سوالات اساسی نقد ادبی. مضامین جاودانه در داستان بونین "نمایشگاه" معنی عنوان داستان "نمایشگاه" چیست؟

نوشتن

داستان I. A. Bunin "The Chapel" در چرخه معروف "Dark Alleys" گنجانده شده است. تمام داستان های این چرخه به یک موضوع اختصاص دارد - آنها جلوه های مختلف عشق بین یک مرد و یک زن را توصیف می کنند. در "کوچه های تاریک" بود که بونین نگرش خود را به این احساس بیان کرد و "فلسفه عشق" خود را ترسیم کرد. تا حدی، دیدگاه بونین قبلاً نام چرخه را منعکس می کند. «کوچه‌های تاریک» عشق همان چیزی است که عمیقاً در درون هر فردی نهفته است، این غرایز و خواسته‌های او، احساسات او هستند که گاهی اوقات نمی‌فهمد و نمی‌تواند کنترل کند، اما تا حد زیادی زندگی او را تعیین می‌کند.

داستان "نمایشگاه"، مورخ 2 ژوئیه 1944، یکی از کوتاه ترین داستان های این چرخه است. اما، در عین حال، و یکی از فلسفی ترین، به نظر من عمیق است. فقط چند سطر، و چقدر تأملات نویسنده، انعکاس یک فرد بالغ پشت آن ایستاده است... اندیشه های نویسنده در اینجا نه تنها و نه چندان در مورد عشق، بلکه در مورد جوهر وجود انسان، در مورد معنای زندگی است. در مورد قوانین جهان هستی

«نمایشگاه» یک داستان خاطره است. علیرغم اینکه داستان به زمان حال روایت می‌شود، اما می‌فهمیم که راوی در حال یادآوری یک حادثه از دوران کودکی‌اش است. جالب است که برای بونین مهم است که دقیقاً درک "کودکانه" همه چیز توصیف شده را منتقل کند. شاید این به این دلیل است که کودکان احساس می کنند حادتر و ظریف تر هستند، ذهن و روح آنها هنوز به اندازه بزرگسالان پلک زده و کور نشده است؟

چشمان بچه های داستان تضاد عجیب، اما بسیار چشمگیر را نشان می دهد. آنها از یک طرف پیروزی زندگی را می بینند. راوی یک روز تابستانی آفتابی را به یاد می آورد که از نور، رنگ ها، گرما و نور اشباع شده بود. از سوی دیگر، کودکان به چیز دیگری علاقه مند هستند - آنها توسط یک گورستان متروکه و پنجره های یک کلیسای مخروبه جذب می شوند.

بونین از همان سطرهای اول اثر نشان می دهد که زندگی ترکیبی از تضادها، تضادها، سازش بین نور و تاریکی، خیر و شر است. و نمی توان بدون ابهام گفت که کجا تمام می شود و دیگری شروع می شود.

بنابراین، تمام قبرستان پر از گل و سبزی بود: "تپه هایی در گل ها و گیاهان بلند". در مقابل این پس زمینه پیروزی زندگی، کلیسای کوچک ویران شده حتی بیشتر از این تنها به نظر می رسد. این اوست که کودکان را مانند آهنربا جذب می کند، یا بهتر است بگوییم آنچه درون آن است، پشت یک پنجره باریک شکسته. راوی می گوید که او و دوستانش نمی توانند چیزی را ببینند، آنها فقط یک نفس سرد را احساس می کنند - لمس دنیای دیگری. کودکان هنوز نمی توانند به طور منطقی کنجکاوی خود را توضیح دهند، اما در سطح احساسات می فهمند که چیزی بسیار مهم، اخروی، پنهان را لمس می کنند - یک راز بزرگ: "همه جا نور و گرم است، اما آنجا تاریک و سرد است ... ”

علاقه محترمانه آنها با این واقعیت افزایش می یابد که در داخل کلیسا اجساد افرادی که مدت ها مرده اند وجود دارد. شاید در این لحظه بچه ها برای اولین بار یکی از مهم ترین مسائل بشر را لمس کردند - مسئله مرگ. البته، آنها هنوز تمام عمق و تراژدی آن را درک نمی کنند، اما چیزی باعث می شود که همچنان به اعماق کلیسای کوچک نگاه کنند، جایی که "جعبه های سرد" با اجساد نهفته است.

و دوباره با یک تضاد روبرو می شویم - نزدیک شدن به مرگ، کودکان یاد می گیرند زندگی را بشناسند، اساس آن - عشق: "... ما اینجا خورشید داریم، گل ها، علف ها، مگس ها، زنبورها، پروانه ها، می توانیم بازی کنیم، بدویم، ما می ترسیم، اما چمباتمه زدن لذت بخش است، و آنها همیشه در تاریکی آنجا دراز می کشند ... "

نویسنده تأکید می‌کند که در میان تابوت‌های «پدربزرگ و مادربزرگ» تابوتی با عموی جوانی بود که «خودش را شلیک کرد». چرا این کار را کرد؟ راوی گفت و گوی کوتاهی را که ظاهراً بین بچه ها اتفاق افتاده است، نقل می کند. یکی از آنها تعریف می کند که این شخص خیلی عاشق بوده و «وقتی خیلی عاشق هستند همیشه به خودشان شلیک می کنند...» فقط چند کلمه، ساده لوحانه و ساده کودکانه و دیگر هیچ توضیح و نظری نیست. اما هیچ چیز دیگری لازم نیست - در پشت این کلمات یک زندگی عظیم روح، یک تراژدی عمیق انسانی، یک احساس بسیار قوی و واضح نهفته است.

این کلمات، در اصل، می توانند درک بونین از عشق را توضیح دهند. این احساس، به اعتقاد نویسنده، همیشه با تراژدی همراه است، با تاریکی و ناخودآگاه، بر تضادها ساخته شده است، درست مانند خود زندگی. بونین، فیلسوف و نویسنده، به ما می گوید کنتراست، ترکیبی از ناسازگار - این قانون جهانی وجود انسان به طور کلی و در تمام جزئیات آن است. این را سطرهای پایانی کار تأیید می کند: "و هر چه خورشید گرمتر و شادتر می پزد ، از تاریکی ، از پنجره سردتر می وزد."

نام داستان - "نمایشگاه" - البته تصادفی نیست. این بنای فرسوده، گویی در آستانه دو جهان، زندگی و مرگ، روشنایی و تاریکی قرار دارد. کلیسای کوچک برای یادآوری ابدی، عالی، راز - مهمترین چیز در زندگی - طراحی شده است. نویسنده همچنین در این مورد به ما می گوید و خواننده را ترغیب می کند که متوقف شود، فکر کند، تأمل کند ...

فهرست ادبیات مورد استفاده:

1. تمام ادبیات روسیه: کتاب درسی / نویسنده - گردآورنده I. L. Kopylov. - مینسک: نویسنده مدرن، 2003. - S. 404-412.

2. ادبیات: کتاب درسی برای متقاضیان ورود به دانشگاه / تحت سردبیری کلی V. E. Krasovsky. - M .: Eksmo، 2005. - S. 430 -435.

3. ادبیات روسی. قرن 20: مواد مرجع / ترکیب. L. A. Smirnova. - M .: آموزش و پرورش، 1995. - S. 16 - 40.

نوشته های دیگر در مورد این اثر

"فراموش نشدنی" در چرخه داستان های I. A. Bunin "کوچه های تاریک" "کوچه های تاریک" (تاریخ نوشتن) هر عشقی خوشبختی بزرگی است، حتی اگر تقسیم نشود (طبق داستان I.A. Bunin "Dark Alleys") قهرمانان بونین زیر یک ستاره راک زندگی می کنند وحدت چرخه داستان های I. A. Bunin "کوچه های تاریک" اصالت ایدئولوژیک و هنری کتاب کوچه های تاریک بونین عشق در آثار I. A. Bunin انگیزه عشق "مانند یک آفتاب" در نثر I. A. Bunin ویژگی های موضوع عشق در چرخه I. A. Bunin "کوچه های تاریک". شعر و تراژدی عشق در داستان "کوچه های تاریک" اثر آی. ا. بونین مشکل عشق در داستان I. A. Bunin "کوچه های تاریک" بررسی داستان توسط I.A. بونین "راون" اصالت افشای موضوع عشق در یکی از آثار ادبیات روسیه قرن بیستم. (I.A. Bunin. "کوچه های تاریک".) موضوع عشق در داستان I. A. Bunin "کوچه های تاریک" موضوع عشق در چرخه داستان های I. A. Bunin "کوچه های تاریک"

«کوچه‌های تاریک» بونین مجموعه‌ای از داستان‌هاست که به یک موضوع اختصاص دارد. عشق موضوع اصلی این آثار است. در اینجا احساس عمیقی بین زن و مرد می بینیم. احساسات بر هرکسی که در نقش یک عاشق شرکت می کند غلبه می کند. در هر فردی "کوچه های تاریک" خود را می بینیم که از زندگی می گذرد. هر شخصی یک آرزو و اشتیاق پنهان دارد.

اولین داستان از این مجموعه «نمایشگاه» است که در سال 1944 نوشته شد. حجم آن کم است، اما جهان بینی فلسفی و اجتماعی خود را عمیق تر نشان می دهد.

اینجا شاهد عشق خاصی نیستیم و داستان عقلانی تر از ماجراهای بعدی است. نفوذ عمیق نویسنده به نوع وجود انسان بلافاصله احساس می شود. نویسنده در اینجا معنای زندگی انسان را شرح می دهد.

این داستان گذشته و دوران کودکی خاصی را توصیف می کند، اگرچه داستان در زمان حال روایت می شود. دوران کودکی، دورانی است که روح پاکتر و از گناه پاک می شود. تنها چیز عجیب این است که بچه ها به پنجره های نمازخانه و همچنین قبرستان علاقه مند بودند. از یک طرف، این یک روز آفتابی روشن است که در آن عشق، نور و مهربانی وجود دارد.

با قضاوت بر اساس این توصیف، نویسنده سعی کرد تقابل حیاتی بین خیر و شر را به خواننده منتقل کند. بدی با خیر مخالف است و نور با تاریکی. نویسنده این گورستان را با رنگ های روشن توصیف می کند. این علف است، این گل است. و نمازخانه تقریباً فرو ریخته و خلوت است. اما به دلایلی بچه ها به سمت او کشیده می شوند. آنها تعجب می کنند که چه چیزی ممکن است پشت پنجره ها باشد. این نه تنها کنجکاوی است، بلکه نوعی پیش بینی چیزی غیر معمول و ناشناخته است.

کودکان پذیرای هر اتفاقی هستند که در اطرافشان می افتد. آنها به طور نامحسوس احساس می کنند که چیزی وجود دارد که آنها را مورد علاقه قرار می دهد. همه جا گرم، آفتابی و شاد است، اما آنجا تاریک، ترسناک و سرد است. کودکان به آنچه ممنوع و غیرقابل دسترس است علاقه دارند. آنها می خواهند دنیای پنهان و ماورایی را ببینند.

کودکان شروع به فکر کردن در مورد زندگی و مرگ می کنند. آنها شروع به تعجب می کنند که چگونه است؟ اینجا قدم می زنیم، گرم و سرحال هستیم. و آنجا در سرما و تاریکی دراز می کشند.
بچه‌ها هم به عموی دراز کشیده در تابوت فکر می‌کنند که به خاطر عاشقی خودش را شلیک کرد. در اینجا می بینیم که کودکان چگونه در مورد عشق و احساسات فکر می کنند. آنها تعجب می کنند: "چرا عموها وقتی عاشق هستند همیشه به خود شلیک می کنند؟"

نویسنده تقابل عشق را به ما نشان می دهد. عشق خوب و بد است. همیشه رنج و اشتیاق است. آنچه با هم پیش می رود ناسازگار است و اینجا فلسفه زندگی است. هر چه خورشید داغتر باشد تاریکی سردتر است. بنابراین، نویسنده خواننده خود را در نمازخانه متوقف می کند تا او را بین خیر و شر، بین نور و تاریکی به تأمل وا دارد.

مضامین ابدی در داستان بونین "نمایشگاه"

... عشق و مرگ پیوند ناگسستنی دارند.

1. ویژگی های آشکاردرک بونین از عشق، موقعیت نویسنده، سبک هنری نویسنده.

بونین چند ساله بود که داستان را نوشت؟

مهاجرت در 1920، 25.01

تاریخ بخشی از زندگی اوست. فرآیند نازک است. خلاقیت برای بونین فرآیند دگرگونی شاعرانه واقعیت در خاطرات، تأمل در گذشته است. بنابراین پیری فرانسوی و کودکی روسی به طرز مبتکرانه ای در داستان ترکیب شده اند - دو فضا و دو زمان. در یک خاطره، در یک قسمت کوچک - یک لحظه و ابدیت.

74 ساله، یعنی در بزرگسالی، و می دانید که بونین برخلاف سایر نویسندگان به روسیه، به وطن خود بازنگشت، بنابراین او این املاک را قبل از انقلاب، در کودکی (اواخر 1870 - اوایل 1880) دید.

بهترین کارها آنهایی هستند که ثمره حافظه بوده اند. در سرزمینی بیگانه، حافظه تنها نیروی خلاق باقی ماند. «دنیای سابق، که زمانی درگیر آن بودم، برای من دنیای مردگان نیست، برای من بیش از پیش در حال رستاخیز است. تبدیل به تنها و بیشتر و بیشتر شادی بخش، دیگر برای هیچ کس، مسکن روح من می شود.

بیایید به یاد بیاوریم که بونین کودکی خود را در کجا گذراند؟

در یلتس به مدت 19 سال بدون وقفه در روستای بوتیرکی زندگی کرد. زندگی او غنی و تغذیه شد - ریشه ها و نمونه های اولیه داستان های او. در آنجا، در عمیق ترین سکوت میدان، در تابستان در میان نانی که به آستانه ها نزدیک می شد، و در زمستان در میان بارش برف، کودکی او گذشت - پر از شعر، غمگین و عجیب.

گورستان شهر باستانی توسط ایوان بونین در تعدادی از آثار توصیف شده است (مانند "تنفس آسان")، در واقع، آشنایان، دوستان، دانش آموزان دبیرستانی او در اینجا دفن شده اند..) - مطالعات محلی

تحلیل ترکیب داستان. عناصر ترکیب را در نظر بگیرید.

شروع داستان چیست؟ (کار با متن)

طرح منظره، نمایشگاه.

بر چه اساسی ساخته شده است؟ کلمات کلیدی را پیدا کنید	آنتی تز، (مانند داستان تولستوی "پس از توپ")؛ روز تابستان - یک عمارت قدیمی، یک گورستان متروک، یک کلیسای کوچک وحشی و در حال پوسیدگی ..


ماهیت این سری از لقب ها چیست؟	غم و اندوه، غم، افسردگی، افکار ضعف مجموعه‌ای جزئی از القاب هستند.
چه کلمه ای که لقب نیست به این ردیف نزدیک است؟	تپه، نادیده گرفته، فراموش شده، بی نام.
نتیجه گیری: در نمایشگاه چه می بینیم؟	در ابتدای کار - تصویری از یک خانه قدیمی، در حال مرگ، یک کلیسای کوچک در حال فروپاشی
چه برداشتی وجود دارد؟ اما شاید این پیروز شدن مرگ بر زندگی نیست، بلکه پیروز شدن زمان بر زندگی است.	به نظر می رسد که مرگ بر زندگی پیروز می شود: القاب بسیار رسا در این مورد صحبت می کنند (پیر، رها شده، تنها، در حال فروپاشی، شکسته ...).
طبیعت اطراف با نابودی دست و پنجه نرم می کند، اما زمان قادر مطلق و شکست ناپذیر است. بیایید درژاوین را به یاد بیاوریم: "همه ابدیت را با دریچه ای خواهد بلعید ..." به نظر می رسد "رودخانه زمان" هر چیزی را که سر راهش قرار می گیرد نابود می کند. اما آیا او بر حافظه انسان، عشق قدرت دارد؟ در این مورد صحبت خواهیم کرد.
طرح داستان را مشخص کنید	(بچه ها جلوی پنجره)
چه چیزی سریال جزئی را کامل می کند؟	پنجره ی شکسته
معنی فعل LOOKING چیست؟	جالب، کنجکاو، اما ترسناک.
آنها با چشمانی تیزبین نگاه می کنند - یک لقب نادر است، اما اغلب در بونین یافت می شود.	همه متوجه می شوند و می بینند و به اعماق نفوذ می کنند.
ترس، چقدر کنجکاو - این فرمول وضعیتی است که کودکان در آن هستند. اگرچه نگاه مشتاق است، اما چیزی دیده نمی شود. چرا؟	یک راز وجود دارد، دنیای دیگری.
آیا راوی در این مرحله تغییر می کند؟ اما همه جا بونین است. این دوران کودکی بونین است، او یکی از این دسته از بچه ها است، او نیز تماشا می کند.	ابتدا آنچه را که اتفاق می افتد از چشم یک بزرگسال می بینیم، سپس از چشم کودکان.
منشا بونین چیست؟ این موضوع تا حدی او را آزار می داد.	او در اصل از خانواده ای اصیل از اعیان بود، اما به دلیل فقر و سرنوشت، در محیط دیگری پرورش یافت.
چگونه با ظهور کودکان سبک تغییر می کند؟	این سبک با ظهور کودکان متفاوت می شود: "شما نمی توانید چیزی را آنجا ببینید، فقط از آنجا سرد می شود." این گفتار کودکان با واژگان خاص، ساخت جمله است: "سرد می زند"، "به خودشان شلیک می کنند"، "پدربزرگ و مادربزرگ"، "خزنده و سرگرم کننده"، و غیره. قهرمانان کوچک سوالاتی از کودکان می پرسند ("چرا به خودش شلیک کرد؟") از منطق کودکان پیروی کنید ("... و وقتی خیلی عاشق هستید ...") و کودکانه مانند افسانه ها ، جهان را به "خود" (اینها گل ها ، گیاهان ، خورشید هستند) و "تقسیم کنید" بیگانه» (جعبه های آهنی، سرما، مرگ شخص دیگری). فرهنگ لغت کودکان پر شده است. نه تابوتها در تاریکی، اما جعبه های آهنی. آنها اجدادی ندارند، اما برخی از پدربزرگ ها و مادربزرگ هاخودکشی نیست اما عمویی که به خودش شلیک کرداین زبان راوی کودک است. ولی جعبه های آهنی- علائم سرما و تاریکی.

· کار پژوهشی. آنها چه دیده اند؟ (در نوشتار)

کلید واژه ها	انجمن ها	کلید واژه ها	انجمن ها
	نور، گرما	تاریکی، شب	تاریکی، سرما
بازی کن	ترافیک		بی حرکتی

		دمیدن سرد است	احساس می کنیم، بی اختیار، نوعی لرزش ظاهر می شود. از نظر فیزیکی زنده بودن آن را احساس کنید
ما اینجا ایستاده ایم	ما واقعاً به زمین نگاه می کنیم، جایی که نور است، گرم است، پروانه ها، زنبورها، بازی کن		دنیای ماورایی، خارق العاده، گویی دور افتاده و با یک ویژگی مرئی یا نامرئی جدا شده است.

آنها روی کدام مخالف اصلی هستند؟	مرگ زندگی اینجا - آنجا
از این مقایسه ها چه نتیجه ای می توانیم بگیریم؟	زندگی بی پایان نیست، سرما، همانطور که بود، هشدار می دهد، این را روشن می کند که شما باید در این دنیا زندگی کنید، شادی کنید، نیکی کنید، مراقب روح خود باشید ...
بنابراین، همه چیز در زندگی، طبیعت به هم پیوسته است و در هماهنگی، تعادل است. جهان در داستان های بونین از لحاظ درونی متناقض و در عین حال هماهنگ است. کسی که بخشی از آن است نیز همینطور است. تصادفی نیست که وضعیت انسان اغلب توسط بونین با کمک یک آنتی تز به تصویر کشیده می شود. ... بونین کلمه ای در مورد روح ندارد، جاودانه است - ارتدکس می آموزد
چه چیزی قهرمانان را از نمازخانه رها نمی کند؟	رمز و راز، غیرعادی بودن آن جهان.
چرا سعی نمی کنند از مرز عبور کنند؟	راز ناپدید خواهد شد، به خاطر آن آنها نگاه می کنند که "ضربه های سرد" از کجا می آید.
چیزی برای دیدن وجود ندارد. چگونه می توانستند ببینند؟	طبق داستان های بزرگسالان، شاید زودتر و ناگهانی لمس شده است. جعبه او با دیگرانی که بزرگان در آن دفن شده اند یا کنار همه ایستاده اند متفاوت بود.
نتیجه: نمازخانه برای قهرمانان چه معنایی دارد؟	کلیسای کوچک لمس راز است، پنجره ای شکسته به ابدیت، نمی توان آن را باز کرد، زیرا نویسنده اعتراف می کند: همه اینها بسیار جالب و شگفت انگیز است.
داستان‌های بونین عمدتاً بدون طرح هستند، جایی که عناصر طرح تار هستند و به سختی قابل درک هستند. با این حال می توان اشاره کرد که … اوج داستان را در متن پیدا کنید، آن را بخوانید.	دیدند: عموی جوانی دروغ می گوید.

راه حل را پیدا کنید، بخوانید	چرا دروغ؟ عاشق شد - به خودش شلیک کرد. (گفتگو)
چرا یک عموی جوان در میان پدربزرگ ها و مادربزرگ های پیر وجود دارد؟	تم عشق
آیا پدربزرگ ها و مادربزرگ ها اگر تا سنین پیری زندگی می کردند دوست نداشتند؟	او خیلی عاشق بود

	چرا عموی جوان؟ فقط او تنهاست و بقیه همه پیر هستند؟	بنابراین او خاص است
	پدربزرگ و مادربزرگ طبیعی هستند: پیری..بیماری..بمیر..	او خیلی عاشق بود
	به قول بونین عشق چیست؟	- مفهوم عشق بونین -
	تکرار "مفهوم عشق بونین" در کدام داستان ها قابل ردیابی است ???) نام	لحظه، آفتاب زدگی... عشق زودگذر است، به گفته نویسنده، تنها ارزش روی زمین، درخشان ترین چیز در زندگی یک فرد است.
	اما مرد جوان - چرا؟ این غیر طبیعی است .. طبق منطق و قوانین طبیعت او باید پیر میمرد. اما چرا جوان؟ این پوچ است، غیر قابل قبول... غیر منطقی است.. اینجا یک سوال، دسیسه، افزایش علاقه است. بنابراین باید علت آن را بررسی کرد.
	اما چرا به خودش شلیک کرد؟ عشق یکطرفه؟ یا شیء عشق مرد، از بین رفت؟ با شخص دیگری ازدواج کردی؟ برای همیشه رفته؟

	عمویت را چطور می بینی؟	عشق یک عمو را در نظر ما مهم می کند، در درجه اول به این دلیل که او به خاطر عشق به خود شلیک کرده است.
	و این، به گفته بونین، اجتناب ناپذیر بود، در غیر این صورت - نثر.
		بونین برای عمویش متاسف نیست، او به او افتخار می کند، او را تحسین می کند.
	چرا بونین دلایل خودکشی عمویش را توضیح نمی دهد؟
		بونین در "نمایشگاه" به تفصیل توضیح نمی دهد که چرا عموی جوان به خود شلیک کرد. فقط از روی عشق برای او این چندان مهم نیست، اینها دلایل غیرمستقیم است، دلیل اصلی عشق است.
	در حالی که تولستوی، استاد تحلیل روانشناختی، تجربه درونی، در داستان "شیطان" به تفصیل می گوید که یوگنی ایرتنیف چگونه با خودش جنگید، چگونه قبل از خودکشی آنچه را در روحش می گذشت تجربه کرد.	تکالیف اولیه): قهرمان داستان با یک نجیب زاده ازدواج می کند، اما او یک زن دهقانی را دوست داشت و نتوانست از شر این احساس خلاص شود. او فهمید که همسرش لیزا هیچ ربطی به آن ندارد ، این تقصیر او نبود ، نیازی به توهین به او نبود ، اما قهرمان نتوانست با احساسات خود کنار بیاید. زن دهقان، مانند شیطان، ایرتنیف را به سمت خود جذب کرد، رها نکرد. تولستوی 2 گزینه برای پایان داستان دارد: گزینه اول: قهرمان خود را کشت، گزینه دوم - او به کار سخت ختم شد.
	چه چیزی برای تولستوی مهم است؟	برای تولستوی، وضعیت درونی قهرمان مهم است.
	به شخصیت‌های بونین تیزبینی استثنایی از واکنش‌های حسی داده شد، که مشخصه خود نویسنده بود. به همین دلیل است که نویسنده تقریباً به شکل تک گویی درونی متوسل نمی شود. روش بونین از روش های تولستوی در "دیالکتیک روح" بسیار دور است، همچنین بر خلاف "روانشناسی مخفی" تورگنیف است. حرکات روح قهرمانان بونین با توضیح منطقی مخالفت می کند.
	هر چه قبل از آن باشد، پایان همان است - خودکشی. خودکشی گناه است، اما خودکشی ها چگونه دفن شدند؟	آنها را جداگانه، پشت حصار دفن کردند، دفن نشدند
	و چرا او در اینجا همراه با دیگران دفن شده است؟	خویشاوندی، ثروتمند، در دخمه
	رنگ: آبی، سفید، طلایی
	رنگ های ظریف، خطوط به سختی قابل درک از اشیاء، بهترین بوها با موتیف ابدیت، با زندگی روح همراه است.
	بوی شیرین چاودار شکوفه





	ما درک می کنیم که او بیهوده به خود شلیک کرد - نقطه مقابل از بین می رود، زیرا جهان زیبا است. آخر داستان را بخوانید. کلمات کلیدی را نام ببرید. بیایید در مورد کلمات کلیدی فینال نظر دهیم	درست بعد از ..... ابرهای سفید، باد گرم، بوی شیرین.. بونین نشان می دهد که زندگی ترکیبی از تضادها، تضادها، سازش بین نور و تاریکی، خیر و شر است. و نمی توان بدون ابهام گفت که کجا تمام می شود و دیگری شروع می شود.
	به چه نتیجه ای می رسیم؟	ما به این نتیجه می رسیم که اثری که بر روی مخالفت ها ساخته شده است، از ابدیت قوانین تزلزل ناپذیر زندگی، از روند طبیعی پیشرونده زمان، حافظه و فراموشی صحبت می کند.
	سطرهای آخر این حق را به ما می دهد که بگوییم بونین خواننده زندگی است یا مرگ؟ بونین نه تنها به عنوان یک شخص، بلکه به عنوان یک هنرمند نیز بسیار پیچیده و بحث برانگیز است. بنابراین، ما حق داریم در مورد یک فینال بزرگ صحبت کنیم.	سطرهای آخر این حق را به ما می دهد که بگوییم، بالاخره بونین خواننده زندگی است، جنبه های روشن و غم انگیز آن، دانش کنجکاو، سرریزهای ابدی آن، تمام اسرار آن ..
	چه شعری را می شناسید که با سطرهای آخر طنین انداز باشد؟	سطرهای آخر دوباره تکرار Tyutchev "من زمان طلایی را به یاد می آورم ...": یک نام نادر SWEET هم آنجا و هم اینجا وجود دارد.
	(تراژدی، ویرانی، مرگ، انقراض، نمایش کیهانی)	یاد دوران طلایی افتادم من لبه ای عزیز را به یاد دارم. روز غروب بود. ما دو نفر بودیم در زیر، در سایه، دانوب خش خش می کرد. و روی تپه، جایی که، سفید شدن، خرابه قلعه هانگاه کردن به دوردست تو ایستاده بودی پری جوان, تکیه بر گرانیت خزه ای، پا نوزادیلمس کردن توده های خرابه از سن; و خورشید درنگ کرد و خداحافظی کرد با تپه و قلعه و تو. و باد در گذر آرام است با لباستبازی کرد و از درختان سیب وحشی رنگ به رنگ بر شانه های جوان آویزان شد. لبه آسمان در پرتوهای دود خاموش شده است. روز در حال سوختن بود; بلندتر خواند رودخانه در سواحل پژمرده. و تو با شادی بی خیال روز دیدار مبارک; و زندگی شیرین زودگذر سایه ای از روی ما گذشت.
	ایده در پایان داستان چیست؟	ایده حرکتی است از زندگی به مرگ، از گذشته به آینده از طریق حال، از زمانی به ابدی. و همه چیز دوباره و دوباره به حالت عادی باز می گردد.
موضوع داستان را شرح دهید.	موضوع: عشق و مرگ، اما نه در تضاد، نه در تقابل، بلکه در یک وحدت جالب و شگفت‌انگیز. عشق قوی تر از مرگ است. زندگی روی زمین معطر است، بچه ها از عشق حرف می زنند.

بیایید به تحلیل بپردازیم. زمان داستان. کار گروهی:	حال - تابستان، روز، خورشید گذشته - شب، سرما، تاریکی آینده با تصاویر کودکان همراه است.
1. با استفاده از دیالوگ و عناصر گفتار «غیر مستقیم» موجود در قسمت توصیفی متن، شخصیت ها را مشخص کنید. چگونه سیستم شخصیت به نویسنده کمک می کند تا موضوع اثر را آشکار کند؟	از گفتار "غیر مستقیم": "ما اینجا آفتاب داریم، علف... و عمویم جوان است." شخصیت ها کودکانی هستند که به همه چیز در جهان علاقه دارند و شگفت زده می شوند: گل ها، زنبورها، پروانه ها. از سوی دیگر، مرگ به عنوان "خزنده"، اما "سرگرم کننده" تلقی می شود و تابوت به عنوان یک "جعبه مروارید سرد" دیده می شود. بچه ها کنجکاو هستند: "چرا به خودت شلیک کردی؟" بچه ها عاقل هستند: "وقتی خیلی عاشق می شوند، همیشه به خودشان شلیک می کنند."
کودکان بی نام هستند، اما حقیقت از زبان آنها گفته می شود: عشق و مرگ از ابدیت است.

بونین در پایان عمر خود گفت که به هر شخصی نیت خدا داده شده است. تحقق آن شایستگی ما در پیشگاه خداوند است. عمو، شاید استعداد داشت، اما بلافاصله همه چیز را قطع کرد، نیت خدا را برآورده نکرد. احساس شادی، غرور از آن نیست

داستان در نگاه اول ساده است. اما چه گنجایشی است، به ارتفاعات فلسفی باورنکردنی می رسد..

معنی عنوان داستان "نمایشگاه" چیست؟	حس ابدیت، رمز و راز، زمان.
به بحثی فکر کنید که این داستان به کدام مشکل خواهد رسید.	مشکل گذرا بودن زندگی، زندگی و مرگ، خیر و شر، جوانی و پیری، عشق نافرجام (احتمالا)، عشق تراژیک، مفهوم عشق بونین
3. پیش از ما داستان "کوچه های تاریک" است که نام کتاب را برگرفته است ، همانطور که قبلاً گفتیم از سطرهای اوگارف: نقل شعر اوگارف. دور تا دور باسن های سرخ مایل به قرمز شکوفه دادند، کوچه ای از نمدار تیره بود. آیا از دیدگاه شما کلیدواژه های داستان «نمایشگاه» با واژه های عنوان چرخه - «کوچه های تاریک» مرتبط است؟
4. در سال 1903، شعر «پرتره» را می نویسد / کار گروهی: شعر «پرتره» و داستان «چاپل» را مقایسه کنید: 1. چه چیزی مشترک است؟ 2. چه انگیزه ها و احساسات کلی قهرمان غنایی در شعر بیان شده است؟ چشمان درشت شفاف، مدل موی عشوه آمیز ساده، شنل روی شانه ها، ظاهری شیرین، شگفتی شاد. چشمان شاد و شگفت انگیز یک دختر مدرسه ای. در بی تفاوتی (یا شاید در بی روحی) طبیعت اطراف که با وجود مرگ به زندگی خود ادامه می دهد... زمان سال و روز (تابستان، ظهر) نقطه مقابل "زندگی - مرگ"، القاب بزرگ: زنده، روشن (چشم)، تازه (گل رس)، جادار، شهرستان (قبرستان)، قوی، سنگین، صاف (صلیب بلوط)، برهنه (درختان)، سرد (باد) - یک تصویر به یاد ماندنی قابل مشاهده ایجاد کنید، هیجانی را در روح بیدار کنید که کنار آمدن با آن دشوار است. یک سودای دردناک - و چیزی عالی، عمیقاً تراژیک.	قبرستان، نمازخانه بالای دخمه، تاج گل، لامپادا، تصاویر، و در یک قاب در هم تنیده با کرپ، چشمان درشت و شفاف از میان گرد و غبار روی پنجره ها، نور داغ داخل نمازخانه در آتش است. "چرا من در سرداب، ظهر، در تابستان هستم؟" - نامرئی صحبت می کند. مدل موی شیک و ساده و شنل روی شانه ها... و همه جا قطرات موم است و کمان کرپ روی شمع ها. تاج گل، چراغ، بوی پوسیدگی... و فقط این نگاه شیرین با حیرت شاد نگاه می کند به این مزخرفات تشییع جنازه
	شعر و داستان مورد بررسی به مشکلات عشق و مرگ، جوانی و زوال، پوچ بودن مرگ زیباروی جوان می پردازد (ر.ک: "چرا من در سرداب، ظهر، تابستان؟"

انعکاس. آیا با جمله ای که اپیگراف در درس ما بیان کرده است، "عشق و مرگ پیوند ناگسستنی دارند" موافق هستید.

خلاصه درس. شعله عشق در «زندگی آرسنیف» شعله‌ور می‌شود، می‌سوزد و می‌سوزد، سپس دوباره درگیر «کوچه‌های تاریک» می‌شود، جایی که تراژدی عشق نشان داده می‌شود و این حقیقت که زندگی انسان تماماً تحت قدرت عشق است. و عشق سعادت بزرگی است حتی اگر تقسیم نشود و مرگ را پایان دهد. مرگ و زندگی یک کشمکش قدیمی است، اما در آثار بونین این تعارض راه و حل خود را دارد. مضمون مرگ برای او به اندازه موضوع میهن و عشق محوری است، مانند قاب سیاهی است که بدون آن «در این دنیا خیلی وحشتناک است».

تلفیقی از syncwine. سینک واین نوعی شعر مینیاتوری 5 بیتی است که ساختار خاصی دارد:

قوانین برای کامپایل syncwine.

خط راست یک کلمه است، معمولاً یک اسم، که ایده اصلی را منعکس می کند.

خط دوم - دو کلمه، صفت، توصیف ایده اصلی؛

خط سوم - سه کلمه، فعل، توصیف اقدامات در چارچوب موضوع.

خط چهارم عبارتی از چندین کلمه است که نگرش به موضوع را نشان می دهد.

خط پنجم کلمات مرتبط با اول است که منعکس کننده ماهیت موضوع است.

بونین خواننده ای بود با احساس عشق، قدرتمندترین نیرویی که مردم را به هم پیوند می دهد. مهم نیست که این احساس با چه حوادث و دردسرهای روزمره متولد می شود، هر چقدر هم که پایان غم انگیزی پیش برود، «عشق ناخوشایند وجود ندارد»، این احساس مقدس است، «عشق و بعد از آن شادی بزرگ وقتی بی نتیجه بماند». درک عشق به عنوان یک شور و شوق که تمام افکار، تمام پتانسیل های روحی و جسمی یک فرد را در بر می گیرد، ویژگی بونین بود. برای این که عشق خود را خسته نکند، بخارش تمام نشود، یا جدایی لازم است، یا مرگ. اگر خود قهرمانان این کار را انجام ندهند، سرنوشت مداخله می کند، سرنوشت، شاید بتوان گفت، برای نجات احساسات، کشتن یکی از معشوق. نزدیکی عشق و مرگ، پیوند آنها برای بونین یک واقعیت آشکار بود که هرگز قابل پشیمانی نبود. "عشق زیبا است" و "عشق محکوم به فنا است" - این مفاهیم در نهایت با هم ترکیب شدند، همزمان شدند و در اعماق، در دانه های هر داستان، از جمله در کلیسای کوچک، غم شخصی بونین مهاجر را حمل کردند.

"کوچه های تاریک" - قهرمان خوشحال است که نادیا را به موقع ترک کرد تا اینکه عشق گذشت.

"قفقاز" - شوهر خود را از عشق نافرجام شلیک کرد.

"Styopa" - قهرمان به کیسلوودسک فرار می کند.

"روسیا" - مادر عشق دانش آموز و دختر را ممنوع کرد.

"آنتیگون" - عمه یک میلینر و یک برادرزاده را از هم جدا کرد.

"کارت ویزیت" - عشق زودگذر.

"زویکا و والریا" - پایانی غم انگیز از عشق نافرجام.

"تانیا"، 1917، انقلاب عشق را نابود کرد.

"گالیا گانسکایا" - خودکشی - خود را مسموم کرد.

"هاینریش" - نویسنده روزنامه نگاری را که از عشق او دور شده بود، کشت.

"ناتالی" - پوچی جدا شد و سپس مرگ در هنگام زایمان.

"دوبکی" - همسرش را به خاطر خیانت کشت.

قایق بخار "ساراتوف" - شوهر من را کشت.

"راون" - پدر پسرش را از معشوقش جدا می کند.

"دوشنبه پاک" - به راهبه ها رفت.

نتیجه گیری بونین غم انگیز است: عشق یک مهمان زیبا، اما زودگذر در زمین ما است. بگذارید کمی بیشتر طول بکشد - نثر و ابتذال آن را می خورد ، کاهش ارزش سریع احساسات رخ می دهد.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

مفهوم کرونوتوپ نیز وجود دارد. M. M. Bakhtin "ارتباط اساسی روابط زمانی و مکانی" را درک می کند. «کرنوتوپ در ادبیات اهمیت ژانری قابل توجهی دارد. می توان مستقیماً گفت که ژانر و انواع ژانر دقیقاً توسط کرونوتوپ تعیین می شود و در ادبیات اصل پیشرو در کرونوتوپ زمان است. کرونوتوپ به عنوان یک مقوله رسمی معنادار (تا حد زیادی) تصویر یک شخص را در ادبیات تعیین می کند. این تصویر همیشه اساساً کرونوتوپی است. ... ادغام کرونوتوپ واقعی تاریخی در ادبیات به روشی پیچیده و ناپیوسته پیش رفت: برخی از جنبه‌های خاصی از کرونوتوپ که در شرایط تاریخی معین قابل دسترسی بودند، تسلط یافتند، تنها اشکال خاصی از بازتاب هنری کرونوتوپ واقعی توسعه یافتند. این فرم‌های ژانر، که در آغاز مولد بودند، توسط سنت تثبیت شدند و حتی زمانی که اهمیت واقعی و مولد واقعی خود را کاملاً از دست داده بودند، در توسعه بعدی ادامه یافتند. از این رو است که در ادبیات پدیده هایی وجود دارند که از نظر زمانی عمیقاً متفاوت هستند که روند تاریخی و ادبی را به شدت پیچیده می کند. اصطلاح کرونوتوپ پس از آثار باختین در نقد ادبی روسی و خارجی بسیار مورد استفاده قرار گرفته است.

بنابراین، پس از پرداختن به این مفاهیم، می توان ویژگی های سازمان مکانی-زمانی "کلیسای کوچک" را مشخص کرد.

ما درک می کنیم که خود طرح در ساعات روشنایی روز، در طول روز، در تابستان اتفاق می افتد، اما این زمان به نوعی انتزاعی است. اگر به تحلیل زمان هنری بپردازیم، می بینیم که این دو جهان متفاوت هستند: تابستان، روز، خورشید (حال) و شب، سرما، تاریکی (گذشته). و مرز بین دو جهان، تصویر پنجره ای است، مشخصه دنیای هنری بونین. علاوه بر این، در مینیاتور تناوب یکنواختی از تاریکی و روشنایی، سرما و خورشید، جهان «خود» و «خارجی»، گذشته و حال، زندگی و مرگ وجود دارد. بنابراین، همه چیز در زندگی، طبیعت به هم پیوسته است و در هماهنگی، تعادل است.

علاوه بر این، تمام افعال داستان در زمان حال هستند. این حس شگفت انگیزی ایجاد می کند که این داستان توسط مردی میانسال روایت می شود که دوران کودکی خود را به یاد می آورد. چقدر خاطرات هماهنگ در هم تنیده شده اند و انگار تجربه های امروز! دوران پیری فرانسوی و کودکی روسی به طرز درخشانی در داستان ترکیب شده اند - دو فضا و دو زمان. در یک خاطره، در یک قسمت کوچک - یک لحظه و ابدیت.

7. در این متن از چه تکنیک های ترکیب بندی استفاده شده است؟ معنای هنری آنها چیست؟

قبل از شروع به تجزیه و تحلیل لایه های عمیق تر ترکیب، باید با تکنیک های اصلی ترکیب بندی آشنا شویم. تعداد کمی از آنها وجود دارد. تنها چهار مورد اصلی وجود دارد: تکرار، تقویت، مخالفت و ویرایش.

تکرار یکی از ساده ترین و در عین حال موثرترین تکنیک های ترکیب بندی است. این به شما اجازه می دهد تا به راحتی و به طور طبیعی کار را "گرد" کنید تا به آن هارمونی ترکیبی ببخشید. به اصطلاح ترکیب حلقه زمانی که یک فراخوان ترکیبی بین ابتدا و انتهای کار برقرار می شود، بسیار چشمگیر به نظر می رسد. چنین ترکیبی اغلب معنای هنری خاصی دارد. یک مثال کلاسیک از استفاده از ترکیب حلقه برای بیان محتوا می تواند مینیاتور بلوک "شب، خیابان، لامپ، داروخانه ..." باشد: یا شعر نکراسوف "چه کسی باید در روسیه خوب زندگی کند":

شب، خیابان، فانوس، داروخانه، چه کسی تفریح می کند،

نوری بی معنی و کم نور. در روسیه احساس راحتی می کنید؟

حداقل یک ربع قرن زندگی کنید،

همه چیز اینگونه خواهد بود. خروجی وجود ندارد.

اگر بمیری دوباره از نو شروع میکنی

و همه چیز مانند گذشته تکرار خواهد شد:

شب، امواج یخی کانال،

داروخانه، خیابان، لامپ.

یک تکنیک نزدیک به تکرار، تقویت است. این تکنیک در مواردی استفاده می شود که تکرار ساده برای ایجاد یک جلوه هنری کافی نیست، زمانی که لازم است با انتخاب تصاویر یا جزئیات همگن، تأثیر را تقویت کنید. بنابراین، با توجه به اصل تقویت، انتخاب تصاویر هنری در داستان چخوف "مردی در پرونده" کار می کند: "او از این نظر قابل توجه بود که همیشه، حتی در هوای بسیار خوب، با گالوش و با چتر بیرون می رفت. مطمئنا در یک کت گرم با کتانی. و چترش در یک کیف جیر خاکستری بود و وقتی چاقویش را بیرون آورد تا مدادش را تیز کند، چاقویش هم در کیف بود. و صورتش نیز به نظر می رسید که در یک جعبه بود، زیرا او همیشه آن را در یقه ی رو به بالا خود پنهان می کرد. او عینک تیره، یک پیراهن، گوش هایش را با پشم پر کرد و وقتی وارد تاکسی شد، دستور داد تا بالای آن را بالا بیاورند.

نقطه مقابل تکرار و تقویت، تقابل است. از خود نام مشخص است که این تکنیک ترکیب بندی بر ضد تصاویر متضاد استوار است. به عنوان مثال، در شعر لرمانتوف "مرگ یک شاعر": "و شما خون صالح را با تمام خون سیاه خود از شاعر نخواهید شست." در اینجا لقب های زیر خط کشی شده یک تقابل ترکیبی مهم را تشکیل می دهند. این یک تکنیک هنری بسیار قوی و گویا است.

ترکیب تکنیک های تکرار و مخالفت، جلوه ترکیبی خاصی می دهد: به اصطلاح ترکیب آینه ای. به عنوان یک قاعده، با ترکیب آینه، تصاویر اولیه و نهایی دقیقاً برعکس تکرار می شوند. یک نمونه کلاسیک از ترکیب آینه، رمان پوشکین "یوجین اونگین" است. در آن ، در پایان ، به نظر می رسد طرح فقط با تغییر موقعیت تکرار می شود: در ابتدا ، تاتیانا عاشق اونگین است ، در پایان - همه چیز برعکس است.

آخرین تکنیک ترکیب بندی مونتاژ است که در آن دو تصویر در کنار هم در اثر قرار گرفته اند، معنای جدیدی و سومی را ایجاد می کنند که دقیقاً از مجاورت آنها ظاهر می شود. بنابراین، برای مثال، در داستان چخوف "یونیچ"، توصیف "سالن هنری" ورا ایوسیفوفونا در مجاورت این ذکر است که صدای تق تق از آشپزخانه به گوش می رسد و بوی پیاز سرخ شده به گوش می رسد. این دو جزئیات در کنار هم آن فضای ابتذال را ایجاد می کنند که چخوف سعی در بازتولید آن در داستان داشت.

همه تکنیک های ترکیب بندی می توانند دو کارکرد را در ترکیب بندی یک اثر انجام دهند، تا حدودی متفاوت از یکدیگر: آنها می توانند یا یک قطعه کوچک جداگانه از متن (در سطح خرد) یا کل متن (در سطح کلان) را سازماندهی کنند. مورد دوم اصل ترکیب.

این واقعیت که روش تقابل یا تقابل به وضوح در متن قابل اجرا است، قبلاً با تحلیل ویژگی های مکانی-زمانی متوجه شده ایم. کل مینیاتور به طور کلی بر روی آنتی تز ساخته شده است. با این حال، دو «شکل» دیگر از زمان نیز در مقابل هم قرار می‌گیرند: «همیشه» (قابل توجه است که این کلمه اثر را قاب می‌کند) و «برای مدت طولانی»، «جوان» و «پیر» (آخرین لقب نیز در مورد آن صدق می‌کند. املاک رو به زوال، متروکه). می توان نتیجه گرفت که هر سه زمان در مینیاتور همزیستی دارند: حال، گذشته و آینده مرتبط با تصاویر کودکان.

آیا در اینجا بهبودی وجود دارد و چگونه خود را نشان می دهد؟ اول چه چیزی مرا جلب می کند؟ گورستان متروک است، بیش از حد رشد کرده است، کلیسایی تنها و مخروبه، تاریکی و سرما، جعبه های آهنی، پدربزرگ و مادربزرگ مرده، و عموی جوان دیگری که بسیار عاشق بود، «و وقتی خیلی عاشق می شوند، همیشه به خود شلیک می کنند... «همه موارد فوق یکدیگر را تقویت می کنند و به یک چیز منتهی می شوند: تاریکی، تاریکی، مرگ.

هر چیزی که با این مخالف است، یعنی: تابستان، گرما، روز، باغ، گل ها، کودکان، بادهای سرد، خورشید، مگس ها، همه چیز زنده.

به نظر من، مونتاژ در اینجا خود را در این واقعیت نشان می دهد که عموی جوان در همان مکان پدربزرگ و مادربزرگ خوابیده است. این می گوید که مرگ می تواند هر کسی را ببرد، و حتی بیشتر از آن کسی که باید تراژدی عشق ناخوشایند را تحمل کند. قابل توجه است که کودکان پیروزی زندگی را می بینند. راوی یک روز تابستانی آفتابی را به یاد می آورد که از نور، رنگ ها، گرما و نور اشباع شده بود. اما کودکان به چیز دیگری نیز علاقه مند هستند - آنها توسط یک گورستان متروکه و پنجره های یک کلیسای کوچک ویران شده جذب می شوند.

8. نویسنده از چه جزئیات هنری استفاده می کند؟ وظایف آنها چیست؟

جزئیات هنری جزییاتی از منظره، پرتره، ویژگی های داخلی یا روانی یک قهرمان است که توسط نویسنده در میان سایر جزئیات به منظور تأکید بر معنای خاص تصویری، بیانی یا نمادین آن مشخص شده است. جزئیات هنری ممکن است ضروری یا برعکس، اضافی باشد. به عنوان مثال، جزئیات پرتره در توصیف ورا ایوسیفوفنا از A.P. چخوف "یونیچ": "این کسی نیست که نمی تواند داستان بنویسد بی کفایت است، بلکه کسی است که آنها را می نویسد و نمی تواند آن را پنهان کند" قهرمان عینک مردانه می زند، این جزئیات پرتره بر نگرش کنایه آمیز نویسنده به رهایی مردم تأکید می کند. قهرمان چخوف، با صحبت در مورد عادات قهرمان، رمان‌هایم را می‌افزاید: «برای مهمانان با صدای بلند می‌خوانم». اشتیاق بیش از حد ورا ایوسیفوفونا به کارش توسط نویسنده به گونه‌ای تأکید می‌شود که گویی «آموزش و استعداد» قهرمان را به سخره گرفته است.

کارکرد جزئیات هنری اساساً متفاوت است. یک جزئیات می تواند جایگزین یک سری جزئیات شود. در مقابل آنها، جزئیات هنری مجرد است و اغلب در عملکرد تصویری و بیانی آن منحصر به فرد است. جزئیات توجه خواننده را بر آنچه که به نظر نویسنده مهم ترین یا مشخصه در طبیعت، در انسان یا در دنیای عینی اطراف او است، متمرکز می کند.

انواع مختلفی از جزئیات هنری وجود دارد: دفعی، روانی، نمادین، پرتره و غیره.

بر اساس متن بونین، یک جزئیات برجسته هنری می تواند یک پنجره باشد - مرز بین زندگی و مرگ، نور، گرم و تاریک و سرد، مرز بین دو جهان.

نویسنده تأکید می‌کند که در میان تابوت‌های «پدربزرگ و مادربزرگ» تابوتی با عموی جوانی بود که «خودش را شلیک کرد». به نظر من این هم نوعی ریزه کاری هنری است. چرا این کار را کرد؟ راوی گفت و گوی کوتاهی را که ظاهراً بین بچه ها اتفاق افتاده است، نقل می کند. یکی از آنها تعریف می کند که این شخص خیلی عاشق بوده و «وقتی خیلی عاشق هستند همیشه به خودشان شلیک می کنند...» فقط چند کلمه، ساده لوحانه و ساده کودکانه و دیگر هیچ توضیح و نظری نیست. اما هیچ چیز دیگری لازم نیست - در پشت این کلمات یک زندگی عظیم روح، یک تراژدی عمیق انسانی، یک احساس بسیار قوی و واضح نهفته است. عموی جوان یک جزئیات نمادین است.

9. محتوای ایدئولوژیک و موضوعی اثر. معنای ایدئولوژیک عنوان

داستان I.A. "نمایشگاه" بونین بخشی از چرخه معروف "کوچه های تاریک" است. تمام داستان های این چرخه به یک موضوع اختصاص دارد - آنها جلوه های مختلف عشق بین یک مرد و یک زن را توصیف می کنند. در "کوچه های تاریک" بود که بونین نگرش خود را به این احساس بیان کرد و "فلسفه عشق" خود را ترسیم کرد. تا حدی، دیدگاه بونین قبلاً نام چرخه را منعکس می کند. «کوچه‌های تاریک» عشق همان چیزی است که عمیقاً در درون هر فردی نهفته است، این غرایز و خواسته‌های او، احساسات او هستند که گاهی اوقات نمی‌فهمد و نمی‌تواند کنترل کند، اما تا حد زیادی زندگی او را تعیین می‌کند.

فقط چند سطر، و چقدر تأملات نویسنده، انعکاس یک فرد بالغ پشت آن ایستاده است... اندیشه های نویسنده در اینجا نه تنها و نه چندان در مورد عشق، بلکه در مورد جوهر وجود انسان، در مورد معنای زندگی است. در مورد قوانین جهان هستی تصادفی نیست که انتخاب یک تصویر از فضا، مانند یک کلیسای کوچک. نمازخانه چیست؟ صلح، سکوت، دعاست. نمادی از ابدیت است، مکانی که دنیای زنده ها و مردگان را از هم جدا می کند. این ساعت ذکر، مکاشفه، ارتباط با خدا، ابدیت، ساعت خروج از هیاهوهای بیرونی، جدا شدن از دنیا است - لحظه حقیقت برای شخص.

از جانبفهرست ادبیات استفاده شده

1. باختین ام. ام. مسائل شعر داستایوفسکی. م.، 1972.

2. بلینسکی وی. تقسیم شعر به جنس و انواع / / کامل. جمع cit.: [در 13 جلد] M., 1954. V. 5.

3. درآمدی بر نقد ادبی. / اد. G.N. پوسپلوف م.: بالاتر. مدرسه، 1988

4. Veselovsky A. N. شعر تاریخی. L.، 1940

5. Vostokov A. Experience on Russian Verification, ed. دوم، سن پترزبورگ، 1817.

6. Gasparov M. L. مخالفت "آیه - نثر" و شکل گیری شعر ادبی روسی // شعر روسی: سنت ها و مشکلات توسعه. م.، 1985.

7. Dryzhakova E.N. در دنیای جادویی شعر - M.: آموزش و پرورش، 1978.

8. ژیرمونسکی وی.ام. نظریه ادبیات. شاعرانه. سبک شناسی.

9. کوژینوف VV چگونه شعر سروده می شود. مسکو: الگوریتم، 2001

10. ادبیات روسی قرن بیستم. / اد. V.V. Agenosov، در 2 قسمت. م.: درفا، 2002.

11. Suslova N.V., Usoltseva T.N. فرهنگ لغت ادبی جدید - کتاب مرجع برای دانش آموزان و معلمان. مسکو: باد سفید، 2003

12. تیموفیف L.I. کلمه در آیه م.، 1987، چ. 3

13. Tynyanov Yu. مشکل زبان شعر. م.، 1965.

14. منابع مختلف اینترنتی.

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

تعریف مفهوم شعر هجایی- آهنگی، ویژگی های آن. تاریخچه توسعه سیلابتونیک، اصطلاحات. اندازه دو هجایی: ایامبیک، ترشی، پیری، اسپوند. تعریف مفهوم "پا" در ادبیات روسیه. متر پایه.

چکیده، اضافه شده در 2014/01/25

دوره ایماژیسم در کار و زندگی اس. یسنین. شعرهای یسنین در 1919-1920. تصاویر - نمادها در کار او، اشباع رنگ آثار. تحلیل ترکیب واژگانی رنگی اشعار از دیدگاه استفاده از بخش های مختلف گفتار.

مقاله ترم، اضافه شده 04.10.2011

توجه به دوره های پیش از اکتبر و مهاجرت در آثار ایوان بونین. انتشار اولین اشعار این شاعر در مجموعه های «زیر آسمان باز»، «برگ ریزش». جهان گرایی به عنوان ویژگی بارز نویسنده. ویژگی های آثار بونین در مورد عشق.

ارائه، اضافه شده در 04/01/2012

مطالعه فعالیت های کاترین دوم با هدف توسعه تجارت کتاب. شرح کار تردیاکوفسکی - بنیانگذار هجایی-تونیک. پوشش مشکلات اجتماعی و سیاسی در آثار فونویزین، کرمزین و رادیشچف.

ارائه، اضافه شده در 10/09/2011

اصالت یک اثر نمایشی که در ویژگی های گفتار شخصیت ها بیان می شود. اولین گام های آ.اسمونوف در فعالیت ادبی، جستجوی مسیر خود در شعر. آغاز بلوغ خلاق شاعر و ظهور اشعار غنایی.

چکیده، اضافه شده در 2012/03/29

طراحی پرتره سخنرانی گورکین در رمان توسط I.S. شملف "تابستان خداوند"، ویژگی های گفتار خود را از نظر آوایی، واژگان، نحو و سبک آشکار می کند. تحلیل ابزارهای زبانی که ژانر و ویژگی های سبک اثر را تعیین می کند.

پایان نامه، اضافه شده در 2010/07/27

ویژگی های مطالعه اثر حماسی. روش ها و تکنیک های مطالعه اثر حماسی یک فرم بزرگ. روش شناسی مطالعه رمان توسط M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا" دو دیدگاه در مورد روش آموزش رمان.

مقاله ترم، اضافه شده 12/28/2006

ویژگی های کلی ژانر مینیاتور منثور، جایگاه آن در داستان. تجزیه و تحلیل مینیاتور توسط یو. بوندارف و وی. آستافیف: مسائل، مضامین، انواع ساختاری-ژانر. ویژگی های برگزاری یک درس انتخابی در ادبیات در دبیرستان.

پایان نامه، اضافه شده 10/18/2013

منشاء I.A. بونین، اطلاعات کلی در مورد والدین. شکل گیری نویسنده: آموزش خانگی، تحصیل در ورزشگاه ناحیه یلتز، آموزش زیر نظر برادر بزرگتر. فعالیت ادبی: اولین آثار و انتشارات، بهترین آثار.

ارائه، اضافه شده در 2011/04/14

تاریخچه نوشتن شعر آخماتووا "به دیدار شاعر آمدم" که به بلوک تقدیم شده است. شرح برداشت عاطفی از دیدار دوستانه نویسنده. خلاقیت آخماتووا از دیدگاه آکمیسم. تحلیل شعر از دیدگاه نحوی.

این کلمات، در اصل، می توانند درک بونین از عشق را توضیح دهند. این احساس، به اعتقاد نویسنده، همیشه با تراژدی همراه است، با تاریکی و ناخودآگاه، بر تضادها ساخته شده است، درست مانند خود زندگی. کنتراست، ترکیبی از ناسازگار - این قانون جهانی وجود انسان به طور کلی و در تمام جزئیات آن است، بونین فیلسوف و نویسنده به ما می گوید. این را سطرهای پایانی کار تأیید می کند: "و هر چه خورشید گرمتر و شادتر می پزد ، از تاریکی ، از پنجره سردتر می وزد."

نام داستان - "نمایشگاه" - البته تصادفی نیست. این بنای فرسوده، گویی در آستانه دو جهان، زندگی و مرگ، روشنایی و تاریکی قرار دارد. کلیسای کوچک برای یادآوری در مورد ابدی، در مورد بالا، در مورد راز - در مورد مهمترین چیز در زندگی طراحی شده است. نویسنده همچنین در این مورد به ما می گوید و خواننده را ترغیب می کند که متوقف شود، فکر کند، تأمل کند ...

فهرست ادبیات مورد استفاده:

1. تمام ادبیات روسیه: کتاب درسی / نویسنده-تدوین کننده I.L. کوپیلوف. - مینسک: نویسنده مدرن، 2003. - S. 404-412.

2. ادبیات: کتاب درسی برای متقاضیان ورود به دانشگاه / تحت سردبیری عمومی V.E. کراسوفسکی. - M.: Eksmo، 2005. - S. 430 -435.

3. ادبیات روسی. قرن 20: مواد مرجع / ترکیب. L.A. اسمیرنوا. - M .: آموزش و پرورش، 1995. - S. 16 - 40.