در سال 1839، داستان "بلا" در "یادداشت های سرزمین پدری" با عنوان فرعی: "از یادداشت های یک افسر از قفقاز" ظاهر شد. در پایان همان سال، آخرین قسمت از رمان آینده، Fatalist، در همان مجله منتشر شد. در سال 1840 «تامان» نیز در آنجا چاپ شد. به دنبال آن یک نسخه جداگانه از رمان به طور کامل منتشر شد.

"قهرمان زمان ما" همراه با آثار پوشکین و گوگول به خلق بزرگ رئالیسم روسی تبدیل شد.

لرمانتوف در بازتاب های غنایی "دوما" با واقع گرایی هوشیارانه به مسئله توانایی نسل خود در انجام وظیفه تاریخی خود نزدیک شد. پوشش گسترده این موضوع به ابزار هنری یک رمان واقع گرایانه نیاز داشت. قهرمان زمان ما اینگونه به وجود می آید. رمان لرمانتوف با نقدهای متعددی روبرو شد. نقد ارتجاعی به نویسنده حمله می‌کند، بدون اینکه دلیلی در رمان «ناسازگاری‌های روانی» ببیند، بی‌اخلاقی.

بلینسکی برعکس نوشت:

احساس عمیق واقعیت - غریزه واقعی برای حقیقت، سادگی، تصویر هنری شخصیت ها، غنای محتوا، جذابیت مقاومت ناپذیر ارائه، زبان شاعرانه، شناخت عمیق قلب انسان و جامعه مدرن، وسعت و شجاعت قلم مو، قدرت و قدرت روح، فانتزی مجلل، فراوانی پایان ناپذیر زندگی زیبایی شناختی، اصالت و اصالت - اینها ویژگی های این اثر است که نشان دهنده دنیای کاملاً جدیدی از هنر است.

لرمانتوف نوشت: "قهرمان زمان ما پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما در رشد کامل آنها ساخته شده است." او خطاب به خوانندگان می گوید: "... اگر به احتمال وجود همه شرورهای غم انگیز و رمانتیک معتقد بودید، چرا واقعیت پچورین را باور نمی کنید؟ ... آیا به این دلیل نیست که حقیقت بیشتری وجود دارد. لرمونتوف به کسانی که تصویر پچورین برایشان "اغراق آمیز" به نظر می رسید، اعتراض می کند: "به افراد زیبا شیرینی داده می شد"، "معده آنها از این رو خراب شد: داروهای تلخ، حقایق سوزاننده مورد نیاز است. ” رمان لرمانتوف مشکل اصلی دوران را مطرح می کند - مشکل "شخصیتی" که نیازهای اجتماعی-تاریخی آن دوران را برآورده می کند. ال. در رمان رئالیستی خود تلاش کرد تا "قهرمان زمان" را آنگونه که هست، در پرتو آرمان اخلاقی و اجتماعی خود، هنرمندانه بشناسد و ارزیابی کند.

پچورین وقتی می‌گوید: "من قدرت بی‌نظیری در روحم احساس می‌کنم" خود را دست بالا نمی‌گیرد.

او تحلیل می کند که پچورین واقعاً و عمیقاً مردم را در مورد زندگی قضاوت می کند. رذایل جامعه اطرافش را می بیند و با او برخورد منفی می کند. پچورین به طور قابل توجهی بالاتر از محیط خود ایستاده است، زیرا او یک "شخص عجیب" است (همانطور که پرنسس مری او را صدا می کند).

انعکاس توسعه یافته توسط پچورین، که او را وادار می کند تا هر عمل خود را تجزیه و تحلیل کند، خود را قضاوت کند، باعث می شود که او نه تنها نسبت به دیگران، بلکه نسبت به خودش نیز نگرش انتقادی داشته باشد.

پچورین در دفتر خاطرات خود می نویسد که عادت دارد همه چیز را به خودش بپذیرد. در اینجا یکی از این اعترافات وجود دارد: "من گاهی خودم را تحقیر می کنم ... آیا به همین دلیل است که دیگران را هم تحقیر می کنم؟"

پچورین به طور طبیعی دارای قلب گرم است. لرمانتوف با حقیقت روانشناختی بزرگ مبارزه ای را که در پچورین در جریان است بین احساسی صمیمانه که در اعماق روحش برمی خیزد و بی تفاوتی و سنگدلی همیشگی اش را نشان می دهد. پچورین در پاسخ به سؤال ماکسیم ماکسیمیچ در مورد بل، روی برگرداند و "زور" خمیازه کشید. اما در پس این بی تفاوتی خودنمایی، عجله می کند تا هیجان واقعی را پنهان کند که باعث شد کمی رنگ پریده شود. در آخرین ملاقات با مری ، پچورین با "لبخندی اجباری" عجله می کند تا احساس ترحم حادی را که در او به وجود آمده برای دختری که او را به شدت رنج می برد سرکوب کند.

احتمالاً لرمانتوف به طور تصادفی نشانه دوئل در پیش نویس های رمان را به عنوان دلیل اخراج پچورین از سن پترزبورگ حذف نکرد؟ اشاره مبهم به «تاریخ» که باعث این صحبت ها و ناآرامی ها شد، معنای جدی تری به درگیری قهرمان با جامعه می دهد.

اما پچورین ذهن اصلی را ترک نکرد، اگر از کلمات تند "دوما" لرمانتوف استفاده کنید.

... فکر ثمربخشی نیست،

نه نبوغ کار آغاز شد.

دوبرولیوبوف پچورین را چنین قضاوت کرد: تعلق پچورین به محیط اشراف و صاحبخانه اثری پاک نشدنی بر او گذاشت. پچورین به صراحت به خودخواهی خود اعتراف می کند:

او به دکتر ورنر می گوید: «در حقیقت، ما نسبت به همه چیز به جز خودمان بسیار بی تفاوت هستیم. من به رنج و شادی دیگران فقط در رابطه با خودم نگاه می کنم.» خودخواهی و فردگرایی پچورین او را به تنهایی کامل و آگاهی از بی هدفی زندگی سوق می دهد.

"شاید برخی از خوانندگان بخواهند نظر من را در مورد شخصیت پچورین بدانند؟" - پاسخ من عنوان این کتاب است. آنها می گویند: "بله، این یک کنایه شیطانی است!" "من نمی دانم." لرمانتوف با محاکمه قهرمان خود، همزمان هم به عنوان متهم و هم به عنوان مدافع عمل می کند.

تضاد بین پچورین که در حال تجربه یک تراژدی اخلاقی و اجتماعی اصیل و عمیق است و گروشنیتسکی که نقش یک قهرمان ناشناخته و ناامید را بازی می کند، به ویژه قابل توجه است.

گروه قابل توجهی از افراد در رمان وجود دارند که پچورین را از سمتی نامطلوب برای او قرار می دهند. قبلاً در قسمت اول رمان، پچورین که از تناقضات درونی حوصله اش سر رفته و از هم پاشیده شده است، توسط قفقازی ها (Kazbich، Azamat) با شور، یکپارچگی، پایداری مخالفت می کند. ملاقات پچورین با ماکسیم ماکسیمیچ که توسط نویسنده ("ماکسیم ماکسیمیچ") شاهد بود، قهرمان زمان ما را در تضاد شدید با یک فرد معمولی همان دوران نشان می دهد. (بلینسکی: M.M. نوعی مبارز قدیمی قفقازی است، سخت در خطرها، کارها و جنگ ها، که چهره اش به همان اندازه برنزه و خشن است که رفتارش روستایی و بی ادب است، اما روحی شگفت انگیز دارد، قلبی از طلا). عدم تعادل و بی نظمی اجتماعی پچورین در مقایسه با دکتر ورنر، که بدبینی که او را به قهرمان رمان نزدیکتر می کند، او را از انجام وظیفه عمومی اش باز نمی دارد، برجسته تر است.

لرمانتوف در مقدمه مجله پچورین می نویسد: تاریخ روح انسان، لرمانتوف در اینجا نوشت: «حتی کوچکترین روح، تقریباً کنجکاوتر و مفیدتر از تاریخ یک قوم کامل است». قهرمان زمان ما یک رمان روانشناختی است. توجه اصلی نویسنده در اینجا معطوف به "تاریخ روح انسان" است.

لرمانتوف اگر ماهیت اجتماعی شخصیت و تجربیات قهرمانش را نشان نمی داد، "شرایط معمول" زندگی عمومی که شخصیت پچورین را توضیح می دهد، رئالیست نبود. همه اینها در رمان است. از این منظر، رمان لرمانتف روانی-اجتماعی است.

به گفته بلینسکی: «رمان را نمی‌توان با ترتیبی متفاوت با ترتیبی که خود نویسنده آن را قرار داده است خواند.» ... نویسنده در اینجا آن توالی، تدریجی را تنظیم کرده است که به شما امکان می‌دهد این کار را با بیشترین متقاعدسازی و عمق انجام دهید. بلینسکی خاطرنشان کرد که لرمانتوف در ابتدا پچورین را به عنوان "یک نوع شخص مرموز" نشان می دهد ("بلا") و فقط بعدا "مه پاک می شود، معما حل می شود، اساس ایده رمان، مانند یک احساس تلخ که فوراً تمام وجودت را تسخیر کرد، به تو می چسبد و آزارت می دهد." در واقع، در بل قهرمان از طریق یک رسانه دوگانه در برابر خواننده ظاهر می شود: راوی (ماکسیم ماکسیمیچ) و نویسنده. در "ماکسیم ماکسیمیچ" یک پیوند ناپدید می شود: فقط نویسنده باقی می ماند که قهرمان را مشاهده می کند. در ژورنال پچورین، خود قهرمان در داستان خود درباره خود ظاهر می شود، بنابراین، لرمانتوف در ترکیب تصویر، از اعمال به انگیزه های روانی آنها می رود.

در ترکیب تصویر پچورین، باربر او ("ماکسیم ماکسیمیچ") جایگاه قابل توجهی را اشغال می کند. نویسنده یک پرتره روانشناختی می کشد و سعی می کند دنیای درونی قهرمان را از طریق به تصویر کشیدن ظاهر آشکار کند. بنابراین می دانیم که P. هنگام راه رفتن دستان خود را تکان نمی داد (محرمانه بودن شخصیت) نحوه نشستن نوعی ضعف عصبی را آشکار می کرد. (دست کوچک اشرافی، نژاد: ابروها و سبیل های مشکی با رنگ موی روشن و عادات یک فرد شایسته - لباس زیر سفید خیره کننده)

کار روی این اثر در سال 1837 قطع شد و پس از اخراج شاعر از پایتخت به جنوب، لرمانتوف کار بر روی "قهرمان زمان ما" را آغاز کرد که قهرمانی به همین نام را به تصویر می کشد، اما صحنه تغییر می کند - از سرمایه آن به قفقاز منتقل می شود. در پاییز 1837، طرح های خشن برای "تامان" و "فتالیست" ساخته شد: در 1838-1839. کار فعال روی کار ادامه دارد. ابتدا در مارس 1839 داستان "Bela" در مجله Otechestvennye Zapiski با عنوان فرعی "از یادداشت های یک افسر در مورد قفقاز" منتشر شد، سپس در شماره نوامبر خواننده با داستان "Fatalist" آشنا شد و در فوریه 1840 تامان منتشر شد. در همان زمان، کار بر روی قسمت های باقی مانده از رمان ("ماکسیم ماکسیمیچ" و "شاهزاده مری") که به طور کامل در شماره آوریل یادداشت های سرزمین پدری برای سال 1840 ظاهر شد، ادامه می یابد. عنوان "قهرمان زمان ما" توسط ناشر مجله A.A. کرایفسکی، که توصیه کرد نویسنده آن را جایگزین قبلی کند - "یکی از قهرمانان قرن ما".

در آغاز سال 1841، قهرمان زمان ما به عنوان یک نسخه جداگانه منتشر شد، که در آن مقدمه دیگری معرفی شد (پیشگفتار مجله پچورین قبلاً در اولین نسخه گنجانده شده بود). در پاسخ به نقدهای خصمانه ای که پس از انتشار اول در مطبوعات منتشر شد، نوشته شده است. نویسنده در پاسخ به اتهامات شخصیت دور از ذهن پچورین و ارزیابی این قهرمان به عنوان تهمت "برای یک نسل کامل"، نویسنده در مقدمه می نویسد: "قهرمان زمان ما"، حاکمان بخشنده من، مطمئنا، یک پرتره، نه فقط یک نفر: این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما در توسعه کامل آنها تشکیل شده است.» تام لرمانتوف جهت گیری واقع گرایانه کار را تأیید کرد.

کارگردانی و ژانر. "قهرمان زمان ما" اولین رمان اجتماعی-روانی و اخلاقی-فلسفی واقع گرایانه به نثر روسی درباره تراژدی یک شخصیت برجسته در روسیه در دهه 30 قرن نوزدهم است.

طرح و ترکیب «قهرمان زمان ما» شبیه رمان کلاسیک روسی نیست که در ادبیات نیمه دوم قرن نوزدهم به آن عادت کرده ایم. این یک خط داستانی با طرح و پایان ندارد، هر یک از قسمت های آن طرح و شخصیت های خود را دارد که در آن دخیل هستند. با این وجود، این یک اثر جدایی ناپذیر است که نه تنها توسط یک قهرمان - پچورین، بلکه با یک ایده و مشکل مشترک متحد شده است. تمام خطوط داستانی اصلی رمان به شخصیت اصلی مربوط می شود: پچورین و بلا. پچورین و ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین" و قاچاقچیان، پچورین و پرنسس ماری، پچورین و گروشنیتسکی، پچورین و "جامعه آب"، پچورین و ورا، پچورین و ورنر، پچورین و وولیچ و غیره. بنابراین، این اثر بر خلاف "یوجین" Onegin، moco-heroic. همه شخصیت‌های موجود در آن، به‌عنوان قالب‌های هنری پر خون، که با درجات مختلفی از جزئیات نوشته شده‌اند، وظیفه آشکارسازی شخصیت شخصیت اصلی را دارند.

ترکیب رمان نه آنقدر بر پیوند رویدادها که بر تحلیل احساسات و افکار پچورین، دنیای درونی او استوار است. استقلال تک تک قسمت های رمان تا حد زیادی به دلیل دیدگاه انتخاب شده توسط نویسنده است: او زندگی نامه قهرمان را نمی سازد، بلکه به دنبال سرنخی برای راز روح است و روح پیچیده است. ، دوشاخه، به معنای معین، ناتمام. تاریخچه چنین روحی خود را به ارائه دقیق و منطقی سازگار نمی دهد. بنابراین، ترتیب داستان‌های گنجانده شده در رمان با توالی وقایع زندگی پچورین مطابقت ندارد، بنابراین می‌توان گفت که ترکیب رمان «قهرمان زمان ما» «نقش بسزایی در آشکار کردن تصویر دارد. پچورین، تاریخ روح انسان، زیرا اصل کلی آن از معما به معما حرکت می کند.

موضوع و مشکلات موضوع اصلی رمان شخصیت در فرآیند خودشناسی، مطالعه دنیای معنوی انسان است. این موضوع تمام آثار لرمانتوف به عنوان یک کل است. در رمان، او کامل ترین تفسیر را در آشکار کردن تصویر شخصیت اصلی آن - "قهرمان زمان" دریافت می کند. بنابراین، در مرکز رمان «قهرمان زمان ما» لرمانتوف، مشکل فرد، «قهرمان زمان» قرار دارد که در عین جذب تمام تضادهای دوران خود، در عین حال در تضاد عمیق با جامعه و اطرافیانش اصالت محتوای ایدئولوژیک و مضمونی رمان را مشخص می کند و بسیاری دیگر از طرح ها و خطوط موضوعی اثر با آن در ارتباط است. رابطه بین فرد و جامعه هم از نظر اجتماعی-روانی و هم از نظر فلسفی مورد توجه نویسنده است: او قهرمان را با نیاز به حل مشکلات اجتماعی و مشکلات جهانی و جهانی روبرو می کند. مضامین آزادی و جبر، عشق و دوستی، خوشبختی و سرنوشت مرگبار به طور ارگانیک در آنها تنیده شده است.
موضوع عشق در رمان جای زیادی دارد - تقریباً در تمام قسمت های آن ارائه شده است. از قهرمانانی که در آنها انواع شخصیت های زن تجسم یافته اند، خواسته می شود تا نه تنها جنبه های مختلف این احساس بزرگ را نشان دهند، بلکه نگرش پچورین را نسبت به او آشکار کنند و در عین حال دیدگاه های او را در مورد مهمترین آنها روشن کنند. مسائل اخلاقی و فلسفی

در The Fatalist، جایگاه اصلی را مسئله فلسفی جبر و اراده شخصی، توانایی فرد برای تأثیرگذاری بر روند طبیعی زندگی، اشغال کرده است. این ارتباط نزدیکی با مسائل کلی اخلاقی و فلسفی رمان دارد - میل فرد به خودشناسی، جستجوی معنای زندگی. در چارچوب این مسئله، رمان به تعدادی از مسائل پیچیده می پردازد که راه حل های روشنی ندارند. معنای واقعی زندگی چیست؟ خیر و شر چیست؟ و غیره

تأملات پچورین در مورد این پرسش‌های فلسفی در تمام بخش‌های رمان، به‌ویژه مواردی که در مجله پچورین گنجانده شده است، یافت می‌شود، اما بیشتر از همه مسائل فلسفی مشخصه بخش آخر او - The Fatalist - است. این تلاشی است برای ارائه تفسیری فلسفی از شخصیت پچورین، یافتن علل بحران عمیق معنوی کل نسلی که در شخص او نشان داده شده است، و مشکل آزادی فردی و امکان اعمال آن را مطرح می کند. در عصر "انفعال" که لرمانتوف در شعر "دوما" درباره آن نوشت، اهمیت خاصی پیدا کرد. در رمان، این مسئله بیشتر توسعه می یابد و شخصیت تأمل فلسفی را به دست می آورد.

بنابراین، مشکل اصلی در رمان به منصه ظهور می رسد - امکان کنش انسانی، که به کلی ترین شرایط و در کاربرد خاص آن در شرایط اجتماعی یک دوره معین انجام می شود. او اصالت رویکرد به تصویر شخصیت اصلی و سایر شخصیت های رمان را تعیین کرد.

در واقع، مانند همه قهرمانانی که با مفهوم "یک فرد اضافی" متحد شده اند، پچورین با خود محوری، فردگرایی، نگرش شکاک نسبت به ارزش های اجتماعی و اخلاقی، همراه با تأمل، عزت نفس بی رحم مشخص می شود. او همچنین تمایل ذاتی به فعالیت در غیاب هدف زندگی دارد. اما نکته مهم این است که پچورین، با وجود تمام کاستی هایش، که تجسم "بیماری قرن" است، دقیقاً قهرمان برای نویسنده باقی می ماند. او انعکاسی واقع بینانه از آن نوع اجتماعی و روانشناختی فردی دهه 30 قرن نوزدهم بود که نارضایتی از زندگی موجود، شک و تردید همه جانبه و انکار را در خود حفظ کرد و در خود داشت که برای لرمانتوف بسیار ارزشمند بود. به هر حال، تنها بر این اساس می‌توان بازنگری در جهان‌بینی قدیمی و نظام‌های فلسفی را که دیگر پاسخگوی نیازهای زمان جدید نبود، آغاز کرد و از این طریق راه را برای آینده باز کرد. از این منظر است که پچورین را می توان "قهرمان زمان" نامید و به یک پیوند طبیعی در توسعه جامعه روسیه تبدیل شد.

در همان زمان، پچورین رذایل و بیماری های عصر خود را به اشتراک گذاشت. البته متاسف است، زیرا به قول خودش در عذابی که به دیگران تحمیل می کند، خود نیز کمتر از این ناراحت نیست. اما این باعث نمی شود که او از گناه کمتری برخوردار باشد. او خود را تجزیه و تحلیل می‌کند و بی‌رحمانه رذیلت‌هایی را افشا می‌کند که به نظر نویسنده، نه تنها کیفیت این فرد، بلکه رذیلت‌های کل نسل را نشان می‌دهد. و با این حال دشوار است که پچورین را برای "بیماری" خود ببخشیم - بی توجهی به احساسات دیگران ، شیطان پرستی و خود محوری ، تمایل به ساختن دیگران به یک اسباب بازی در دستان خود. این در داستان ماکسیم ماکسی میخ منعکس شد ، منجر به مرگ بلا ، به رنج شاهزاده خانم مری و ورا ، مرگ گروشنیتسکی و غیره شد.

اینگونه است که یکی دیگر از ویژگی های اصلی پچورین خود را نشان می دهد. نام خاصی دریافت کرد - انعکاس، یعنی مشاهده خود، درک فرد از اعمال، احساسات، احساسات خود. در دوران دهه 30 قرن نوزدهم، انعکاس به نشانه ای از "قهرمان زمان" تبدیل شد. لرمانتوف همچنین در شعر "دوما" در مورد این ویژگی بارز مردم نسل خود می نویسد و در عین حال خاطرنشان می کند که درون نگری دقیق "سردی پنهانی" در روح به جا می گذارد. در یک زمان، بلینسکی اشاره کرد که تمام طبیعت های حداقل تا حدودی عمیق از طریق بازتاب گذشت، این یکی از نشانه های دوران شد.

قهرمان انعکاسی خود را به طور کامل در اعترافاتش، در دفتر خاطراتش نشان می دهد. به همین دلیل است که مجله پچورین جایگاه اصلی رمان را به خود اختصاص داده است. از آن می آموزیم که پچورین نیز حالتی از آرامش، سادگی، وضوح دارد. تنها با خودش، او می تواند "بوی گل هایی را که در یک باغ روبه رو می روید" احساس کند. «زندگی در چنین سرزمینی لذت بخش است! او می نویسد که نوعی احساس لذت بخش در تمام رگ های من ریخته می شود. پچورین احساس می کند که حقیقت فقط در کلمات روشن و ساده وجود دارد و بنابراین گروشنیتسکی که "به زودی و با ادعا" می گوید برای او غیرقابل تحمل است. بر خلاف ذهن تحلیلی، روح پچورین آماده است که قبل از هر چیز از مردم انتظار خوبی داشته باشد: با شنیدن تصادفی در مورد توطئه کاپیتان اژدها با گرشنیتسکی، او "لرزان" منتظر پاسخ گروشنیتسکی است.
لرمانتوف اختلاف غم انگیزی را بین غنای درونی فرد و وجود واقعی او آشکار می کند. تایید خود پچورین به ناچار به فردگرایی شدید تبدیل می شود، منجر به جدایی غم انگیز از مردم و تنهایی کامل می شود. و در نتیجه - پوچی روح که دیگر قادر به پاسخگویی با احساس زنده نیست، حتی در چنین چیز کوچکی که در آخرین ملاقاتش با ماکسیم ماکسیمیچ از او خواسته شده بود. حتی پس از آن، او عذاب، بی هدفی و مرگبار بودن یک تلاش جدید و آخرین برای تغییر چیزی در خود و زندگی اش را درک می کند. به همین دلیل است که سفر آتی به ایران برای او بیهوده به نظر می رسد. به نظر می رسد که دایره زندگی قهرمان به طرز غم انگیزی بسته شده است. اما رمان با داستان دیگری به پایان می رسد - داستان "مقابله" که جنبه جدید و بسیار مهمی را در پچورین باز می کند.

فتالیست- این شخصی است که به تقدیر همه رویدادهای زندگی ، به اجتناب ناپذیر بودن سرنوشت ، سرنوشت - سرنوشت اعتقاد دارد. این کلمه نام بخش پایانی رمان "قهرمان زمان ما" را داد - داستانی فلسفی که سؤال آزادی اراده و عمل انسان را مطرح می کند. پچورین در روح زمان خود که در حال بازنگری در مسائل اساسی وجود انسان است، در تلاش است تا این سوال را حل کند که آیا انتصاب شخص توسط اراده ای بالاتر از قبل تعیین شده است یا خود شخص قوانین زندگی را تعیین می کند و از آنها پیروی می کند.

همانطور که عمل فاتالیست توسعه می یابد، پچورین تأیید سه گانه وجود سرنوشت، سرنوشت را دریافت می کند. وولیچ نتوانست به خود شلیک کند، اگرچه تپانچه پر شده بود. سپس او با این وجود به دست یک قزاق مست می میرد و پچورین هیچ چیز شگفت انگیزی در این نمی بیند ، زیرا حتی در حین مشاجره متوجه "مهر مرگ" روی صورت خود شد. و سرانجام ، خود پچورین شانس خود را امتحان می کند و تصمیم می گیرد قزاق مست ، قاتل وولیچ را خلع سلاح کند. پچورین می گوید: «... فکر عجیبی در سرم جرقه زد: مانند وولیچ، تصمیم گرفتم شانسم را امتحان کنم. اما نتیجه گیری او اینگونه به نظر می رسد: «من دوست دارم به همه چیز شک کنم: این وضعیت ذهن در قاطعیت شخصیت دخالت نمی کند. برعکس، تا جایی که به من مربوط می شود، وقتی نمی دانم چه چیزی در انتظارم است، همیشه با جسارت بیشتری جلو می روم.

به نظر می رسد داستان، سؤال وجود جبر را باز می گذارد. اما پچورین هنوز ترجیح می دهد عمل کند و مسیر زندگی را با اقدامات خود بررسی کند. سرنوشت ساز مخالف خود را برگرداند: اگر جبر وجود دارد، پس این باید رفتار انسان را فعال تر کند: فقط یک بازیچه در دست سرنوشت بودن، تحقیرآمیز است. لرمانتوف دقیقاً چنین تفسیری از مسئله ارائه می دهد، بدون اینکه به پرسشی که فیلسوفان آن زمان را عذاب می داد، بی چون و چرا پاسخ دهد.

بدین ترتیب داستان فلسفی «متقاطع» نقش نوعی پایانی را در رمان ایفا می کند. به لطف ترکیب خاص رمان، نه با مرگ قهرمان که در اواسط اثر گزارش شده بود، بلکه با تظاهرات پچورین در لحظه خروج از حالت غم انگیز بی تحرکی و فنا پایان می یابد و یک پایان بزرگ را ایجاد می کند. از داستان غم انگیز "قهرمان زمان".

اما در بخش‌های دیگر رمان، یک رابطه عاشقانه یکی از اصلی‌ترین موارد است، زیرا پرسش از ماهیت این احساس، مشکل احساسات، برای آشکار کردن شخصیت پچورین بسیار مهم است. از این گذشته ، "تاریخ روح انسان" بیشتر از همه دقیقاً در عشق ظاهر می شود. و شاید در اینجاست که تضادهای طبیعت پچورین بیشتر قابل توجه است. به همین دلیل است که تصاویر زنانه گروه خاصی از شخصیت های رمان را تشکیل می دهند. در میان آنها ورا، بلا، پرنسس مری، دختر آندین از تامان برجسته هستند. همه این تصاویر در رابطه با شخصیت اصلی ماهیت کمکی دارند، اگرچه هر قهرمان شخصیت منحصر به فرد خود را دارد. حتی هم‌عصران لرمانتوف به محو شدن تصاویر زنانه در قهرمان زمان ما اشاره کردند. همانطور که بلینسکی گفت، "چهره زنان از همه ضعیف تر است"، اما این فقط تا حدی درست است. شخصیت روشن و رسا گوریانکای مغرور در بل نشان داده شده است. مرموز، مرموز Undine; پرنسس مری، جذاب در خلوص و ساده لوحی. ورا به عشق همه جانبه اش به پچورین فداکار و بی علاقه است.

شخصیتی درخشان، قوی، خارق‌العاده، پچورین در چشم دیگران، به ویژه زنان، اغلب در هاله یک قهرمان رمانتیک ظاهر می‌شود و تأثیری واقعاً هیپنوتیزمی روی آنها می‌گذارد. ورا در نامه خداحافظی خود می نویسد: "قلب ضعیف من دوباره از صدای آشنا اطاعت کرد." با وجود شخصیت مغرور و مستقل، نه دختر کوهستانی وحشی بلا و نه مری زیبایی سکولار نمی توانند در برابر پچورین مقاومت کنند. تنها Undine سعی می کند در برابر فشار او مقاومت کند، اما زندگی او در نتیجه برخورد با او نابود می شود.

اما خود او مشتاق عشق است، مشتاقانه به دنبال آن است، "با خشم" آن را در سراسر جهان دنبال می کند. ورا در مورد او می گوید: "هیچ کس نمی داند چگونه دائماً بخواهد دوست داشته شود." این عاشقانه است که پچورین در تلاش است چیزی بیابد که بتواند او را با زندگی آشتی دهد، اما هر بار ناامیدی جدیدی در انتظار او است. شاید این به این دلیل است که پچورین او را وادار می کند که دائماً به دنبال تأثیرات جدید بیشتر و بیشتر باشد ، جستجوی یک عشق جدید خسته کننده است و نه میل به یافتن یک جفت روح. ورا به درستی خاطرنشان می کند: "تو مرا به عنوان یک دارایی دوست داشتی، به عنوان منبع شادی ها، اضطراب ها و غم هایی که متقابلاً متناوب می شدند، بدون آنها زندگی خسته کننده و یکنواخت است."

واضح است که نگرش پچورین به یک زن و عشق بسیار عجیب است. "من فقط نیاز عجیب قلب را برآورده کردم، با حرص احساسات، لطافت آنها، شادی ها و رنج های آنها را بلعیدم - و هرگز سیر نشدم." در این سخنان قهرمان، خودخواهی پنهان به نظر می رسد و حتی خود پچورین نیز از آن رنج می برد، اما حتی بیشتر از آن برای زنانی که زندگی او را با آنها مرتبط کرده است. تقریباً همیشه ملاقات با او به طرز غم انگیزی برای آنها به پایان می رسد - بلا می میرد ، شاهزاده خانم مری به شدت بیمار می شود ، روش زندگی حل شده دختر Undine از داستان کوتاه "تامان" واژگون می شود ، عشق پچورین برای ورا رنج و اندوه به ارمغان آورد. این ورا است که مستقیماً مفهوم شر را با پچورین مرتبط می کند: او می گوید: "شیطان در هیچ کس چندان جذاب نیست." خود پچورین به معنای واقعی کلمه کلمات خود را در بازتاب عشق ورا به او تکرار می کند: "آیا شیطان اینقدر جذاب است؟"

فکر در نگاه اول، متناقض به نظر می رسد: شیطان معمولا به عنوان چیزی جذاب درک نمی شود. اما لرمانتوف موقعیت خاص خود را در رابطه با نیروهای شر داشت: بدون آنها، توسعه زندگی، بهبود آن غیرممکن است، آنها نه تنها روحیه تخریب، بلکه عطش خلقت را نیز دارند. بیخود نیست که تصویر دیو چنین جایگاه مهمی را در شعر او اشغال می کند و نه چندان تلخ ("شر او را خسته کرد")، بلکه تنها و رنجور است و به دنبال عشقی است که هرگز به او داده نشد تا پیدا کند. بدیهی است که پچورین دارای ویژگی های این دیو غیر معمول لرمانتوف است، ناگفته نماند که طرح "بلا" تا حد زیادی تاریخ شعر عاشقانه "دیو" را تکرار می کند. خود قهرمان رمان کسی را در خود می‌بیند که برای دیگران شر می‌آورد و با آرامش آن را درک می‌کند، اما همچنان سعی می‌کند خوبی و زیبایی را بیابد که در مواجهه با او از بین می‌رود. چرا این اتفاق می افتد و آیا پچورین تنها مقصر این واقعیت است که به او فرصت پیدا کردن هارمونی در عشق داده نمی شود؟
و با این حال، مانند دیگر قهرمانان، ورا خود را تحت قدرت پچورین می یابد و برده او می شود. ورا به او می گوید: "تو می دانی که من برده تو هستم: هرگز نمی دانستم چگونه در برابر تو مقاومت کنم." شاید این نیز یکی از دلایل شکست های پچورین در عشق باشد: کسانی که زندگی او را با آنها همراه کرد، طبیعتی بسیار مطیع و فداکار بودند. این قدرت نه تنها توسط زنان احساس می شود، قبل از پچورین همه قهرمانان دیگر رمان مجبور به عقب نشینی می شوند. او، مانند یک تایتان در میان مردم، از همه بالاتر می رود، اما در عین حال کاملاً تنها می ماند. سرنوشت یک شخصیت قوی چنین است که قادر به وارد شدن به روابط هماهنگ با مردم نیست.

این در نگرش او به دوستی نیز مشهود است. در صفحات رمان یک قهرمان وجود ندارد که بتوان آن را دوست پچورین دانست. با این حال ، همه اینها تعجب آور نیست: از این گذشته ، پچورین معتقد است که مدتهاست فرمول دوستی را "گشوده است": "ما به زودی یکدیگر را درک کردیم و دوست شدیم ، زیرا من قادر به دوستی نیستم: از دو دوست ، یکی همیشه است. برده دیگری، اگرچه اغلب یکی از آنها به خود اعتراف نمی کند ... ". بنابراین ، "قلب طلا" ماکسیم ماکسیمیچ فقط یک همکار موقت در یک قلعه جدا شده است ، جایی که پچورین پس از دوئل با گروشنیتسکی مجبور می شود در آنجا بماند. چند سال بعد یک ملاقات غیرمنتظره با کاپیتان قدیمی کارکنان، که ماکسیم ماکسیمیچ فقیر را بسیار نگران کرد، پچورین را کاملاً بی تفاوت گذاشت. خط پچورین - ماکسیم ماکسیمیچ به درک شخصیت قهرمان داستان در رابطه با یک فرد معمولی که "قلب طلایی" دارد، اما از ذهن تحلیلی، توانایی عمل مستقل و نگرش انتقادی نسبت به واقعیت محروم است، کمک می کند.

این رمان با جزئیات بیشتری در مورد رابطه بین پچورین و گروشنیتسکی می گوید. گروشنیتسکی پاد پاد پچورین است. او، یک فرد کاملا معمولی و معمولی، تمام تلاش خود را می کند تا شبیه یک رمانتیک، یک «شخص غیرمعمول» به نظر برسد. همانطور که پچورین به طنز می گوید، «هدف او تبدیل شدن به قهرمان رمان است.» از نقطه نظر فاش کردن شخصیت "قهرمان زمان"، شبه رمانتیسیسم گروشنیتسکی بر عمق تراژدی یک رمانتیک واقعی تأکید می کند - پچورین از سوی دیگر، توسعه روابط آنها با این واقعیت تعیین می شود که پچورین گروشنیتسکی را تحقیر می کند، به ژست رمانتیک او می خندد. که باعث عصبانیت و عصبانیت مرد جوان می شود که در ابتدا با خوشحالی به او نگاه می کند. همه اینها منجر به ایجاد درگیری بین آنها می شود که با این واقعیت تشدید می شود که پچورین با پرنسس مری خواستگاری می کند و به دنبال لطف او است. گروشنیتسکی را بی اعتبار می کند.

در نتیجه، این منجر به درگیری آشکار آنها می شود، که به دوئل یادآور صحنه دیگری ختم می شود - دوئلی از رمان پوشکین "یوجین اونگین".
بنابراین، تمام شخصیت های فرعی رمان، از جمله تصاویر زنانه، صرف نظر از اینکه چقدر درخشان و به یاد ماندنی هستند، در درجه اول در خدمت آشکار کردن ویژگی های شخصیتی مختلف "قهرمان زمان" هستند. بنابراین، رابطه با وولیچ به روشن شدن نگرش پچورین به مسئله تقدیرگرایی کمک می کند. خطوط پچورین - کوهنوردان و قاچاقچیان پچورین رابطه بین "قهرمان زمان" و قهرمانان سنتی ادبیات رمانتیک را آشکار می کند: آنها ضعیف تر از او هستند و در مقابل پس زمینه آنها ، شخصیت پچورین ویژگی های نه را به دست می آورد. فقط یک شخصیت استثنایی، اما گاهی شیطانی
ارزش کار. اهمیت رمان قهرمان زمان ما، که نقش مهمی در توسعه موضوع جستجوی "قهرمان زمان" ایفا کرد، که توسط پوشکین در یوجین اونگین آغاز شد، بسیار مهم است. لرمانتوف با نشان دادن تمام ناهماهنگی و پیچیدگی چنین شخصی، راه را برای توسعه این موضوع برای نویسندگان نیمه دوم قرن نوزدهم باز می کند. البته نوع «افراد زائد» را به گونه ای جدید ارزیابی می کنند و ضعف ها و کاستی های او را می بینند تا فضایلش.

17.3. چرا رمان M.Yu. «قهرمان زمان ما» لرمانتوف را در نقد روانشناسی اجتماعی می نامند؟ (بر اساس رمان "قهرمان زمان ما")

"قهرمان زمان ما" اولین رمان روانشناختی اجتماعی در ادبیات روسیه است. همچنین پر از اصالت ژانری است. بنابراین، در شخصیت اصلی، پچورین، ویژگی های یک قهرمان رمانتیک آشکار می شود، اگرچه جهت ادبی شناخته شده "قهرمان زمان ما" واقع گرایی است.

رمان ترکیبی از ویژگی های چندگانه رئالیسم، مانند جدایی آگاهانه از خود از قهرمان، میل به حداکثر عینیت روایت، با توصیفی غنی از دنیای درونی قهرمان، که نمونه رمانتیسم است. با این حال، بسیاری از منتقدان ادبی تأکید کردند که هم لرمانتوف و هم پوشکین و گوگول با رمانتیک ها تفاوت دارند، زیرا برای آنها دنیای درونی فرد برای تحقیق و نه برای بیان خود نویسنده خدمت می کند.

لرمانتوف در مقدمه رمان خود را با پزشکی تشبیه می کند که جامعه مدرن را تشخیص می دهد. به عنوان نمونه، او پچورین را در نظر می گیرد. قهرمان یک نماینده معمولی زمان خود است. او دارای ویژگی های یک مرد عصر خود و حلقه اجتماعی خود است. سردی، سرکشی، شور طبیعت و مخالفت با جامعه مشخص می شود.

چه چیز دیگری به ما اجازه می دهد که رمان را به اجتماعی-روانشناسی نسبت دهیم؟ قطعا یکی از ویژگی های ترکیب. ویژگی آن در این واقعیت آشکار می شود که فصل ها به ترتیب زمانی مرتب نشده اند. بنابراین، نویسنده می خواست به تدریج شخصیت و ماهیت قهرمان داستان را برای ما آشکار کند. ابتدا پچورین از طریق منشور قهرمانان دیگر ("بلا"، "ماکسیم ماکسیمیچ") به ما نشان داده می شود. به گفته ماکسیم ماکسیمیچ، پچورین "یک همکار خوب ... فقط کمی عجیب بود." علاوه بر این، راوی "ژورنال پچورین" را پیدا می کند، جایی که شخصیت شخصیت قبلاً از سمت او آشکار می شود. نویسنده در این یادداشت ها موقعیت های جالب زیادی پیدا می کند که شخصیت اصلی موفق به بازدید از آنها شده است. با هر داستان، ما عمیق تر در "جوهر روح" پچورین فرو می رویم. در هر فصل شاهد اقدامات بسیاری از گریگوری الکساندرویچ هستیم که او سعی می کند به تنهایی آنها را تجزیه و تحلیل کند. و در نتیجه توضیح معقولی برای آنها پیدا می کنیم. بله، به اندازه کافی عجیب، همه اعمال او، مهم نیست که چقدر وحشتناک و غیرانسانی باشد، منطقاً موجه است. لرمانتوف برای آزمایش پچورین او را با افراد «معمولی» روبرو می کند. به نظر می رسد که فقط پچورین در رمان به دلیل ظلم خود متمایز است. اما نه، همه اطرافیان او نیز ظلم و ستم دارند: بلا، که متوجه دلبستگی کاپیتان کارکنان نشد، مری، که گروشنیتسکی را که عاشق او بود رد کرد، قاچاقچیانی که پسر فقیر و نابینا را به رحمت سرنوشت رها کردند. . اینگونه بود که لرمانتوف می خواست نسل بی رحم مردم را به تصویر بکشد که یکی از درخشان ترین نمایندگان آن پچورین است.

بنابراین، رمان را می توان به طور معقول به جنبه های اجتماعی-روان شناختی نسبت داد، زیرا نویسنده در آن به بررسی دنیای درونی یک فرد، تجزیه و تحلیل اعمال او و ارائه توضیحی برای آنها می پردازد.

آمادگی موثر برای امتحان (تمام موضوعات) -

«قهرمان زمان ما» اثری است که در دوران پس از دمبریست متولد شده است. تلاش قهرمانانه اشراف پیشرفته برای تغییر سیستم اجتماعی در روسیه برای آنها یک تراژدی بود. سالهای پس از این رویداد، دوره دشواری در تاریخ روسیه بود: یک واکنش ظالمانه، ستم سیاسی. اما، علیرغم همه چیز، فکر در این دوره بسیار کار کرد. تمام انرژی انباشته شده در جامعه روسیه و به طور بالقوه قادر به تبدیل شدن به عمل بود به حوزه زندگی فکری منتقل شد. بخش تحصیلکرده مردم تلاش کردند تا دیدگاه گسترده ای نسبت به جهان ایجاد کنند، تا جهان را با تمام پیچیدگی هایش درک کنند.
در "قهرمان زمان ما" لرمانتوف عمداً توالی زمانی را نقض می کند و در نتیجه خواننده را مجبور می کند که توجه خود را از طرح داستان به دنیای درونی شخصیت ها و به زندگی فکری آنها معطوف کند. به همین دلیل، این اثر را اولین «رمان تحلیلی» در روسیه (بی. آیخنباوم)، اولین رمان اجتماعی-روانی روسی می دانند.
هدف اصلی نویسنده این است که ماهیت پیچیده معاصر خود را عمیقاً آشکار کند تا مشکل سرنوشت یک شخصیت قوی اراده و با استعداد را در عصر بی زمانی نشان دهد. تصادفی نیست که V. G. Belinsky کار لرمانتوف را "یک فکر غم انگیز در مورد زمان ما" نامید. B. Eikhenbaum خاطرنشان کرد که "موضوع مطالعه هنری لرمانتوف ... فردی است که دارای ویژگی های قهرمانانه است و با سن خود وارد مبارزه می شود." و این درست است: قهرمان لرمانتوف در ابتدا غیرعادی، "عجیب" است و تمام رویدادهایی که او در آن شرکت می کند به همان اندازه شگفت انگیز و خارق العاده است. نویسنده به یک قهرمان معمولی که خواننده به او عادت کرده است علاقه ندارد، بلکه به شخصیتی قدرتمند و غول پیکر - "قهرمان قرن" علاقه مند است.
با این حال، نویسنده کمتر به مشکل دیگری علاقه مند نبود - تعریف ویژگی های "قرن ما". لرمانتوف آن را به عنوان دوره ای توصیف می کند که در آن افراد باهوش و تحصیل کرده محکوم به زندگی بی ثمر و بی ارزش هستند، زیرا واقعیت تاریخی نمی تواند احساسات و انگیزه های آنها را تخلیه کند. اینها "افراد زائد" هستند که از دورانی جلوتر هستند که سرنوشت آنها برای زندگی است. از این رو، آنها که توسط معاصران خود درک نمی شوند و نمی توانند زبان مشترکی با آنها پیدا کنند، محکوم به تنهایی هستند.
قهرمان زمان، نماینده دوران او در رمان پچورین است - شخصیتی قوی و با اراده. مرد جوان به زودی متقاعد می شود که در این جامعه یک فرد نمی تواند به خوشبختی و شهرت برسد. زندگی در چشمانش مستهلک شد، غم و اندوه و ملال گرفت - یاران وفادار ناامیدی. پچورین در فضای خفه کننده رژیم نیکولایف خفه می شود، او فقط می گوید: "روح من توسط نور خراب شده است." پچورین همیشه به دنبال افرادی است که بتوانند به نوعی با او مخالفت کنند و او را درک کنند. قهرمان سعی می کند مردم را در موقعیتی برابر با خودش قرار دهد، اما در نتیجه، فقط یک بار دیگر متقاعد می شود که از بسیاری جهات بر آنها برتری دارد. هیچ رقیب شایسته ای برای پچورین وجود ندارد - این او را خسته می کند. علاوه بر این، با آزمایش مردم، قهرمان تمام پستی، کوچک بودن، ناتوانی آنها در کارهای نجیب را می بیند. این او را بیشتر افسرده می کند. روح سرکش پچورین از شادی ها و آرامش امتناع می ورزد. قهرمان بیش از آن پر از احساسات و افکار است، آزادتر از آن است که به اندک قانع شود و از جهان رویدادها و احساسات بزرگ را مطالبه نکند. او مردی است که برای خود هدف والایی پیدا نکرده است. بالا است، زیرا چنین شخصیت هایی جذب شادی های معمولی دنیوی نمی شوند.
او که از طبیعت برخوردار است، دارای ذهنی عمیق، توانایی تجزیه و تحلیل، با شخصیتی قوی و اراده ای استوار است، به گفته نویسنده، او دارای برخی عجیب و غریب است: چشمانش "وقتی می خندید نمی خندید". این "عجیب" دلیل دیگری است بر این که پچورین چقدر عمیقاً ایمان خود را به همه اغواگری های جهان از دست داده است ، چقدر چشم انداز زندگی خود را ناامید می بیند.
پچورین با تلاش برای کمال زندگی، رویای یک ایده آل، زندگی خود را بی ثمر می گذراند. قهرمان مجبور می شود با تلخی بگوید: «جوانی بی رنگ من در مبارزه با خودم و دنیا گذشت. بهترین احساساتم، از ترس تمسخر، در اعماق قلبم دفن کردم: آنجا مردند.
پچورین همیشه مراقب است. او همه جا به دنبال آرمان اشراف، پاکی، زیبایی معنوی است. و او اشتباه می کند و ناامید می شود و در ابتدا معتقد است که این ایده آل بلا است. معلوم می شود که این دختر نمی تواند از عشق بی پروا به پچورین بالاتر برود و این به سرعت احساسات قهرمان را خنک می کند. پچورین یک خودخواه است ، نمی توان با این موافق نبود ، اما "زمان ما" او را چنین کرد که قادر به ارضای طبیعت جستجوگر و عمیقاً احساس او نیست.
روابط بین پچورین و ماکسیم ماکسیمیچ جمع نمی شود: شخصیت ها بسیار متفاوت با یکدیگر هستند. این دو نفر در رمان دو طرف، دو لایه از زندگی روسی را نشان می دهند: روسیه مردم، بی سواد و روسیه اشراف. به همین دلیل همدیگر را درک نمی کنند، به همین دلیل نمی توانند با هم دوست شوند. بین آنها یک احساس واقعی محبت وجود ندارد و نمی تواند وجود داشته باشد: محدود بودن یکی و پیچیدگی دیگری چنین رابطه ای را منتفی می کند. غنای طبیعت پچورین، قدرت شخصیت او در پس زمینه گروشنیتسکی بدجنس و بدجنس، حتی به وضوح آشکارتر می شود.
تمام وقایعی که با پچورین اتفاق می افتد به وضوح مسیر مرگبار زندگی را نشان می دهد و ماهیت متفاوت آنها فقط بر قدرت شرایطی تأکید می کند که به اراده شخصی قهرمان بستگی ندارد. همه موقعیت ها قوانین کلی زندگی را تأیید می کنند. تمام برخوردهای پچورین با مردم تصادفی است، اما هر مورد او را متقاعد می کند که قوانین آن مفاهیم زندگی را که تجربه قبلی او به او داده است، متقاعد می کند.
این رمان به طور کامل پرتره روانشناختی پچورین را نشان می دهد و منعکس کننده شرایط اجتماعی-سیاسی است که "قهرمان زمان" را تشکیل می دهد. این اثر لرمانتوف رمان‌های روان‌شناختی داستایوفسکی را پیش‌بینی می‌کرد و پچورین تعدادی از "افراد زائد" را در ادبیات روسیه ادامه داد. علیرغم دوگانگی نگرش من نسبت به پچورین (هم خودخواه و هم نجیب)، نمی توان از مهارت لرمانتوف قدردانی کرد که توانست شخصیتی متناقض را به طرز ماهرانه ای به تصویر بکشد.

یک قهرمان زمان ما» نوشته ام.یو.لرمونتوف به عنوان یک رمان روانشناختی اجتماعی
قهرمان زمان ما، آقایان مهربان من، مانند یک پرتره است، اما نه یک نفر. این پرتره ای است که از رذیلت های کل نسل ما در رشد کامل آنها تشکیل شده است. M، Yu، LermontovLermontov به عنوان جانشین سنت های ادبیات روسیه عمل کرد. او به عنوان وارث A.S. Pushkin، به تعدادی از رهبران روسیه تعلق داشت که با شلیک توپ در میدان سنا از خواب بیدار شدند. به همین دلیل است که به گفته هرزن، «لرمونتوف نتوانست در غزلیات رستگاری بیابد، فکر شجاعانه و غم انگیزی در شعر و نثر او سرازیر می شود» بارها (این در سال 1840 بود). خوانندگان به این اثر واکنش مبهم داشتند. بالاترین محافل دولتی و نویسندگان نزدیک به آنها به شدت به این رمان پاسخ منفی دادند. منتقدان نوشتند که "قهرمان زمان ما" به عنوان یک رمان اروپای غربی سبک ضعیفی دارد، که در آن نویسنده "شخصیت نفرت انگیز" قهرمان داستان، گریگوری الکساندرویچ پچورین را به شکلی اغراق آمیز توصیف می کند. منتقدان همچنین نوشتند که لرمانتوف خود را در این رمان به تصویر کشیده است. شاعر پس از اطلاع از این اظهارات، مقدمه ای برای چاپ دوم نوشت که در آن تلاش های منتقدان را برای یکسان دانستن نویسنده و پچورین به طعنه به سخره گرفت. او همچنین نوشت که «قهرمان زمان ما» پرتره ای از تمام نسل جوان آن زمان است. بلینسکی واقعاً این کار را دوست داشت و او اولین کسی بود که گفت این مجموعه ای از رمان ها و داستان های کوتاه نیست، بلکه تنها رمانی است که فقط وقتی همه قسمت ها را بخوانید متوجه خواهید شد. داستان های کوتاه به گونه ای تنظیم شده اند که به تدریج پچورین را به خواننده نزدیک می کنند: ابتدا داستانی درباره او توسط ماکسیم ماکسیمیچ ("بلا") ارائه می شود ، سپس او از چشم راوی دیده می شود (" ماکسیم ماکسیمیچ) و سرانجام در "مجله" (دفتر خاطرات) "اعتراف" به او پیشنهاد می شود. رویدادها به ترتیب زمانی ارائه نشده اند که این نیز بخشی از مفهوم هنری است. نویسنده در تلاش است تا شخصیت و دنیای درونی قهرمان را با بیشترین عینیت و عمق آشکار کند. بنابراین، در هر داستان، او پچورین را در یک محیط متفاوت قرار می دهد، او را در شرایط مختلف، در برخورد با افراد یک انبار Ttsihichical متفاوت نشان می دهد. تمام وسایل بصری رمان منوط به افشای شخصیت قهرمان است: پرتره، منظره، گفتار قهرمانان. داستان "شاهزاده مری" را می توان داستان اصلی رمان نامید، زیرا در اینجا ویژگی های " قهرمان زمان ما» به عنوان یک رمان روانشناختی به بهترین وجه جلوه گر می شود. در این داستان، پچورین در مورد خود صحبت می کند، روح خود را آشکار می کند و بی دلیل نیست که در مقدمه مجله پچورین آمده است که اینجا "تاریخ روح انسان" در برابر چشمان ما ظاهر می شود. در دفتر خاطرات پچورین، اعتراف صادقانه او را می یابیم، که در آن احساسات و افکار خود را آشکار می کند و بی رحمانه ضعف ها و رذایل ذاتی خود را تازیانه می کند. در اینجا هم سرنخ شخصیت او و هم توضیح اعمال او ارائه شده است. در شب بی خوابی قبل از دوئل، پچورین زندگی خود را خلاصه می کند. "چرا زندگی کردم؟ برای چه هدفی به دنیا آمدم؟... شاید هدف والایی داشتم، زیرا نیروهای عظیمی را در روح خود احساس می کنم... اما این هدف را حدس نمی زدم، طعمه های من را بردند. احساسات پوچ و حقیر؛ از بوته از آنها بیرون آمدم سخت و سرد مانند آهن، اما شور آرزوهای نجیب را برای همیشه از دست دادم - بهترین رنگ زندگی. نگرش او نسبت به بلا، نسبت به مری، نسبت به ماکسیم ماکسیمیچ، اما در عین حال ما با زمانی که او "جامعه آب" اشرافی را به سخره می گیرد، همدردی می کنیم. او باهوش، شجاع، پرانرژی، تحصیل کرده است. اما او قادر به عشق یا دوستی واقعی نیست، اگرچه خودش زندگی خود را به طور انتقادی ارزیابی می کند. خود پچورین گفت که دو نفر در آن زندگی می کنند و وقتی یکی کاری انجام می دهد ، دیگری او را محکوم می کند. عدم وجود هدف زندگی - همه اینها مشخصه پچورین است. در رمان ایده های او در مورد عشق به طور مداوم تجزیه و تحلیل می شود. دوستی. پچورین، همانطور که بود، در موقعیت های مختلف آزمایش می شود: در عشق با یک "زن وحشی" ("بلا")، در عشق عاشقانه ("تامان")، در دوستی با همسالان (گروشنیتسکی)، در دوستی با ماکسیم ماکسیمیچ. اما در همه موقعیت ها در نقش یک تخریب کننده بود. و دلیل این امر در "شرارت" پچورین نیست، بلکه در فضای اجتماعی - روانی جامعه است. که مردم را به یک سوء تفاهم متقابل غم انگیز محکوم می کند. نویسنده قهرمان خود را قضاوت نمی کند و حتی بیشتر از آن افشا نمی کند، بلکه تحلیل می کند. چرنیشفسکی با توجه به جهت گیری اجتماعی رمان نوشت: "لرمونتوف... پچورین خود را به عنوان نمونه ای از آنچه که بهترین، قوی ترین و نجیب ترین مردم تحت تأثیر موقعیت اجتماعی حلقه خود می شوند، می فهمد و ارائه می دهد." لرمانتوف به ترسیم یک "جامعه آب" محدود نمی شود، او با نشان دادن جامعه افسری در داستان "The Fatalist" و اظهارات فردی قهرمان، ایده محیط معمولی پچورین را گسترش می دهد. خالی، بی اهمیت، ریاکارانه - اینگونه است که جامعه نجیب در داستان های پچورین ظاهر می شود. در این محیط، همه چیز صادقانه از بین می رود (پچورین مری می گوید: "من حقیقت را گفتم - آنها من را باور نکردند). در این جامعه به بهترین احساسات انسانی می خندند. داستان «بلا» از یک بانوی مسکو یاد می کند که ادعا می کرد «بایرون یک مست نبوده است». همین عبارت برای اطمینان از جهل نماینده مستکبر جهان کافی است. لرمانتوف به این نتیجه می رسد و ما خوانندگان را متقاعد می کند که چنین جامعه ای نمی تواند قهرمانان واقعی را از میان خود مطرح کند، آنچه در زندگی واقعاً قهرمانانه و زیباست فراتر از این دایره است. و حتی اگر افراد خاصی در این محیط وجود داشته باشند، با فرصت های بزرگ، جامعه سکولار آنها را از بین می برد.واقعیت به پچورن فرصت عمل نداد، زندگی او را از هدف و معنا محروم کرد و قهرمان دائماً بی فایده بودن خود را احساس می کند. سرنوشت غم انگیز افراد برجسته و عدم امکان آنها برای یافتن کاربرد نیروهای خود در شرایط دهه سی ، لرمانتوف در عین حال مضر بودن عقب نشینی به درون خود را نشان داد و در "تنهایی غرورآفرین" بسته شد. دور شدن از مردم حتی طبیعت برجسته را ویران می کند، و فردگرایی و خودخواهی که در نتیجه آن ظاهر می شود، نه تنها برای خود قهرمان، بلکه برای هرکسی که با او روبرو می شود، رنج عمیقی به همراه دارد. M. Yu. Lermontov با به تصویر کشیدن به قول بلینسکی "انسان درونی" ، معلوم شد که در توصیف پچورین هم یک روانشناس عمیق و هم یک هنرمند رئالیست است که "جامعه مدرن و نمایندگان آن را عینیت می بخشد".

وظایف و آزمایشات با موضوع "قهرمان زمان ما M. Yu. Lermontov به عنوان یک رمان اجتماعی و روانی"

• ارتوپی - موضوعات مهم برای تکرار امتحان در زبان روسی

کل رمان به عنوان یک اثر عمیقا واقع گرایانه تلقی می شد. خود لرمانتوف دقیقاً بر این ماهیت رمانش تأکید کرد و قهرمان خود را با "شرورهای رمانتیک" مخالفت کرد و خاطرنشان کرد که "حقیقت بیشتری" در او وجود دارد. واقع گرایی ایده لرمانتوف با تفسیر کنایه آمیز گروشنیتسکی رمانتیک بلندپایه تقویت می شود. خود کلمه «عاشقانه» که چندین بار در متن رمان آمده است، نویسنده همیشه با لحنی کنایه آمیز به کار می برد.

رئالیسم رمان لرمانتوف با رمان پوشکین متفاوت است، ویژگی های خاص خود را دارد. لرمانتوف توجه خواننده را بر روان شخصیت ها، بر مبارزه درونی آنها متمرکز می کند. این ژانر همچنین اثر خود را در ترکیب اثر به جا می گذارد - به همین دلیل است که لرمانتف گاهشماری وقایع را نقض کرد تا عمیقاً دنیای درونی پچورین را آشکار کند. بنابراین، پچورین برای اولین بار همانطور که ماکسیم ماکسیمیچ او را دید، به ما نشان داده می شود، که چشم انداز او افشای ناقص ظاهر قهرمان ("بلا") را از قبل تعیین کرد. سپس نویسنده به طور خلاصه در مورد پچورین ("ماکسیم ماکسیمیچ") به ما می گوید. پس از این، روایت از طرف خود پچورین در حال انجام است.

ابتدا ماجرایی را که در تامان برایش اتفاق افتاده در دفتر خاطراتش می نویسد و تنها در این صورت است که تصویری که در هر داستان بیش از پیش ما را مجذوب خود می کند قابل درک می شود («شاهزاده خانم مری»). آخرین داستان به تصویر با اراده شخصیت ("Fatalist") اشاره های روشنگری می کند. در این فصل، لرمانتوف وجود یک تقدیر از سرنوشت یک شخص را مورد بحث قرار می دهد.

پس از حوادث 14 دسامبر، این مشکل بسیاری از نمایندگان روشنفکر روسیه را به عنوان مسئله مبارزه سیاسی-اجتماعی یا تسلیم منفعلانه در برابر شرایط نگران کرد. لرمانتوف در «متقابل» به طور منحصربه‌فردی این باور را ثابت می‌کند که «یک فرد باید فعال، مغرور، قوی، شجاع در مبارزه و خطر باشد، نه تابع شرایط و نه تابع شرایط». "این موضع سرپیچی، ناسازگاری، انکار بی امان است." در نتیجه، The Fatalist نه تنها شخصیت با اراده پچورین را به وضوح آشکار می کند، بلکه معنای مترقی کل رمان را نیز به وضوح مشخص می کند.

این ترکیب اصلی در ارتباط با اصول اولیه آشکار کردن شخصیت قهرمان است. لرمانتوف عمداً خود را محدود به ناچیزترین داده ها در مورد گذشته پچورین می کند.نقاشی روزمره نیز تقریباً به طور کامل حذف می شود: پچورین در مورد شرایط زندگی خود، اشیاء اطراف و عادات خود بسیار کم می گوید. این شیوه تصویرسازی به طور قابل توجهی با آنچه پوشکین به خوانندگان آموزش می داد متفاوت است.

تمام توجهات معطوف به دنیای درونی شخصیت است. حتی طرح پرتره ای از او، با تمام دقتش، آنقدر تلاش نمی کند که تصویری کامل از ظاهر قهرمان بدهد، بلکه از طریق این ظاهر، تضادهای دنیای درونی او را نشان می دهد.
ویژگی های پرتره داده شده از چهره قهرمان در عمق زیادی متفاوت است. توصیف ظاهر، بازی چشم ها و حرکات مشخصه مری لیتوانیایی با غنا و تنوع خاصی متمایز می شود. لرمانتوف، گویی در انتظار پرتره ال.

تمام بخش مرکزی رمان، خاطرات پچورین، با یک تحلیل روانشناختی عمیق مشخص می شود.
این رمان اولین بار در تاریخ ادبیات روسیه است که این چنین عمیقاً شخصیت خود را نشان می دهد. تجارب او با «شدت قاضی و شهروندی» واجد شرایط است. جریان واحدی از احساسات به اجزای سازنده آن تجزیه می‌شود: «هنوز سعی می‌کنم برای خودم توضیح دهم که در آن زمان چه نوع احساساتی در سینه‌ام می‌جوشید: آزار غرور آزرده‌شده، تحقیر و بدخواهی بود».

عادت به درون نگری با مهارت مشاهده مداوم دیگران تکمیل می شود. تمام تعاملات پچورین با سایر شخصیت های رمان فقط آزمایش های روانشناختی است که قهرمان را با پیچیدگی خود سرگرم می کند.

رومن ام یو. لرمانتوف "قهرمان زمان ما" را اولین رمان اجتماعی-روانی و فلسفی روسی می دانند. در رابطه با تمایل نویسنده برای افشای "تاریخ روح انسان"، رمان لرمانتوف از نظر تحلیل عمیق روانشناختی غنی بود. نویسنده نه تنها «روح» قهرمان داستان، بلکه همه شخصیت های دیگر را نیز بررسی می کند. روان‌شناسی لرمانتوف از این جهت خاص است که نه به‌عنوان شکلی از خودبیانگری نویسنده، بلکه به‌عنوان موضوعی برای بازنمایی هنری عمل می‌کند. ظاهر بیرونی قهرمان و آداب و رسوم و اعمال و احساسات او نیز تحلیل می شود. لرمانتوف به سایه تجربیات، وضعیت یک فرد، حرکات و حالات او توجه دارد. سبک نویسنده را می توان روان شناختی- تحلیلی نامید.

خود تحلیلی پچورین بسیار عمیق است، هر حالت ذهنی با جزئیات و با جزئیات نوشته شده است، رفتار او و دلایل روانشناختی، انگیزه ها و نیات اعمال او تحلیل می شود. پچورین به دکتر ورنر اعتراف می کند: "دو نفر در من وجود دارند: یکی به معنای کامل کلمه زندگی می کند، دیگری فکر می کند و او را قضاوت می کند..." در پشت چیزهای قابل مشاهده در اثر، چیزهای ضروری آشکار می شوند، در پشت امور بیرونی. - داخلی روانشناسی در اینجا به عنوان راهی برای کشف و شناخت چیزی است که در ابتدا مرموز، مرموز و عجیب به نظر می رسد. مکان مهمی در رمان، جایی که اکشن در نقاط مختلف جغرافیایی (در کنار دریا، در کوه، در استپ، در روستای قزاق) اتفاق می‌افتد، منظره را اشغال کرده است. درک طبیعت در کار به آشکار شدن دنیای درونی قهرمان، وضعیت او، حساسیت او به زیبایی کمک می کند. پچورین در مجله خود می نویسد: "به یاد دارم، این بار، بیش از هر زمان دیگری، طبیعت را دوست داشتم." قهرمان رمان با همه تنوعش به طبیعت نزدیک است و دنیای درونی او را تحت تاثیر قرار می دهد. پچورین متقاعد شده است که روح به طبیعت و نیروهای آن بستگی دارد. چشم انداز هر قسمت از رمان تابع ایده ای است که در آن تحقق می یابد. بنابراین در «بلا» طبیعت قفقازی (صخره‌ها، صخره‌ها، آراگوا، قله‌های برفی کوه‌ها) به تصویر کشیده می‌شود که در تقابل با طبیعت شمالی و جامعه‌ای ناهماهنگ است.

طبیعت زیبا و باشکوه در تضاد با علایق ناچیز و تغییر ناپذیر مردم و رنج آنهاست. عنصر بی قرار و دمدمی مزاج دریا به رمانتیسمی کمک می کند که در آن قاچاقچیان فصل «تامان» در برابر ما ظاهر می شوند. منظره صبحگاهی، پر از طراوت، از جمله ابرهای طلایی، شرح فصل "ماکسیم ماکسیمیچ" است. طبیعت در «پرنسس مری» به وسیله ای روانی برای آشکار کردن شخصیت پچورین تبدیل می شود. قبل از دوئل - در مقابل - تابش نور خورشید معرفی می شود و پس از دوئل خورشید برای قهرمان کم نور به نظر می رسد و پرتوهای آن دیگر گرم نمی شود. در The Fatalist، نور سرد ستارگان درخشان روی طاق آبی تیره، پچورین را به تأملات فلسفی در مورد سرنوشت و سرنوشت سوق می دهد.

در مجموع این اثر یک رمان روانشناختی اجتماعی و فلسفی شبیه به رمان سفر و نزدیک به یادداشت های سفر است. ژانر رمان روانشناختی مستلزم ایجاد یک ساختار رمان جدید و یک طرح روانشناختی خاص بود، جایی که لرمانتوف نویسنده را از قهرمان جدا می کرد و داستان ها را در یک سکانس خاص تنظیم می کرد. «بلا» اثری است که ترکیبی از مقاله سفر و داستانی کوتاه درباره عشق یک اروپایی به یک وحشی است.

«ماکسیم ماکسیمیچ» داستانی با اپیزود مرکزی است که به صورت کلوزآپ ارائه شده است.

«تامان» تلفیقی از یک داستان کوتاه و یک سفرنامه با پایانی غیرمنتظره است.

«پرنسس مری» یک «داستان سکولار» با ماهیت روان‌شناختی با دفتر خاطرات قهرمان و طرحی طنزآمیز از آداب و رسوم «جامعه آب» است.

«متقاطع» داستانی فلسفی همراه با «داستانی عرفانی» درباره یک تیراندازی مرگبار و یک «حادثه مرموز» است.

اما همه این اشکال ژانر، روایت های جداگانه برای لرمانتوف به بخش هایی از یک کل تبدیل شد - مطالعه دنیای معنوی قهرمان مدرن، که شخصیت و سرنوشت او کل روایت را متحد می کند. پیشینه پچورین عمداً کنار گذاشته شده است، که به زندگی نامه او رنگی از رمز و راز می بخشد.

جالب است بدانید که شخص دوم در پچورین چه چیزی است که قبل از هر چیز خود را می اندیشد و محکوم می کند. مجله پچورین شخصیت قهرمان را به عنوان "از درون" نشان می دهد ، انگیزه های اعمال عجیب او ، نگرش او نسبت به خود ، عزت نفس را نشان می دهد.

برای لرمانتوف، نه تنها اقدامات یک فرد همیشه مهم بود، بلکه انگیزه آنها نیز مهم بود که به دلایلی قابل تحقق نبود.

پچورین به طور مطلوب با شخصیت های دیگر مقایسه می کند زیرا او نگران سؤالات وجود آگاهانه انسان است - در مورد هدف و معنای زندگی انسان، در مورد هدف او. او نگران است که تنها هدفش از بین بردن امید دیگران است. حتی خودش هم نسبت به زندگی خودش بی تفاوت است. فقط کنجکاوی، انتظار چیزی جدید او را هیجان زده می کند.

با این حال، پچورین با ابراز کرامت انسانی خود، فعالانه بازی می کند و در طول رمان در برابر شرایط مقاومت می کند. پچورین خود را قضاوت و اعدام می کند و این حق با ترکیبی که آخرین راوی در آن پچورین است تاکید می شود. همه چیز مهمی که از اطرافیانش که در کنارش زندگی می کردند و دوستش داشتند پنهان بود، توسط خود پچورین منتقل شد.

لرمانتوف با خلق رمان "قهرمان زمان ما" کمک زیادی به توسعه ادبیات روسیه کرد و سنت های رئالیستی پوشکین را ادامه داد. لرمانتوف مانند سلف بزرگ خود، ویژگی های معمولی نسل جوان عصر خود را در تصویر پچورین تعمیم داد و تصویری واضح از مرد دهه 30 قرن نوزدهم ایجاد کرد. مشکل اصلی رمان سرنوشت یک شخصیت برجسته انسانی در دوران رکود، ناامیدی از وضعیت نجیب زادگان جوان با استعداد، باهوش و تحصیل کرده بود.

ایده اصلی رمان لرمانتوف با تصویر مرکزی آن - پچورین - مرتبط است. همه چیز تابع وظیفه افشای جامع و عمیق شخصیت این قهرمان است. بلینسکی بسیار دقیق متوجه اصالت توضیحات نویسنده پچورین شد. لرمانتوف، اما به قول منتقد، "انسان درونی" را به تصویر کشید، که به عنوان یک روانشناس عمیق و هنرمند واقع گرا صحبت می کرد. این بدان معنی است که لرمانتوف برای اولین بار در ادبیات روسی از تحلیل روانشناختی به عنوان ابزاری برای آشکار کردن شخصیت قهرمان، دنیای درونی او استفاده کرد. نفوذ عمیق به روانشناسی پچورین به درک بهتر شدت مشکلات اجتماعی مطرح شده در رمان کمک می کند. این به بلینسکی دلیلی داد تا لرمانتوف را «حل‌کننده مسائل مهم معاصر» بخواند.

ترکیب غیرمعمول رمان جلب توجه می کند. این شامل آثار جداگانه ای است که در آن نه یک طرح واحد وجود دارد، نه شخصیت دائمی، نه یک راوی. این پنج داستان فقط با تصویر شخصیت اصلی - گریگوری الکساندرویچ پچورین - متحد می شوند. آنها به گونه ای قرار گرفته اند که گاه شماری از زندگی قهرمان به وضوح نقض می شود. در این مورد، برای نویسنده مهم بود که پچورین را در موقعیت های مختلف در ارتباط با افراد مختلف نشان دهد تا مهمترین و مهم ترین قسمت های زندگی خود را برای توصیف انتخاب کند. در هر داستان، نویسنده قهرمان خود را در محیط جدیدی قرار می دهد، جایی که با افرادی با موقعیت و ذهنیت اجتماعی متفاوت روبرو می شود: کوهستانی، قاچاقچی، افسر، "جامعه آب" نجیب. و هر بار پچورین از جنبه ای جدید به روی خواننده باز می شود و جنبه های جدیدی از شخصیت را آشکار می کند.

به یاد بیاورید که در اولین داستان "بلا" توسط مردی که با گریگوری الکساندرویچ در قلعه خدمت می کرد و شاهد غیرارادی داستان ربوده شدن بلا بود با پچورین آشنا می شویم. افسر سالخورده صمیمانه به پچورین وابسته است، اقدامات او را به دل می گیرد. او توجه خود را به عجیب و غریب های بیرونی شخصیت "نمایش نازک" جلب می کند و نمی تواند درک کند که چگونه فردی که باران و سرما را به راحتی تحمل می کند و با یک گراز وحشی یک به یک می رود ، می تواند از ضربه تصادفی آن بلرزد و رنگ پریده شود. یک کرکره در داستان با بلا، شخصیت پچورین غیرعادی و مرموز به نظر می رسد. افسر پیر نمی تواند انگیزه های رفتار خود را درک کند، زیرا قادر به درک عمق تجربیات خود نیست.

ملاقات بعدی با قهرمان در داستان "ماکسیم ماکسیمیچ" اتفاق می افتد، جایی که او را از چشم راوی می بینیم. او دیگر به عنوان قهرمان یک داستان عمل نمی کند، چند عبارت بی معنی را به زبان می آورد، اما ما این فرصت را داریم که از نزدیک به ظاهر درخشان و اصلی پچورین نگاه کنیم. نگاه تیز و نافذ نویسنده به تناقضات ظاهری او اشاره می کند: ترکیبی از موهای بلوند و سبیل و ابروهای سیاه، شانه های پهن و انگشتان نازک کم رنگ. توجه راوی با نگاه او جلب می شود که غرابت آن در این است که هنگام خندیدن چشمانش نمی خندد. نویسنده خاطرنشان می کند: "این نشانه ای از یک روحیه شیطانی یا یک غم و اندوه دائمی عمیق است" و پیچیدگی و ناسازگاری شخصیت قهرمان را آشکار می کند.

دفتر خاطرات پچورین، که ترکیبی از سه داستان آخر رمان است، به درک این ماهیت خارق العاده کمک می کند. قهرمان صمیمانه و بدون ترس از خود می نویسد و از افشای نقاط ضعف و رذایل خود هراسی ندارد. نویسنده در مقدمه مجله پچورین خاطرنشان می کند که تاریخ روح انسان تقریباً مفیدتر و جالب تر از تاریخ یک قوم نیست. در اولین داستان «تامان» که از رویارویی تصادفی قهرمان با «قاچاقچیان صلح‌آمیز» می‌گوید، پیچیدگی‌ها و تضادهای ماهیت پچورین به‌نظر می‌رسد در پس‌زمینه قرار گرفته باشد. ما فردی پرانرژی، شجاع، مصمم را می بینیم که سرشار از علاقه به اطرافیانش است، میل به عمل دارد، سعی می کند راز افرادی را که سرنوشتش تصادفاً با آنها روبرو می شود، کشف کند. اما پایان داستان پیش پا افتاده است. کنجکاوی پچورین زندگی تثبیت شده "قاچاقچیان صادق" را نابود کرد و یک پسر نابینا و یک پیرزن را به زندگی گدائی محکوم کرد. خود پچورین در دفتر خاطراتش با تأسف می نویسد: «مثل سنگی که به چشمه ای صاف انداخته می شود، آرامش آنها را برهم زدم». در این کلمات، درد و اندوه از درک این موضوع شنیده می شود که تمام اعمال پچورین کوچک و ناچیز است، عاری از هدفی والا، با امکانات غنی طبیعت او مطابقت ندارد.

اصالت، اصالت شخصیت پچورین، به نظر من، به وضوح در داستان "پرنسس مری" آشکار می شود. کافی است ویژگی های دقیق و هدفمند او را که به نمایندگان "جامعه آب" نجیب پیاتیگورسک داده شده است ، قضاوت های اصلی او ، طرح های شگفت انگیز مناظر را بخوانید تا بفهمید که او با قدرت و استقلال از مردم اطراف خود متمایز است. شخصیت، ذهن تحلیلی عمیق، فرهنگ بالا، فرهیختگی، احساس زیبایی شناختی توسعه یافته. سخنرانی پچورین مملو از کلمات قصار و پارادوکس است. به عنوان مثال، او می نویسد: "به هر حال، هیچ چیز بدتر از مرگ اتفاق نخواهد افتاد - و نمی توان از مرگ اجتناب کرد."

اما پچورین ثروت معنوی و نیروی عظیم خود را برای چه چیزی هدر می دهد؟ برای روابط عاشقانه، دسیسه ها، درگیری با گروشنیتسکی و کاپیتان های اژدها. بله، او همیشه برنده می شود، همانطور که در داستان گروشنیتسکی و مری وجود دارد. اما این هیچ شادی یا رضایتی برای او به ارمغان نمی آورد. پچورین اختلاف بین اعمال او و آرزوهای عالی و نجیب را احساس می کند و درک می کند. این امر قهرمان را به شخصیتی دوپاره سوق می دهد. او بر اعمال و تجربیات خود تمرکز می کند. در هیچ کجای دفتر خاطرات او حتی اشاره ای به وطن، مردم، مشکلات سیاسی واقعیت مدرن نمی بینیم. پچورین فقط به دنیای درونی خودش علاقه دارد. تلاش های مداوم برای درک انگیزه های اعمال او، درون نگری بی رحمانه ابدی، تردیدهای مداوم منجر به این واقعیت می شود که او توانایی زندگی ساده، احساس شادی، پری و قدرت احساس را از دست می دهد. از خودش یک شی برای مشاهده ساخت. او دیگر قادر به تجربه هیجان نیست، زیرا به محض اینکه آن را احساس می کند، بلافاصله شروع به فکر می کند که هنوز قادر به نگرانی است. این بدان معنی است که تجزیه و تحلیل بی رحمانه از افکار و اعمال خود، بی واسطه بودن درک زندگی را در پچورین می کشد، او را در تضاد دردناکی با خودش فرو می برد.

پچورین در رمان کاملاً تنها است، زیرا او خود کسانی را که قادر به دوست داشتن و درک او هستند دفع می کند. اما هنوز، برخی از نوشته های دفتر خاطرات او می گوید که او به یک عزیز نیاز دارد، که از تنهایی خسته شده است. رمان لرمانتوف به این نتیجه می رسد که اختلاف غم انگیز در روح قهرمان ناشی از این واقعیت است که نیروهای غنی روح او کاربرد شایسته ای پیدا نکرده اند، که زندگی این طبیعت اصلی و خارق العاده تلف شده و کاملاً ویران شده است.

بنابراین، داستان روح پچورین به درک بهتر تراژدی سرنوشت نسل جوان دهه 30 قرن نوزدهم کمک می کند، ما را وادار می کند در مورد علل این "بیماری قرن" فکر کنیم و سعی کنیم راهی برای خروج از آن پیدا کنیم. بن بست اخلاقی که ارتجاع روسیه را به آن سوق داد.

قهرمان زمان ما چندین قاب تو در تو در یک قاب بزرگ است که در عنوان رمان و وحدت شخصیت ها قرار دارد.

وی. بلینسکی هر قهرمان ادبی (اگر در مورد ادبیات بزرگ صحبت می کنیم) همیشه مخلوق مورد علاقه نویسنده خود است. هر نویسنده ای تکه ای از روح، دیدگاه ها، باورها، آرمان هایش را روی قهرمانش سرمایه گذاری می کند. و هر قهرمان ادبی همواره ویژگی‌های دوران و محیط خود را دارد: او مطابق با همنوع خود زندگی می‌کند یا از الگوهای پذیرفته شده رفتار اجتماعی «خارج» می‌شود. بنابراین، در رمان پوشکین "یوجین اونگین" یک مرد جوان دهه 20 زندگی می کند و عمل می کند: باهوش، تحصیل کرده، متعلق به بالاترین طبقه اشراف، اما ناراضی از واقعیت موجود، که بهترین سال های زندگی خود را صرف وجودی بی معنی و بی هدف کرد. . ظهور چنین قهرمانی طوفانی از احساسات را در جامعه و محافل ادبی دهه بیست ایجاد کرد. قبل از اینکه زمان فروکش کنند ، یک قهرمان جدید متولد شد ، اما قبلاً قهرمان دهه سی قرن نوزدهم - گریگوری پچورین از رمان M.Yu. لرمانتوف "قهرمان زمان ما".

چرا اختلافات در مورد اونگین و پچورین هنوز بسیار موضوعی است ، اگرچه روش زندگی در حال حاضر کاملاً متفاوت است. هر چیز دیگری: ایده آل ها، اهداف، افکار، رویاها. به نظر من پاسخ به این سوال بسیار ساده است: معنای وجود انسان همه را هیجان زده می کند، صرف نظر از اینکه در چه زمانی زندگی می کنیم، در مورد چه فکر می کنیم و در مورد آن رویا می کنیم.

بخش مرکزی رمان، خاطرات پچورین، با یک تحلیل روانشناختی عمیق مشخص می شود. برای اولین بار در ادبیات روسیه، چنین قرار گرفتن بی رحمانه توسط قهرمان شخصیت او ظاهر می شود. تجربیات قهرمان توسط او با «شدت یک قاضی و یک شهروند» تحلیل می شود. پچورین می گوید: "هنوز سعی می کنم برای خودم توضیح دهم که چه نوع احساساتی در سینه ام می جوشد." عادت به درون نگری با مهارت مشاهده مداوم دیگران تکمیل می شود. در اصل ، تمام روابط پچورین با مردم نوعی آزمایش روانشناختی است که قهرمان را به پیچیدگی آنها علاقه مند می کند و آنها را برای مدتی با شانس سرگرم می کند. چنین است داستان بلا، داستان پیروزی بر مریم. مشابه همین "بازی" روانی با گروشنیتسکی بود که پچورین او را احمق می کند و اعلام می کند که مری نسبت به او بی تفاوت نیست تا بعداً اشتباه اسفناک خود را ثابت کند. پچورین استدلال می کند که "جاه طلبی چیزی جز تشنگی برای قدرت نیست و شادی فقط غرور شکوهمند است."

اگر ع.س. پوشکین را خالق اولین رمان رئالیستی منظوم در مورد مدرنیته می دانند، در حالی که لرمانتوف نویسنده اولین رمان اجتماعی-روانشناختی به نثر است. رمان او با عمق تجزیه و تحلیل ادراک روانشناختی جهان متمایز است. لرمانتوف با به تصویر کشیدن دوران خود، آن را در معرض تحلیل عمیق انتقادی قرار می دهد و تسلیم هیچ توهم و اغوا نمی شود. لرمانتف تمام ضعیف ترین جنبه های نسل خود را نشان می دهد: سردی قلب ها، خودخواهی، بیهودگی فعالیت.

رئالیسم یک قهرمان زمان ما از بسیاری جهات با رئالیسم رمان پوشکین متفاوت است. لرمانتوف با کنار زدن عناصر روزمره، داستان زندگی قهرمانان، بر دنیای درونی آنها تمرکز می کند و انگیزه هایی را که این یا آن قهرمان را وادار به انجام کاری کرده است، با جزئیات آشکار می کند. نویسنده انواع و اقسام سرریز احساسات را با چنان عمق، رسوخ و جزئیاتی به تصویر می کشد که ادبیات زمانه او هنوز آن را نمی دانست.

طبیعت سرکش پچورین از شادی ها و آرامش ذهن خودداری می کند. این قهرمان همیشه «طوفان می خواهد». طبیعت او بسیار غنی از احساسات و افکار است، آزادتر از آن است که به اندک راضی باشد و احساسات، رویدادها، احساسات بزرگ را از جهان مطالبه نکند. خود تحلیلی برای یک فرد مدرن لازم است تا به درستی سرنوشت و سرنوشت خود را با زندگی واقعی مرتبط کند تا جایگاه خود را در این جهان درک کند. عدم اعتقاد یک تراژدی واقعی برای قهرمان و نسل او است. در دفتر خاطرات پچورین، اثری پر جنب و جوش، پیچیده، غنی و تحلیلی از ذهن باز می شود. این نه تنها به ما ثابت می کند که شخصیت اصلی یک شخصیت معمولی است، بلکه جوانانی در روسیه وجود دارند که به طرز غم انگیزی تنها هستند. پچورین خود را در زمره نوادگان بدبختی قرار می دهد که بدون اعتقاد در زمین سرگردان هستند. او می‌گوید: «ما دیگر قادر به فداکاری‌های بزرگ نیستیم، چه به نفع بشریت و چه حتی برای خوشبختی خودمان». همین ایده توسط لرمانتوف در شعر "دوما" تکرار شده است:

ما ثروتمند هستیم، به سختی از گهواره،

اشتباهات پدران و دیر فکری آنها

و زندگی در حال حاضر ما را عذاب می دهد، مانند یک مسیر صاف بدون هدف،

مثل یک جشن در تعطیلات دیگران.

هر فرد واقعاً روسی از این فکر که M.Yu. لرمانتوف خیلی زود درگذشت. با حل مشکل اخلاقی هدف زندگی ، شخصیت اصلی کار او ، گریگوری پچورین ، نتوانست برنامه ای برای توانایی های خود پیدا کند. او می نویسد: "چرا زندگی کردم؟ برای چه هدفی به دنیا آمدم ... اما، درست است، قرار ملاقات بالایی داشتم، زیرا نیروهای عظیمی را در روح خود احساس می کنم." در همین نارضایتی از خود است که ریشه نگرش پچورین نسبت به افراد اطرافش نهفته است. او نسبت به تجربیات آنها بی تفاوت است، بنابراین، بدون تردید، سرنوشت دیگران را مخدوش می کند. پوشکین در مورد چنین جوانانی نوشت: "میلیون ها موجود دو پا وجود دارند، برای آنها یک نام وجود دارد."

با استفاده از کلمات پوشکین می توان در مورد پچورین گفت که در دیدگاه های او در مورد زندگی "قرن منعکس شده است و انسان مدرن کاملاً درست با روح غیراخلاقی خود ، خودخواه و خشک به تصویر کشیده شده است." لرمانتوف نسل خود را اینگونه دید.

«قهرمان زمان ما» نوشته ام.لرمونتوف به عنوان رمان روانشناسانه

رمان M. Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" (1841) اولین رمان اجتماعی - روانشناختی و فلسفی روسیه محسوب می شود.

شخصیت اصلی این اثر گریگوری پچورین است که در تصویر او لرمانتوف ویژگی های معمولی یک نجیب زاده جوان زمان خود را خلاصه می کند.

نفوذ به شخصیت قهرمان داستان، به انگیزه های رفتار او، در انبار ذهنی شخصیت او به درک عمیق تر از حاد مشکلات اجتماعی مطرح شده توسط نویسنده در رمان کمک می کند.

پچورین مردی با ذهن برجسته و اراده قوی است که دارای توانایی های استثنایی است. او به برکت تحصیلات و دانش همه جانبه خود از افراد حلقه خود بالاتر می رود و ضعف نسل خود را در ناتوانی خود در "فداکاری های بزرگ برای خیر بشر" می بیند.

اما آرزوهای خوب قهرمان رشد نکرد. پوچی و بی روحی جامعه معاصر، امکانات قهرمان را خفه کرد، شخصیت اخلاقی او را مخدوش کرد. بلینسکی رمان لرمانتوف را "فریاد رنج" و "یک فکر غم انگیز" در مورد آن زمان نامید.

پچورین که فردی باهوش است، می‌داند که هیچ فعالیت مفیدی در شرایطی که باید در آن زندگی کند امکان پذیر نیست. این باعث بدبینی و بدبینی او شد. او که از اهداف خوب محروم شد، به یک خودخواه سرد و بی رحم تبدیل شد. رنج ها و شادی های دیگران را تنها زمانی درک می کند که به او مربوط باشند. مشکلات و بدبختی ها را برای اطرافیان به ارمغان می آورد. به عنوان مثال، پچورین به خاطر یک هوی و هوس لحظه ای، بلا را از محیط معمولی خود بیرون کشید. او به خاطر کنجکاوی توخالی، شیوه زندگی معمول «قاچاقچیان صادق» را زیر پا گذاشت. او آرامش ورا را گرفت و حیثیت مریم را آزرده کرد.

پچورین که نمی دانست کجا برود و قدرت خود را بگذارد، آنها را در کارهای کوچک و بی اهمیت هدر می دهد. موقعیت و سرنوشت قهرمان غم انگیز است. مشکل او در این است که او نه از واقعیت اطراف و نه از فردگرایی ذاتی خود راضی نیست، لرمانتوف توجه ویژه ای به جهان روانشناختی، به "تاریخ روح" دارد. قهرمان داستان و همه بازیگران دیگر آنچه پوشکین در یوجین اونگین بیان کرد، لرمانتوف به سیستمی از ویژگی های اجتماعی-روان شناختی پیچیده تبدیل شد. برای اولین بار در ادبیات روسیه، او به شخصیت ها توانایی درون نگری عمیق را اعطا کرد.

لرمانتوف پچورین را از دیدگاه های مختلف نشان می دهد، به تدریج او را به خواننده نزدیک می کند، داستان را از طرف ماکسیم ماکسیمیچ، "ناشر" و در نهایت از طریق دفتر خاطرات خود گریگوری الکساندرویچ می گوید. در هر اپیزود روایی، وجه جدیدی از تصویر معنوی قهرمان رمان برایمان آشکار می شود. لرمانتوف با معرفی قهرمانان جدید ، گویی آنها را با پچورین مقایسه می کند و نگرش آنها را نسبت به او نشان می دهد.

لرمانتوف با ترسیم پچورین در خدمت سربازی، او را با ماکسیم ماکسیمیچ، یک کاپیتان ساده ستادی که از نزدیک با محیط سرباز مرتبط است، مقایسه کرد. او مردی مهربان و صادق است که تمام زندگی خود را وقف خدمت به میهن کرد. او روحی شگفت انگیز و قلبی طلایی دارد. ماکسیم ماکسیمیچ صمیمانه به شخصیت اصلی دلبسته است، اقدامات او را به دل می گیرد. او توجه خود را به عجیب و غریب های بیرونی شخصیت پچورین جلب می کند و نمی تواند انگیزه های رفتار او را درک کند.

آنچه برای ماکسیم ماکسیمیچ ارزشمند و عزیز است: وفاداری ، فداکاری در دوستی ، کمک متقابل ، وظیفه نظامی - همه اینها برای پچورین سرد و بی تفاوت معنی ندارد. جنگ برای پچورین درمانی برای کسالت بود. او می خواست اعصاب خود را قلقلک دهد، شخصیت خود را محک بزند و از منافع کشور محافظت نکند. به همین دلیل با هم دوست نشدند.

اما گروشنیتسکی ناامیدی در دنیای بیرون را که در آن زمان در جامعه مد بود، به تصویر می کشد. به نظر می رسد که او به اندازه پچورین رنج می برد. اما به زودی مشخص می شود که او فقط به دنبال ایجاد یک اثر است: او "نوع خاصی از کت و شلوار سربازی ضخیم را می پوشد" ، "او عبارات سرسبز آماده ای برای همه موارد دارد" ، او با "صدای تراژیک" صحبت می کند. . پچورین محتوای واقعی گروشنیتسکی را بدون ماسک عاشقانه درک کرد. او یک کاره ست ("اوه سردوش ها، سردوش ها! ستاره های شما، ستارگان راهنما ...")، یک فرد احمق است، زیرا او نگرش واقعی پرنسس مری، طنز پچورین، ظاهر خنده دار او را درک نمی کند. پستی، خودخواهی و بزدلی گروشنیتسکی در داستان توطئه علیه پچورین و در رفتار در دوئل ظاهر شد.

با این حال، درون نگری که پچورین را خورده می کند نیز از ویژگی های گروشنیتسکی است. این منجر به مبارزه سختی با خود در آخرین دقایق زندگی او شد که در سردرگمی، افسردگی و در نهایت در تشخیص مستقیم اشتباه او در رابطه با پچورین ظاهر شد. او با این جمله از دنیا می رود: «خودم را تحقیر می کنم».

اگر گروشنیتسکی با شخصیت اصلی در تضاد باشد، دکتر ورنر از بسیاری جهات به او نزدیک است. او تنها فردی در رمان است که پچورین می تواند به طور جدی با او صحبت کند و پوچی خود را از او پنهان نمی کند. در آن، او هم مهربانی، هم هوش، و هم ذوق و نجابت را تشخیص می دهد، ورنر، مانند پچورین، شکاک و ماتریالیست است. هر دوی آنها تحصیل کرده، با بصیرت، زندگی و مردم را می شناسند، با تمسخر بی مبالاتی به «جامعه آب» پوزخند می زنند. جوانان برای داشتن ذهن انتقادی و تمایل به درون نگری، ورنر مفیستوفل را روح شک و انکار نامیدند.

ورنر "عمل می کند" ، یعنی بیماران را شفا می دهد ، دوستان زیادی دارد ، در حالی که پچورین معتقد است که در دوستی یک نفر همیشه برده دیگری است. تصویر ورنر جنبه های اساسی شخصیت پچورین را مشخص می کند.

لرمانتوف در تصاویر زنانه رمان نیز موفق بود. اینها تصاویر بلای وحشی، ورای دوست داشتنی و سخت رنجور، مری باهوش و جذاب هستند. از بین همه زنان، پچورین فقط ورا را انتخاب می کند - تنها کسی که رنج او را درک کرد، ناسازگاری شخصیت او. ورا می‌گوید: «هیچ‌کس نمی‌تواند به اندازه شما واقعاً ناراضی باشد، زیرا هیچ‌کس آنقدر تلاش نمی‌کند که خود را در غیر این صورت متقاعد کند.

مری عاشق پچورین شد، اما روح سرکش و متناقض او را درک نکرد. در اینجا پچورین هم یک شکنجه گر بی رحم است و هم فردی به شدت رنج کشیده. مری (و همچنین بلا) برای قهرمان داستان یک مانع دیگر، آزمون، چالش است. من هرگز برده زنی که دوستش دارم نشده ام. برعکس ، من همیشه قدرت شکست ناپذیری بر اراده و قلب آنها به دست آورده ام ... "با به دست آوردن عشق آنها ، پچورین دوباره سرد و بی تفاوت می شود. او با سردی می گوید: «عشق یک زن وحشی کمی بهتر از عشق یک بانوی نجیب است.

تسلط بر ویژگی های بیرونی، تجسم جوهر درونی تصویر، با نیروی خاصی در پرتره پچورین آشکار می شود. ظاهر قهرمان داستان با چنان عمق روانی ترسیم شده است که ادبیات روسی هنوز نشناخته است. درخشش فسفری، خیره کننده، اما سرد چشمان او، نگاهی نافذ و سنگین، پیشانی نجیب با آثار چین و چروک هایی که از آن عبور می کند، انگشتان رنگ پریده و نازک - همه این علائم بیرونی گواه پیچیدگی روانی و ناسازگاری طبیعت پچورین است. چشمان پچورین وقتی می خندد نمی خندد. این نشانه یا یک حالت شیطانی است یا یک غم عمیق دائمی. نگاه بی تفاوت آرام او، که در آن «هیچ انعکاسی از حرارت روح وجود نداشت» از ناامیدی، پوچی درونی و بی تفاوتی نسبت به دیگران صحبت می کند.

در مورد جنبه روانشناختی "قهرمان زمان ما"، نمی توان به اهمیت طرح های منظره در آن اشاره کرد. نقش آنها متفاوت است. اغلب منظره در خدمت به تصویر کشیدن حالت قهرمانان است.عنصر ناآرام دریا بدون شک جذابیت قاچاقچیان را افزایش می دهد («تامان»). تصویر یک طبیعت ناراحت کننده و غم انگیز که قبل از اولین ملاقات پچورین با ورا است، بدبختی آینده آنها را به تصویر می کشد.

شرح اصالت روانشناختی پچورین و سایر قهرمانان رمان با ساخت اصلی اثر به طرز ماهرانه ای کامل می شود. طرح "قهرمان زمان ما" در قالب داستان های کوتاه مستقل ساخته شده است که توسط شخصیت پچورین و وحدت فکر متحد شده است.

انواع وقایع غیرمعمول، مجموعه ای رنگارنگ از چهره ها، جنبه های مختلف شخصیت قهرمان رمان را آشکار می کند. نویسنده به منظور افزایش شدت توسعه عمل، تقویت برداشت تراژدی تصویر پچورین و نشان دادن واضح تر امکانات هک شده خود، توالی زمانی را نقض می کند. در هر فصل، نویسنده قهرمان خود را در محیط جدیدی قرار می دهد: او با کوهنوردان، قاچاقچیان، افسران و "جامعه آب" نجیب روبرو می شود. و هر بار پچورین با جنبه جدیدی از شخصیت خود به روی خواننده باز می شود.

پچورین به عنوان فردی شجاع و پرانرژی نشان داده می شود، او با ذهن تحلیلی عمیق، فرهنگ و دانش خود در میان مردم اطراف خود برجسته است. اما قهرمان قدرت خود را در ماجراجویی ها و دسیسه های بیهوده هدر می دهد. در کلام قهرمان درد و اندوه شنیده می شود زیرا اعمال او بسیار کوچک است و برای مردم بدبختی می آورد. قهرمان در دفتر خاطرات خود جسورانه از نقاط ضعف و رذایل خود صحبت می کند. بنابراین، به عنوان مثال، پچورین با تأسف می نویسد که او مسیر صلح آمیز زندگی "قاچاقچیان صادق" را نقض کرد و پیرزن و پسر نابینا را از یک تکه نان محروم کرد. در هیچ کجای دفتر خاطرات به تأملات جدی درباره سرنوشت میهن یا مردم نمی پردازیم. قهرمان فقط به دنیای درونش مشغول است. او در تلاش است تا انگیزه های اعمال خود را دریابد.این درون نگری پچورین را در یک اختلاف دردناک با خودش فرو می برد.

مشکل اصلی پچورین این است که راهی برای خروج از این وضعیت نمی بیند.

«قهرمان زمان ما» اثری پیچیده است که با ژانرهای رمان سفر، اعتراف و مقاله مرتبط است. اما در روند پیشرو خود یک رمان اجتماعی-روانی و فلسفی است. داستان روح پچورین به درک بهتر تراژدی سرنوشت نسل جوان دهه 30 قرن نوزدهم کمک می کند تا در مورد معنای زندگی فکر کنیم. انسان یک جهان است و درک اسرار و اسرار روح او شرط لازم برای یافتن هماهنگی در روابط افراد در این جهان است.

"قهرمان زمان ما" نوشته ام.یو.لرمونتوف به عنوان یک رمان روانشناختی

رمان "قهرمان زمان ما" نوشته ام یو. به عنوان یک فرآیند این روان‌شناسی هنری را می‌توان پیامد آن دوران دانست، زیرا دوران زندگی لرمانتف، دوران تحولات اجتماعی عمیق و ناامیدی ناشی از قیام نافرجام دکابریست و عصر واکنش‌های پس از آن بود. لرمانتوف تأکید می کند که زمان شخصیت های قهرمان گذشته است، فرد به دنبال عقب نشینی به دنیای خود است و در درون نگری فرو می رود. و چون درون نگری نشانه روزگار می شود، پس ادبیات نیز باید به توجه به دنیای درونی مردم بپردازد.

در پیشگفتار رمان، شخصیت اصلی - پچورین - به عنوان "پرتره ای ساخته شده از رذیلت های کل نسل ما در رشد کامل آنها" توصیف می شود. بنابراین، نویسنده توانست ردیابی کند که چگونه محیط بر شکل گیری شخصیت تأثیر می گذارد، تا تصویری از کل نسل جوان آن زمان ارائه دهد. اما نویسنده مسئولیت اعمال خود را از قهرمان سلب نمی کند. لرمانتوف به "بیماری" قرن اشاره کرد که درمان آن غلبه بر فردگرایی است که تحت تأثیر بی اعتقادی قرار گرفته است و رنج عمیقی را برای پچورین به همراه دارد و برای اطرافیان وی ویرانگر است. همه چیز در رمان تابع وظیفه اصلی است - نشان دادن وضعیت روح قهرمان تا حد امکان عمیق و با جزئیات. گاهشماری زندگی او شکسته شده است، اما گاهشماری روایت به شدت ساخته شده است. ما دنیای قهرمان را از شخصیت پردازی اولیه که ماکسیم ماکسیموویچ از طریق شخصیت پردازی نویسنده می دهد تا اعتراف در مجله پچورین درک می کنیم.

پچورین از نظر شخصیت و رفتار عاشقانه، مردی با توانایی های استثنایی، ذهن برجسته، اراده قوی، آرزوهای بالا برای فعالیت های اجتماعی و میل غیرقابل نابودی برای آزادی است. ارزیابی او از مردم و اعمال آنها بسیار دقیق است. او نه تنها نسبت به دیگران، بلکه نسبت به خود نیز نگرش انتقادی دارد. پچورین می‌گوید: دفتر خاطرات او یک خودافشایی است: «من دو نفر را در خود دارم: یکی به معنای کامل کلمه زندگی می‌کند، دیگری فکر می‌کند و او را قضاوت می‌کند. دلایل این انشعاب چیست ، او خود پاسخ می دهد: "من حقیقت را گفتم - آنها مرا باور نکردند: شروع به فریب دادن کردم. با شناخت خوب از نور و چشمه های جامعه، در علم زندگی مهارت یافتم...». بنابراین او یاد گرفت که مخفیانه، کینه توز، صفراوی، جاه طلب باشد، به قول او یک معلول اخلاقی شد.

اما پچورین خالی از انگیزه های خوب نیست، دارای قلبی گرم است که می تواند عمیقاً احساس کند (مثلاً: مرگ بلا، ملاقات با ورا و آخرین ملاقات با مری). او با به خطر انداختن زندگی خود، اولین کسی است که به کلبه می رود. قاتل Vulich. پچورین همدردی خود را با ستمدیدگان پنهان نمی کند، این در مورد دمبریست های تبعید شده به قفقاز است که می گوید: "قلبی آتشین زیر دکمه ای شماره گذاری شده و ذهن تحصیل کرده زیر کلاه سفید پنهان است"، اما مشکل پچورین این است که او انگیزه های معنوی را زیر نقاب بی تفاوتی پنهان می کند. این دفاع از خود است. او مردی قوی است، اما تمام نیروهای او نه یک بار مثبت، بلکه یک بار منفی را حمل می کنند. هدف همه فعالیت ها نه خلقت، بلکه تخریب است. پوچی معنوی جامعه عالی، واکنش سیاسی-اجتماعی امکانات پچورین را تحریف و غرق کرد. به همین دلیل است که بلینسکی این رمان را "فریاد رنج" و "یک فکر غم انگیز" نامید.

تقریباً تمام شخصیت های فرعی اثر قربانی قهرمان می شوند. به خاطر او، بلا خانه خود را از دست می دهد و می میرد، ماکسیم ماکسیموویچ از دوستی ناامید می شود، مری و ورا رنج می برند، گروشنیتسکی به دست او می میرد، قاچاقچیان مجبور می شوند خانه خود را ترک کنند. او به طور غیر مستقیم مقصر مرگ وولیچ است. گروشنیتسکی به نویسنده کمک می کند تا پچورین را از تمسخر خوانندگان و تقلیدها نجات دهد، زیرا او بازتاب او در یک آینه کج است.

پچورین دریافت که در شرایط استبداد، فعالیت معنادار به نام خیر عمومی غیرممکن است. این منجر به شک و بدبینی مشخص او شد، این اعتقاد که "زندگی کسل کننده و نفرت انگیز است". تردیدها او را به حدی ویران کرد که تنها دو عقیده برایش باقی مانده بود: تولد یک بدبختی است و مرگ اجتناب ناپذیر. پچورین که از زندگی بی هدف خود ناراضی است، آرزوی یک ایده آل را دارد، اما آن را نمی بیند، می پرسد: "چرا زندگی کردم؟ برای چه هدفی به دنیا آمدم؟

«مشکل ناپلئونی» مشکل اصلی اخلاقی و روانی رمان است، مشکل فردگرایی و خودخواهی افراطی است. کسی که از قضاوت خود بر اساس همان قوانینی که دیگران را بر اساس آن قضاوت می کند امتناع می ورزد، رهنمودهای اخلاقی را از دست می دهد، معیارهای خیر و شر را از دست می دهد.

غرور اشباع شده - اینگونه است که پچورین شادی انسان را تعریف می کند. او رنج و شادی دیگران را به عنوان غذایی که از قدرت روحی او پشتیبانی می کند، درک می کند. پچورین در فصل "متقابل" به ایمان و بی ایمانی می پردازد. انسان با از دست دادن خدا، چیز اصلی را از دست داده است - سیستم ارزش های اخلاقی، اخلاق، ایده برابری معنوی. احترام به دنیا و مردم با عزت نفس شروع می شود، دیگران را تحقیر می کند، خود را بالا می برد. با پیروز شدن بر دیگران، احساس قوی تر می کند. بدی باعث بدی می شود. خود پچورین استدلال می کند که اولین رنج مفهوم لذت شکنجه دیگری را می دهد. تراژدی پچورین این است که جهان، مردم و زمان را به بردگی معنوی خود متهم می کند و دلایل حقارت روح خود را نمی بیند. آزادی واقعی را نمی شناسد، در تنهایی، در سرگردانی به دنبال آن می گردد. یعنی در نشانه های بیرونی، پس معلوم می شود که همه جا زائد است.

لرمانتوف، با غلبه بر حقیقت روانشناختی، به وضوح یک قهرمان خاص تاریخی را با انگیزه روشنی برای رفتار خود نشان داد. به نظر من او اولین کسی بود که در ادبیات روسیه توانست تمام تناقضات، پیچیدگی ها و تمام عمق روح انسان را به درستی آشکار کند.

به دنبال آنها، یک گالری کامل از قهرمانان زمان او در ادبیات ظاهر می شود: بازاروف تورگنیف، طبیعتی کاملاً متضاد با اونگین و پچورین، آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف - بهترین نمایندگان اشراف پیشرفته از رمان جنگ و صلح ال. تولستوی. چرا اختلافات در مورد اونگین و پچورین هنوز بسیار موضوعی است ، اگرچه روش زندگی در حال حاضر کاملاً متفاوت است. هر چیز دیگری: ایده آل ها، اهداف، افکار، رویاها. پاسخ به این سوال ساده است: معنای وجود انسان همه را هیجان زده می کند، صرف نظر از اینکه در چه زمانی زندگی می کنیم، در مورد چه فکر می کنیم و در مورد آن رویا می کنیم.

در رمان لرمانتوف، برای اولین بار در ادبیات روسیه، نمایش بی رحمانه قهرمان از شخصیت خود ظاهر می شود. بخش مرکزی رمان، خاطرات پچورین، با یک تحلیل روانشناختی عمیق مشخص می شود. تجربیات قهرمان توسط او با «شدت یک قاضی و یک شهروند» تحلیل می شود. پچورین می گوید: "هنوز سعی می کنم برای خودم توضیح دهم که چه نوع احساساتی در سینه ام می جوشد." عادت به درون نگری با مهارت مشاهده مداوم دیگران تکمیل می شود. در اصل ، تمام روابط پچورین با مردم نوعی آزمایش روانشناختی است که قهرمان را به پیچیدگی آنها علاقه مند می کند و آنها را برای مدتی با شانس سرگرم می کند. چنین است داستان بلا، داستان پیروزی بر مریم. مشابه همین "بازی" روانی با گروشنیتسکی بود که پچورین او را احمق می کند و اعلام می کند که مری نسبت به او بی تفاوت نیست تا بعداً اشتباه اسفناک خود را ثابت کند. پچورین استدلال می کند که "جاه طلبی چیزی جز تشنگی برای قدرت نیست و شادی فقط غرور شکوهمند است."

اگر ع.س. پوشکین را خالق اولین رمان منظوم واقع گرایانه درباره مدرنیته می دانند، سپس به نظر من، لرمانتوف نویسنده اولین رمان روانشناختی اجتماعی به نثر است. رمان او با عمق تجزیه و تحلیل ادراک روانشناختی جهان متمایز است. لرمانتوف با به تصویر کشیدن دوران خود، آن را در معرض تحلیل عمیق انتقادی قرار می دهد و تسلیم هیچ توهم و اغوا نمی شود. لرمانتف تمام ضعیف ترین جنبه های نسل خود را نشان می دهد: سردی قلب ها، خودخواهی، بیهودگی فعالیت. طبیعت سرکش پچورین از شادی ها و آرامش ذهن خودداری می کند. این قهرمان همیشه «طوفان می خواهد». طبیعت او بسیار غنی از احساسات و افکار است، آزادتر از آن است که به اندک راضی باشد و احساسات، رویدادها، احساسات بزرگ را از جهان مطالبه نکند.

عدم اعتقاد یک تراژدی واقعی برای قهرمان و نسل او است. "ژورنال پچورین" اثری پر جنب و جوش، پیچیده، غنی و تحلیلی از ذهن را نشان می دهد. این نه تنها به ما ثابت می کند که شخصیت اصلی یک شخصیت معمولی است، بلکه جوانانی در روسیه وجود دارند که به طرز غم انگیزی تنها هستند. پچورین خود را در زمره نوادگان بدبختی قرار می دهد که بدون اعتقاد در زمین سرگردان هستند.

او می‌گوید: «ما دیگر قادر به فداکاری‌های بزرگ نیستیم، چه به نفع بشریت و چه حتی برای خوشبختی خودمان». همین ایده توسط لرمانتوف در شعر "دوما" تکرار شده است:

ما ثروتمند هستیم، به سختی از گهواره،

اشتباهات پدران و دیر فکری آنها

و زندگی در حال حاضر ما را عذاب می دهد، مانند یک مسیر صاف بدون هدف،

مثل یک جشن در تعطیلات دیگران.

با حل مشکل اخلاقی هدف زندگی، شخصیت اصلی، پچورین، نتوانست برنامه ای برای توانایی های خود پیدا کند. او می نویسد: "چرا زندگی کردم؟ برای چه هدفی به دنیا آمدم... اما، درست است، قرار ملاقات بالایی داشتم، زیرا نیروهای عظیمی را در روح خود احساس می کنم." در همین نارضایتی از خود است که ریشه نگرش پچورین نسبت به افراد اطرافش نهفته است. او نسبت به تجربیات آنها بی تفاوت است، بنابراین بدون تردید، سرنوشت دیگران را مخدوش می کند. پوشکین در مورد چنین جوانانی نوشت: "میلیون ها موجود دو پا وجود دارند، برای آنها یک نام وجود دارد." با استفاده از کلمات پوشکین می توان در مورد پچورین گفت که در دیدگاه های او در مورد زندگی "قرن منعکس شده است و انسان مدرن کاملاً درست با روح غیراخلاقی خود ، خودخواه و خشک به تصویر کشیده شده است." لرمانتوف نسل خود را اینگونه دید.

رئالیسم یک قهرمان زمان ما از بسیاری جهات با رئالیسم رمان پوشکین متفاوت است. لرمانتوف با کنار زدن عناصر روزمره، داستان زندگی قهرمانان، بر دنیای درونی آنها تمرکز می کند و انگیزه هایی را که این یا آن قهرمان را وادار به انجام کاری کرده است، با جزئیات آشکار می کند. نویسنده انواع و اقسام سرریز احساسات را با چنان عمق، رسوخ و جزئیاتی به تصویر می کشد که ادبیات زمانه او هنوز آن را نمی دانست. بسیاری لرمانتوف را سلف لئو تولستوی می دانستند. و از این گذشته ، از لرمانتوف بود که تولستوی روش های آشکار کردن دنیای درونی شخصیت ها ، پرتره و سبک گفتار را آموخت. داستایوفسکی نیز از تجربه خلاقانه لرمانتف اقتباس کرد، اما افکار لرمانتف در مورد نقش رنج در زندگی معنوی یک فرد، در مورد شکاف آگاهی، در مورد فروپاشی فردگرایی یک شخصیت قوی، در داستایوفسکی به تصویری از تنش دردناک تبدیل شد و رنج دردناک قهرمانان آثارش.