Романът на Пастернак "Доктор Живаго": анализ на произведението. Образът и характеристиките на Юрий Живаго в Доктор Живаго Пастернак есе Пастернак Доктор Живаго основно значение

Главният герой на своя роман Пастернак направи виден представител на руската интелигенция Юрий Живаго. Нещо повече, писателят променя първоначалното заглавие на романа „Свещта изгоря“ на „Доктор Живаго“.

Име Главен геройЮрий има нещо общо с основните топоними на романа - Юриатин и Москва (нейният покровител е Св. Георги, чието име в Русия се трансформира в Юрий), а също така има асоциативна връзка с думата "свят глупак". Бащиното име на героя се формира от името "Андрей", което означава "смел". Фамилното име на Юрий предизвиква асоциации с Христос: Пастернак говори за най-дълбоките си детски впечатления, причинени от думите на молитвата: „Ти наистина си Христос, син на живия Бог“. В комбинация с професията, фамилията на героя - д-р Живаго - може да се чете като "лекарят на всичко живо".

Юрий Живаго е особен второ азПастернак, въплъщаващ неговата духовна биография. Самият автор каза, че е съчетал чертите на Блок, Маяковски, Есенин и себе си в образа на главния герой. Той се доверява на Юри да изрази своите мисли, възгледи, съмнения, а на себе си - своите стихове.

Пастернак разкрива образ на Живагов два плана: външният план разказва историята на живота му, а вътрешният отразява духовния живот на героя. Писателят отдава основна роля на духовното преживяване, като обръща голямо внимание на монолозите на героя.

Потомството на богато семейство, московчанинът Юрий Живаго - типичен интелектуалец. Той е интелектуалец по професия (Юри е талантлив диагностик), по творческо себеизразяване (има изключителна поетична дарба) и по дух - по удивително чувствителна искреност, желание за независимост и неспокойствие.

Притежавайки силен ум и добра интуиция, Живаго външно изглежда като човек със слаба воля. Виждайки и възприемайки всичко, той прави това, което животът изисква от него: той се съгласява на сватба с Тоня, не се противопоставя на набора в армията, не възразява срещу пътуване до Урал.

Веднъж в разгара на историческите събития, героят се колебае, без да знае коя страна да вземе. Възпитан в християнските традиции на любов и състрадание към ближния, Живаго се сблъсква с всички ужаси на кръвопролитията по фронтовете на войната и по време на плен в партизански отряд. Той изпълнява дълга си на лекар, като се грижи еднакво за страдащите хора - независимо дали са ранени партизани или доброволецът от Колчак Ранцевич.

Първоначално ентусиазиран от революцията, т.к "велика операция", Юри скоро разбира това "нищо няма да получиш с насилие". Той е отвратен „скок от спокойната, невинна закономерност към кръв и писъци, всеобща лудост и диващина на ежедневното и ежечасно, легализирано и възхвалявано убийство“. Разбирайки неизбежността на хода на историята, Живаго със своите хуманистични принципи категорично не приема "кървава голошматина и човекоклане". В условия, при които " всичко домакинство е преобърнато и унищожено”има само една сила - "Гола, съблечена искреност". Изпитвайки нужда от духовна свобода, желаейки да се съхрани като личност, Живаго съзнателно отказва да участва в историята; той изгражда своето лично пространство във времето, където съществува в истинските ценности на любовта, свободата на духа, мислите, чувствата и творчеството. Юрий изживява времето, отредено му от съдбата, както би искал да живее: „О, колко е сладко да съществуваш! Колко сладко е да живееш в света и да обичаш живота!“. Това духовност на битието и вътрешна сила, позволявайки на човек да защитава своите убеждения, повече от покриване на външната липса на воля на Живаго.

В атмосферата на пълна безличност на обществото Юрий Живаго остава човекът, който, запазвайки добротата и човечността, може да разбере цялата същност на събитията и да я изрази на хартия, в поезия. Но човек не може да живее в условия на несвобода, поради което героят умира в годината на „великия прелом”, който бележи окончателната победа на несвободата. Но романът не завършва със смъртта на главния герой, той завършва с цикъл от стихове на Живаго, защото поезията, за разлика от последния живот на човек, е безсмъртна.

Разрешаването на сложния проблем за съдбата на човек във водовъртежа на историята чрез образа на главния герой, Пастернак провъзгласява идеята за самооценката на индивидавъплъщавайки в романа вечните идеали на човечеството.

"Доктор Живаго", анализ на романа на Пастернак
"Доктор Живаго", резюме на романа на Пастернак

Основните герои

Юрий Андреевич Живаго - доктор, главен герой на романа
Антонина Александровна Живаго (Громеко) - Съпругата на Юри
Лариса Фьодоровна Антипова (Гушар) - Съпругата на Антипов
Павел Павлович Антипов (Стрелников) - Съпругът на Лара, революционен комисар
Александър Александрович и Анна Ивановна Громеко - Родителите на Антонина
Евграф Андреевич Живаго - генерал-майор, доведен брат на Юрий
Николай Николаевич Веденяпин - чичо на Юрий Андреевич
Виктор Иполитович Комаровски - Московски адвокат
Катенка Антипова - дъщеря на Лариса
Миша Гордън и Инокентий Дудоров - Съучениците на Юри в гимназията
Осип Гимазетдинович Галиулин - бял генерал
Анфим Ефимович Самдевятов - адвокат
Ливерий Аверкиевич Микулицин (другарю Лесных) - Лидерът на горските братя
Марина - трета гражданска съпруга на Юри
Тиверзин и Павел Ферапонтович Антипов - работници на брестската железница, политически затворници
Мария Николаевна Живаго (Веденяпина) - Майката на Юри

Парцел

Главният герой на романа, Юрий Живаго, се появява на читателя като малко момче на първите страници на произведението, описващо погребението на майка му: „Вървяхме, вървяхме и пеехме „Вечна памет“...“ Юра е потомък на богато семейство, натрупало състояние в промишлени, търговски и банкови операции. Бракът на родителите не беше щастлив: бащата напусна семейството преди смъртта на майката.

Осиротелият Юра ще бъде даден подслон за известно време от чичо си, който живее в южната част на Русия. Тогава многобройни роднини и приятели ще го изпратят в Москва, където ще бъде осиновен като роден в семейството на Александър и Анна Громеко.

Изключителността на Юри става очевидна доста рано - още като млад той се проявява като талантлив поет. Но в същото време той решава да следва стъпките на приемния си баща Александър Громек и постъпва в медицинския отдел на университета, където също се доказва като талантлив лекар. Първата любов, а по-късно и съпругата на Юрий Живаго, е дъщерята на неговите благодетели - Тоня Громеко.

Юри и Тони имаха две деца, но след това съдбата ги раздели завинаги и лекарят така и не видя най-малката си дъщеря, която се роди след раздялата.

В началото на романа пред читателя постоянно се появяват нови лица. Всички те ще бъдат свързани в една топка от по-нататъшния ход на историята. Една от тях е Лариса, робиня на възрастния адвокат Комаровски, която се опитва с всички сили и не може да избяга от плена на неговата "защита". Лара има приятел от детството - Павел Антипов, който по-късно ще стане неин съпруг и в него Лара ще види своето спасение. След като се ожени, той и Антипов не могат да намерят щастието си, Павел ще напусне семейството си и ще отиде на фронта на Първата световна война. Впоследствие той ще стане страхотен революционен комисар, променяйки фамилията си на Стрелников. В края на гражданската война той планира да се събере със семейството си, но това желание никога няма да се сбъдне.

Съдбата ще събере Юрий Живаго и Лара по различни начини в провинциалния Юрятин на Ринва (измислен уралски град, чийто прототип е Перм), където те напразно търсят убежище от революцията, която унищожава всичко и всичко. Юри и Лариса ще се срещнат и ще се влюбят един в друг. Но скоро бедността, гладът и репресиите ще разделят както семейството на Доктор Живаго, така и семейството на Ларина. За повече от две години Живаго изчезва в Сибир, служейки като военен лекар като пленник на червените партизани. След като избяга, той ще се върне обратно към Урал - до Юрятин, където отново ще срещне Лара. Съпругата му Тоня, заедно с децата и тъста на Юри, докато е в Москва, пише за предстоящото принудително експулсиране в чужбина. Надявайки се да изчакат зимата и ужасите на Юрятинския революционен военен съвет, Юри и Лара намират убежище в изоставеното имение Варикино. Скоро пристига неочакван гост - Комаровски, който получи покана да оглави Министерството на правосъдието в Далекоизточната република, провъзгласена на територията на Забайкалия и руския Далечен изток. Той убеждава Юрий Андреевич да пусне Лара и дъщеря й да отидат с него на изток, като обещава да ги изпрати в чужбина. Юрий Андреевич се съгласява, осъзнавайки, че никога повече няма да ги види.

Постепенно той се превръща в заклет пияница и започва да полудява от самота. Скоро съпругът на Лара, Павел Антипов (Стрелников), идва във Варикино. Деградирал и скитащ се из просторите на Сибир, той разказва на Юрий Андреевич за участието си в революцията, за Ленин, за идеалите на съветската власт, но след като научи от Юрий Андреевич, че Лара го е обичала и го обича през цялото това време, той разбира как горчиво се заблуждаваше. Стрелников се самоубива с изстрел от ловна пушка. След самоубийството на Стрелников лекарят се връща в Москва с надеждата да се бори за бъдещия си живот. Там среща последната си жена – Марина, дъщеря на бившия (по време на царска Русия) портиер Живаговски Маркел. В граждански брак с Марина имат две момичета. Юрий постепенно се спуска, изоставя научната и литературната си дейност и, дори осъзнавайки падението си, не може да направи нищо по въпроса. Една сутрин, на път за работа, му става лошо в трамвая и умира от инфаркт в центъра на Москва. Неговият полубрат Евграф и Лара идват да се сбогуват с ковчега му, който скоро след това ще изчезне.

История на публикациите

Първото издание на романа на руски език е публикувано на 23 ноември 1957 г. в Милано от издателството Giangiacomo Feltrinelli, което е една от причините за преследването на Пастернак от съветските власти. Според Иван Толстой публикацията е издадена със съдействието на ЦРУ на САЩ.

Нобелова награда

На 23 септември 1958 г. Борис Пастернак е удостоен с Нобелова награда с формулировката „за значителни постижения в съвременната лирическа поезия, както и за продължаване на традициите на великия руски епичен роман“. Поради преследването, което се разгърна в СССР, Пастернак беше принуден да откаже да получи наградата. Едва на 9 декември Нобеловата диплома и медал бяха връчени в Стокхолм на сина на писателя Евгений Пастернак.

Защото този човек преодоля това, което всички други писатели в Съветския съюз не можаха да преодолеят. Например Андрей Синявски изпраща ръкописите си на Запад под псевдонима Абрам Терц. В СССР през 1958 г. имаше само един човек, който, вдигайки козирката си, казваше: „Аз съм Борис Пастернак, аз съм авторът на романа „Доктор Живаго“. И искам да излезе във вида, в който е създаден. И този човек беше удостоен с Нобелова награда. Смятам, че тази най-висока награда беше дадена на най-коректния човек по това време на Земята.

Тормоз

Преследването на Пастернак заради романа "Доктор Живаго" стана една от причините за тежкото му заболяване и преждевременната смърт в. Преследването започва веднага след публикуването на романа на Запад. Тонът беше даден от Никита Хрушчов, който от трибуната каза много грубо за Пастернак: "Дори прасето не сере, където яде." В изявление на ТАСС от 2 ноември 1958 г. се казва, че в „своето антисъветско есе Пастернак клевети обществения строй и народа“. Началникът на отдела за култура на ЦК на партията Д.А. Поликарпов. Фактът, че книгата е издадена в чужбина, се представя от властите като предателство и антисъветщина, а осъждането на книгата от трудещите се представя като проява на патриотизъм. В резолюцията на Съюза на писателите от 28 октомври 1958 г. Пастернак е наречен нарцистичен естет и упадък, клеветник и предател. Лев Ошанин обвини Пастернак в космополитизъм, Борис Полевой го нарече „литературен Власов“, Вера Инбер убеди съвместното предприятие да се обърне към правителството с молба да лиши Пастернак от съветско гражданство. Тогава Пастернак беше „разобличен“ няколко месеца подред в големи вестници като „Правда“ и „Известия“, списания, по радиото и телевизията, което го принуди да откаже присъдената му Нобелова награда. Неговият роман, който никой не чете в СССР, беше осъден на митинги, организирани от властите през работния ден в институти, министерства, заводи, фабрики и колективни стопанства. Говорителите наричаха Пастернак - клеветник, предател, ренегат на обществото; предложено да съди и изгони от страната. Колективни писма бяха публикувани във вестници, прочетени по радиото. Като обвинители бяха привлечени както хора, които нямаха нищо общо с литературата (те бяха тъкачи, колхозници, работници), така и професионални писатели. И така, Сергей Михалков написа басня за "някаква зърнена култура, наречена пащърнак". По-късно кампанията за очерняне на Пастернак получи обширното саркастично заглавие „Не съм го чел, но го осъждам! ". Тези думи често присъстваха в речите на прокурорите, много от които изобщо не взеха книги. Преследването, което намаля по едно време, се засили отново след публикуването на 11 февруари 1959 г. в британския вестник Daily Mail на стихотворението на Пастернак „Нобеловата награда“ с коментар на кореспондента Антъни Браун за остракизма на нобеловия лауреат в неговия роден край.

Публикуването на романа и присъждането на Нобелова награда на автора доведе, в допълнение към преследването, до изключването на Пастернак от Съюза на писателите на СССР (възстановен посмъртно в). Московската организация на Съюза на писателите на СССР, следвайки Управителния съвет на Съюза на писателите, поиска експулсирането на Пастернак от Съветския съюз и лишаването му от съветско гражданство. През 1960 г. Александър Галич написа стихотворение за смъртта на Пастернак, което съдържа следните редове:

Няма да забравим този смях, И тази скука! Ще запомним поименно всеки вдигнал ръка!

Сред писателите, които поискаха експулсирането на Пастернак от СССР, бяха Л. И. Ошанин, А. И. Безименски, Б. А. Слуцки, С. А. Баруздин, Б. Н. Полевой, Константин Симонов и много други.

Широко разпространено е мнението, че прототипът на град Юрятин от Доктор Живаго е Перм.

„Преди 50 години, в края на 1957 г., в Милано излезе първото издание на „Доктор Живаго“. В Перм по този повод фондацията на Юрятин дори издаде стенен календар „Време на Живаго“, в който има годишен списък с годишнини. (вж. Разговор за живота и смъртта. Към 50-годишнината на "Доктор Живаго").

Пастернак прекарва зимата на 1916 г. в Урал, в село Всеволодо-Вилва, Пермска губерния, приемайки покана за работа в кабинета на директора на Всеволодо-Вилвенския химически завод Б. И. Збарски като помощник по деловата кореспонденция и търговията и финансова отчетност. През същата година поетът посети завода за сода Березники на Кама. В писмо до С. П. Бобров от 24 юни 1916 г. Борис нарича завода за сода "Любимов, Солвей и К" и селището в европейски стил под него "малка индустриална Белгия".

Е. Г. Казакевич, след като прочете ръкописа, заяви: „Оказва се, съдейки по романа, Октомврийската революция е недоразумение и е по-добре да не го правим“, К. М. Симонов, главен редактор на "Нови мир", също реагира, като отказа да публикува романа: „Не можете да дадете трибуна на Пастернак!

Френското издание на романа (Gallimard,) е илюстрирано от руския художник и аниматор Александър Алексеев (-) с помощта на разработената от него техника „иглена ширма“.

Екранни адаптации

Държава	Име	Продуцент	Актьорски състав	Забележка
Бразилия	Доктор Живаго ( Доутор Дживаго )			телевизор
САЩ	Доктор Живаго ( Доктор Живаго)	Дейвид Лийн	Омар Шариф ( Юрий Живаго), Джули Кристи ( Лара Антипова), Род Стайгър ( Виктор Комаровски)	Носител на 5 Оскара

Борис Пастернак и Евгения Лури със сина си. 1920 гМондадори/Гети изображения

Антонина Громеко / Евгения Лури

Сред възможните прототипи на съпругата на главния герой изследователите най-често посочват Евгения Владимировна Пастернак (Лури), художничка и първата съпруга на Пастернак. Външният й вид е описан от Елизавета Черняк, съпругата на литературния критик Яков Черняк, който беше приятел на писателя: „Гордо лице с доста големи смели черти, тънък нос с особен изрез на ноздрите, огромен, отворен , интелигентно чело. Според Евгений Пастернак, литературен критик и най-големият син на писателя, нейната прилика с женските портрети от ранния Ренесанс е пренесена на Тоня Громеко от Доктор Живаго, когото Лариса Антипова нарича „ботичелиевия“.

Анна Громеко / Александра Лури

През лятото на 1924 г. Александра Николаевна Лурие, майката на Евгения Лурие, се качила на гардероба, за да вземе играчка за внука си. Загубила равновесие, тя паднала и си наранила гръбнака. Това започна дълго заболяване, в резултат на което Александра Лури почина. Тази история беше косвено отразена в Доктор Живаго: падане от гардероба причини смъртта на майката на Антонина Громеко, Анна Ивановна. И Пастернак си спомня реакцията на Евгения Лури към смъртта на майка му, описвайки неутешимата скръб на Тони.

„Вие, нали, вече сте чули за смъртта на майката на Женя. Естеството на нейната смърт, последните й думи и т.н. извади и засили в последния момент приликата, която винаги е съществувала между нея и Женя, а дългодневните сълзи на последната, особено през първия ден, се засилиха и още повече засили тази неуловима връзка. Тя плачеше, галеше и прегръщаше тялото, оправяше възглавница под него и крадешком, през сълзи и между разговорите с посетителите, я рисуваше. Всичко това беше мимолетно, изменчиво, детско, цялостно и пряко, всичко това беше слято в едно - смърт и мъка, край и продължение, съдба и присъща възможност, всичко това беше неизразимо с неуловимото благородство на словото.

В „Доктор Живаго“: „Те вече не намериха Анна Ивановна жива, когато се втурнаха презглава в къщата от входа на Сивцево.<...>Първите часове Тоня крещеше яко нецензурно, гърчеше се и не разпознаваше никого. На следващия ден тя млъкна, търпеливо слушайки какво й казаха баща й и Юра, но можеше да отговори само с кимване, защото щом отвори уста, мъката я завладя със същата сила и започнаха сами писъци да избяга от нея като от обладан. Тя прекарваше часове на колене до починалия, в интервалите между реквиемите, прегръщайки ъгъла на ковчега с големите си красиви ръце, заедно с ръба на платформата, на която той стоеше, и венците, които го покриваха. Тя не забеляза никого наоколо ”(Част III, Глава 15).

Борис Пастернак, Владимир Маяковски, Тамизи Найто, Арсений Вознесенски, Олга Третякова, Сергей Айзенщайн, Лиля Брик. 1924 Държавен музей на В. В. Маяковски

Павел Антипов / Владимир Маяковски

В образа на Павел Антипов Пастернак използва някои черти на добре познатия му Владимир Маяковски.

„Веднага предположих, че ако е красив, остроумен и талантлив,
и може би архиталантлив - това не е основното в него, но основното е желязна вътрешна стойка, някои завети или основи на благородство, чувство за дълг, според което той не си позволи да бъде различен , по-малко красива, по-малко остроумна, по-малко талантлива“.

Борис Пастернак. „Хора и позиции“, 9 глава

Антипов – Стрелников в „Доктор Живаго“ също се оказва надарен с „желязна вътрешна стойка“ и особен дар: „Неизвестно защо, веднага стана ясно, че този човек представлява пълно проявление на волята. Той беше до такава степен това, което искаше да бъде, че всичко в него и в него неизбежно изглеждаше образцово. И неговата пропорционално изградена и красиво поставена глава, и бързината на стъпката му, и дългите му крака във високи ботуши.<...>Ето как действа присъствието на надареност, не познавайки напрежение, чувствайки се като на седло във всяка позиция на земното съществуване и по този начин побеждавайки.

Литературният критик Виктор Франк обръща внимание на още един паралел – обща черта в отношението на Юрий Живаго към Антипов, от една страна, и Пастернак към Маяковски, от друга. В „Хора и позиции“ Пастернак пише за близостта на ранното си творчество до поетичния стил на Маяковски: „За да не го повтарям и да не изглеждам като имитатор, започнах да потискам в себе си наклонностите, които отекваха с него, героичния тон, което в моя случай би било фалшиво и желание за ефекти. Това стесни маниера ми и го изчисти” (глава 11).

Живаго също говори за готовността си да „се откаже от търсенията си“ и „да потисне в себе си влеченията, които отекват с него“ в разговор с Лара: „Ако човек, близък по дух и наслаждаващ се на любовта ми, се влюби в същата жена, в която аз, аз ще има чувство на тъжно братство с него, а не спор и съдебни спорове. Разбира се, нямаше да мога да споделя с него обекта на моето обожание дори за минута. Но бих се оттеглил с чувство на нещастие, различно от ревност, не толкова димно и кърваво. Същото би се случило и с мен при сблъсък с художник, който би ме покорил с превъзходството на силите си в произведения, подобни на моите. Вероятно щях да изоставя търсенето си, повтаряйки неговите опити, които ме победиха ”(част XIII, глава 12).

Освен това в думите на Лара за нейния съпруг може да се намери описание на метаморфозата, която се случи с Маяковски след 1918 г.

„Сякаш нещо абстрактно влезе в този образ и го обезцвети. Живото човешко лице стана олицетворение, принцип, образ на идеята.<...>Разбрах, че това е следствие от онези сили, в чиито ръце той се предаде, възвишени сили, но смъртоносни и безпощадни, които някой ден няма да го пощадят.

Доктор Живаго, част XIII, глава 13

Тези „възвишени, но смъртоносни и безпощадни сили” не пощадиха нито Антипов – Стрелников, нито Маяковски. Самоубийството на Антипов е още един аргумент в полза на приликата му с Маяковски.

Борис Пастернак и Олга Ивинская с дъщеря си Ирина. 1958 г© Ullstein Bild/Getty Images

Борис Пастернак със Зинаида Нойхаус-Пастернак в Переделкино. 1958 г© Bridgeman Images / Fotodom

Лара / Олга Ивинская / Зинаида Нойхаус-Пастернак

Главният герой на Доктор Живаго съчетава черти на най-малко две жени, изиграли важна роля в биографията на Пастернак: втората му съпруга Зинаида Нойхаус и Олга Ивинская, неговата любовница от последните години.

Всяка работа гори в ръцете на Лара, тя е спретната, трудолюбива. Също така в писмо до своя приятел, поетесата Ренате Швейцер, Пастернак описва „стройната, ярка брюнетка“ Зинаида Нойхаус:

„Страстното трудолюбие на жена ми, нейната пламенна сръчност във всичко, в прането, готвенето, чистенето, отглеждането на деца създадоха домашен уют, градина, начин на живот и ежедневие, мир и тишина, необходими за работа“ (7 май 1958 г.).

В края на януари 1959 г. Пастернак дава интервю на Антъни Браун, кореспондент на вестник The Daily Mail, в което говори за Олга Ивинская по следния начин:

„Тя е мой голям, голям приятел. Тя ми помогна в написването на книга, в живота ми... Тя получи пет години за приятелството си с мен. В моята младост нямаше никой, само Лара, нямаше жена, която да прилича на Мария Магдалена. Лара от моята младост е споделено преживяване. Но Лара на моята старост е вписана в сърцето ми с кръвта и затвора...”

През втората половина на 1951 г. Ивинская е осъдена на пет години трудови лагери като „социално неблагонадежден елемент“. Лара е в постоянен смут, не знае нищо за себе си, привлича бедствия, появява се от нищото и изчезва в нищото:

„Веднъж Лариса Федоровна напусна дома си и повече не се върна. Очевидно тя е била арестувана в онези дни на улицата и е умряла или изчезнала, никой не знае къде, забравена под някакъв безименен номер от изгубените впоследствие списъци, в някой от безбройните общи или женски концентрационни лагери на север.

Доктор Живаго, част XV, глава 17

За разлика от Лара, Ивинская е освободена при първата постсталинска амнистия през пролетта на 1953 г. и се връща в Москва.

Марина Цветаева. 1926 гТАСС

Марина Шчапова / Марина Цветаева

Константин Поливанов отбелязва, че личната и творческа връзка на Пастернак с Цветаева е повлияла на романа. Последната любовница на Юрий Живаго, дъщерята на портиера Маркел от бившия дом на Громеко в Сивцево Вражек, се казва Марина.

Интензивната кореспонденция, която водят Пастернак и Цветаева в продължение на няколко години, е отразена не само в стихотворенията от поредицата „Жици“ на Цветаева („Телеграфно: лу - у - бл...<...>/ Телеграфно: около - около - сбогом ...<...>/ Моята висока тяга бръмчи / Лирични жици”), но може би и в професията на Марина: тя работи на телеграфа.

Особено място във възгледа на Цветаева за поезията на Пастернак заема дъждът („Но по-страстно от трева, зора, виелица - Пастернак обичаше: дъжд“). Изображението на дъждовното послание е привличало вниманието на изследователите повече от веднъж. Това изяснява определението, което Живаго дава на връзката си с Марина – „романс в двайсет кофи”.

Виктор Иполитович Комаровски / Николай Милитински

Според Зинаида Нойхаус-Пастернак прототипът на Виктор Иполитович Комаровски е първият й любовник Николай Милитински. Когато беше на 45 години, той се влюби в братовчедка си, 15-годишната Зинаида. Много години по-късно тя каза на Пастернак за това.

„Знаете ли“, каза той [Борис Пастернак], „това е мой дълг към Зина – трябва да пиша за нея. Искам да напиша роман... Роман за това момиче. Красива, съблазнена от истинския път... Красавица под воал в отделни стаи на нощни ресторанти. Братовчед й, гвардейски офицер, я отвежда там. Разбира се, тя не може да устои. Тя е толкова млада, толкова неописуемо привлекателна ... "

Жозефин Пастернак,сестра на поета

Зинаида Нойхаус-Пастернак по-късно си спомня: „Комаровски е първата ми любов. Боря описа Комаровски много зло, Н. Милитински беше много по-висок и по-благороден, не притежаваше такива животински качества. Говорил съм с Бора за това повече от веднъж. Но той нямаше да промени нищо в този човек, тъй като си го представяше по този начин и не искаше да се раздели с този образ.

Леонид Сабанеев, Татяна Шлоцер, Александър Скрябин на брега на Ока. 1912 г Wikimedia Commons

Николай Веденяпин / Александър Скрябин / Андрей Белий

Виктор Франк посочва, че образът на Николай Веденяпин е свързан с композитора Александър Скрябин. В Писмото за защита Пастернак нарича Скрябин „свой идол“. Веденяпин притежава мислите на Юра Живаго, както Скрябин притежава мечтите на младия Пастернак.

Веденяпин, подобно на Скрябин, заминава за шест години в Швейцария. През 1917 г. героят на романа се завръща в Русия: „Това беше невероятна, незабравима, значима дата! Идолът на детството му, владетелят на младежките му мисли, жив в плътта отново стоеше пред него ”(Част VI, Глава 4). В романа, както и в живота, завръщането на "идола" съвпада с освобождаването от неговото влияние.

Андрей Бели Wikimedia Commons

Американският славист Роналд Петерсен обръща внимание на приликите между биографиите на Веденяпин и Андрей Бели. След като е живял дълго време в Швейцария, Веденяпин се завръща в Русия след Февруарската революция: „Заобиколен път до Лондон. През Финландия” (Част VI, Глава 2). През 1916 г. Бели пътува до Русия от Швейцария през Франция, Англия, Норвегия и Швеция.

В революционна Русия Веденяпин „е за болшевиките“ и се сближава с левите есеровски публицисти. Андрей Бели също първоначално приветства Октомврийската революция и активно участва в публикациите на левия есер.

Литературният критик Александър Лавров казва, че Пастернак е заимствал името Веденяпин от Андрей Бели - един от героите в романа "Москва" го носи.

През 1957 г. италианското издателство Feltrinelli публикува първите екземпляри на „Доктор Живаго“. През 1958 г. Борис Пастернак получава Нобелова награда за този роман, който е принуден публично да откаже. В Русия произведението е публикувано едва през 1988 г. (в списание "Новый мир"), повече от тридесет години след първата публикация на "Доктор Живаго". Действието на романа се развива в това трудно време, когато всички изпитания паднаха на участта на Русия наведнъж: Първата световна война и гражданските войни, абдикацията на царя, революцията. Роман на Борис Пастернак за съдбата на неговото поколение, станало свидетел, участник и жертва на тази лудост. Отзиви в пресата Известният роман на нобеловия лауреат е многократно преиздаван и отдавна се е превърнал в програмна част от руската литература. На вашето внимание е аудио изпълнение на произведението, изпълнено от заслужилия артист на Русия Алексей Борзунов. Текстът е възпроизведен без съкращения: двете части на шедьовър и стихотворение на Юрий Живаго. Вашето свободно време Слушането на роман, изпълнен от художник, не е толкова лесно, колкото може да изглежда на пръв поглед, защото слушателят ще се нуждае от пълно участие и това се влияе от спецификата на романа като цяло и интонационните характеристики на Борзунов: той чете, сякаш разказва история за себе си, много доверчив и много искрен, така че започваш да слушаш, да съпреживяваш, да следваш хода на историята и в крайна сметка да станеш част от нея. Тези, които са запознати със сюжета на романа, трябва да слушат аудиоверсията, дори само за да сравнят собственото си отношение към определени събития, които се случват в романа, с акцентите, които Алексей Борзунов поставя. AIF „Искам да знам всичко“ © Б. Пастернак (наследници) ©&? IP Vorobyov V.A. ©&? ID СОЮЗ

"Доктор Живаго" - сюжет

Главният герой на романа, Юрий Живаго, се появява на читателя като малко момче на първите страници на произведението, описващо погребението на майка му: „Вървяхме, вървяхме и пеехме „Вечна памет“...“. Юра е потомък на богато семейство, натрупало състояние в промишлени, търговски и банкови операции. Бракът на родителите не беше щастлив: бащата напусна семейството преди смъртта на майката.

Изключителността на Юри става очевидна доста рано - още като млад той се проявява като талантлив поет. Но в същото време той решава да следва стъпките на приемния си баща Александър Громеко и влиза в медицинския отдел на университета, където също се доказва като талантлив лекар. Първата любов, а по-късно и съпругата на Юрий Живаго, е дъщерята на неговите благодетели - Тоня Громеко.

Юри и Тони имаха две деца, но след това съдбата ги раздели завинаги, а лекарят така и не видя най-малката си дъщеря, която се роди след раздялата.

В началото на романа пред читателя постоянно се появяват нови лица. Всички те ще бъдат свързани в една топка от по-нататъшния ход на историята. Една от тях е Лариса, робиня на възрастния адвокат Комаровски, която се опитва с всички сили и не може да избяга от плена на неговата "защита". Лара има приятел от детството - Павел Антипов, който по-късно ще стане неин съпруг и в него Лара ще види своето спасение. След като се ожени, той и Антипов не могат да намерят щастието си, Павел ще напусне семейството си и ще отиде на фронта на Първата световна война. Впоследствие той ще стане страхотен революционен комисар, променяйки фамилията си на Стрелников. В края на Гражданската война той планира да се събере със семейството си, но това желание никога няма да се сбъдне.

Съдбата води Юрий Живаго и Лара по различни начини по време на Първата световна война в селището на фронтовата линия Мелюзеево, където главният герой на произведението е призован на война като военен лекар, а Антипова доброволно е медицинска сестра, опитвайки се да я намери изчезнала съпруг Павел. Впоследствие животите на Живаго и Лара отново се пресичат в провинциалния Юриатин-он-Ринва (измислен град в Урал, чийто прототип е Перм), където те напразно търсят убежище от революцията, която унищожава всичко и всичко. Юри и Лариса ще се срещнат и ще се влюбят един в друг. Но скоро бедността, гладът и репресиите ще разделят както семейството на Доктор Живаго, така и семейството на Ларина. За година и половина Живаго ще изчезне в Сибир, служейки като военен лекар като затворник на червените партизани. След като избяга, той ще се върне обратно към Урал - до Юрятин, където отново ще срещне Лара. Съпругата му Тоня, заедно с децата и тъста на Юри, докато е в Москва, пише за предстоящото принудително експулсиране в чужбина. Надявайки се да изчакат зимата и ужасите на Юрятинския революционен военен съвет, Юри и Лара намират убежище в изоставеното имение Варикино. Скоро пристига неочакван гост - Комаровски, който получи покана да оглави Министерството на правосъдието в Далекоизточната република, провъзгласена на територията на Забайкалия и руския Далечен изток. Той убеждава Юрий Андреевич да пусне Лара и дъщеря й да отидат с него на изток, като обещава да ги изпрати в чужбина. Юрий Андреевич се съгласява, осъзнавайки, че никога повече няма да ги види.

Постепенно започва да полудява от самота. Скоро съпругът на Лара, Павел Антипов (Стрелников), идва във Варикино. Деградирал и скитащ се из просторите на Сибир, той разказва на Юрий Андреевич за участието си в революцията, за Ленин, за идеалите на съветската власт, но след като научи от Юрий Андреевич, че Лара го е обичала и го обича през цялото това време, той разбира как горчиво се заблуждаваше. Стрелников се самоубива с изстрел от пушка. След самоубийството на Стрелников лекарят се връща в Москва с надеждата да се бори за бъдещия си живот. Там той среща последната си жена - Марина, дъщеря на бившия (все още под царска Русия) портиер Живаговски Маркел. В граждански брак с Марина имат две момичета. Юрий постепенно се спуска, изоставя научната и литературната си дейност и, дори осъзнавайки падението си, не може да направи нищо по въпроса. Една сутрин, на път за работа, му става лошо в трамвая и умира от инфаркт в центъра на Москва. Неговият полубрат Евграф и Лара идват да се сбогуват с ковчега му, който скоро след това ще изчезне.

Предстои Втората световна война, Курската издутина и перачката Таня, която ще разкаже на сивокосите приятели от детството на Юрий Андреевич - Инокентий Дудоров и Михаил Гордън, оцелели от ГУЛАГ, арести и репресии от края на 30-те години, историята на техния живот; Оказва се, че това е извънбрачната дъщеря на Юри и Лара и братът на Юри генерал-майор Евграф Живаго ще я вземе под опеката си. Той също така ще състави колекция от произведения на Юри - тетрадка, която Дудоров и Гордън четат в последната сцена на романа. Романът завършва с 25 стихотворения на Юрий Живаго.

История

През ноември 1957 г. романът е публикуван за първи път на италиански език в Милано от издателството Feltrinelli, „въпреки всички усилия на Кремъл и Италианската комунистическа партия“ (заради това Фелтринели по-късно е изключен от Комунистическата партия).

На 24 август 1958 г. в Холандия излиза „пиратско“ (без споразумение с Feltrinelli) издание на руски език с тираж от 500 екземпляра.

През януари 1959 г. в Милано е публикувано руско издание, базирано на ръкопис, който не е коригиран от автора.

Награди

На 23 октомври 1958 г. Борис Пастернак е удостоен с Нобелова награда с формулировката „за значителни постижения в съвременната лирическа поезия, както и за продължаване на традициите на великия руски епичен роман“. Властите на СССР, начело с Н. С. Хрушчов, възприеха това събитие с възмущение, тъй като смятаха романа за антисъветски. Поради преследването, което се разгърна в СССР, Пастернак беше принуден да откаже да получи наградата. Едва на 9 декември 1989 г. Нобеловата диплома и медал са връчени в Стокхолм на сина на писателя Евгений Пастернак.

Критика

В. В. Набоков даде отрицателна оценка на романа, който измести Лолита в списъка на бестселърите: „Доктор Живаго е жалко нещо, тромаво, банално и мелодраматично, с изтъркани разпоредби, сладострастни адвокати, неправдоподобни момичета, романтични разбойници и банални съвпадения“

Иван Толстой, автор на „Изпраният роман“: Защото този човек преодоля това, което всички други писатели в Съветския съюз не можаха да преодолеят. Например Андрей Синявски изпраща ръкописите си на Запад под псевдонима Абрам Терц. В СССР през 1958 г. имаше само един човек, който, вдигайки козирката си, казваше: „Аз съм Борис Пастернак, аз съм авторът на романа „Доктор Живаго“. И искам да излезе във вида, в който е създаден. И този човек беше удостоен с Нобелова награда. Смятам, че тази най-висока награда беше дадена на най-коректния човек по това време на Земята.

Отзиви

Отзиви за книгата "Доктор Живаго"

Моля, регистрирайте се или влезте, за да оставите мнение. Регистрацията ще отнеме не повече от 15 секунди.

Юлия Олегина

Велик руски епичен роман

Много ми хареса този роман! Освен това "Доктор Живаго" стана любимият ми руски роман!

Всички знаят, че именно за това произведение Пастернак е удостоен с Нобелова награда с формулировката „... за продължаване на традициите на великия руски епичен роман“. И е истина. „Доктор Живаго” е нова „Война и мир”, само век по-късно. Показва различни съдби, влиянието на Първата световна война върху живота на хора от различни социални слоеве. Има любов, която пробива стените и любов, която е заключена.

Първоначално не ми хареса много. Описанието на живота на Юра Живаго, Гордън, Лара в детството не е много интересно и дори малко "натрапчиво". Сюжетът скача от един герой на друг, дори нямате време да запомните всички, кой, на кого и от кого. Но от момента, в който Юра и Тони обещават на умиращата майка на Тони да се обичат, романът изглежда има "втори дъх". Сега действието се развива бързо, вълнуващо и най-важното - силно. Четеш непрекъснато и не можеш да спреш. Пастернак се постара много в начина на разказване, всяка негова дума е точна, не можете нито да изхвърлите, нито да добавите. Така, както трябва.

1. Всеки, който обича класически руски романи като "Война и мир", "Анна Каренина", "Капитанската дъщеря" и др.

Юрий Андреевич е спонтанна, творческа личност, а чичо му Николай Николаевич му подхожда. Въпреки че може би не се изразих съвсем точно и има смисъл да изясня тази идея. Юрий Живаго е спонтанен, не в смисъл, че контролира живота, подчинява го. Не, напротив, стихията го пленява. Действията на героя са спонтанни, често необмислени именно защото той е подвластен на тези стихии, зависи от тях.

Именно те управляват живота му, хвърлят го напред и назад, даряват героя с творчески подем, любов. Но в Юрий Андреевич има духовен огън и може би затова стихията на вдъхновението го е избрала за изразно средство, чрез Доктор Живаго показва своята сила и красота. И героят чувства това: „В такива моменти Юрий Андреевич чувстваше, че не той самият върши основната работа, а това, което беше над него, което беше над него и го контролираше, а именно: състоянието на световната мисъл и поезия, и това, което е предназначено за бъдещето, следващата стъпка, която трябва да бъде направена в неговото историческо развитие. И той се чувстваше само претекст и отправна точка за нея да влезе в това движение.

Юрий е говорител на тази стихия, но Николай Николаевич е не по-малко креативен, надарен човек. Техните срещи, разговори са като вид гръмотевица, светкавица. Така той описва срещата им

И въпреки че миналото възникна и започна да живее втори живот, спомените нахлуха и обстоятелствата, настъпили по време на раздялата, изплуваха, но веднага щом разговорът се насочи към основното, за нещата, известни на хората от творческия склад, тъй като всички връзки изчезнаха, с изключение на тази, нямаше чичо, племенник, нямаше разлика във възрастта, а само близостта на елементите с елементите, енергията с енергията, начало и начало.