تصویر یک مقام رسمی در ادبیات کلاسیک روسیه. تصاویر مقامات در Dead Souls

در مقالات خود بارها اشاره کرده ام که ماوراء اورال ها همیشه سرزمینی پرخوراک و ثروتمند بوده اند. نه تنها بازرگانان، بلکه دهقانان نیز سرمایه های بزرگی داشتند. به عنوان مثال، ثروت برخی از دهقانان تجاری چندین برابر بیشتر از سرمایه بازرگانان اصناف III و گاهی II بود. با این وجود، دهقانان به دلایلی به طبقه بازرگان نپیوستند. من می خواهم داستان کوتاهی (خاطراتی) از زندگی یک دهقان تجاری اهل کورتامیش (منطقه کورگان فعلی) و سپس یک تاجر صنف دوم کوزما الکساندرویچ یوگوف منتشر کنم که به نوعی توضیح می دهد که چرا او تاجر شد. اگرچه او واقعاً نمی خواست. و همچنین در مورد خودسری مقامات روسیه تزاری. اما ابتدا می خواهم یادآوری کنم که بین یوگوف دهقان جوان و رئیس زمسکی پتر ولادیمیرویچ لاورنتیف ، درگیری کوچکی رخ داد که به دلیل کینه توزی و سوء استفاده از مقام رئیس زمسکی به ابعاد عظیمی رسید. و البته در چنین مواردی پول زیادی ظاهر شد. انواع چک‌های یوگوف به‌عنوان یک کارمند بزرگ آغاز شد، بازنگری‌هایی که زمان و تلاش زیادی را صرف کرد. از آنجا که هیچ دلیل قانونی برای اخراج یوگوف پیدا نکردند، به هر دلیلی علیه او بداخلاقی آغاز شد. با این حال ، یک دهقان با سواد قانونی به راحتی تمام حملات "رئیس" محلی را دفع کرد.

"رئیس zemstvo به یک حسابرس سختگیر تبدیل شد. به مدت دو روز و دو عصر بازنگری کامل خود را انجام داد، اما هیچ کاستی، چه رسد به سوء استفاده پیدا نکرد. تقریباً یک ماه بعد، یک نوع خاص با دستور زمسکی برای انجام یک ممیزی کامل وارد ولست می شود. عواقب این حسابرسی در این واقعیت آشکار شد که بازپرس قضایی چیکوف با تصمیم به محاکمه من به دلیل سوء استفاده از مقام به کامینسکایا آمد. اما همه اتهامات از سوی اینجانب رد شد و بازپرس رای مختومه شدن پرونده را صادر کرد. آیا می توانید اذیت لاورنتیف را تصور کنید؟! اما او همچنان به من حمله می کند.

ماخوف سرکارگر ولوست سوار بر یک جفت اسب سوار می شود. در مغازه‌ام، دور از جاده ایستادم و اجناس را در گاری گذاشتم و برای نمایشگاه در کورتامیش آماده می‌شدم. نگهبان با دستور سرکارگر می دود: فوراً به سمت ولوست بروید. می آیم سرکارگر می پرسد:

دیدی چطور رانندگی کردم؟

اگه دیدی چرا تعظیم نکردی؟

آیا اجباری است؟ فقط جلوی کالسکه اسقف با دیدن او کلاه از سر برمی دارند.

یک منشی بنویسید تا یوگوف را به خاطر بی احترامی به مافوقش دو روز دستگیر کند. نوشتی؟ مشترک یوگوف شوید.

خودکار را برمی‌دارم و آن را روی تمام پوسته‌هایش پهن می‌کنم: اینکه او آنقدر تند رانندگی می‌کرد که به دلیل دوری راه و ابرهای گرد و غبار، ابتدا متوجه نشدم، اما فقط وقتی رانندگی کرد، حدس زدم که اینطور است. سرکارگر، یعنی به قول خودش «رئیس». لطفا یک نسخه از تصمیم را ارائه دهید.

وقتی خدمت کردید، دریافت خواهید کرد.

من جواب می دهم که من به نمایشگاه می روم و اگر دستگیرم کنید تجارت مرا به هم می ریزید. سپس جهت اطلاع شما به اطلاع شما میرسانم که تصمیم شما توسط حضور دهقانی به عنوان غیرقانونی لغو خواهد شد و سپس شما را به دلیل حبس غیرقانونی تحت تعقیب قرار میدهم و با توجه به اینکه من در بازداشت هستم، برای خسارات وارده به تجارت خود از طریق تأخیر در بازداشت، شکایت خواهم کرد. محروم از سفر به نمایشگاه

خوب، وقتی اولش مرا نشناختی، به خاطر آن تو را می بخشم.

سپس می نویسید که این قطعنامه را باطل می دانید و آن را لغو می کنید.

پس از بررسی آنچه که منشی نوشت و سرکارگر را امضا کرد، همراه با کالسکه و دهقان ایوان پستوالوف روی نیمکت نشستم. و دوباره صدای سرکارگر را می شنوم:

الان اینجا هستی و دوباره گرفتی - چرا در یک مکان دولتی نشستی؟ منشی! یک قطعنامه جدید بنویسید - برای دو روز!

اخم کرد و شروع کرد به نوشتن. وقتی قطعنامه جدید را امضا می‌کنم، این نکته را می‌گویم که وقتی درباره قطعنامه اول توضیح می‌دادم، برای احترام به سمت سرکارگر، در حالی که تمام ماجرا تمام شده بود، همیشه می‌ایستادم و می‌نشستم. حتی زمانی که بازجویی از متهم به پایان می رسد در دادگاه ها و مؤسسات دولتی می نشینند. آنها با من نشستند: کالسکه و دهقان پستوالوف، اما به دلایلی سرکارگر این خواسته ها را از آنها نمی کند. این را با صدای بلند تکرار کردم و همکارهایم به سرعت از محله گریختند.

کورتامیش. n قرن XX.

از پنجره اتاقم می بینم: نگهبان در حال هدایت کالسکه و دهقان پستوالوف است و سرکارگر آنها را دستگیر کرد زیرا در دفتر نشسته بودند. بعد از مدتی سرکارگر مرا نزد خود می خواند و می گوید:

من را ببخش، کوزما الکساندرویچ، زیرا من همه این کارها را همین حالا به میل خودم انجام ندادم، بلکه به دستور رئیس زمسکی. او دستور داد، به محض اینکه من به محله رسیدم، بلافاصله شما را دستگیر کنید، زیرا چیزی را ایراد می گیرید.

خب حالا میخوای با من چیکار کنی؟

من همه چیز را به هم زدم و کالسکه دستگیر شده و پستوالوف را آزاد کردم.

برای اطمینان ، به سمت ولوست رفتم ، معلوم شد که فرمان لغو شده است ، همانطور که سرکارگر گفت "لعنت شده است". پس از جان سالم به در بردن از این گرفتاری ها، کالاهایم را جمع کردم و عازم نمایشگاه شدم، اما از آنجایی که چنین حوادثی پایانی نداشت، حقوق بازرگانی در کورتامیش را به نام خود انتخاب کردم. این من را از چنین حملاتی توسط "رئیس" های مختلف تضمین می کرد. در اینجا چنین داستانی وجود دارد.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

میزبانی شده در http://www.allbest.ru/

مقدمه

بوروکراسی تصویر کار رسمی چک ها

چخوف یکی از اولین نویسندگان کلاسیک بود که به طور کامل ابتذال و عدم تمایل به زندگی کامل و پر حادثه را محکوم کرد. در آثار چخوف ندای اخلاقی برای آزادی درونی انسان، تهذیب روحی را می بینیم. داستان‌های بعدی او کاملاً با فریاد معنوی درونی آغشته شده است: "دیگر غیرممکن است که چنین زندگی کنی!". ام.گورکی در مورد اهمیت کار چخوف نوشت:

«هیچ کس مانند آنتون چخوف، تراژدی چیزهای کوچک زندگی را به وضوح و ظرافت درک نکرده بود، هیچ کس قبل از او نمی توانست با این همه بی رحمی، با حقیقت، تصویری شرم آور و دلهره آور از زندگی مردم در هرج و مرج کسل کننده زندگی روزمره ترسیم کند. دشمن او ابتذال بود. او تمام عمر با او مبارزه کرد، او را مسخره کرد و او را با قلمی بی‌علاقه و تیز به تصویر کشید و توانست جذابیت ابتذال را بیابد، حتی در جایی که در نگاه اول به نظر می رسید همه چیز بسیار خوب، راحت، حتی با درخشش چیده شده است. . ".

موضوع بوروکراسی جایگاه ویژه ای در آثار چخوف دارد. در بسیاری از داستان های او منعکس شده است. این همان چیزی است که ما تصمیم گرفتیم موضوع این دوره آموزشی را انتخاب کنیم.

تصویر یک مقام فقیر برای نویسندگان روسی قرن نوزدهم سنتی است. با این حال، این موضوع توسط نویسندگان به روش های مختلف فاش شد، این تصویر دستخوش تغییرات قابل توجهی شد. برای افشای تصویر یک مقام فقیر، دو جنبه کاملاً متفاوت از همه مهمتر است: استعفای داوطلبانه از موقعیت یک فرد بدون حقوق، ایده عدم امکان تغییر چیزی، و تمایل کاملاً متضاد برای دستیابی به "درجات شناخته شده" "، بدون اجتناب از هیچ وسیله ای.

ویژگی برجسته قهرمانان او احترام کورکورانه، احترام به شخص برتر است. تمایل آنها برای کسب رتبه بسیار قوی است، اما باعث ترحم و همدردی می شوند. اصل تلفیق کمیک و تراژیک قبلاً در داستانهای اولیه چخوف تجسم یافته بود، بعدها او در شعرهایش پیشرو شد.

چخوف حرفه هنری بزرگ خود را که توسط A.M. گورکی، - برای روشن کردن نثر زندگی روزمره مردم از دیدگاهی بالاتر.

ارتباط کار این دوره در این واقعیت نهفته است که این موضوع تا به امروز تمام نشده است. پدیده بوروکراسی روسیه، درک ماهیت و مشکلات آن برای اصلاح و توسعه جامعه ما بر مبنای منطقی بسیار مهم است. علاوه بر این، A.P. چخوف که کلاسیک شناخته شده ادبیات روسیه و حتی جهان است، هرگز محبوبیت و مدرنیته خود را از دست نخواهد داد.

در مورد میزان توسعه موضوع در ادبیات آموزشی و عامه، تأکید می کنیم که تحلیل موضوعی و سیستمی مشکل را پیدا نکردیم، از جمله در ادبیات آموزشی و روش شناختی، بنابراین، با مطالعه این موضوع، ما امیدواریم بتوانیم به نحوی این شکاف را پر کنیم، ملاحظات و اطلاعات موجود در مورد موضوع را تعمیم دهیم، رویکردهای جدید را شناسایی کنیم و متون شناخته شده چخوف را به شکلی یکپارچه - از طریق تصویر یک مقام، آشکار کنیم. این تازگی کار ماست.

هدف مطالعه ما آثار A.P. چخوف که به موضوع بوروکراسی پرداخت

موضوع تصویر یک مقام رسمی و وسیله تصویر او در آثار A.P. چخوف

هدف از مطالعه ما تعیین راه ها و روش های به تصویر کشیدن تصویر یک مقام رسمی در داستان های A.P. چخوف

هدف با حل وظایف زیر حاصل می شود:

برای تحلیل ادبیات انتقادی در مورد مشکل بوروکراسی در کار A.P. چخوف

مقایسه تصاویر مقامات A.P. چخوف با تصاویری از مقامات دیگر نویسندگان؛

شناسایی ابزارها و شیوه های زبانی نمایش یک مقام رسمی در داستان های A.P. چخوف

ساختار این کار درسی شامل: مقدمه، دو فصل و نتیجه گیری است. مقدمه انتخاب و ارتباط موضوع کار را اثبات می کند، هدف مطالعه را تعیین می کند و وظایف اصلی را مشخص می کند.

فصل 1. تصویر یک مقام رسمی در ادبیات روسیه قرن 19

رسمی - کارمند کشوری (پیش، زاگر). مقام ارشد. مسئول کوچک.

"زمینداران، روسای زمستوو و انواع مقامات به اندازه کافی به دهقانان فرمان می دادند!" لنین

رسمی - یک کارمند دولتی. مقامی که کار خود را به طور رسمی و با پیروی از دستورالعمل ها و بدون مشارکت فعال در پرونده انجام می دهد. فرمالیست، بوروکرات.

رسمی - در روسیه تا سال 1917 یک کارمند دولتی که طبق جدول درجات دارای رتبه خاصی بود. مقامات ارشد (معمولاً طبقات 4 - 1) به طور غیررسمی به عنوان بزرگوار خوانده می شدند. به معنای گسترده - نام کارمندان دولتی پایین تر که دارای رتبه نیستند (کارمند، کپی کننده).

CHINOMVNIK، -a، m.

1. کارمند دولت در روسیه قبل از انقلاب و در کشورهای بورژوایی. مامور گمرک. مامور پلیس. مسئولان خرده پا ? کاورزنف مشاور عنوانی یک مقام بسیار کوچک بود. سالتیکوف-شچدرین، غم سالخورده. من چند بار دیدم که چگونه مسئولان صبح به حضور می روند.

2. ترانس. مقامی که کار خود را به طور رسمی و با پیروی از دستورالعمل ها و بدون مشارکت فعال در پرونده انجام می دهد. - مسئولانی نشسته اند روی جاده، موش جوهر! ولودیا ماکاروف نگران بود. آنها اهمیتی نمی دهند که ما دو ساعت را از دست دادیم.

رسمی املاکی است که در روسیه قدیم رایج بود، بنابراین مقام رسمی در ادبیات روسی چهره جدیدی نبود. مانند. پوشکین یکی از اولین کسانی بود که موضوع "مرد کوچولو" را لمس کرد و آن را در شخصیت رسمی سامسون ویرین در داستان "مستر ایستگاه" منعکس کرد. مانند. گریبایدوف، M.E. سالتیکوف-شچدرین، F.M. داستایوفسکی - همه یک پالت روشن از احساسات را برای یک یا دیگری نماینده این طبقه تجربه کردند: از تمسخر رذایل گرفته تا همدردی، ترحم.

§یک. موضوع بوروکراسی در ادبیات روسیه قرن نوزدهم.

این مقام شخصیت جدیدی در ادبیات روسیه نبود، زیرا بوروکراسی یکی از رایج ترین طبقات در روسیه قدیم است. و در ادبیات روسی، لژیونی از مقامات از پیش روی خواننده عبور می کنند - از ثبت نام تا ژنرال.

چنین تصویری از یک مقام فقیر (مولچالین) در کمدی توسط A.S. گریبایدوف "وای از هوش".

مولچالین یکی از برجسته ترین نمایندگان جامعه فاموس است. با این حال، اگر فاموسوف، خلستوا و برخی شخصیت های دیگر قطعات زنده "قرن گذشته" هستند، پس مولچالین فردی از همان نسل چاتسکی است. اما، برخلاف چاتسکی، مولچالین محافظه‌کاری سرسخت است، دیدگاه‌های او با جهان‌بینی فاموسوف منطبق است. درست مانند فاموسوف، مولچالین وابستگی "به دیگران" را قانون اساسی زندگی می داند. مولچالین هم از نظر ذهن و هم از نظر ادعا، یک فرد معمولی «متوسط» است. اما او "استعداد خود" را دارد: او به ویژگی های خود افتخار می کند - "اعتدال و دقت". جهان بینی و رفتار مولچالین به شدت توسط موقعیت او در سلسله مراتب رسمی دیکته می شود. او متواضع و کمک کننده است، زیرا "در صفوف ... کوچک" نمی تواند بدون "حامیان" کار کند، حتی اگر مجبور باشد کاملاً به اراده آنها وابسته باشد. مولچالین ضد چاتسکی است، نه تنها در اعتقاداتش، بلکه در ماهیت نگرش او نسبت به سوفیا. مولچالین فقط به طرز ماهرانه ای وانمود می کند که دختر را دوست دارد ، اگرچه به اعتراف خودش "هیچ چیز رشک برانگیزی" در او نمی یابد. مولچالین عاشق "طبق موقعیت خود" است، "در خشنودی دختر چنین شخصی" مانند فاموسوف، "که غذا می دهد و آب می دهد، // و گاهی اوقات او درجه می دهد ..." از دست دادن عشق سوفیا به معنای شکست مولچالین نیست. با وجود اینکه اشتباهی نابخشودنی مرتکب شد، اما توانست از پس آن بربیاید. متوقف کردن حرفه شخصی مانند مولچالین غیرممکن است - این معنای نگرش نویسنده نسبت به قهرمان است. حتی در اولین اقدام، چاتسکی به درستی اظهار داشت که مولچالین "به درجات خاصی خواهد رسید" زیرا "صامت ها در جهان سعادتمند هستند."

تصویری کاملاً متفاوت از یک مقام فقیر توسط A.S. پوشکین در "داستان پترزبورگ" خود "سوار برنز". برخلاف آرزوهای مولچالین، خواسته های اوگنی، قهرمان شعر، متواضع است: او رویای خوشبختی خانوادگی آرام را در سر می پروراند، او آینده را با معشوقش پاراشا مرتبط می کند (به یاد بیاورید که خواستگاری مولچالین از سوفیا صرفاً به خاطر میل او است. برای کسب رتبه بالاتر). یوجین در رویای خوشبختی ساده ("خرده بورژوائی") انسانی ، اصلاً به درجات عالی فکر نمی کند ، قهرمان یکی از مقامات بی شمار "بی نام مستعار" است که بدون فکر کردن به معنای خدمت خود "در جایی خدمت می کند". ذکر این نکته ضروری است که برای A.S. پوشکین، آنچه اوگنی را به یک "مرد کوچک" تبدیل کرد غیرقابل قبول است: انزوای وجود در یک دایره نزدیک از نگرانی های خانوادگی، محصور از گذشته خود و تاریخی. با این حال ، با وجود این ، اوگنی توسط پوشکین تحقیر نمی شود ، برعکس ، او برخلاف "بت روی اسب برنز" دارای قلب و روح است که برای نویسنده شعر از اهمیت زیادی برخوردار است. او قادر است برای سرنوشت معشوق خود رویا ببیند، غمگین شود، "ترس" داشته باشد، از عذاب بیحال شود. هنگامی که غم و اندوه به زندگی سنجیده او نفوذ می کند (مرگ پاراشا در جریان سیل)، به نظر می رسد که از خواب بیدار می شود، او می خواهد کسانی که مسئول مرگ معشوقش هستند را پیدا کند. یوجین پیتر اول را به خاطر مشکلاتش سرزنش می کند که شهر را در این مکان ساخته است، به این معنی که او کل ماشین دولتی را مقصر می داند و وارد یک مبارزه نابرابر می شود. در این رویارویی، یوجین، «مرد کوچولو» شکست خورده است: «کر از سر و صدا» غم خودش می میرد. به قول G.A. گوکوفسکی، "با یوجین ... وارد ادبیات عالی می شود ... یک قهرمان تراژیک." بنابراین، برای پوشکین، جنبه تراژیک مضمون یک مقام فقیر که قادر به مقاومت در برابر دولت نیست (تضاد لاینحل بین فرد و دولت) مهم بود.

N.V هم به موضوع مسئول بیچاره پرداخت. گوگول. او در آثار خود ("پوشش" ، "بازرس") درک خود را از تصویر یک مقام فقیر (باشماچکین ، خلستاکوف) ارائه می دهد ، در حالی که اگر باشماچکین از نظر روحی به یوجین پوشکین ("سوار برنزی") نزدیک باشد ، پس خلستاکوف. نوعی "جانشین" مولچالین گریبایدوف است. مانند مولچالین، خلستاکوف، قهرمان نمایشنامه بازرس کل، سازگاری فوق العاده ای دارد. او به راحتی وارد نقش یک شخص مهم می شود و متوجه می شود که او را با شخص دیگری اشتباه می گیرند: با مقامات آشنا می شود و عریضه را می پذیرد و همانطور که برای یک "فرد مهم" باید شروع به "سرزنش" می کند. صاحبان بیهوده، آنها را مجبور می کند "از ترس تکان بخورند". خلستاکوف قادر به لذت بردن از قدرت بر مردم نیست، او به سادگی آنچه را که خود احتمالاً بیش از یک بار در بخش سن پترزبورگ تجربه کرده است، تکرار می کند. یک نقش غیرمنتظره خلستاکوف را متحول می کند و او را به فردی باهوش، قدرتمند و با اراده تبدیل می کند. خلستاکوف با صحبت از تحصیل خود در سن پترزبورگ، ناخواسته به "میل به افتخارات فراتر از شایستگی" خود خیانت می کند، که شبیه نگرش مولچالین به خدمت است: او می خواهد "موانع را بردارد و شاد زندگی کند." با این حال، خلستاکوف، بر خلاف مولچالین، بسیار بی دقت تر و بادخیزتر است. "سبک بودن" او "در افکار ... فوق العاده" با کمک تعداد زیادی تعجب ایجاد می شود، در حالی که قهرمان بازی گریبایدوف محتاط تر است. ایده اصلی N.V. گوگول در این واقعیت نهفته است که حتی یک «ارزش» بوروکراسی خیالی می‌تواند افراد عموماً باهوش را به حرکت درآورد و آنها را به عروسک‌هایی مطیع تبدیل کند.

وجه دیگری از مضمون مقام بیچاره را گوگول در داستان «پالتو» خود مورد توجه قرار داده است. شخصیت اصلی آن آکاکی آکاکیویچ باشماچکین باعث ایجاد نگرش مبهم نسبت به خود می شود. قهرمان از یک سو نمی تواند ترحم و همدردی را برانگیزد، از سوی دیگر خصومت و انزجار را برانگیخته است. باشماچکین که مردی تنگ نظر و ذهنی توسعه نیافته است، «بیشتر با حروف اضافه، قیدها و ذراتی صحبت می کند که مطلقاً معنایی ندارند»، اما شغل اصلی او بازنویسی خسته کننده مقالات است، موضوعی که قهرمان کاملاً از آن راضی است. در بخشی که او در آن خدمت می کند، مقامات "به او احترام نمی گذارند"، شوخی های بدخواهانه با بشماچکین انجام می دهند. اتفاق اصلی زندگی برای او خرید یک پالتو است و با دزدیده شدن آن، باشماچکین برای همیشه معنای زندگی را از دست می دهد.

گوگول نشان می‌دهد که در سن پترزبورگ بوروکراتیک، جایی که «افراد مهم» حکومت می‌کنند، سردی و بی‌تفاوتی نسبت به سرنوشت هزاران بشماچکین، که مجبورند زندگی فلاکت‌باری را پیش ببرند، که فرصت رشد معنوی را از آنها سلب می‌کند، آنها را بدبخت می‌کند. ، موجودات بردگی، «مشاوران عنوان ابدی». بنابراین، تعیین نگرش نویسنده به قهرمان دشوار است: او نه تنها با باشماچکین همدردی می کند، بلکه به طور طعنه آمیزی نسبت به قهرمانش همدردی می کند (حضور در متن آهنگ های تحقیرآمیز ناشی از بی اهمیت بودن وجود باشماچکین).

بنابراین، گوگول نشان داد که دنیای معنوی یک مقام فقیر به شدت فقیر است. F.M. از سوی دیگر داستایفسکی افزوده مهمی به درک شخصیت «مرد کوچک» داد و برای اولین بار تمام پیچیدگی دنیای درونی این قهرمان را آشکار کرد. نویسنده نه به جنبه اجتماعی، بلکه به جنبه اخلاقی و روانی موضوع مقام بیچاره علاقه داشت.

داستایوفسکی با به تصویر کشیدن "تحقیر شده و توهین شده" از اصل تضاد بین بیرونی و درونی، بین موقعیت اجتماعی تحقیرآمیز یک فرد و عزت نفس بالا استفاده کرد. قهرمان داستایوفسکی مارملادوف بر خلاف اوگنی ("سوار سوار برنزی") و باشماچکین ("کت بالا") مردی با جاه طلبی های بزرگ است. او به شدت نگران "تحقیر" ناشایسته خود است، و معتقد است که از زندگی "آسیب دیده" است، و بنابراین از زندگی بیشتر از آنچه که می تواند به او بدهد، می خواهد. پوچ بودن رفتار و حالت روحی مارملادوف به طرز ناخوشایندی راسکولنیکف را در اولین ملاقات آنها در میخانه می زند: مسئول با غرور و حتی متکبرانه رفتار می کند: او به بازدیدکنندگان نگاه می کند "با نوعی تحقیر متکبرانه، گویی به افراد با موقعیت پایین تر و پایین تر". توسعه، که او چیزی برای صحبت با آنها ندارد.» در مارملادوف، نویسنده انحطاط معنوی «مقامات فقیر» را نشان داد. آنها از طغیان یا فروتنی ناتوان هستند. غرورشان آنقدر زیاد است که تواضع برایشان غیر ممکن است. با این حال، "عصیان" آنها ماهیت تراژیکیک است. بنابراین برای مارملادوف - این فحش مست است، "مکالمه میخانه با غریبه های مختلف." این دعوای یوگنی و اسب سوار برنزی نیست و نه ظاهر شدن بشماچکین به یک "شخص مهم" پس از مرگ. مارملادوف تقریباً به «دوستگی» خود افتخار می کند («من یک گاو زاده هستم»)، با خوشحالی به راسکولنیکف می گوید که او حتی «جوراب های جوراب زنانه» را نوشیده است، «با وقار بی ادبانه» گزارش می دهد که کاترینا ایوانونا برای او «گردباد می کند». "خود تازی" وسواس گونه مارملادوف هیچ ربطی به فروتنی واقعی ندارد. بنابراین، داستایوفسکی یک بوروکرات-فیلسوف فقیر، یک قهرمان متفکر، با حس اخلاقی بسیار توسعه یافته دارد، که دائماً از خود، جهان و اطرافیانش نارضایتی را تجربه می کند. ذکر این نکته ضروری است که F.M. داستایفسکی به هیچ وجه قهرمان خود را توجیه نمی کند، نه «محیط گیر کرده است»، بلکه خود شخص مقصر اعمالش است، زیرا او مسئولیت شخصی خود را در قبال آنها دارد. در نوشته هایش «مرد کوچک» به «مرد خرده پا» تبدیل می شود که شچدرین او را با موضوع طنز به سخره می گیرد. (اگرچه قبلاً در گوگول، بوروکراسی با لحن های شچدرین به تصویر کشیده شد: برای مثال، در بازرس دولتی). ما به "مقامات" چخوف می پردازیم. علاقه چخوف به موضوع بوروکراسی نه تنها محو نشد، بلکه برعکس، شعله ور شد، در داستان ها، در بینش جدید او منعکس شد، اما بدون نادیده گرفتن سنت های گذشته. به هر حال، «... هر چه هنرمند تکرار نشدنی تر و بدیع تر باشد، ارتباط او با تجربه هنری قبلی عمیق تر و آشکارتر است».

§2. تصویر یک مقام رسمی در استوری های A.P. چخوف

با چخوف است که "مرد کوچک" - مسئول "خرده" می شود ، مجبور می شود پنهان شود ، با جریان حرکت کند ، از عادات و قوانین تعیین شده در خوابگاه پیروی کند.

در واقع، چخوف دیگر افراد کوچک را به تصویر نمی کشد، بلکه آنچه مانع بزرگ بودن آنها می شود - او کوچک را در مردم به تصویر می کشد و تعمیم می دهد.

در دهه 80 قرن نوزدهم، زمانی که روابط رسمی بین مردم در تمام اقشار جامعه نفوذ کرد، "مرد کوچک" ویژگی های انسانی خود را از دست می دهد، به عنوان فردی از سیستم اجتماعی مستقر، محصول و ابزاری که در یک مجموعه قرار گرفته است. او با کسب مقام اجتماعی بر حسب رتبه، نه تنها و نه لزوماً حرفه‌ای، بلکه با کارکرد اصلی خود در جامعه، به مقام رسمی تبدیل می‌شود.

در چخوف، او (یک مقام رسمی) یک تصویر جمعی کاملاً مستقل به دست می آورد که دارای ویژگی های چند جانبه ذات است که با مفهوم "رتبه" در جامعه انسانی مشخص شده است. بدین ترتیب، در داستان های چخوف، مضمون «مرد کوچک» - یکی از قوی ترین مضامین ادبیات کلاسیک روسیه - به پایان رسید.

این «کوچولوها» موجودات فقیر و مظلوم واقعاً شایسته ترحم بودند، از مراقبت و حمایت دولت محروم بودند، از سوی قدرت مقامات بالاتر «تحقیر و اهانت شده بودند».

و در اینجا چخوف جانشین مستقیم این سنت انسان‌گرایانه ادبیات دموکراتیک روسی است که در داستان‌های اولیه‌اش به وضوح قدرت مطلق پلیس و خودسری بوروکراتیک را نشان می‌دهد.

جذب سنت های ادبیات کلاسیک روسیه، همزمان با بازنگری قاطع در بسیاری از آنها، به ویژگی تعیین کننده جایگاه ادبی چخوف تبدیل خواهد شد.

برخی از منتقدان ادبی کار A.P. چخوف به سمتی که «رئالیسم جامعه شناختی» نامیده می شود، زیرا موضوع اصلی چخوف مشکل ساختار اجتماعی جامعه و سرنوشت یک فرد در آن است. این جهت به بررسی روابط عینی اجتماعی بین مردم و مشروط شدن سایر پدیده های مهم زندگی بشری توسط این روابط می پردازد.

هدف اصلی پژوهش هنری نویسنده - "جهان چخوف" این بود که در جامعه روسیه آن را به یک ارگانیسم دولتی متصل کرد، جایی که روابط خدماتی به اساسی ترین روابط بین مردم - اساس جامعه - تبدیل می شود. سلسله مراتب پیچیده ای از افراد و نهادها وجود دارد که در یک رابطه ی تبعیت (فرماندهی و تبعیت) و هماهنگی (فرعیت) قرار دارند.

بر این اساس، یک سیستم قدرت و مدیریت بی سابقه در تاریخ در روسیه در حال توسعه است که در آن ده ها میلیون نفر درگیر هستند - انواع و اقسام کارفرمایان، رهبران، مدیران، مدیران و غیره، که بر اوضاع حاکم می شوند، تحمیل می شوند. ایدئولوژی و روانشناسی آنها در کل جامعه، نگرش آنها نسبت به تمام جنبه های زندگی عمومی.

بنابراین در کل تصویر غول‌پیکر زندگی روسیه که توسط چخوف نوشته شده است، توجه به ویژگی‌های غالب دیدگاه چخوف از واقعیت، یعنی تصویر آن در مردم و روابط آنها، که ناشی از واقعیت اتحاد آنهاست، دشوار نیست. در یک موجودیت دولتی واحد، توزیع آنها در این ارگانیسم اجتماعی بر اساس سطوح مختلف سلسله مراتب اجتماعی، بسته به کارکردهای اجتماعی که انجام می دهند.

بنابراین، موضوع توجه دقیق چخوف، نویسنده و محقق، روسیه "رسمی" بود - محیط بوروکراسی و روابط بوروکراتیک، یعنی. رابطه مردم با دستگاه بزرگ دولتی و رابطه مردم در خود این دستگاه.

بنابراین تصادفی نیست که این مقام بود که به یکی از شخصیت‌های اصلی آثار چخوف (اگر نگوییم مهم‌ترین) تبدیل شد و نمایندگان دیگر دسته‌های اجتماعی در کارکردها و روابط بوروکراتیک خود مورد توجه قرار گرفتند.

فصل 2

پس، او چه مقامی در روسیه چخوف پس از اصلاحات است؟

با تحلیل متون A.P. چخوف

انکسار مضمون «مرد کوچک» توسط چخوف به وضوح مشاهده می شود

در داستان "مرگ یک مقام" (1883)

همان نوع قهرمان - یک مرد کوچک، تحقیر شده توسط نقش اجتماعی خود، که زندگی خود را از ترس قدرتمندان جهان مبادله کرد. با این حال، چخوف درگیری بین ظالم و قربانی را که در کلاسیک های ما محبوب است، به شیوه ای جدید حل می کند.

اگر ژنرال در بالاترین درجه "طبیعی" رفتار کند ، رفتار "قربانی" غیرقابل قبول است ، چرویاکوف به طور اغراق آمیز احمق ، بزدل و بی حوصله است - این در زندگی اتفاق نمی افتد. داستان بر اساس اصل مورد علاقه چخوف در اغراق تند ساخته شده است، زمانی که سبک "رئالیسم دقیق" به طرز ماهرانه ای با افزایش قراردادی ترکیب شده است.

داستان، در ظاهر ساده لوحانه، در واقع چندان ساده نیست: به نظر می رسد که مرگ فقط یک ترفند و یک قرارداد، یک تمسخر و یک حادثه است، بنابراین داستان کاملاً طنز آمیز تلقی می شود.

در برخورد خنده و مرگ، خنده در داستان پیروز می شود - به عنوان وسیله ای برای افشای قدرت بر افراد خرده پا که به صورت فتیش ساخته شده اند. روابط رسمی در اینجا فقط یک مورد خاص از یک نظام ارزشی مشروط و ابداع شده است.

توجه روزافزون و دردناک انسان به چیزهای کوچک زندگی روزمره ناشی از پوچی روحی و خودکفایی شخصیت، "کوچک بودن" و بی ارزش بودن آن است.

داستان حاوی خنده دار، تلخ و حتی تراژیک است: رفتاری که تا حد پوچی مضحک است. آگاهی تلخ از بهای ناچیز زندگی انسان؛ با درک غم انگیز این که کرم ها نمی توانند بخزند، آنها همیشه بریزل های خود را خواهند یافت.

و یک چیز دیگر: من می خواهم توجه را به وضعیت شرمساری که مشخصه شخصیت های چخوف است و فرار از آن به بوروکراسی جلب کنم. البته، چنین شرمساری متناقضی ... با یک نتیجه مهلک به وضوح فراتر از محدوده واقع گرایی روزمره است، اما در زندگی روزمره "آدم کوچک" اغلب از شرایط پیش بینی نشده فرار می کند - از طریق روابط بوروکراتیک، در صورت لزوم (با بخشنامه) و میل. (نیازهای درونی) ظاهراً منطبق هستند. اینگونه است که یک مقام واقعی متولد می شود - یک بوروکرات، که "من می خواهم" درونی اش - مهم، مطلوب - دوباره به یک "باید" تجویز شده تبدیل می شود، که ظاهراً قانونی است، مجاز است و به طور قابل اعتماد در برابر شرمندگی در هر شرایطی محافظت می کند.

§یک. واژگان کلامی و عملکرد آن در متن

فعل، همراه با اشکال کلامی، که دارای "مجموعه" بزرگی از مقولات، اشکال و سایه های معانی است، یکی از بخش های سبکی قابل توجه گفتار در زبان روسی است.

فعل در ذات خود یکی از ابزارهای اصلی برای بیان پویایی است. تا حدی به همین دلیل است که گفتار علمی و تجاری از نظر فراوانی استفاده از اشکال فعل با هنر و محاوره مخالف است. دقیقاً این شخصیت اولی است که با خصلت کلامی دومی مخالفت می کند. گفتار تجاری با چرخش های اسمی ماهیت رسمی مشخص می شود: کمک، رفع کاستی ها، شرکت در ... و غیره. گفتار هنری، ژورنالیستی و محاوره ای زنده از اشکال کلامی بیشتر استفاده می کند و از ساخت اسمی اجتناب می کند. پویایی کلی گفتار تا حد زیادی به این بستگی دارد. اگر گفتار علمی را به عنوان یک کل با گفتار هنری در رابطه با استفاده از فعل مقایسه کنیم، ماهیت کیفی افعال در حالت اول و ماهیت پویایی در حالت دوم به وضوح نمایان می شود. این نه تنها به دلیل فراوانی افعال در گفتار، بلکه به دلیل ترکیب آنها است، یعنی. جنبه لغوی- دستوری از آنجایی که در نوشته های علمی ما در مورد ویژگی ها و کیفیت های دائمی اشیاء صحبت می کنیم، پدیده های منظم و مکان های بیشتری را توصیف ها اشغال می کنند، زیرا واحدهای فعل مربوطه از سیستم زبان - با توجه به معنای واژگان و اشکال انتخاب می شوند. برای مثال تصادفی نیست که در گفتار علمی، بسیاری از افعال حالتی که در زمان حال استفاده می شود، حالتی پویا را در لحظه گفتار نشان نمی دهند، همانطور که مثلاً در گفتار روزمره محاوره ای معمول است، بلکه کیفیت را نشان می دهند.

ویژگی‌های سبکی دسته‌ها و فرم‌های مختلف، درجه‌ی متفاوت کاربرد آن‌ها را در سبک‌های کاربردی تعیین می‌کند. به عنوان مثال، اشکال حالت امری، سرشار از بیان و احساسات، تقریباً در گفتار تجاری علمی و رسمی ناشناخته است، اما به طور گسترده در هنر محاوره و روزنامه نگاری (در مورد دوم، در تجدید نظر) استفاده می شود.

بسیاری از سایه های جنبه فعل و روش های بیان آنها حوزه های کاربرد محدودی دارند. به عنوان مثال، افعال عمل چندگانه و مجرد نشانه قابل توجه گفتار محاوره ای (بیوال، لاولیوال، سادانول) هستند، اما مشخصه گفتار کتابی نیستند.

دسته بندی ها و فرم های کلامی دارای مترادف غنی، امکان استفاده مجازی هستند. به عنوان مثال، از حال یک بازنمایی زنده برای بیان اعمالی استفاده می شود که در گذشته اتفاق افتاده است، یا برعکس، از زمان گذشته برای بیان اعمال در آینده و غیره استفاده می شود. همه تنوع این احتمالات در داستان ارائه شده است. همچنین از ویژگی های گفتار هنری این است که در یک زمینه نسبتاً کوچک، طیف گسترده ای از اشکال و معانی آنها و همچنین روش های بیان تمایلات برای اهداف بیانی استفاده می شود، در حالی که گفتار علمی و به ویژه تجاری با استفاده از اشکال هر یک یا دو طرح

§2. کارکرد واژگان کلامی در داستان A.P. چخوف "مرگ یک مقام"

اوج اختلاف کمیک بین آنچه که باید باشد، از دیدگاه عقل سلیم، و آنچه در واقع اتفاق افتاده است، رویدادی است که در زیربنای داستان 1883 "مرگ یک مقام" قرار دارد. یک نفر در حالی که عطسه می کرد، به طور تصادفی به دیگری پاشید و سپس ... از ترس و اندوه جان باخت. با این حال، این حکایت در گوشت قابل اعتماد بیش از حد رشد کرده است.

داستان فوق العاده مختصر و در نتیجه پویا است. این پویایی خاص داستان در افعال و اشکال آنها (با همه تنوع آنها) وجود دارد. از طریق واژگان کلامی است که طرح توسعه می یابد و شخصیت پردازی شخصیت ها نیز ارائه می شود. اگرچه، البته، نویسنده از ابزارهای هنری دیگری نیز استفاده می کند (مثلاً نام خانوادگی صحبت کردن).

اما بیایید مستقیماً به متن بپردازیم.

قهرمان کار وارد داستان همان سطرهای اول می شود: «یک غروب خوب، یک مجری نه چندان عالی، ایوان دمیتریویچ چرویاکوف، در ردیف دوم صندلی ها نشسته بود و از طریق دوچشمی به زنگ های کورنویل نگاه می کرد. او نگاه کرد و خود را در بالای سعادت احساس کرد. اما ناگهان…” همانطور که می بینیم، طرح داستان از قبل اینجاست - جذاب "اما ناگهان ...". بیضی فقط این اثر را تقویت می کند. نویسنده از طریق افعال ما را وارد این فضا می کند.

اول از همه، باید توجه داشت که عمل در زمان طولانی گذشته، یعنی. کنش به صورت ایستا در وجود خود نشان داده می شود. این به لطف شکل افعال - زمان گذشته، شکل ناقص (نشست، نگاه، احساس) به دست می آید.

فعل looked شخصیت اصلی قهرمان را به ما می دهد. ایوان دیمیتریویچ چرویاکوف در تئاتر نشست و نگاه نکرد، اما به صحنه نگاه کرد. این کلمه به خودی خود نشانی از محاوره، سبکی "کاهش" دارد. بنابراین، چرویاکف در نظر ما به عنوان یک فرد غیر روحانی ساده، یک "مرد کوچک" ظاهر می شود.

تکرار فعل (... و با دوچشمی به "زنگ های کورنویل" نگاه کرد. نگاه کرد و خودش را حس کرد...) توجه ما را به حالت "نگاه کردن" قهرمان معطوف می کند که نشان از آرامش و آرامش او دارد. که تا حدی به عنوان انگیزه ای برای توسعه طرح عمل می کند، زیرا باعث عطسه غافلگیرانه می شود.

«اما ناگهان صورتش اخم شد، چشمانش گرد شد، نفسش بند آمد... دوچشمی را از چشمانش برداشت، خم شد و ... آپچی! همانطور که می بینید عطسه کرد." نویسنده کم کم ما را به یکی از کلیدواژه های داستان می رساند. چخوف با افعال روشن واضح حالت چرویاکوف را منتقل می کند، همان فرآیند عطسه (ردیف اخم کرد - پیچید - متوقف شد - آن را برداشت - خم شد - عطسه کرد). بنابراین، نویسنده وضعیت یک شخص، قهرمان خود را از طریق اعمال منتقل می کند.

نویسنده این مورد را مستقیماً و به راحتی ارائه می دهد. این با جذابیت مداوم برای خواننده تسهیل می شود. در این مورد، افعال در زمان حال استفاده می شود (همانطور که می بینید رخ می دهد). اگرچه باید توجه داشت که این خود نویسنده نیست که خوانندگان را مورد خطاب قرار می دهد، بلکه راوی است. او صاحب یک "تغزل" کوچک است، تاملی در مورد عطسه: "عطسه برای هیچ کس و هیچ کجا ممنوع نیست. هم دهقانان و هم رؤسای پلیس و گاهی حتی مشاوران مخفی عطسه می کنند. همه عطسه می‌کنند." در حالت اول، فعل عطسه به عنوان بخشی از محمول فعل مرکب در یک جمله غیرشخصی است. در این صورت با بی زمان واقعی سروکار داریم که فقط شکل غیرشخصی بر آن تاکید دارد. این به نوبه خود ما را به سبک علمی یا بهتر است بگوییم به زمان واقعی با لمس کیفیت ارجاع می دهد، یعنی. ما در مورد کیفیت، ویژگی ذاتی انسان صحبت می کنیم. تکرار بیشتر این فعل (عطسه) در زمان حال، سوم شخص، جمع این خاصیت را به همه مردم تعمیم می دهد (Everyone sneezes).

در کل کلمه عطسه در داستان شش بار (یکی به شکل جیروند) اتفاق می افتد، اما تکرار مکرر آن (چهار بار متوالی) از یک طرف باعث استرس منطقی و این کلمه می شود. یکی از کلمات کلیدی متن می شود، از سوی دیگر - این عمل را از ماهیت تکرار مداوم و مکرر در زندگی آگاه می کند، یعنی. اشتراک، عمومیت

علاوه بر این، عمل به صورت پویا توسعه می یابد. این از طریق استفاده از افعال کامل، tk به دست می آید. آنها هستند که کنش را به عنوان جزئی از یک وضعیت پویا نشان می دهند [Karpukhin 2004: 106]، در توسعه. "چرویاکف اصلاً خجالت نمی کشید، خود را با دستمال پاک کرد و مانند یک فرد مؤدب به اطراف خود نگاه کرد: آیا او با عطسه خود کسی را مزاحم کرد؟ اما اینجا قبلاً لازم بود خجالت بکشیم. دید که پیرمردی که در ردیف اول صندلی ها روبروی او نشسته بود، با احتیاط سر و گردنش را با دستکش پاک می کرد و چیزی زمزمه می کرد. همانطور که می بینیم، افعالی که در اینجا به شکل کامل زمان گذشته استفاده می شود، اعمال قهرمان، ایوان دمیتریویچ چرویاکوف را منتقل می کند (او خجالت نمی کشید، خود را پاک کرد، نگاه کرد، مزاحم نشد، دید). افعال ناقصی که در اینجا مشاهده می کنیم، حالت بریزالوف را به جای عمل (پاک شده، غرغر شده) منتقل می کنند.

در قسمت فوق، مورد مخالفت نیز جالب است: من خجالت نمی کشیدم - باید خجالت می کشیدم. شکل اول فعل زمان گذشته مفرد 3 شخص عمل چرویکوف را می رساند - او خجالت نمی کشید، از رفتار طبیعی خود صحبت می کند (او فقط عطسه کرد و هیچ کس ممنوعیت عطسه ندارد). شکل دوم، غیرشخصی، به جای عمل چیزی خارج از آگاهی قهرمان، تأثیر بیرونی را منتقل می کند - او باید خجالت می کشید. و از فهمیدن این که باعث نگرانی شده بود خجالت کشید ، به خصوص که معلوم شد ژنرال ایالتی است ، درجه یک پیرمرد در اینجا تعیین کننده بود. اخلاق، اصول و تحسین حاکم بر مقام عالی، رفتار بیشتر قهرمان را تعیین می کند. این فعل - شرمسار شدن نیز یکی از فعل های کلیدی است.

و سپس یک فکر "کشنده" به سر چرویاکوف می رسد: "من به او اسپری کردم! چرویاکوف فکر کرد. - نه رئیس من، مال شخص دیگری، اما هنوز شرم آور است. باید عذرخواهی کنی." این عبارت شامل دو فعل است که در رابطه با کل متن کلیدی هستند. این برای تف و عذرخواهی است. آنها در ذهن قهرمان "می نشینند" و او را تا پایان داستان "عذاب" می کنند. ارزش ترکیبی آنها با صداقت استفاده از آنها تعیین می شود. فعل پاشیدن چهار بار اتفاق می افتد و اغلب از طریق گفتگوی بین چرویاکوف و بریزالوف وارد متن می شود. فعل عذر / عذرخواهی هفت بار اتفاق می افتد و ایوان دیمیتریچ را از لحظه شروع درگیری "همراه" می کند.

زمانی که به نظر او عذرخواهی او به درستی پذیرفته نشود، وضعیت قهرمان به طرز چشمگیری تغییر می کند. این امر با تکرار افعال مشابه در اشکال مشابه، اما در زمینه های مختلف به دست می آید. مقایسه کنید: او خود را در بالای سعادت می نگریست و احساس می کرد. - نگاه کرد، اما دیگر احساس سعادت نداشت. اضطرابی که در سر چرویاکوف ایجاد می شود از طریق فعل نیز منتقل می شود - "شروع به عذاب او" کرد. پیشوند به فعل یک عمل ابتدایی و بیان ضعیف آن می دهد. این اضطراب است که باعث می شود قهرمان بخواهد توضیح دهد: "باید به او توضیح دهم که اصلاً نمی خواستم ...". حالت فرعی به عمل سایه ای از مطلوبیت می بخشد، اما پس از جلسه بعدی، "مطلوب بودن" به یک قصد استوار تبدیل می شود: من برای او توضیح خواهم داد ...

در دیدار دوم ژنرال و مجری، خنده به داستان می آید. لازم به ذکر است که خنده در اینجا بلافاصله به عنوان یک تمسخر تلقی می شود:

شما فقط می خندید آقا! گفت پشت در پنهان شد.

"چه نوع شوخی هایی وجود دارد؟ چرویاکوف فکر کرد. "اینجا اصلا شوخی نیست!"

مترادف (از جمله متنی) کلمه "خنده" "مسخره" است. این امکان تمسخر است که چرویاکوف را نگران و ترسان می کند.

دیروز آمدم تا نگران تو باشم، وقتی ژنرال چشم‌های پرس‌وجو را به سمت او بلند کرد، گفت: «آن‌طور که تو می‌خواستی بخندی. من بابت این که عطسه کردم عذرخواهی کردم، آقا ... اما حتی فکر نکردم بخندم. جرات خندیدن دارم؟ اگر بخندیم، دیگر احترامی برای افراد وجود نخواهد داشت... وجود خواهد داشت...

چرویاکوف فکر نمی کرد، جرات خندیدن را نداشت. جمله آخر به طور کلی تمام جوهر فلسفه مجری بدبخت ایوان دیمیتریویچ چرویکوف را به پایان می رساند. در اینجا ناسازگاری با عقل سلیم ابتدایی انسانی نیز «ظاهر می‌شود». از طرفی «عطسه هیچکس حرام نیست»، این امری طبیعی و خصوصیت هر فردی است، اما از سوی دیگر به این قضیه «طبیعی» و به طور کلی مفرح «جرأت خندیدن ندارد».

این اختلاف برای قهرمان کشنده می شود. غم انگیز برای او آخرین "توضیح" با ژنرال است.

چیزی در شکم چرویاکوف شکست. چون چیزی ندید، چیزی نشنید، به سمت در عقب رفت، به خیابان رفت و به سرعت به راه افتاد... با رسیدن به خانه به صورت مکانیکی، بدون اینکه لباس فرمش را در بیاورد، روی مبل دراز کشید و ... مرد.

کل تراژدی پایان، نقطه اوج داستان، دقیقاً از طریق واژگان کلامی به اینجا منتقل می شود: بیرون آمد - ندیدن - نشنیدن - عقب نشینی کرد - بیرون رفت - سختی کشید - آمد - بدون بلند شدن - دراز کشید - فوت کرد. تمام اشکال افعال بالا، اول از همه، وضعیت قهرمان، له کردن، قتل او را نشان می دهد - او نرفت، اما در امتداد حرکت کرد، او چیزی ندید یا نشنید. و در نتیجه فوت کرد.

پایان تراژیک داستان چنین تلقی نمی شود. کلمه "فعل" که حاوی اوج و پایان کار است، از نظر سبکی تقلیل یافته، محاوره ای است. بنابراین، خواننده نگرش خود نویسنده به قهرمان یا بهتر بگوییم مرگ او را احساس می کند. طعنه آمیز است، او آن را مرگ یک انسان نمی داند، "بیماری" واقعی مرگ در اینجا احساس نمی شود.

بنابراین، کل رفتار ایوان دیمیتریویچ چرویاکوف، کل توسعه اعمال را می توان از طریق مجموعه افعال کلیدی زیر منتقل کرد: نشست - نگاه کرد - عطسه کرد - باید خجالت کشید - پاشید - عذرخواهی کرد - توضیح داد - جرات خندیدن را ندارم. - پیاده شد - عقب رفت - به شدت دراز کشید - دراز کشید - مرد. همانطور که می بینید، کل ساختار داستان دقیقاً بر واژگان کلامی (یا بهتر است بگوییم مستقیماً روی افعال) استوار است.

A.P. چخوف قاطعانه در تصویر "مرد کوچک" سنتی در ادبیات روسیه تجدید نظر می کند. اغلب، "مرگ یک مقام" توسط A.P. چخوف با "روپوش" توسط N.V. مقایسه شده است. گوگول. اما ایوان دمیتریویچ چرویاکوف قطعاً شبیه آکاکی آکاکیویچ باشماچکین نیست. و ژنرال از "ستمگر" بودن فاصله زیادی دارد، او چندان مهیب نیست. از این گذشته، او فقط زمانی بر سر بازدیدکننده خود پارس می کرد که او را با بازدیدهای بیشتر و بیشتر جدید آورد. "جوش" یک کلی را می توان از طریق تعدادی فعل نیز منتقل کرد. پس اول «غُرُل» کرد، بعد «گفت»، بعد « قیافه غرغری کرد و دستش را تکان داد» و تازه بعد « پارس کرد». میزان خشم ژنرال توسط اشکال مشارکتی منتقل می شود - عمومی، ناگهان آبی و لرزان، پارس می کند.

علاوه بر این، وضعیت ژنرال نیز فردی را که در آن چرویاکوف را مورد خطاب قرار می دهد، منتقل می کند. اگر در ابتدا او را به عدد دوم جمع پاسخ داد، یعنی. به تو (بگذار گوش کنم، بخندم)، آنگاه آخرین جمله او به دلیل حال و هوای امری بسیار گویا است و برای تو جذاب است: برو بیرون!

بنابراین، یکی از کارکردهای سبکی پیشرو در A.P. "مرگ یک مقام" چخوف توسط افعال و اشکال آنها اجرا می شود. این واژگان کلامی است که به درخشندگی، رسا و موجز بودن اثر کمک می کند که از ویژگی های تعیین کننده A.P. چخوف

با ردیابی عملکرد واژگان کلامی در متن، به نتایج زیر رسیدیم.

اول از همه، فعل وسیله اصلی ایجاد پویایی متن است و به آن می گوید توسعه اعمال.

عملکرد فعل در متن با شکل شخصی، زمان، حالت، جنبه آن تعیین می شود.

معانی و کارکردهای زمان گذشته به ویژه در یک متن ادبی متنوع است. زمان گذشته در یک متن ادبی به سه نوع اصلی تقسیم می شود - گذشته ناقص، بیانگر یک کنش دراز مدت در گذشته (به نام توصیف گذشته)، گذشته کامل با معنای تولیدی و روایت گذشته.

عامل تعیین کننده در اینجا شکل فعل است که عمل را در دو جنبه نشان می دهد. این یک نمای عمل به صورت ایستا و یک نمای عمل به صورت پویا است.

در داستان A.P. "مرگ یک مقام" چخوف، واژگان کلامی کل ساختار داستان را تعیین می کند و کارکردهای زیر را انجام می دهد:

1. افعال زمان گذشته شکل ناقص به میزان بیشتری وضعیت قهرمان را منتقل می کند.

2. افعال زمان گذشته کامل عمل را مستقیماً در توسعه، در پویایی گزارش می دهند و شامل رشته داستانی است.

3. افعال زمان حال (در جملات غیرشخصی) موضوع، عمل، حالت عمومیت و روال را بیان می کند.

4. افعال یکسان در زمینه های مختلف حاوی تقابل هستند، یعنی. متجانس متنی هستند.

5. کاهش سبکی افعال وسیله ای برای بیان نگرش نویسنده به قهرمان است، زیرا تا حد زیادی او را توصیف کنید.

6. تکرار همان افعال بر آنها تأکید منطقی دارد و نشان می دهد که ممکن است کلیدی باشند.

7. میزان بیان افعال حالت عاطفی شخصیت ها را می رساند.

8. مضارع و حروف در رابطه با افعال رنگ آمیزی می کنند و به توصیف واضح تر شخصیت ها کمک می کنند.

بنابراین، واژگان کلامی در A.P. «مرگ منشی» چخوف در ویژگی های سبکی نویسنده تعیین کننده است.

نتیجه

در نتیجه تحقیقات ما که هدف اصلی آن «جهان چخویی» و قهرمانان ساکن در آن بود، ما قبل از هر چیز دید جدیدی از A.P. چخوف - در کلید رئالیسم جامعه شناختی. این به ما این امکان را داد که به عنوان شخصیت مرکزی «جهان چخویی» یک مقام رسمی را به نمایندگی از مقامات معرفی کنیم که شخصیت آن دوران شد. چخوف نوشت: روسیه یک کشور دولتی است.

و با قدرت هنری شگفت انگیز، با استفاده از مثال بوروکراسی، نشان داد که موقعیت یک فرد در سیستم اجتماعی و سلسله مراتب جامعه روسیه به عاملی تبدیل می شود که تمام جنبه های دیگر زندگی یک فرد و رابطه فرماندهی و فرمانبرداری را تعیین می کند. پایه و اساس همه روابط دیگر شد. چخوف در دنیایی از ارزش‌ها، نگرانی‌ها و نگرانی‌های واهی، توانست تصویری بی‌سابقه از تراژیکمدی وجود انسان در ادبیات روسیه و جهان خلق کند.

ام.گورکی در مورد اهمیت کار چخوف نوشت:

بنابراین، در میان قهرمانان چخوف که در کار درسی مورد توجه قرار می‌گیرند، نه تنها مقامات حرفه‌ای، بلکه اشکال مختلفی از روابط بوروکراتیک به نام «جهان چخوف» وجود دارند، جایی که چخوف موفق شد تصویری بی‌سابقه از تراژیکمدی وجود انسان در روسیه و جهان خلق کند. ادبیات در دنیای ارزش‌ها، دغدغه‌ها و نگرانی‌های توهمی.

بررسی منابع مورد استفاده به من این امکان را داد که دیدگاه ها و رویکردهای متفاوتی را در مورد موضوع بوروکراسی ببینم و ارزیابی کنم.

ما قسمت اصلی کار را با دیدگاه مقام رسمی توسط نویسندگان دیگر آغاز کردیم تا بفهمیم چخوف چگونه می دید و چه چیزهای جدیدی به این تصویر آورده است.

وظیفه اصلی مطالعه ما این است که نشان دهیم نویسنده این مقام را چگونه دید.

موضوع "مرد کوچک" در ملی سنتی است

سنت ادبی - در داستان های چخوف نوعی انکسار یافت.

یک فرد کوچک در چخوف با به دست آوردن یک موقعیت اجتماعی بر اساس رتبه، به یک مقام ذاتاً کوچک تبدیل می شود - نه تنها و نه لزوماً حرفه ای، بلکه به دلیل کارکرد اصلی خود در جامعه و از دست دادن ویژگی های انسانی انسانی.

از طریق متون کوتاه و ظاهراً کاملاً بی تکلف چخوف، انسان در ذات خود متوجه می شود که در ذات یک فرد اجتماعی که کاملاً خود را در دنیای واقعی قراردادها و اولویت های اجتماعی گم کرده است، چه چیزی بدبخت، کوچک و کوچک است. این «پیچیدگی» اخلاقی یک فرد کوچک در یک محیط اجتماعی متخاصم، از دست دادن انسان در یک فرد به اشکال مختلف، در توطئه‌های چخوف بررسی کردیم.

اجتناب از یک جنبه بسیار مهم دیگر از افشای موضوع بوروکراسی در چخوف غیرممکن بود، زیرا این بود که کشف هنری نویسنده، موضوع توجه و تأمل او شد. چخوف موفق شد نقش تعیین کننده زندگی روزمره را در ایجاد کل ساختار و شیوه زندگی یک فرد کشف کند. اینجاست که تراژدی اصلی وجود انسان، «چیزهای کوچک زندگی» انسان را در انسان می کشد... اینگونه است که بیماری رایج بوروکراسی آشکار می شود - خود فراموشی در نقش اجتماعی، از دست دادن ذات انسانی. در خودآگاهی رسمی

پدیده بوروکراسی روسیه، درک ماهیت و مشکلات آن برای اصلاح و توسعه جامعه ما بر مبنای معقول بسیار مهم است که چخوف به ما واگذار کرده است. و با قدرتی دوباره، در میان مشکلات جهانی، "مشکلات چخوف" "برجسته" شد - و معلوم شد که مرکزی است! از این گذشته ، دگرگونی دولت روسیه ، سازماندهی مجدد اجتماعی آن بر مبنای معقول فقط از طریق یک شخص امکان پذیر است و در وهله اول یک شخص دولتی - یک مقام رسمی - امکان پذیر است.

اکنون صد سال است که چخوف با ما نیست، اما پیام چخوف به ما که در روسیه قرن بیست و یکم زندگی می کنیم، برای ساختن «اشکال جدید زندگی» در واقعیت روسی ما بسیار مهم است.

کتابشناسی - فهرست کتب

فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ. 2000.

گوگول N.V. موارد مورد علاقه - مسکو. روشنگری. 1986

گریبایدوف A.S. وای از شوخ طبعی - مسکو AST Astrel. 2003

گروموف M.P. کتاب در مورد چخوف - مسکو: Sovremennik، 1989. نسخه الکترونیکی.

داستایوفسکی F.M. جرم و مجازات. روشنگری مسکو 1989

فرهنگ لغت کوچک دانشگاهی

پوشکین A.S. آثار برگزیده در دو جلد جلد اول مسکو. داستانی.1978

فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی کوزنتسوف

فرهنگ لغت توضیحی اوشاکوف

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

بررسی روانشناسی کودک در داستان های A.P. چخوف جایگاه داستان های چخوف درباره کودکان در ادبیات کودکان روسیه. دنیای کودکی در آثار A.P. چخوف "گریشا"، "پسران"، "صدف". انعکاس نگرانی برای نسل جوان، در مورد تربیت آن.

مقاله ترم، اضافه شده 10/20/2016

ویژگی های جوهر بوروکراسی - املاکی که در روسیه قدیمی رایج بود. ویژگی های تصویر تصویر یک یا دیگری نماینده یک ملک معین از تمسخر رذایل تا همدردی و ترحم در آثار چخوف و گوگول.

چکیده، اضافه شده در 2010/09/20

جایگاه و نقش A.P. چخوف در روند کلی ادبی اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. ویژگی های تصاویر زن در داستان های A.P. چخوف ویژگی های شخصیت های اصلی و ویژگی های تصاویر زنانه در داستان های چخوف «آریادنه» و «آنا بر گردن».

چکیده، اضافه شده در 2011/12/25

دراماتورژی A.P. چخوف به عنوان یک پدیده برجسته ادبیات روسیه در اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. علائم نگارشی در داستان به عنوان راهی برای بیان اندیشه نویسنده. تحلیل علائم نگارشی نویسنده در آثار نمایشی A.P. چخوف

چکیده، اضافه شده در 1393/06/17

ماهیت و ویژگی های افشای موضوع "مرد کوچک" در آثار ادبیات کلاسیک روسیه، رویکردها و روش های این روند. بازنمایی شخصیت و روانشناسی "مرد کوچک" در آثار گوگول و چخوف، ویژگی های متمایز.

تست، اضافه شده در 2011/12/23

مروری بر داستان های اصلی A.P. چخوف، پر از زندگی، افکار و احساسات. تأثیر تورگنیف بر نثر عاشقانه نویسنده. سبک هنری چخوف در داستان های عاشقانه. مضامین عشق و دعوت به تغییر نگاه در آثار نویسنده.

چکیده، اضافه شده در 06/04/2009

ارتباط مشکل فقر در عصر توسعه سرمایه داری در روسیه. تصویر دهکده روسی و شخصیت های داستان های چخوف. اصالت هنری سه گانه و مهارت نویسنده در آشکار ساختن تصاویر. شیوه زبانی و سبکی نویسنده.

پایان نامه، اضافه شده در 2010/09/15

معنای صفت، ویژگی های صرفی و توابع نحوی. کلاس های صفت. اشکال کامل و کوتاه صفت های کیفی. عملکرد صفت ها در A.P. چخوف "مردی در پرونده".

مقاله ترم، اضافه شده 09/10/2008

اصالت زندگی املاک و ویژگی های تصویر طبیعت روسیه در نمایشنامه های آ. چخوف "سه خواهر"، "باغ آلبالو"، "عمو وانیا"، "مرغ دریایی". توصیه های روش شناختی برای مطالعه تصویر یک املاک روسی در نمایشنامه های چخوف در درس ادبیات در مدرسه.

پایان نامه، اضافه شده 02/01/2011

مسیر خلاقانه و سرنوشت A.P. چخوف دوره بندی آثار نویسنده. اصالت هنری نثر او در ادبیات روسیه. پیوندهای تداوم در آثار تورگنیف و چخوف. گنجاندن یک دعوای ایدئولوژیک در ساختار داستان چخوف.

چه آثاری از نویسندگان روسی منعکس کننده اخلاق مقامات است و چه چیزی این آثار را به نمایشنامه بازرس کل اثر N.V. Gogol نزدیک می کند؟

قطعه متن زیر را بخوانید و وظایف B1-B7 را کامل کنید. C1-C2.

شهردار وظیفه من به عنوان شهردار این شهر این است که مراقب باشم که هیچ آزاری برای رهگذران و همه مردم شریف نباشد...

خلستاکوف (در ابتدا کمی لکنت زبان می کند، اما در پایان سخنرانی با صدای بلند صحبت می کند). اما چه کنم؟.. تقصیر من نیست... واقعاً گریه می کنم... مرا از روستا می فرستند.

بابچینسکی از در به بیرون نگاه می کند. او بیشتر مقصر است: گوشت گاو را به سختی یک کنده به من می دهد. و سوپ - او شیطان می داند که آنجا چه چیزی پاشیده است، مجبور شدم آن را از پنجره بیرون بیاندازم. او روزها مرا گرسنه نگه داشت... چای خیلی عجیب است: بوی ماهی می دهد، نه چای. چرا من... اینم خبر!

شهردار (ترسو). ببخشید تقصیر من نیست من همیشه گوشت گاو خوب در بازار دارم. بازرگانان خلموگوری آنها را می آورند، مردم هوشیار و خوش رفتار. نمی دانم این را از کجا می آورد. و اگر چیزی اشتباه است، پس ... اجازه دهید پیشنهاد کنم که با من به آپارتمان دیگری نقل مکان کنید.

خلستاکوف. نه من نمی خواهم! من می دانم که به چه معناست - یک آپارتمان دیگر: یعنی - به زندان. چه حقی داری؟ چطور جرات می کنی؟.. بله، من اینجام... من در سن پترزبورگ خدمت می کنم. (به سلامتی.)من، من، من...

شهردار (به کنار). وای خدای من، تو خیلی عصبانی هستی! من همه چیز را یاد گرفتم، تاجران لعنتی همه چیز را به من گفتند!

خلستاکوف (شجاع). بله، اینجا شما حتی با تمام تیم خود اینجا هستید - من نمی روم! مستقیم میرم پیش وزیر! (مشتش را روی میز می کوبد.)تو چیکار میکنی؟ تو چیکار میکنی؟

شهردار (کشش و لرزش همه جا). رحم کن، ضرر نکن! زن، بچه های کوچولو... مرد را ناراضی نکن.

خلستاکوف. نه من نمی خواهم! اینم یکی دیگه! من چه اهمیتی دارم چون زن و بچه داری من باید برم زندان، اشکالی نداره!

بابچینسکی به بیرون در نگاه می کند و ترسیده پنهان می شود. نه، خیلی ممنون، نمی خواهم.

شهردار (لرزش). بی تجربگی، به قول گلی، بی تجربگی. نارسایی دولت... اگر لطف کنید، خودتان قضاوت کنید: حقوق دولتی حتی برای چای و شکر هم کفاف نمی دهد. اگر رشوه ای وجود داشت، فقط کمی: چیزی روی میز و برای چند لباس. در مورد بیوه درجه افسر که در طبقه بازرگان مشغول به کار بود، که گویا شلاق زدم، این تهمت است، به خدا تهمت. شروران من این را اختراع کردند: آنها چنان مردمی هستند که حاضرند به زندگی من دست درازی کنند.

خلستاکوف. چی؟ من به آنها اهمیت نمی دهم. (فكر كردن.)نمی دونم اما چرا از شرورها و از بیوه فلان درجه دار حرف می زنی ... زن درجه دار کاملاً متفاوت است اما تو جرات شلاق زدن به من را نداری، از آن دوری. .. ایناهاش! ببین چی هستی!.. میدم پول میدم ولی الان ندارم. من اینجا نشسته ام چون یک ریال ندارم.

شهردار (به کنار). اوه، چیز ظریف! Ek کجا پرتاب شد! چه مه! دریابید که چه کسی می خواهد! شما نمی دانید کدام طرف را بگیرید. خوب، آن را امتحان کنید. (با صدای بلند.)اگر قطعاً به پول یا چیز دیگری نیاز دارید، پس من آماده هستم تا این دقیقه را خدمت کنم. وظیفه من کمک به عابران است.

خلستاکوف. بده، به من قرض بده! من همین الان پول مسافرخانه دار را می دهم. من فقط دویست روبل یا حداقل حتی کمتر می خواهم.

شهردار (نگهداری اوراق). دقیقاً دویست روبل، هر چند زحمتی برای شمارش نداشته باشید.

N. V. Gogol "بازرس"

ژانری که نمایشنامه N.V. Gogol "بازرس کل" به آن تعلق دارد را مشخص کنید.

توضیح.

نمایشنامه «بازرس دولتی» اثر N.V. Gogol متعلق به ژانر کمدی است. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

کمدی یک ژانر داستانی است که با رویکرد طنز یا طنز و همچنین نوعی درام مشخص می شود که در آن لحظه ای از درگیری مؤثر یا مبارزه شخصیت های متضاد به طور خاص حل می شود.

جواب: کمدی.

پاسخ: کمدی

جهت ادبی را نام ببرید که با تصویری عینی از واقعیت و اصولی که N.V. Gogol در کار خود توسعه داده است مشخص می شود.

توضیح.

این جریان ادبی را رئالیسم می نامند. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

رئالیسم روش اصلی هنر و ادبیات است. اساس آن اصل حقیقت زندگی است که هنرمند را در کار خود راهنمایی می کند و تلاش می کند تا کامل ترین و واقعی ترین بازتاب زندگی را به نمایش بگذارد و در به تصویر کشیدن وقایع، افراد، اشیاء جهان مادی و طبیعت آن گونه که در آنها هستند بیشترین حالت واقعی را حفظ کند. خود واقعیت

پاسخ: واقع گرایی.

پاسخ: واقع گرایی

صحنه فوق به صورت مکالمه بین دو شخصیت ساخته شده است. این شکل از ارتباط بین شخصیت های یک اثر هنری چیست؟

توضیح.

به این شکل از ارتباط گفت و گو می گویند. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

دیالوگ گفتگو بین دو یا چند نفر در یک اثر هنری است.

جواب : دیالوگ

این قطعه از توضیحات نویسنده، اظهارات در طول نمایش استفاده می کند ("در ابتدا کمی لکنت زبان می کند، اما در پایان سخنرانی با صدای بلند صحبت می کند" و غیره). به چه اصطلاحی می گویند؟

توضیح.

آنها اصطلاح "تذکر" نامیده می شوند. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

رمارک توضیحی است که نمایشنامه نویس با آن بر سیر عمل در نمایشنامه مقدم می شود یا با آن همراه می شود. اظهارات می تواند سن، ظاهر، لباس شخصیت ها و همچنین وضعیت ذهنی، رفتار، حرکات، ژست ها، لحن های آنها را توضیح دهد. در اظهارات مفروض عمل، صحنه، اپیزود، نامی داده می شود، گاهی اوقات توصیفی از مکان عمل، موقعیت.

پاسخ: تذکر.

پاسخ: تذکر | تذکر

چه تکنیکی در اظهارات خلستاکف در مورد گوشت گاو "سخت، مانند یک کنده»?

توضیح.

این تکنیک مقایسه نامیده می شود. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

مقایسه عبارتی است که در آن یک شی یا پدیده با توجه به ویژگی مشترک آنها به دیگری تشبیه می شود. هدف مقایسه، آشکار ساختن ویژگی‌های جدید و مهمی است که برای موضوع عبارت در موضوع مقایسه سودمند است.

جواب : مقایسه

نام خانوادگی خلستاکوف و همچنین نام خانوادگی سایر شخصیت های نمایشنامه دارای ویژگی فیگوراتیو خاصی است. اسم این فامیل ها چیه؟

توضیح.

چنین نام های خانوادگی در ادبیات "گفتار" نامیده می شود. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

نام‌های «حرف‌دار» در ادبیات، نام‌هایی هستند که بخشی از شخصیت‌پردازی یک شخصیت در یک اثر هنری هستند و بر برجسته‌ترین ویژگی شخصیت شخصیت تأکید می‌کنند.

پاسخ : بلندگوها

پاسخ: صحبت کردن | صحبت کردن نام خانوادگی | صحبت کردن نام خانوادگی

گفتار شخصیت ها احساسی و پر از تعجب و سوال است که نیازی به پاسخ ندارد. نام آن ها چیست؟

توضیح.

به این گونه سؤالات بلاغی می گویند. بیایید یک تعریف ارائه دهیم.

پرسش بلاغی، چهره ای بلاغی است که پاسخ به یک سؤال نیست، بلکه بیانیه است. در اصل سؤال بلاغی سؤالی است که به دلیل بدیهی بسیار زیاد پاسخی برای آن لازم نیست یا انتظار نمی رود.

جواب: بلاغی.

پاسخ: بلاغی | بلاغی | سوال بلاغی

این صحنه چه نقشی در پیشبرد طرح نمایش دارد؟

توضیح.

هر یک از قهرمانان کمدی "بازرس کل" که از خبر تجدید نظر احتمالی نگران شده اند، مطابق با شخصیت خود و اقدامات خود بر خلاف قانون رفتار می کنند. شهردار به میخانه نزد خلستاکوف می آید و معتقد است که او حسابرس است. در دقایق اول هر دو ترسیده اند: شهردار فکر می کند که بازدیدکننده از نظم شهر راضی نیست و خلستاکوف مشکوک است که می خواهند او را به دلیل عدم پرداخت صورت حساب های انباشته به زندان ببرند. این صحنه جوهر دو شخصیت را نشان می دهد: بزدلی خلستاکوف و تدبیر بسیار با تجربه شهردار. کمدی اولین ملاقات شهردار و خلستاکوف در میخانه بر اساس اشتباهی ساخته شده است که باعث ترس در شخصیت ها می شود ، ترس آنقدر قوی است که هر دو متوجه تناقضات آشکار نمی شوند. از این صحنه، داستان کمیک رابطه پوچ بین مقامات شهر شهرستان و کلاهبردار کوچک خلستاکوف گره خورده است.

توضیح.

این اقدام در بازرس کل به اوایل دهه 30 قرن نوزدهم بازمی‌گردد. انواع سوء استفاده از قدرت، اختلاس و رشوه، خودسری و بی توجهی مردم از ویژگی های ریشه دار بوروکراسی وقت بود. گوگول در کمدی خود حاکمان شهر شهرستان را دقیقاً اینگونه نشان می دهد.

همه مقامات توسط گوگول کشیده شده اند، گویی زنده هستند، هر کدام از آنها منحصر به فرد است. اما در عین حال، همه آنها تصویر کلی از بوروکراسی حاکم بر کشور را ایجاد می کنند، پوسیدگی سیستم اجتماعی-سیاسی روسیه فئودالی را آشکار می کنند.

مقامات "ارواح مرده" گوگول، مقامات "وای از هوش" گریبادوف، "خادمان مردم" دوران شوروی از رمان "استاد و مارگاریتا" اثر M. Bulgakov بسیار شبیه به مقامات "بازرس کل" هستند. .

مقامات رمان استاد و مارگاریتا موجوداتی بسیار بی‌وجدان هستند که در منافع شخصی غرق شده‌اند. استپان لیخودیف یک نوع تحقیر شده است، او می نوشد، بدون تردید راه می رود، اجازه می دهد هنرمندان مشکوک در واریته نمایش دهند. «افسران ادبیات» که قدرت نویسندگان «معمولی»، هنرمندان واقعی، پدیدآورندگان هستند، دستورات بالا را اطاعت می کنند و با یک تکه قلم از خلقت منع می کنند، بدون اینکه فکر کنند با سلب فرصت نوشتن، از آنها سلب می کنند. استاد واقعی زندگی

بنابراین، در ادبیات روسی قرن 19 و 20، بوروکراسی به رنگ مطلوب برای خود ظاهر نمی شود و نمونه هایی از پستی، ریاکاری و نوکری را در ردیف خود نشان می دهد.

اخلاق بوروکراسی در آثاری مانند کمدی «وای از هوش» نوشته A.S. گریبایدوف و شعر "ارواح مرده" از N.V. گوگول.

یکی از شخصیت های اصلی کمدی گریبودوف، فاموسوف، یک مقام عالی رتبه است. اما او برای نوکری نیز حریص است: فاموسوف به اسکالوزوب چاپلوسی می‌کند و می‌خواهد تنها دخترش را به ازدواج او درآورد، زیرا او "هدف دارد ژنرال شود". او از حماقت واقعی اسکالوزوب خجالت نمی کشد، زیرا او ثروتمند است، به همین دلیل است که با او بسیار مودب است. به همین ترتیب، زمانی که شهردار می‌کوشد حسابرس خیالی را به خود جلب کند، آماده است که به نفع خود چاپلوسی کند.

ویژگی اصلی مسئولان سریال «ارواح مرده» عشق بی‌اندازه به رشوه‌خواری است. به عنوان مثال، وقتی چیچیکوف برای تهیه اسناد در مورد پرونده دهقانان می رود، به او اشاره می شود که بدون پول راهی برای برگرداندن پرونده وجود ندارد و رئیس پلیس بدون ظاهر شراب به هیچ وجه کار نمی کند. میز او

به همین ترتیب، شهردار و قاضی لیاپکین-تیاپکین بدون تردید رشوه می گیرند و خزانه را غارت می کنند.

به روز رسانی: 2018-03-20

توجه!
اگر متوجه خطا یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و فشار دهید Ctrl+Enter.
بنابراین، شما مزایای ارزشمندی را برای پروژه و سایر خوانندگان فراهم خواهید کرد.

با تشکر از توجه شما.

مطالب مفید در مورد موضوع

8، 9. چرا شهردار به راحتی سخنان بابچینسکی و دابچینسکی را باور کرد؟ آداب و رسوم بوروکراسی در کدام آثار کلاسیک روسی به تصویر کشیده شده است و این آثار به چه شکل بازرس کل گوگول را تکرار می کنند؟

چخوف در داستان طنز خود "آفتابپرست" مقامات را مسخره می کند. از "اما سگ باید نابود شود" تا "تقصیر خودش است" - نظر اوچوملوف با سرعت رعد و برق تغییر می کند. نویسنده «آفت‌پرست‌پرستی» قهرمان داستان را به سخره گرفته و محکوم می‌کند. در آثار A.P. چخوف، اغلب می توان با آثاری "ملاقات کرد" که به مشکل "احترام برای رتبه" دست می زنند. یکی از آنها داستان «مرگ یک مقام» است.

شخصیت اصلی، مانند اوچوملوف، با "آفتاب پرست" مشخص می شود. مونولوگ های چرویاکوف برای مقامات عالی رتبه مملو از ترس است. از این گذشته ، در ابتدا او می گوید که "هیچ کس عطسه ممنوع نیست" ، اما با توجه به ژنرال بریزالوف ، بلافاصله تغییراتی در قهرمان رخ می دهد. "من بهش پاشدم!" - نویسنده برای نشان دادن اضطراب ناگهانی چرویاکف خواننده از یک تعجب استفاده می کند. در عین حال، اگر «آفت‌پرست» داستانی طنز است و پایان آن فقط باعث لبخند می‌شود، «مرگ یک مقام» اثری طنز است. در پایان، قهرمان نه تنها می میرد، بلکه از کرامت انسانی خود نیز چشم پوشی می کند. مشکل «احترام به رتبه» در داستان «مرگ یک مأمور» بیش از همه مورد محکومیت نویسنده است.

در کمدی «بازرس کل» اثر N.V. Gogol نیز رفتار مسئولان مورد تمسخر قرار می گیرد. نویسنده نیز مانند آ.پ چخوف در «آفتابپرست» نظر خود را با کنایه و طنز نشان می دهد. نام های گفتاری شخصیت های اصلی نشان دهنده رذایل و کاستی های آنهاست. به عنوان مثال، قاضی لیاپکین-تیاپکین توسط نویسنده به عنوان یک فرد احمق توصیف می شود که در تمام زندگی خود 5 یا 6 کتاب خوانده است. علاوه بر این، او همچنین همه چیز را از طریق آستین انجام می دهد. اما، برخلاف داستان A.P. چخوف، بازرس کل شامل نمونه‌های مشخص‌تری از بوروکراسی مخرب است.

به روز رسانی: 23/02/2018

با تشکر از توجه شما.

مطالب مفید در مورد موضوع

9. رفتار مقامات در چه آثاری از ادبیات روسیه مورد تمسخر قرار می گیرد و از چه نظر می توان آنها را با A.P. چخوف؟