कि आविष्कारक कभी भी एक चीज का आविष्कार नहीं करेगा। शायद कुलीगिन खुद इस बात को समझते हैं। उसे भोला कहा जा सकता है, लेकिन वह जानता है कि कलिनोव में क्या नैतिकता का शासन है, बंद दरवाजों के पीछे क्या होता है, वे क्या हैं जिनके हाथों में शक्ति केंद्रित है। कुलीगिन ने खुद को खोए बिना इस दुनिया में रहना सीखा। लेकिन वह हकीकत और सपनों के बीच के द्वन्द्व को उतनी तीव्रता से महसूस नहीं कर पाता जितना कतेरीना ने किया था।

शक्ति की समस्या

कलिनोव शहर में, सत्ता संबंधित अधिकारियों के हाथ में नहीं है, बल्कि उनके पास है जिनके पास पैसा है। इसका सबूत है मर्चेंट वाइल्ड और मेयर के बीच की बातचीत। मेयर व्यापारी को बताता है कि उसके खिलाफ शिकायतें मिल रही हैं। इस पर Savl Prokofievich बेरहमी से जवाब देता है। डिकोय इस तथ्य को नहीं छिपाता है कि वह आम किसानों को धोखा देता है, वह एक सामान्य घटना के रूप में छल की बात करता है: यदि व्यापारी एक-दूसरे से चोरी करते हैं, तो आप सामान्य निवासियों से चोरी कर सकते हैं। कलिनोव में, नाममात्र की शक्ति बिल्कुल कुछ भी तय नहीं करती है, और यह मौलिक रूप से गलत है। आखिरकार, यह पता चला है कि ऐसे शहर में पैसे के बिना जीना असंभव है। डिकोय खुद को लगभग एक पिता-राजा मानते हैं, जो यह तय करते हैं कि किसे पैसा उधार देना है और किसे नहीं। "तो जान लो कि तुम एक कीड़ा हो। अगर मैं चाहता हूं, तो मुझे दया आती है, अगर मैं चाहता हूं, तो मैं इसे कुचल दूंगा, "इस तरह डिकोय कुलीगिन जवाब देता है।

लोचा इ उल्फत

"थंडरस्टॉर्म" में कतेरीना - तिखोन और कतेरीना - बोरिस जोड़े में प्यार की समस्या का एहसास होता है। लड़की अपने पति के साथ रहने के लिए मजबूर है, हालांकि उसे उसके लिए दया के अलावा और कोई भावना नहीं है। कात्या एक अति से दूसरी अति तक जाती है: वह अपने पति के साथ रहने और उससे प्यार करना सीखने या तिखोन छोड़ने के विकल्प के बीच सोचती है। बोरिस के लिए कात्या की भावनाएं तुरंत भड़क उठीं। यह जुनून लड़की को एक निर्णायक कदम उठाने के लिए प्रेरित करता है: कात्या जनता की राय और ईसाई नैतिकता के खिलाफ जाती है। उसकी भावनाएँ परस्पर थीं, लेकिन बोरिस के लिए इस प्यार का मतलब बहुत कम था। कात्या का मानना ​​​​था कि बोरिस, उसकी तरह, एक जमे हुए शहर में रहने और लाभ के लिए झूठ बोलने में असमर्थ था। कतेरीना अक्सर खुद की तुलना एक पक्षी से करती थी, वह उड़ना चाहती थी, उस लाक्षणिक पिंजरे से बचने के लिए, और बोरिस में कट्या ने उस हवा को देखा, वह स्वतंत्रता जिसकी उसके पास इतनी कमी थी। दुर्भाग्य से, लड़की ने बोरिस में गलती की। वह युवक कलिनोव के निवासियों जैसा ही निकला। वह धन प्राप्ति के लिए जंगली के साथ संबंध सुधारना चाहता था, उसने वरवर से बात की कि कात्या के लिए भावनाओं को यथासंभव लंबे समय तक गुप्त रखना बेहतर है।