Цар Фьодор Алексеевич, син на Алексей Михайлович, умирайки бездетен, не си назначи наследник. По-големият му брат Джон беше слаб както физически, така и психически. Остана, както пожелаха хората, "да бъде в царството на Петър Алексеевич", син от втората жена на Алексей Михайлович.

Но властта беше завзета от сестрата на Йоан, принцеса София Алексеевна, а десетгодишният Петър, въпреки факта, че беше женен за брат си Йоан и беше наречен цар, беше опозорен цар. Те не се интересуваха от неговото образование и той беше напълно оставен на себе си; но, надарен с всички дарове на природата, той се намери възпитател и приятел в лицето на родения в Женева, Франц Лефорт.

За да научи аритметика, геометрия, фортификация и артилерия, Петър си намери учител, холандецът Тимерман. Бившите московски князе не са получили научно образование, Петър е първият, който се обръща към западните чужденци за наука. Заговорът срещу живота му се проваля, София е принудена да се оттегли в Новодевическия манастир и на 12 септември 1689 г. започва царуването на Петър Велики, когато той е на около 17 години. Тук е невъзможно да се изброят всички славни дела и реформи на Петър, които му дадоха титлата Велик; нека просто кажем, че той преобрази и образова Русия по модела на западните държави и беше първият, който даде тласък на превръщането й в мощна сила в днешно време. В своята упорита работа и грижа за държавата си Петър не щади себе си и здравето си. Нашата столица Петербург, основана през 1703 г., на 16 май, на остров Луст Ейланд, отнет от шведите, дължи произхода си на него. Петър Велики е основател на руския флот и редовна армия. Умира в Петербург на 28 януари 1725 г.

Разказът на Крук

Петър 1 тематични снимки

Според различни проучвания на общественото мнение Петър I остава една от най-популярните исторически фигури в нашето време. Той все още е прославян от скулптори, поети му съставят оди, политици говорят с ентусиазъм за него.

Но дали истинската личност Пьотър Алексеевич Романов отговаря на образа, който чрез усилията на писатели и режисьори беше въведен в нашето съзнание?

Кадър от филма "Петър Велики" по романа на А. Н. Толстой ("Ленфилм", 1937 - 1938 г., реж. Владимир Петров,
в ролята на Петър - Николай Симонов, в ролята на Меншиков - Михаил Жаров):

Тази публикация е доста дълга. , състоящ се от няколко части, е посветен на разобличаването на митовете за перото на руския император, които все още витаят от книга в книга, от учебник в учебник и от филм във филм.

Да започнем с факта, че мнозинството представя Петър I абсолютно не такъв, какъвто е бил в действителност.

Според филмите Питър е огромен мъж с героична физика и същото здраве.
Всъщност, с височина от 2 метра и 4 сантиметра (наистина огромен в онези дни и много впечатляващ в наши дни), той беше невероятно слаб, с тесни рамене и торс, непропорционално малък размер на главата и краката (около 37 размера, и това въпреки такъв и такъв ръст!), с дълги ръце и подобни на паяк пръсти. Като цяло, абсурдна, неудобна, тромава фигура, изрод на изрод.

Дрехите на Петър I, които са оцелели до днес в музеите, са толкова малки, че не може да се говори за героична физика. Освен това Петър страдаше от нервни пристъпи, вероятно от епилептичен характер, беше постоянно болен, никога не се разделяше с комплекта за първа помощ с много лекарства, които приемаше ежедневно.

Не се доверявайте на придворните портретисти и скулптори на Петър.
Например, известен изследовател на Петровата епоха, историк Е. Ф. Шмурло (1853 - 1934) описва впечатлението си от известните бюст на Петър I от Б. Ф. Растрели:

„Пълен с духовна сила, непоколебима воля, властен поглед, напрегната мисъл правят този бюст свързан с Мойсей на Микеланджело. Това е един наистина страхотен цар, способен да предизвиква страхопочитание, но в същото време величествен, благороден.“

Отдако по-точно предава външния вид на Петър гипсова маска взети от лицето му през 1718 г баща на великия архитект Б. К. Растрели когато царят разследваше предателството на царевич Алексей.

Ето как го описва художникът А. Н. Беноа (1870 - 1960):"По това време лицето на Петър стана мрачно, направо ужасяващо със своята заплаха. Човек може да си представи какво впечатление трябва да е произвела тази ужасна глава, поставена върху гигантско тяло, докато все още се променят очите и ужасни конвулсии, които превръщат това лице в чудовищно фантастичен образ .

Разбира се, реалният външен вид на Петър I беше напълно различен от това, което се появява пред нас на неговия официални портрети.
Например тези:

Портрет на Петър I (1698) от немски художник
Готфрид Кнелер (1648 - 1723)

Портрет на Петър I със знаците на ордена на Св. Андрей Първозвани (1717)
произведения на френския художник Жан-Марк Натие (1685 - 1766)

Моля, обърнете внимание, че между написването на този портрет и производството на маската на Петър за цял живот
Растрели е само на година. Какво, подобни ли са?

Най-популярният в момента и силно романтизиран
според времето на създаване (1838) портрет на Петър I
произведения на френския художник Пол Деларош (1797 - 1856)

Опитвайки се да бъда обективен, не мога да не отбележа това паметник на Петър I , произведения на скулптора Михаил Шемякин , произведен от него в САЩ и монтиран в Петропавловската крепост през 1991 г , също не отговаря много на реалния образ на първия руски император, въпреки че е много вероятно скулпторът да се стреми да въплъти същото "чудовищно фантастичен образ" за които говори Беноа.

Да, лицето на Петър е направено от неговата смъртна восъчна маска (излята от Б. К. Растрели). Но Михаил Шемякин в същото време съзнателно, постигайки определен ефект, увеличи пропорциите на тялото почти един път и половина. Затова паметникът се оказа гротескен и двусмислен (едни му се възхищават, други го мразят).

Въпреки това, самата фигура на Петър I също е много двусмислена, за което искам да кажа на всички, които се интересуват от руската история.

В края на тази част още един мит за смъртта на Петър I .

Петър не умря, защото се простуди, спасявайки лодка с давещи се хора по време на наводнение в Санкт Петербург през ноември 1724 г. (въпреки че наистина имаше такъв случай и това доведе до обостряне на хроничните заболявания на царя); а не от сифилис (въпреки че от младостта си Петър беше изключително безразборен в отношенията си с жените и имаше цял куп венерически болести); а не от факта, че се е отровил от някакви "специално дарени сладки" - всичко това са широко разпространени митове.
Официалната версия, обявена след смъртта на императора, според която причината за смъртта му е пневмония, не издържа на критика.

В действителност Петър I е имал пренебрегнато възпаление на уретрата (той е страдал от това заболяване от 1715 г., според някои източници дори от 1711 г.). Болестта се влошава през август 1724 г. Лекуващите лекари, англичанинът Горн и италианецът Лазарети, неуспешно се опитват да се справят с нея. От 17 януари 1725 г. Петър не става от леглото, на 23 януари губи съзнание, в което никога не се връща до смъртта си на 28 януари.

"Петър на смъртното си легло"
(художник Н. Н. Никитин, 1725 г.)

Лекарите извършиха операцията, но беше твърде късно, 15 часа след нея Петър I почина, без да дойде в съзнание и без да остави завещание.

И така, всички истории за това как в последния момент умиращият император се опитал да начертае последната си воля върху завещанието си, но успял да напише само "Оставете всичко..." , също не са нищо повече от мит, или ако искате легенда.

В следващата кратка част за да не те натъжавам ще донеса исторически анекдот за Петър I , което обаче препраща и към митовете за тази нееднозначна личност.

Благодаря ви за вниманието.
Сергей Воробьов.

Документи от Петровата епоха свидетелстват за многобройните портрети на царя, които принадлежат на четката на Иван Никитин. За нито един от сегашните портрети на Петър обаче не може да се каже със 100% сигурност, че е създаден от Никитин.

1. Петър I на фона на морска битка. Беше в Зимния дворец, в края на 19 век. е преместен в Царское село. Първоначално се счита за работа на Ян Купецки, след това на Таннауер. Приписването на Никитин за първи път възниква през 20-ти век и изглежда все още не е особено подкрепено от нищо.

2. Петър I от галерия Уфици. Вече писах за него в първия пост за Никитин. За първи път е изследван през 1986 г., публикуван през 1991 г. Надписът върху портрета и данните от техническата експертиза на Римская-Корсакова свидетелстват в полза на авторството на Никитин. Повечето историци на изкуството обаче не бързат да признаят портрета за работа на Никитин, като се позовават на ниското художествено ниво на платното.


3. Портрет на Петър I от колекцията на Павловския дворец.
А.А. Василчиков (1872) го смята за дело на Каравака, Н.Н. Врангел (1902) - Матвеева. Тези рентгенографии изглежда са доказателство в полза на авторството на Никитин, макар и не 100%. Датата на произведението не е ясна. Петър изглежда по-възрастен, отколкото на портрети №1 и №2. Портретът може да е създаден както преди пътуването на Никитин в чужбина, така и след него. Ако това е разбира се Никитин.


4. Портрет на Петър I в кръг.
До 1808 г. тя е принадлежала на протоиерея на руската църква в Лондон Й. Смирнов. До 1930 г. - в Строгановския дворец, сега в Държавния руски музей.
Приписването на Никитин възниква по време на прехвърлянето му в Руския музей. Причина: „Доверявайки се на интуицията и окото си, изкуствоведите безпогрешно идентифицираха автора – Иван Никитин.“ Приписването е поставено под въпрос от Молева и Белютин. Според експертизата техниката на рисуване се различава от техниката на Никитин и като цяло от руските портрети от времето на Петър Велики. Корекциите на автора обаче ни карат да смятаме, че портретът е рисуван от натура. (IMHO - това е вярно, което не може да се каже за трите предишни портрета).
Андросов заключава: „Единственият художник, който можеше да създаде в Русия произведение с такава дълбочина и искреност, беше Иван Никитин“
Аргумент "стоманобетон", какво мога да кажа))

5. Петър I на смъртния си одър.
През 1762 г. постъпва в Художествената академия от Стария зимен дворец. В описа от 1763-73г. е посочен като "Портрет на ръкописния суверенен император Петър Велики", авторът е неизвестен. През 1818 г. се счита за дело на Таннауер. През 1870 г. P.N. Петров приписва работата на Никитин въз основа на бележка на A.F. Кокоринов. Имайте предвид, че никой от изследователите, с изключение на Петров, не е видял тази бележка и тук се повтаря същата история, както в случая с „портрета на външния хетман“.
След това до началото на 20в. авторството на портрета е "споделено" от Таннауер и Никитин, след което авторството на последния е потвърдено.
Технологично изследване, проведено през 1977 г. от Римская-Корсакова, потвърди, че Никитин е авторът. От себе си отбелязвам, че оцветяването на произведението е много сложно, което почти никога не се среща в други произведения на Никитин (например портрет на Строганов, написан приблизително по същото време). Самият Петър е изобразен в сложна перспектива, но драперията, която покрива тялото му, изглежда безформена. Това напомня за други достоверни произведения на Иван Никитин, където художникът изоставя сложното моделиране на тялото и сгъва и покрива торса на изобразения с плат.
Има и други изображения на Петър I на смъртния му одър.

Една картина се приписва на Таннауер. Тук починалият император лежи приблизително на нивото на очите на художника, който отказва сложен ъгъл (с който Никитин не се справя много добре). В същото време рисунката и живописта са уверени и лично аз харесвам тази работа дори повече от тази „Никитински“.

Третата картина е безплатно копие на втората и също се приписва на Никитин в някои източници. Лично на мен ми се струва, че такова приписване не противоречи на добре познатите платна на Никитин. Но може ли Иван Никитин да създаде едновременно два образа на мъртвия Петър I, толкова различни по художествени качества?

6. Има още един портрет на Петър I, считан преди за работа на Никитин. Сега се приписва на Каравак. Портретът е много различен от всички предишни.

7. Друг портрет на Петър I, приписван на Никитин. Намира се в Псковския музей-резерват, по някаква причина датира от 1814-16 г.

Обобщавайки, отбелязвам, че портретите на Петър I, приписвани на Никитин, се различават значително както по отношение на нивото на умение, така и по стила на изпълнение. Появата на краля също се предава много различно. (Според мен има някаква прилика само между "Петър на фона на морска битка" и "Петър от Уфици"). Всичко това ни кара да мислим, че портретите принадлежат на четките на различни художници.
Можем да направим някои изводи и да направим някои хипотези.
Митът "Иван Никитин - първият руски художник" започва да се оформя, очевидно, в началото на 19 век. През стоте години, изминали от епохата, в която художникът е работил, руското изкуство направи огромна крачка напред и портретите от времето на Петър Велики (както и живописта като цяло) вече изглеждаха много примитивни. Но Иван Никитин трябваше да създаде нещо изключително, например портрет на Строганов за онези хора от 19 век. очевидно не. Оттогава ситуацията се е променила малко. Талантливи, майсторски изпълнени произведения като „Портрет на канцлера Головкин“, „Портрет на Петър I в кръг“, „Портрет на външен хетман“ са приписани на Никитин без много доказателства. В случаите, когато художественото ниво на произведението не е твърде високо, авторството на Никитин е поставено под съмнение, докато дори ясни доказателства са игнорирани. Освен това тази ситуация се запазва и до днес, както се вижда от портретите на Петър и Катрин от Уфици.
Всичко това е доста тъжно. Историците на изкуството могат лесно да пренебрегнат такива доказателства за авторство, като надписи върху картини и резултати от експертиза, ако тези данни не се вписват в тяхната концепция. (Не твърдя, че подобни доказателства са абсолютно надеждни. Просто, ако не те, тогава какво? Не прословутия нюх към историята на изкуството, който дава съвсем различни резултати). Същността на всички концепции често се определя от опортюнистични моменти.

Той безстрашно въвежда нови традиции в Русия, прорязвайки „прозорец“ към Европа. Но една „традиция“ вероятно би била повод за завист на всички западни автократи. В края на краищата, както знаете, "никой крал не може да се ожени по любов". Но Петър Велики, първият руски император, успя да предизвика обществото, да пренебрегне булки от благородно семейство и принцеси от западноевропейски страни и да се ожени по любов ...

Петър не е бил дори на 17 години, когато майка му решава да го ожени. Ранният брак, според изчисленията на кралица Наталия, трябваше значително да промени позицията на нейния син, а с него и нейната собствена. Според обичая от онова време младежът става пълнолетен след женитбата. Следователно жененият Петър вече няма да се нуждае от грижите на сестра си София, ще дойде време за неговото царуване, той ще се премести от Преображенски в стаите на Кремъл.

Освен това, омъжвайки се, майката се надяваше да успокои сина си, да го привърже към семейното огнище, да го отвлече от немското селище, където живееха чуждестранни търговци и занаятчии, и хобита, които не бяха характерни за кралското достойнство. Чрез прибързан брак, най-накрая, те се опитаха да защитят интересите на потомците на Петър от претенциите на възможни наследници на неговия съуправител Иван, който по това време вече беше женен мъж и чакаше добавяне на семейство.

Евдокия Лопухина

Самата царица Наталия намери булка за сина си - красивата Евдокия Лопухина, според един съвременник, "принцеса със светло лице, само среден ум и различно, различно от съпруга си". Същият съвременник отбелязва, че „любовта между тях беше справедлива, но продължи само една година“.

Възможно е охлаждането между съпрузите да дойде още по-рано, защото месец след сватбата Петър напусна Евдокия и отиде до Переяславското езеро, за да се забавлява на морето.

Анна Монс

В немското селище царят се срещна с дъщерята на търговец на вино Анна Монс. Един съвременник вярва, че това „момиче е справедливо и умно“, докато друг, напротив, открива, че тя е „посредствен ум и интелигентност“.

Трудно е да се каже коя от тях е права, но весела, любвеобилна, находчива, винаги готова да се шегува, да танцува или да поддържа светски разговор, Анна Монс беше пълната противоположност на царската съпруга - ограничена красавица, която навяваше меланхолия с робско смирение и сляпо придържане към античността. Петър предпочиташе Монс и прекарваше свободното си време в нейната компания.

Запазени са няколко писма от Евдокия до Петър и нито един отговор от царя. През 1689 г., когато Петър отиде на езерото Переяслав, Евдокия се обърна към него с нежни думи: „Здравей, моя светлина, за много години. Молим за милост, може би суверенът, събуди се при нас без колебание. И съм жив с благодатта на майка ми. Годеникът ти Дунка бие с чело.

В друго писмо, адресирано до „милото ми“, „вашата годеница Дунка“, която все още не подозираше за близка раздяла, поиска разрешение сама да дойде при съпруга си на среща. Две писма на Евдокия са от по-късно време - 1694 г., като последното от тях е изпълнено с тъга и самота на жена, която добре осъзнава, че е изоставена за друг.

В тях вече нямаше призив към „скъпа“, съпругата не скри горчивината си и не можеше да устои на упреците, нарече себе си „безпощадна“, оплака се, че не е получила „нито един ред“ в отговор на писмата си. Семейните връзки не бяха укрепени от раждането през 1690 г. на син на име Алексей.

Тя се оттегля от Суздалския манастир, където прекарва 18 години. След като се отърва от жена си, Петър не прояви интерес към нея и тя получи възможността да живее както иска. Вместо оскъдната монашеска храна, тя получава храна, доставена от много роднини и приятели. Около десет години по-късно тя си намери любовник...

Едва на 6 март 1711 г. беше обявено, че Петър има нова законна съпруга, Екатерина Алексеевна.

Истинското име на Екатерина Алексеевна е Марта. По време на обсадата на Мариенбург от руските войски през 1702 г. Марта, слуга на пастор Глюк, е заловена. Известно време тя беше любовница на подофицер, фелдмаршал Шереметев я забеляза, а Меншиков също я хареса.

Меншиков я нарича Екатерина Трубчева, Катерина Василевская. Тя получава бащиното име на Алексеевна през 1708 г., когато царевич Алексей действа като неин кръстник при нейното кръщение.

Екатерина Алексеевна (Марта Скавронская)

Петър се запознава с Екатерина през 1703 г. при Меншиков. Съдбата подготви бившата прислужница за ролята на наложница, а след това и съпругата на изключителна личност. Красива, чаровна и учтива, тя бързо спечели сърцето на Петър.

И какво стана с Анна Монс? Връзката на краля с нея продължи повече от десет години и прекъсна не по негова вина - любимата си намери любовник. Когато това стана известно на Петър, той каза: „За да обичаш царя, трябваше да имаш цар в главата си“ и нареди да я държат под домашен арест.

Почитател на Анна Монс беше пруският пратеник Кейзерлинг. Любопитно е описанието на срещата на Кейзерлинг с Петър и Меншиков, по време на която пратеникът поиска разрешение да се ожени за Монс.

В отговор на молбата на Кейзърлинг кралят каза, „че е отгледал девойката Монс за себе си, с искреното намерение да се ожени за нея, но тъй като тя беше прелъстена и покварена от мен, той нито чува, нито знае за нея, нито за нейните роднини." В същото време Меншиков добави, че „момичето Монс наистина е подла, обществена жена, с която той самият е развратен“. Слугите на Меншиков бият Кейзерлинг и го блъскат надолу по стълбите.

През 1711 г. Кейзерлинг все пак успява да се ожени за Анна Монс, но умира шест месеца по-късно. Бившата любима се опита да се ожени отново, но смъртта от консумация попречи на това.

Тайна сватба на Петър Велики и Екатерина Алексеевна.

Екатерина се различаваше от Анна Монс в доброто си здраве, което й позволи лесно да издържи изтощителния лагерен живот и при първото повикване на Петър да преодолее много стотици мили офроуд. Освен това Катрин притежаваше изключителна физическа сила.

Камерният юнкер Берхолц описва как веднъж царят се пошегувал с един от своите бухали, с младия Бутурлин, на когото заповядал да вдигне голямата си маршалска палка на протегнатата му ръка. Не можеше да го направи. „Тогава Негово Величество, знаейки колко силна е ръката на императрицата, й даде тоягата си през масата. Тя се изправи и с необикновена сръчност няколко пъти го вдигна над масата с правата си ръка, което много изненада всички ни.

Екатерина става незаменима за Петър и писмата на царя до нея красноречиво отразяват нарастването на неговата привързаност и уважение. „Елате в Киев без забавяне“, пише царят на Екатерина от Жолква през януари 1707 г. „За бога, ела скоро и ако е невъзможно да дойдеш скоро, пиши обратно, защото не съм без тъга, че не те чувам и не те виждам“, пише той от Санкт Петербург.

Царят проявява загриженост за Екатерина и за незаконната си дъщеря Анна. „Ако нещо се случи с мен по волята на Бога“, той издава писмена заповед в началото на 1708 г., преди да замине за армията, „тогава трябва да се дадат три хиляди рубли, които сега са в двора на господин княз Меншиков. на Екатерина Василевская и момичето.

Нов етап в отношенията между Петър и Катрин настъпи, след като тя стана негова съпруга. В писма след 1711 г. познатото грубо „здравей, мамо!“ беше заменено с нежно: „Катеринушка, приятелю, здравей“.

Променена е не само формата на обръщение, но и тоналността на бележките: вместо лаконични заповедни писма, подобни на командата на офицер към подчинените му, като „как ще дойде при вас този доносник, елате тук без забавяне“ започнаха да идват писма, изразяващи нежни чувства към любим човек.

В едно от писмата Петър съветва да бъдете внимателни по време на пътуването до него: „За бога, карайте внимателно и не оставяйте батальоните на сто сажена“. Съпругът й я зарадва със скъп подарък или отвъдморски деликатеси.

Запазени са 170 писма на Петър до Екатерина. Много малко от тях са от бизнес характер. В тях обаче царят не натоварва съпругата си с указания да направи нещо или да провери изпълнението на задачата от някой друг, нито с молба за съвет, той само информира за случилото се - за спечелените битки, за здравето си .

„Завърших курса вчера, водите, слава Богу, действаха много добре; как ще е след това - пише той от Карлсбад, или: „Катеринушка, приятелю, здравей! Чувам, че ви е скучно, но и аз не скучая, но можем да разсъждаваме, че няма нужда да променяме нещата за скука.

Императрица Екатерина Алексеевна

С една дума, Катрин се радваше на любовта и уважението на Петър. Да се ​​​​омъжиш за непознат пленник и да пренебрегнеш булките от болярското семейство или принцесите на западноевропейските страни беше предизвикателство към обичаите, отхвърляне на почитаните от времето традиции. Но Петър не си позволи такива предизвикателства.

Обявявайки Катрин за своя съпруга, Петър се замисли и за бъдещето на дъщерите, които живеят с нея - Анна и Елизабет: "Дори аз съм принуден да се ангажирам с този непознат път, така че ако останат сираците, те да имат свой собствен живот."

Катрин беше надарена с вътрешен такт, тънко разбиране на природата на своя избухлив съпруг. Когато царят беше в състояние на ярост, никой не смееше да се доближи до него. Изглежда, че само тя знаеше как да успокои царя, без да се страхува да погледне в очите му, горящи от гняв.

Блясъкът на двора не засенчи в паметта й спомените за нейния произход.

„Кралят“, пише един съвременник, „не можеше да бъде изненадан от нейната способност и способност да се превърне, както той се изрази, в императрица, без да забравя, че тя не е родена от нея. Те често пътуваха заедно, но винаги в отделни влакове, като единият се отличаваше с величието и простотата си, а другият с лукса си. Той обичаше да я вижда навсякъде.

Нямаше военен преглед, спускане на кораба, церемония или празник, на който тя да не се появи. Друг чуждестранен дипломат също имаше възможността да наблюдава вниманието и топлотата на Петър към съпругата му: „След вечерята кралят и кралицата откриха бала, който продължи около три часа; кралят често танцуваше с кралицата и малките принцеси и ги целуваше много пъти; по този повод той прояви голяма нежност към кралицата и може да се каже с право, че въпреки непознатата природа на нейното семейство, тя е напълно достойна за милостта на такъв велик монарх.

Този дипломат даде единственото описание на външния вид на Екатерина, което е достигнало до нас, съвпадащо с нейния портретен образ: „В настоящия момент (1715 г.) тя има приятна пълнота; тенът й е много бял с примес на естествен, донякъде ярък руж, очите й са черни, малки, косата й в същия цвят е дълга и гъста, шията и ръцете й са красиви, изражението й е кротко и много приятно.

Катрин наистина не забрави миналото си. В едно от писмата й до съпруга й четем: „Въпреки че има чай, имате нов портом, но старият не забравя“, - така че тя шеговито напомни, че по едно време е била перачка. Като цяло тя се справяше с ролята на съпругата на краля лесно и естествено, сякаш беше научена на тази роля от детството.

„Негово величество обичаше жената“, отбелязва един от неговите съвременници. Същият съвременник записва разсъжденията на царя: „Да забравиш службата заради жената е непростимо. Да бъдеш пленник на любовница е по-лошо, отколкото да бъдеш пленник във война; врагът по-скоро може да има свобода, но оковите на жената са дълготрайни.

Катрин се отнасяше снизходително към мимолетните връзки на съпруга си и дори самата тя го снабдяваше с „метрешки“. Веднъж, докато беше в чужбина, Питър изпрати отговор на писмото на Катрин, в което тя шеговито го упрекна за интимни отношения с други жени. „Но какво да се шегуваме със забавлението, а ние го нямаме, защото сме стари хора и не сме такива.“

„Тъй като“, пише царят на жена си през 1717 г., „докато пият водите на домашното забавление, лекарите са забранени да използват, поради тази причина оставям моя глюкомер да отиде при вас“. Отговорът на Екатерина беше съставен в същия дух: „Но аз повече мисля, че вие ​​благоволихте да изпратите тази (метрешишка) за нейната болест, в която тя все още живее, и благоволихте да отидете в Хага за лечение; и не бих искал, не дай Боже, галанът на това кучило да дойде толкова здрав, колкото дойде.“

Въпреки това избраницата му трябваше да се бори със съперници дори след брака си с Петър и възкачването на трона, защото дори тогава някои от тях застрашиха позицията й на съпруга и императрица. През 1706 г. в Хамбург Петър обеща на дъщерята на лютерански пастор да се разведе с Катрин, тъй като пасторът се съгласи да даде дъщеря си само на законната си съпруга.

Шафиров вече беше получил заповед да подготви всички необходими документи. Но, за нейно нещастие, твърде доверчивата булка се съгласи да вкуси от радостите на Химен, преди факлата му да бъде запалена. След това я изпроводиха, като й платиха хиляда дуката.

Чернишева Авдотия Ивановна (Евдокия Ржевская)

Смяташе се, че героинята на друга, по-малко мимолетна страст е много близо до решителна победа и до висока позиция. Евдокия Ржевская е дъщеря на един от първите привърженици на Петър, чието семейство по древност и благородство се конкурира с семейство Татищеви.

Като петнадесетгодишно момиче тя е хвърлена в леглото на царя, а на шестнадесет години Петър я омъжва за офицер Чернишев, който търси повишение и не прекъсва връзката с нея. Евдокия имаше четири дъщери и трима сина от царя; поне той се наричаше баща на тези деца. Но като се има предвид твърде лекомисленото разположение на Евдокия, правата на бащата на Петър бяха повече от съмнителни.

Това значително намали шансовете й за фаворит. Според скандалната хроника тя успя да постигне само известната заповед: „Иди и бий Авдотя“. Такава заповед даде на съпруга си нейният любовник, който се разболя и смяташе Евдокия за виновник за болестта си. Петър обикновено нарича Чернишев: „Авдотя момче-жена“. Майка й беше известната „принц абатиса“.

Приключението с Евдокия Ржевская нямаше да представлява интерес, ако беше единственото по рода си. Но, за съжаление, нейният легендарен образ е много типичен, което е тъжният интерес на тази страница от историята; Евдокия олицетворява цяла епоха и цяло общество.

Незаконното потомство на Петър е равно по брой на потомството на Луи XIV, въпреки че може би традицията малко преувеличава. Например, нелегитимността на произхода на синовете на г-жа Строганова, да не говорим за други, не е исторически потвърдена от нищо. Известно е само, че майка им, родена Новосилцева, е била участничка в оргии, имала весел характер и пиела горчиво.

Мария Хамилтън преди екзекуцията си

Историята на друга придворна дама, Мери Хамилтън, е много любопитна. От само себе си се разбира, че сантименталният роман, създаден от тази история от въображението на някои писатели, си остава фантастичен роман. Хамилтън очевидно беше доста вулгарно създание и Питър не се промени, показвайки любовта си към нея по свой начин.

Както е известно, един от клоновете на голяма шотландска фамилия, съперничеща на Дъглас, се премества в Русия в епохата, предхождаща голямото емигрантско движение през 17 век и наближаваща времето на Иван Грозни. Този клан влезе в родство с много руски фамилни имена и изглеждаше напълно русифициран много преди възкачването на трона на царя реформатор. Мария Хамилтън беше внучка на осиновителя на Наталия Наришкина, Артамон Матвеев. Тя не изглеждаше зле и след като бе приета в двора, сподели съдбата на мнозина като нея. Тя предизвика само мимолетен проблясък на страст към Питър.

След като я завладя мимоходом, Петър веднага я изостави и тя се утеши с кралските батмани. Мария Хамилтън беше бременна няколко пъти, но по всякакъв начин се отърва от децата. За да обвърже с нея един от случайните си любовници, младия Орлов, доста незначителен човек, който се отнесе с нея грубо и я ограби, тя открадна пари и бижута от императрицата.

Всичките й големи и малки престъпления са разкрити съвсем случайно. От канцеларията на краля е изчезнал доста важен документ. Подозрението падна върху Орлов, тъй като той знаеше за този документ и прекара нощта извън къщата. Повикан при суверена за разпит, той се уплаши и си въобрази, че е в беда поради връзката си с Хамилтън. С вик "виновен!" паднал на колене и се разкаял за всичко, като разказал както за кражбите, от които се е възползвал, така и за известните му детеубийства. Разследването и процесът започнаха.

Нещастната Мария беше обвинена главно в произнасяне на злобни речи срещу императрицата, чийто прекалено добър тен предизвика нейния присмех. Наистина, тежко престъпление... Каквото и да се говори, този път Катрин показа доста добродушие. Самата тя се застъпи за престъпника и дори принуди царица Прасковия, която се радваше на голямо влияние, да се застъпи за нея.

Застъпничеството на царица Прасковия беше още по-важно, защото всички знаеха колко малко, като правило, тя е склонна към милост. Според концепциите на стара Русия е имало много смекчаващи вината обстоятелства за такива престъпления като детеубийство, а Царица Прасковя е била в много отношения истинска рускиня от старата школа.

Но суверенът се оказа неумолим: „Той не иска да бъде нито Саул, нито Ахав, нарушавайки Божествения закон поради изблик на доброта“. Дали наистина е имал такова уважение към Божиите закони? Може би. Но той си втълпи в главата, че няколко войника са му отнети и това беше непростимо престъпление. Мери Хамилтън е била изтезавана няколко пъти в присъствието на краля, но до последно отказвала да назове името на своя съучастник. Последният мислеше само как да се оправдае и я обвини във всички грехове. Не може да се каже, че този прародител на бъдещите фаворити на Екатерина II се е държал като герой.

На 14 март 1714 г. Мария Хамилтън отива в блока, както каза Шерер, „в бяла рокля, украсена с черни панделки“. Петър, който много обичаше театралните ефекти, не можеше да не откликне на този последен трик на умиращото кокетство. Той имаше смелостта да присъства на екзекуцията и тъй като никога не можеше да остане пасивен зрител, взе пряко участие в нея.

Той целуна осъдената, посъветва я да се моли, подкрепи я в ръцете си, когато тя загуби съзнание, и след това си тръгна. Беше сигнал. Когато Мери вдигна глава, царят вече беше заменен от палача. Шерер дава удивителни подробности: „Когато брадвата свърши работата си, кралят се върна, вдигна окървавената си глава, която беше паднала в калта и спокойно започна да чете лекции по анатомия, назовавайки всички органи, засегнати от брадвата, и настояваше да дисектира гръбначния стълб. . Когато свърши, той докосна устните си до бледите си устни, които някога покри със съвсем различни целувки, хвърли главата на Мери, прекръсти се и си тръгна.

Силно съмнително е, че фаворитът Петър Меншиков, както твърдят някои, е намерил за уместно да участва в процеса и осъждането на нещастния Хамилтън, за да защити интересите на своята покровителка Катрин. Този съперник не беше никак опасен за нея. Известно време по-късно Катрин намери повод за по-сериозно безпокойство. Изпращането на Кампредон от 8 юни 1722 г. казва: „Кралицата се опасява, че ако принцесата роди син, тогава кралят, по искане на влашкия владетел, ще се разведе със съпругата си и ще се ожени за любовницата си.“

Ставаше въпрос за Мария Кантемир.

Мария Кантемир

Господар Дмитрий Кантемир, който беше съюзник на Петър по време на злощастната кампания от 1711 г., загуби владенията си при сключването на Прутския договор. След като намери подслон в Санкт Петербург, той изнемогва там в очакване на обещаното обезщетение за загуби. Дълго време изглеждаше, че дъщеря му ще го възнагради за изгубеното.

Когато Петър тръгва на поход срещу Персия през 1722 г., любовната му връзка с Мария Кантемир продължава няколко години и изглежда е близо до развръзката, фатална за Екатерина. И двете жени придружаваха краля по време на кампанията. Но Мария беше принудена да остане в Астрахан, тъй като беше бременна. Това още повече засили увереността на привържениците й в нейната победа.

След смъртта на малкия Петър Петрович Катрин вече нямаше син, когото Петър да направи свой наследник. Предполагаше се, че ако след завръщането на царя от кампанията Кантемир му даде син, тогава Петър няма да се поколебае да се отърве от втората си жена, точно както се е освободил от първата. Според Шерер приятелите на Катрин намерили начин да се отърват от опасността: връщайки се, Питър намерил любовницата си сериозно болна след преждевременно раждане; страхувала се дори за живота си.

Катрин триумфира и романът, който почти я беше убил, сега изглеждаше обречен на същия вулгарен край като всички предишни. Малко преди смъртта на суверена един раболепен субект, като Чернишев и Румянцев, предложи „за външен вид“ да се ожени за принцесата, все още обичана от Петър, въпреки че беше загубила амбициозните си надежди.

Съдбата успешно изведе Катрин от всички изпитания. Тържествената коронация направи позицията й напълно недостъпна. Честта на любовницата беше реабилитирана чрез брак, а позицията на съпругата, зорко пазеща семейното огнище, и императрицата, споделяща всички почести, дадени на високия ранг, я издигна напълно и й даде много специално място сред безредната тълпа. на жените, където камериерките от хотела вървяха ръка за ръка с дъщерите си.шотландски лордове и с молдовско-влашките принцеси. И изведнъж сред тази тълпа възникна напълно неочакван образ, образът на целомъдрен и уважаван приятел.

Благородната полякиня, която се появи в тази роля, славянка по произход, но получила западно възпитание, беше очарователна в пълния смисъл на думата. Петър се радваше на компанията на г-жа Сенявска в градините на Яворов. Те прекараха много часове заедно в строежа на шлепа, в разходки по водата, в разговори. Беше истинска идилия. Елизабет Сенявская,

родена принцеса Любомирская, е съпруга на коронния хетман Сенявски, силен поддръжник на Август срещу Лешчински. Тя премина през бунтовния живот на груб завоевател, избягвайки клеветата. Питър се възхищаваше не толкова на доста посредствената й красота, колкото на рядката й интелигентност. Той се наслаждаваше на нейната компания.

Той се вслушваше в нейния съвет, който понякога го поставяше в трудно положение, тъй като тя подкрепяше Лешчински, но не и протежето на царя и собствения си съпруг. Когато царят я информира за намерението си да освободи всички чуждестранни офицери, които е поканил да служат, тя му даде предметен урок, като изпрати германеца, който ръководеше оркестъра от полски музиканти; дори малкото чувствително ухо на краля не можа да издържи раздора, който започна веднага.

Когато той й говори за проекта си да превърне в пустиня руските и полските области, лежащи по пътя на Карл XII към Москва, тя го прекъсна с разказ за благородник, който, за да накаже жена си, решил да стане евнух. Тя беше очарователна и Питър се поддаде на нейния чар, умиротворен, облагороден от нейното присъствие, сякаш преобразен от контакта с тази чиста и изтънчена природа, едновременно нежна и силна...

През 1722 г. Петър, чувствайки, че силите му го напускат, публикува Хартата за наследяването на трона. Отсега нататък назначаването на наследник зависи от волята на суверена. Вероятно царят е избрал Екатерина, защото само този избор може да обясни намерението на Петър да провъзгласи съпругата си за императрица и да започне великолепна церемония по нейната коронация.

Малко вероятно е Петър да е открил държавничество от своя „сърдечен приятел“, както той наричаше Катрин, но тя, както му се струваше, имаше едно важно предимство: неговото обкръжение беше в същото време нейно обкръжение.

През 1724 г. Петър често боледува. На 9 ноември беше арестуван 30-годишният денди Монс, брат на бившия любим на Петър. Той беше обвинен в сравнително дребни злоупотреби от хазната по това време. По-малко от седмица по-късно палачът отряза главата му. Слухът обаче свързва екзекуцията на Монс не с насилие, а с интимната му връзка с императрицата. Петър си позволи да наруши съпружеската вярност, но не прецени, че Катрин има същото право. Императрицата била с 12 години по-млада от съпруга си...

Отношенията между съпрузите се обтегнаха. Петър не се възползва от правото да назначи наследник на престола и не доведе акта на коронацията на Екатерина до логичния му край.

Болестта се влоши и Питър прекара по-голямата част от последните три месеца от живота си на легло. Петър умира на 28 януари 1725 г. в ужасни мъки. Екатерина, която беше обявена за императрица на същия ден, остави тялото на починалия си съпруг непогребано в продължение на четиридесет дни и го оплакваше два пъти на ден. „Придворните се чудеха – отбелязва един съвременник – откъде императрицата толкова много сълзи…“

: https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html

Публикации на секция Музеи

Петър I: биография в портрети

Ветеранската живопис започва да се развива в Русия по време на управлението на Петър I и картини в европейски стил идват да заменят старите парсуни. Как художниците изобразяват императора в различни периоди от живота му - материалът на портала "Култура.РФ" ще разкаже.

Портрет от "Кралски титуляр"

Неизвестен художник. Портрет на Петър I. "Царски титуляр"

Петър I е роден на 9 юни 1672 г. в голямо семейство на цар Алексей Михайлович. Петър беше четиринадесетото дете, което обаче не му попречи впоследствие да заеме руския престол: най-големите синове на царя починаха, Федор Алексеевич управляваше само шест години, а в бъдеще Йоан Алексеевич стана само съуправител на Петър . След смъртта на баща си момчето живее в село Преображенское близо до Москва, където играе войници, командва „забавни войски“, съставени от връстници, и изучава грамотност, военно дело и история. На тази възраст, още преди ранното му възкачване на трона, той е изобразен в „Кралския титуляр“ - исторически справочник от онези години. „Царският титуляр“ е създаден от Посланическия орден, предшественик на Министерството на външните работи, като подарък на цар Алексей Михайлович.

Заедно с авторите - дипломат Николай Милеску-Спафария и чиновник Петър Долги - водещите художници на своето време, рисували портрети на руски и чуждестранни владетели - Иван Максимов, Дмитрий Лвов, Макарий Митин-Потапов, работиха върху създаването на титула. Кой от тях обаче стана автор на портрета на Петър, не е известно със сигурност.

Гравюра от Лармесен

Лармесен. Гравюра на Петър I и брат му Иван

Тази френска гравюра изобразява двама невръстни руски царе, управляващи по едно и също време - Петър I и неговия по-голям брат Иван. Уникално събитие в руската история стана възможно след Стрелцовия бунт. Тогава София, по-голямата сестра на момчетата, с подкрепата на армията на Стрелци, се противопостави на решението за прехвърляне на трона след смъртта на цар Федор Алексеевич на Петър, заобикаляйки болнавия царевич Иван (който, както предполагат историците, наистина страда от деменция). В резултат на това и двете момчета, 16-годишният Иван и 10-годишният Петър, бяха омъжени за кралството. За тях дори бил направен специален трон с две седалки и прозорец отзад, през който техният регент принцеса София давала различни инструкции.

Портрет на Питер ван дер Верф

Петер ван дер Верф. Портрет на Петър I. Прибл. 1697. Ермитаж

След отстраняването на принцеса София от ролята на регент през 1689 г. Петър става едноличен владетел. Брат му Иван доброволно се отказва от престола, въпреки че номинално се смята за цар. В първите години от управлението си Петър I акцентира върху външната политика – войната с Османската империя. През 1697-1698 г. той дори събра Великото посолство за пътуване до Европа, за да намери съюзници в борбата срещу главния си враг. Но едно пътуване до Холандия, Англия и други страни даде други резултати - Петър I беше вдъхновен от европейския начин на живот и техническите постижения и промени външната политика на Русия, за да засили отношенията със западния свят. Когато Питър беше в Холандия, портретът му беше нарисуван от местния художник Питер ван дер Верф.

Гравюра от Андриан Шхонебек

Андриан Шонебек. Петър I. Добре. 1703 г

След завръщането си в Русия Петър I започва реформи, насочени към европеизиране на страната. За да направи това, той предприе мерки от съвсем различен ред: забрани носенето на бради, направи прехода към юлианския календар, премести Нова година на 1 януари. През 1700 г. Русия обявява война на Швеция, за да върне земите, които преди са принадлежали на Русия, и да отиде до Балтийско море. През 1703 г. на завоюваната територия Петър основава Санкт Петербург, който впоследствие е столица на Руската империя повече от 200 години.

Портрет на Иван Никитин

Иван Никитин. Портрет на Петър I. 1721 г. Държавен руски музей

Петър продължи активната си работа по мащабни промени в страната. Реформира армията, създава флот, намалява ролята на църквата в живота на държавата. При Петър I се появява първият вестник в Русия "Санкт-Петербургские ведомости", открит е първият музей, Кунсткамерата, първата гимназия, основани са университет и Академия на науките. В страната дойдоха поканени от Европа архитекти, инженери, художници и други специалисти, които не само твориха на територията на Русия, но и споделяха своя опит с руските си колеги.

Също така при Петър I много учени и художници отиват да учат в чужбина - като Иван Никитин, първият придворен художник, който е получил образование във Флоренция. Петър толкова харесва портрета на Никитин, че императорът нарежда на художника да направи копия от него за кралския антураж. Самите потенциални собственици на портретите трябваше да платят за работата на Никитин.

Портрет на Луис Каравака

Луи Каравак. Портрет на Петър I. 1722 г. Държавен руски музей

През 1718 г. се случва едно от най-драматичните събития в живота на Петър I: възможният му наследник, царевич Алексей, е осъден на смърт от съда като предател. Според разследването Алексей е подготвял държавен преврат, за да заеме впоследствие трона. Решението на съда не е изпълнено - принцът умира в килията на Петропавловската крепост. Общо Петър I има 10 деца от две съпруги - Евдокия Лопухина (Петър насилствено я пострига като монахиня няколко години след сватбата) и Марта Скавронская (бъдещата императрица Екатерина I). Вярно е, че почти всички са починали в ранна детска възраст, с изключение на Анна и Елизабет, които стават императрица през 1742 г.

Портрет на Йохан Готфрид Танауер

Йохан Готфрид Танауер. Портрет на Петър I. 1716 г. Музей на Московския Кремъл

В картината на Таннауер Петър I е изобразен в пълен ръст и той беше изключителен с императора - 2 метра 4 сантиметра. Френският херцог Сен-Симон, при когото Петър I беше на посещение в Париж, описва императора по следния начин: „Той беше много висок, добре сложен, доста слаб, с кръгло лице, високо чело, фини вежди; носът му е доста къс, но не прекалено дебел към края; устните са доста големи, тенът е червеникав и мургав, фини черни очи, големи, живи, проницателни, красиво оформени; поглед величествен и приветлив, когато се наблюдава и сдържа, иначе тежък и див, с конвулсии в лицето, които не се повтарят често, но изкривяват както очите, така и цялото лице, плашейки всички присъстващи. Конвулсията обикновено траеше само миг, а после погледът му ставаше странен, сякаш объркан, тогава всичко веднага приемаше обичайния си вид. Цялата му външност показваше интелигентност, отражение и величие и не беше лишена от чар..

Иван Никитин. "Петър I на смъртното си легло"

Иван Никитин. Петър I на смъртния си одър. 1725. Държавен руски музей

През последните години Петър I продължава да води активен начин на живот, въпреки сериозни здравословни проблеми. През ноември 1724 г. той се разболява тежко, след като стои до кръста във водата, изваждайки кораб, който е заседнал. На 8 февруари 1725 г. в ужасни мъки Петър I умира в Зимния дворец. Същият Иван Никитин е поканен да нарисува посмъртно портрет на императора. Имаше достатъчно време да създаде картина: Петър I беше погребан само месец по-късно, а преди това тялото му остана в Зимния дворец, за да могат всички да се сбогуват с императора.