И добре. фантасмагория гр. phantasma призрак + agoreuo казвам. 1. Показване на светлинни модели с помощта на оптични устройства. ALS 1. След лекцията Страхов показа експерименти върху какво се основава фантасмагорията (той си представи сенки, да речем ... ... Исторически речник на галицизмите на руския език

- (гръцки, от phantasma vision и колекция agora). 1) изкуството да се показват призраци. 2) изображение или картина, която се появява на зрителя. Речник на чуждите думи, включени в руския език. Чудинов A.N., 1910. ФАНТАСМАГОРИЯ Гръцки, от фантазма, ... ... Речник на чуждите думи на руския език

Фантасмагория, фантасмагория, жени. (от гръцки phantasma призрак и agoreuo казвам). 1. Странно налудно видение (книга). „Щастието свърши за него и какво щастие? фантасмагория, измама. Гончаров. 2. прев. Глупости, невъзможно нещо (разговорно) ... Обяснителен речник на Ушаков

См … Речник на синонимите

- (от гръцката phantasma видение на призрак и agoreuo казвам), нещо нереално, странни видения, заблудени фантазии ... Голям енциклопедичен речник

FANTASMAGORIA, и за жените. Странно налудно видение. | прил. фантасмагорично, о, о. Обяснителен речник на Ожегов. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 ... Обяснителен речник на Ожегов

- (от гръцки phantasma - видение, призрак и agoreuo - казвам) причудливо видение, фантастичен образ, призрак, халюцинация, нещо нереално. Философски енциклопедичен речник. 2010 ... Философска енциклопедия

- (от гръцки phantasma видение, призрак и ado geo казвам) англ. фантасмагория; Немски Фантасмагорично. Призрачна фантастична идея за нещо, измамни идеи. Антинази. Енциклопедия по социология, 2009 ... Енциклопедия по социология

- (от гръцкото phantasma видение, призрак и agoreuo казвам) нещо нереално, странни видения, налудни фантазии. Политически науки: Справочник към речника. комп. Проф. етаж на науките Sanzharevsky I.I.. 2010 ... Политология. Речник.

Фантасмагория- (гръцки phantasma видение, призрак и agoreuo казват), нещо нереално, странни видения, заблудени фантазии. … Илюстрован енциклопедичен речник

Книги

• Фантасмагория, Брус Джулия. Тази книга е най-пълният наръчник за свръхестествени създания, магически създания и жестоки чудовища. В него ще намерите историите, които са ги направили известни: от древни легенди до...
• Фантасмагория, Луис Карол. Phantasmagoria and Other Poems е колекция от писанията на Луис Карол, събрана и публикувана от него през 1869 г. В това издание са включени значителна част от стихотворенията, съставили ...

Разделът е много лесен за използване. В предложеното поле просто въведете желаната дума и ние ще ви дадем списък с нейните значения. Бих искал да отбележа, че нашият сайт предоставя данни от различни източници - енциклопедични, тълковни, деривационни речници. Тук можете да се запознаете и с примери за използване на въведената от вас дума.

Значението на думата фантасмагория

фантасмагория в речника на кръстословицата

Обяснителен речник на руския език. Д.Н. Ушаков

фантасмагория

фантасмагория, (от гръцки phantasma - призрак и agoreuo - говоря).

Странно налудно видение (книга). Щастието свърши за него и какво щастие? фантасмагория, измама. Гончаров.

прев. Глупости, невъзможно нещо (разговорно). Това е чиста фантазия.

Призрачно, фантастично изображение, получено с помощта на различни оптични устройства (специални).

Обяснителен речник на руския език. С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова.

фантасмагория

И добре. Странно налудно видение.

прил. фантасмагоричен, th, th.

Нов обяснителен и деривационен речник на руския език, Т. Ф. Ефремова.

фантасмагория

остарели Призрачно, фантастично изображение, получено чрез оптични устройства.

1. прев. Нещо, което съществува само във въображението.

   Странни видения.

прев. Странно стечение на обстоятелствата.

Енциклопедичен речник, 1998

фантасмагория

ФАНТАСМАГОРИЯ (от гр. phantasma - видение, призрак и agoreuo казвам) нещо нереално, причудливи видения, налудни фантазии.

Уикипедия

Фантасмагория

Фантасмагория :

• Фантасмагория - купчина причудливи образи, видения, фантазии; хаос, объркване, гротеска.
• Фантасмагорията е жанр на театрално представление в Европа през 18-19 век, в който на заден план с помощта на „магически фенер“ се показват страшни образи: скелети, демони, призраци.
• Фантасмагорията е поджанр на кинематографичното фентъзи, представляващ филми за нещо напълно нереално, изобразяващи странни видения, измамни фантазии.
• Phantasmagoria - тих късометражен анимационен филм, Франция, 1908 г. Режисьор - Кол, Емил.
• Phantasmagoria е руска авиационна станция за целеуказване на противорадарни ракети Х-58 и Х-25МПУ.

Фантасмагория (карикатура)

"фантасмагория"- тих късометражен анимационен филм от Емил Кол. Това е първата в света ръчно рисувана карикатура. Премиерата се състоя във Франция на 17 август 1908 г.

Примери за употребата на думата фантасмагория в литературата.

Някои изрази на жаргона, отнасящи се до двата етапа от неговото развитие, имащи варварски и метафоричен характер, са като фантасмагория.

И което е по-изненадващо, няма естествено отвращение към фантазията, което би трябвало да се зароди, като оском, сред моите хора, които са вложили толкова много в името на фантасмагория.

С тези думи напуснах този кабинет в пълно объркване на чувствата, усещайки повече от осъзнаването, че се е случило нещо много важно, някаква радикална промяна, която в фантасмагорияздравият разум се включи.

Призрачният образ на Николай Григориев, слаб, нисък, с неспокоен, забързан поглед, фанатично отдаден на шаха, създал най-красивите етюдни произведения, ще остане в паметта на много хора, които са се сблъсквали с него и когато фантасмагорияеднопартийна тирания, ще пишат за това в мемоарите си.

Напоследък такива фантасмагорияизникваха в главата му твърде често, но вампирът се радваше за тях.

Обаче безсмислено фантасмагорияобяснено от задкулисната борба на Даяна Верной и Рашли.

Или това: възможно ли е да се допусне, че едно привидно разумно човешко същество, та дори и надарено с ярка Божия искра, може да загуби усещането за реалност до такава степен, така че да замъгли разбирането му с всякакви измислици и фантасмагорияза да считат искрено претрупания парцал, вързан за стълб, като победоносно знаме на човечеството.

Неговите знания, които го поставиха начело на розенкройцерското братство, не бяха жалки фантасмагориятези слабоумни и почти винаги невежи търсачи на философския камък, алхимици, кабалисти, магнетизатори, които бяха толкова много в Европа по това време.

Наред с класическите моралистични сюжети и скечове, той има много фарсове и фантасмагориякоито в началото са объркващи.

В този колоритен мит, наред с дълбоки идеи за Разума, който създава хармоничен свят, за последователността на сътворението, откриваме вяра в първичния Хаос и груб политеизъм, откриваме идеи за световния процес като резултат от завист и съперничество на доста непривлекателни същества и като цяло, вместо картина на космогонията пред нас доста странно фантасмагория.

И сега се оказва мистицизъм, фантасмагориянещо, което рационалният реалист Раф не можеше да повярва.

Този вид психическа пародия се материализира фантасмагориясъвременният зрител е добре запознат с филмите на Ингмар Бергман и Андрей Тарковски.

Съветското нехайство и невежество по въпросите на религиозността, морала, културата и историята допринесоха за това фантасмагория, който съчетава сатира с мистицизъм и безнравственост, се възприема като романтично възвишен.

Помислете за дума, която се използва много рядко. Но футболните фенове трябва да го помнят, защото с него е свързана една от най-забележителните победи в историята на руския спорт. Да поговорим за фантасмагории. Какво е това, ще анализираме днес.

Значение

Както винаги в такива случаи, ние вземаме тълковния речник. Щастието ни е в това, че думата не е новомодна, та сигурно има някаква фантасмагория в нея. Нашият незаменим помощник дефинира съществително име по следния начин: „Странно измамно видение“.

За да стане ясно, са необходими конкретни примери. Такива не липсват. Нашата действителност е доста абсурдна и фантасмагорична. Но да не говорим за болните, да говорим за красивите, за литературата. Така че работата на Пелевин е доста подходяща за илюстриране на концепцията („Животът на насекомите“ или „Чапаев и празнотата“), Алиса в страната на чудесата на Луис Карол и работата на Н. В. Гогол. Също така изглежда, че "Голяма риба" (филм и роман) е фантасмагория.

Фентъзи и фантасмагории

За човек, който не е много посветен на тънкостите, думите изглеждат почти идентични, но ние няма да се поддаваме на приликата им. Изглежда, че фантазията е, когато се случи нещо напълно прекрасно, но съвсем нормално. Например, човек покорява Еверест. Това е ясно, но във всеки конкретен случай възниква въпросът: фантасмагория - какво е това? Когато фантазията се смеси с делириум, тогава възниква обект на изследване. Оставайки в пространството на литературните примери, най-лесно е да обясним разликата между едното и другото. Познаваме например класическите образци на научната фантастика – това са произведенията на Жул Верн, Х. Г. Уелс. Сега сравнете "Невидимият човек" и "Метаморфозата" на Франц Кафка, усещате ли разликата? Въпреки че и там, и там на читателя се предлагат не най-реалистичните събития в света.

Съвпадение Франция – Русия и прозата на Борис Виан

Ако тези, които са гледали този мач, сега бъдат събудени и попитани за резултата, те ще кажат без колебание: "3:2 в полза на Русия!" Беше във Франция, на Стад дьо Франс. Когато нашите вкараха третия гол срещу французите, тогавашният коментатор на мача каза думата „фантасмагория“, а това беше нещо незабравимо. Никой не можеше да повярва какво се случва на терена. Русия игра неподражаемо или Франция подцени съперника? По един или друг начин звездите се събраха и ние видяхме чудо, което за отсрещната страна изглеждаше като кошмар и бълнуване. Да, и руските фенове също, в крайна сметка Франция беше действащ световен шампион по това време. Играта на нашия отбор доказва, че фантасмагорията е нещо възможно и най-важното не винаги е ужасно и ужасно. Да, социалната реалност на Русия често е странна и абсурдна, но дори и ние имаме истински празници.

За тези, които не са близо до футбола, можем да препоръчаме прозата на Борис Виан („Пяна от дни” или „Червена трева”). Не можете да го наречете фантастично, но е и реалистично. Тя илюстрира обекта на нашето изследване възможно най-пълно. И най-важното, писанията на Виан са отлична литература.

И така, ние разгледахме значението на думата "фантасмагория". Надяваме се да не е било скучно, защото темата на разговора не предполага такова нещо.

Фантасмагория(от др. гръцки φάντασμα - призрак и ἀγορεύω - говоря публично). Думата има няколко значения:

1. Странно налудно видение: „Щастието свърши за него и какво щастие? фантасмагория, измама.
2. В преносен смисъл - глупост, невъзможно нещо.
3. Призрачно, фантастично изображение, получено чрез различни оптични устройства.
4. Фантасмагория (изкуство) - купчина причудливи образи, видения, фантазии; хаос, объркване, гротеска.
5. Фантасмагорията (спектакъл) е жанр на театралното представление в Европа през 18-19 век, в който с помощта на „магически фенер“ на заден план се показват страшни образи: скелети, демони, призраци.

"Магически фенер" - апарат за прожектиране на изображения, разпространен през 17-20 век, 19 век. - в повсеместна употреба. Това е важен етап в историята на развитието на киното.

1. Фантасмагорията (кино) е поджанр на научната фантастика, представящ филми за нещо напълно нереално, изобразяващи странни видения, измамни фантазии.
2. Фантасмагорията (в литературата) е сатирична техника, подобна на гротеската, тоест преувеличена карикатура на герой, когато той се представя на читателя в грозни и невероятни форми, като по-ярко показва неговата същност.

Фантасмагории в литературата

Фантасмагорията като купчина фантастични образи може да бъде една от техниките на произведението, да служи като средство за създаване на специален фантастичен, мистериозен, приказен свят. Фантасмагорията обикновено служи на автора да покаже същността на явлението, но да го направи по-очевидно, по-забележимо, така че читателят не само да разбере в какво се състои, но и да види забавните страни на това явление. Неслучайно фантасмагорията се използва като литературен прием от автори, чиято задача е да осмиват и развенчават обществото, което изобразяват в произведенията си.

Основните функции

Сблъсъкът на безпочвени мечти и фалшифицирана реалност, сливането на мечти и мечти, един блян образува една фантасмагория - реалност, в която всичко е възможно, всичко може да се случи, да се случи. Налагането на реалността на несъзнаваното върху рационализираната реалност води до преобръщане и разрушаване на смисъла на установените неща и явления. Фантасмагорията се явява като произволно мигновено наркотично озарение, в което зад фантомите на нещата трепти великото нищо. Както Ж. Кокто пише:

Къде е моят розов венец?

Ние сме предният модел на килима от метаморфози,

Смъртта го тъче отвътре навън.

Като плод на въображението, фантасмагорията е халюцинация, химера, резултат от влиянието на модалности на несъзнаваното извън критичното мислене. Мигновеното интуитивно схващане, виждането на абсолютната реалност подсказва появата на призрака на вечността и безкрайността в играта на възможности, по отношение на която сегашното време на физическо съществуване губи смисъл. Миналото на съня се слива с бъдещето на съня в някакво безвремие.

Илюстрация на фантасмагорията на спрялото време е потъването на духа в разказа на Едгар Алън По „Кладенецът и махалото“ (1844). Махалото, заплашващо човек, символизира текущото настояще на външния свят, което неумолимо приближава смъртта. Човекът, който е на път да бъде посечен от махалото, спира дъха си от ужас при всяко замахване. Всички фибри на душата са пронизани от страстно желание да спре времето.

Фантасмагорията е индикатор за висша степен на игра, в която няма правила, това е игра на силите на ерос и агресия, игра на илюзии и объркване на чувствата. В динамичния хаос първостепенно значение придобиват заблудите на ума, желанията, стремежите, надеждите, суеверията, латентните страхове и страхове, неосъществимите надежди. Играта на скритите чувства показва най-висшата власт над човек, напомняща иронията на Нерон, чието господство над света се е изчерпало в негативна диалектика. Чудотворното и свръхестественото се наслагват върху баналното и естественото, образувайки такъв елемент на фантастичното като клише - знак, който е необикновен по смисъла си, но банален по форма.

Малко за белия заек

Няма нито един човек в целия свят, който да не е чувал за "Алиса в страната на чудесата" на Л. Карол. Героите на тази книга отдавна са твърдо вкоренени в съзнанието на човечеството и въпреки това авторът на произведението е може би първият и най-ярък пример за писател, обърнал се към фантасмагорията. Фантасмагорията на Луис Карол е увлекателна, мистериозна, понякога абсурдно колоритна. На страниците му в буквалния смисъл магията преминава в света на реалността, става самата реалност. Ето защо неговите герои и герои отдавна са познати на човека. В допълнение към известната "Алиса", от перото на Карол излезе стихосбирка "Фантасмагория", която включва стихотворението със същото име. Като цяло, това е фантасмагорията на разчленената душа, която най-често се използва в литературата, когато невероятността на битието, огромен свят, пълен с хиперболизации и каламбури, става неразделна част от човешкото съществуване.

Появата на фантасмагорията в анимацията и киното

Phantasmagoria е първият в света анимационен филм с красноречиво име "Phantasmagoria", издаден през 1908 г. Френският режисьор Жан Виго също работи в жанра фантасмагория. През 1930 г. заснема филма "За Ница", където фантасмагорията е показана като призрачна картина, получена с помощта на оптични устройства. В следващия филм на Виго, Жан Тарис, шампион по плуване, елементът на фантасмагорията вече работи на ниво разказ, демонстрирайки „делириум в реалността“ и „странности в реалността“. Филмът „Лейтенант Киже“, базиран на едноименния разказ на Юрий Тинянов, режисиран от Александър Файнцимер през 1934 г., също съдържа елементи на фантасмагория. Впоследствие са заснети редица по-малко популярни филми, използващи частично фантасмагории.

Филми в жанра фантасмагория

Фантасмагории в киното: известни режисьори

Киното е визуално изкуство. И с помощта на съвременни специални ефекти и анимация, той прави възможно създаването на най-нереалистичните пейзажи, цветови комбинации и странни изображения. Да си спомним трима съвременни режисьори, които се занимават с приказки за възрастни: французинът Мишел Гондри, американецът Уес Андерсън и главният индиец на Холивуд - Тарсем Сингх. Тези режисьори са обединени и от факта, че създават своите невероятни филмови светове, без всъщност да използват компютърни специални ефекти.

Мишел Гондри

Носителят на "Оскар" режисьор е искал да бъде художник или изобретател като дете като дядо си Констант Мартин, който е създал един от първите синтезатори. Докато Мишел е в училище по изкуства, той създава пънк рок група, но търсенето и успехът идват при него, когато започва да режисира музикални видеоклипове и реклами. Той режисира музикални видеоклипове за Björk, Paul McCartney и Radiohead. Видеоклипове за Adidas, Coca-Cola, Polaroid, Nescafe с Джордж Клуни и реклама на дънки Levis, режисирана от Гондри, влизат в Книгата на рекордите на Гинес като видеото, събрало най-много награди в историята на този жанр. Той беше един от първите, които използваха техниката за забавен каданс Bullet time, която стана известна след излизането на The Matrix в рекламата.

"Науката за съня"

В този филм Мишел Гондри реши окончателно да изтрие границите между мечта и реалност и да ги смеси. Той призна, че „Науката за съня“ е автобиографична картина: „Заснехме филма в къщата, в която живеех със сина си и майка му. Исках да изследвам историята, която ми се случи преди 25 години през 1983 г., когато бях в Париж, и тази, която ми се случи в Ню Йорк преди две години, така че ги обединих в едно..."

Огромните ръце на героя Бернал, които растат по време на съня му, също са истински кошмар, който Мишел Гондри е видял като дете. Колие от парченца пирони също е част от биографията на режисьора. Гондри говори за бившата си приятелка: „Тя беше недоволна от дългите ми нокти. Затова ги свързах с верига и ги превърнах в бижута. Героите в The Science of Sleep говорят английски, френски и испански. Беше непланирано: Гондри помоли испанския актьор Габриел Гарсия Бернал да научи френски преди снимките, но той нямаше време да го направи.

"Пяна от дни"

Този филм е адаптация на романа на Борис Виан. И светът, в който се развива историята, ще даде шансове на всяка мечта: в апартамент, където живее истинското слънце, мишките домакини говорят с котки, влюбените прекарват среща, летейки в облаци, великият философ Жан-Сол Партър (a пародия на Сартр) лекции и цветя могат да поникнат в белите дробове на човек и това заболяване е фатално и нелечимо. Въпреки иронията над Сартр, самият философ говори високо за творчеството на Виан.

Уес Андерсън

Когато малкият Андерсън, израснал в Тексас, е на 8 години, родителите му се развеждат. По-късно той нарича това "най-важното събитие в моя живот и в живота на моите братя" и този развод ще формира основата на неговия филм "The Tenenbaum".

На пръв поглед изглежда, че филмите му изобщо не са фантасмагория. Това са доста правдоподобни реалистични истории, трагикомедии, мелодрами, макар и малко ексцентрични. Но светът, който Уес Андерсън изгражда в картините си, вълнува въображението и радва окото повече от всяка приказка. Стилът на Уес Андерсън е перфектна симетрия във всички снимки, героят или централната фигура винаги е в центъра на кадъра. Много детайли. Работи върху филми самостоятелно на всички етапи на продукцията. Всичко това формира така наречения "стил на Уес Андерсън". Не го бъркайте с никого.

„Когато замислям следващия филм, си представям света, в който ще се развива действието. Всички тези детайли на дизайна са моите опити да създам този свят, може би не като реалността и, надявам се, не като местата, на които вече сте били “, казва самият режисьор.

« хотел“ Гранд Будапеща” »

Този филм, спечелил Оскар, е заснет в три различни съотношения: 1,33, 1,85 и 2,35:1. Те не са избрани случайно и отговарят на три различни периода от време - различните пропорции на кадрите показват какъв период от време продължава на екрана.

Преди продукцията на филма Уес Андерсън направи анимирана куклена версия на филма, нещо като ръководство за сюжета, което по-късно беше използвано от екипа като помощно средство за работата и беше показано на актьорите. Истинските снимки на несъществуващия хотел се провеждат на границата на Германия, Чехия и Полша – в саксонския град Гьорлиц и отчасти в Дрезден.

Освен работата с композицията на кадъра, във филма има много шеги. Например, почти всички мъжки герои в картината носят мустаци. Крайните кредити казват, че филмът е създаден въз основа на историята на Стефан Цвайг, въпреки че създателите на картината по-късно нарекоха няколко творби наведнъж: „Нетърпението на сърцето“, „Бележки на европеец“, „24 часа от живота на жена”.

"Кралството на пълнолунието"

В една от сцените на този филм момичето Сузи намира у дома брошурата „Борба с непослушно дете“. Моментът е автобиографичен за Андерсън, който е имал подобно преживяване в детството си: „Нямаше нищо лошо в това. Само в момента, в който я намерих, бях много изненадан. Друга сцена във филма е част от биографията на сценариста Роман Копола (приятел на Андерсън). Майка му, подобно на героинята на филма Лора Бишоп, крещеше на членовете на семейството през мегафона.

Така парче по парче, като мозайка, се редят сюжетите от фантасмагорията на Уес Андерсън. Да, и процесът на заснемане често е необичаен. Например, докато работи върху Moonlight Kingdom, Уес Андерсън наема старо имение, за да могат той, операторът и филмовият монтажист да работят там. Актьорите бяха настанени в съседен хотел, но в крайна сметка Едуард Нортън, Бил Мъри и Джейсън Шварцман се преместиха в старата къща.

Тарсем Сингха

Режисьорът от индийски произход прекарва детството си в Иран, а след това в Хималаите. Когато баща му разбира, че синът му е решил да се занимава с кино вместо Харвард, той казва, че вече не е негов син. „В Индия видях книга, наречена „Ръководство за филмови училища в Америка“ и бях просто поразен от нея. Тя промени живота ми, защото преди това си мислех, че отиването в колеж е свързано с изучаването на нещо, което баща ти обича, а ти самият мразиш. Казах на баща ми, че искам да уча кино, а той каза, че никога няма да ми позволи да правя това. Но отидох в Лос Анджелис и направих филм, който ми осигури стипендия за колеж по изкуствата“, казва режисьорът. Сега режисьорът живее последователно в Лондон и Лос Анджелис. Но за неговите филми няма географски граници, например, снимките на "Outland" се извършват в 18 страни по света.

Особеност на стила на Тарсем Сингх е балансирането на границата между мечтата и реалността. Руските режисьори Тарковски и Параджанов оказват голямо влияние върху стила на Сингх. Подобно на Гондри, Тарсем Сингх започва своята филмова кариера в рекламата. Снима десетки реклами, преди да дебютира в голямо кино – филмът „Клетката“.

"Outland"

Тарсем Сингх работи върху сценария за Outland в продължение на 17 години. Самият той действа като сценарист, режисьор и продуцент на филма. Гледа българския филм на Зако Хеския от 1981 г. „Йо-хо-хо“ за актьор, който е в болница с травма. Травмата е сериозна, може би актьорът вече няма да може да ходи. Разказва приказки на момченцето до него в отделението. Този сюжет е в основата на "Outland". Фантастичните кадри и светове, които виждаме във филма, според режисьора, са създадени без използването на специални ефекти. За целта са използвани 26 различни части на планетата в 18 страни по света.

Малката актриса Катинка Хуантару, която играе ролята на момичето Александрия, която по аналогия с българския източник слуша историите на сакатия каскадьор, беше сигурна, че той наистина е ранен и краката му са парализирани. Тя не беше убедена. Жестоко, но в случая изкуството изисква такива жертви – момичето не играе, а изживява ролята си.

Фантасмагория в живописта

Ако вземем предвид факта, че фантасмагорията е преди всичко излизане от рамките на обичайното, известна доза лудост, умствена лудост, тогава най-големият почитател на това явление без съмнение може да се нарече Йеронимус Бош. Трудно е да се намерят произведения, които са по-фантасмагорични, странни, изненадващи и плашещи едновременно. Разбира се, този пример далеч не е единственият. Фантасмагория са и Дали, и Родни Матюс, и несъмнено Гоя, за когото тази посока беше последната. Феноменът на фантасмагорията е доста трудно да се съпостави с един или друг период от време, конкретна епоха. Разбира се, в епохата на класицизма прибягването до този вид фигуративна система беше необичайно, но бароковата архитектура и живопис могат да дадат безброй примери за фантасмагория. Обръщение към този вид изкуство, на първо място, опит да се предаде, да се излъчи уязвимостта, крехкостта на човешката природа, нейното място в контекста на необятността на душата, съзнанието, света. Това е опит да се фокусира върху това колко плашещ и в същото време красив може да бъде светът, прекаран през призмата на човешкото възприятие.

Фантасмагорията в някои източници се счита за нещо, което не съществува в действителност. В речника на синонимите, подобни на думата - призрак. В историческия енциклопедичен речник, според интернет източници, значението на това понятие се определя като нещо, създадено от въображението, в делириум. По-фин подход към превода на тази дума (Уикипедия) характеризира фантасмагорията като вид театрален жанр. С помощта на специално осветление и огледала на сцената се разигра действие, наподобяващо картина на съживяването на скелети, призраци и други наистина несъществуващи явления. Спектакълът беше малко зловещ, омайващ по своему и несъмнено имаше своите фенове, вече бихме казали фенове. По подобен начин са се забавлявали и в Европа през 18-ти и 19-ти век.

В киното, музиката, анимационните филми този термин определя всичко странно, странно, фантастично, основано на визията на нереални призрачни видения и фантазии. Ако се обърнем към тълкуването на концепцията за фантасмагория в колекция от образни думи и алегории, тогава директната формулировка означава способността, изкуството да се изобразяват мъгливи необясними картини с помощта на отражения, предимно огледални. Така човек може да си представи как човек се е научил да създава мистични, странни и необясними истории от нереалния живот. По-точно, да създадем това, от което много от нас се страхуват, от което мнозина се страхуват и което петни сърцата ни. Научих се да създавам подобни неща по такъв начин, че в известен смисъл това умение се прилагаше в много жанрове от миналото и съвременното изкуство.

Да, вероятно, и в това няма нищо странно, защото дори нашите баби и ние, по едно време, с помощта на същите огледала, някак си станахме участници в създаването на мистични видения. Имам предвид гадаене по огледала. Още в ранната си младост баба разказваше как тя и нейните приятелки в пълен мрак, за предпочитане в нежилищна сграда, с помощта на огледала и свещи, извиквали образа на годеник - кукер. Желанието да види съдбата й за едно от момичетата завърши трагично, тя почина от инфаркт или, както се казва, от разбито сърце. Невъзможно е да се каже точно защо се е случило това, но психическото състояние на всеки от участниците в това гадаене, според баба ми, е било на границата още преди трагедията. Ние също познахме нашите принцове, но решихме да го направим само в къщата, когато в съседните стаи имаше възрастни.

Психолозите отбелязват известна зависимост на психично болни хора с определени патологии от такива явления. За някои обсесивните състояния се проявяват в страх от призраци, демони, които постоянно и навсякъде ги преследват. Те пречат да живеят в къщата и дори убиват роднини. За други психическите отклонения се основават на пряка зависимост от гледането на такива филми, от които, според самите пациенти, те получават удоволствие, морално "насищане", с други думи, получават "високо" от всички подобни ужаси. Не мога да преценя доколко е правилно да се занимавате с такива гадания, да слушате странна музика или да се мотаете в същите интернет игри, но знам едно нещо, хората с болно сърце и слаба психика трябва да избягват подобни хобита .

Независимо дали призраци и демони съществуват или не, човечеството може някой ден да намери начин да потвърди научно тяхното съществуване. В реалния живот обаче аз лично бих предпочел да не ги срещам. Стига грижи и неволи с живи хора. Можете да вярвате в много нереални неща и мистични явления, можете да ги създавате изкуствено и да привличате други към творбите си, можете да се наслаждавате и да разчитате на такива образи. Но страстта към фантасмагорията, като изкуство, не бива да се отъждествява с реалността и още повече да застрашава собствения живот и живота на близките.