Дата публікації: 20.01.2016

NIKON D810 / 105.0 мм f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/125 с, 105.0 мм екв.

Як працювати із зовнішнім спалахом? Чи знаєте ви, що спалахами Nikon можна керувати дистанційно і для цього вам не знадобиться ніякого додаткового обладнання - тільки спалах і фотоапарат? Маючи хоча б один спалах, ви вже можете на його основі створити невелику мобільну фотостудію для зйомки будинку, на вулиці де завгодно.

Сьогодні ми на практиці розглянемо роботу з системою креативного освітлення (Nikon CLS - Creative Lighting System) і розберемося, як за допомогою лише одного спалаху, керованого дистанційно, отримати «студійні» кадри навіть у домашніх умовах.

Перш за все, давайте з'ясуємо, чим нас не влаштовує стандартне положення спалаху на гарячому черевику апарата? Відомо, що жорстке фронтальне освітлення не підкреслює обсяг предметів на фото, отже, всі предмети будуть схожі на млинці, ніж на тривимірні об'єкти з реального світу.

Більш просунутий прийом - спалах, спрямований у стелю. Світло, відбите від стелі, по-перше, стане розсіяним, м'яким, і на фото зникнуть контрастні тіні та відблиски. А по-друге, він падатиме на об'єкт зверху, що цілком природно та комфортно для людського сприйняття (адже в реального життясвітло, як правило, падає на предмети згори: від сонця, люстри на стелі). Але такий спосіб має свої недоліки. Перший - очевидний: його можна використовувати лише там, де є стеля. При цьому важливо, щоб стеля була білою і знаходилася досить низько, щоб світло могло її досягти, а потім, відбившись від нього, впасти на об'єкт, що знімається. Другий істотний недолік - таке освітлення хоч і комфортне для сприйняття, все ж таки занадто звичне для очей, а значить - нудне. Коли ми хочемо зробити виразний кадр, бажано, щоб і освітлення було не звичайним, а більш-менш ефектним.

Виходить, щоб досягти виразного освітлення, зовнішній спалах необхідно винести за межі гарячого черевика фотоапарата. Зробивши це, ми зможемо розташувати її праворуч, ліворуч, зверху або знизу від об'єкта, тим самим досягаючи ідеального світла (подібно до того, як фотографи користуються спеціальними спалахами у фотостудії).

Але чи може спалах працювати, будучи відкріпленим від фотокамери? Ще як може! Головне – синхронізувати її з фотоапаратом. Існує безліч способів синхронізації спалаху та камери: за допомогою дроту, спеціальних синхронізаторів. Вони працюють з будь-якими спалахами та з камерами будь-яких виробників. Всі ці варіанти мають загальний мінус: доведеться докуповувати додаткове обладнання.

Завдяки системі креативного освітлення Nikon, для синхронізації спалахів і фотоапаратів цього виробника вам не знадобиться жодних додаткових пристроїв - тільки сам зовнішній спалах і фотоапарат. Як реалізовано цю функцію? Фотоапарат управляє від'єднаним від нього зовнішнім спалахом на відстані за допомогою світлових імпульсів, які дає його власний вбудований спалах. На відміну від використання дешевих китайських радіосинхронізаторів (настільки популярних у вітчизняних фотографів), такий спосіб дозволяє працювати зі спалахом не тільки в ручному, а й у повністю автоматичному режимі, використовувати технологію i-TTL. Це значно спрощує та прискорює процес зйомки.

Дистанційне управління за технологією Nikon CLS на сьогодні можливе зі спалахами Nikon SB-910, SB-900, SB-800, SB-700 та SB-500. Тобто з будь-якої із сучасних спалахів Nikonпросунутого та професійного класу. Які фотокамери дозволяють використовувати вбудований спалах для дистанційного керуваннязовнішнім спалахом? На сьогодні це всі апарати просунутого класу, починаючи з лінійки Nikon D7100/D7200 і закінчуючи Nikon D800/D810.

Як же настроїти синхронізацію спалаху на відстані? Просто встановимо важіль перемикання режимів у положення Remote та перейдемо до налаштування фотоапарата.

Ми розглянемо налаштування на прикладі Nikon D810.

Натисніть кнопку Menu і пройдемо в пункт «Меню налаштувань користувача».

Тепер у меню «Брекетинг/спалах» оберемо пункт «Керування вбудованим спалахом».

Тут виберемо "Режим управління".

Розглянемо пункт "Режим управління" докладніше.

У ньому ми можемо налаштувати режими роботи як вбудованого спалаху, так і зовнішніх спалахів.

Щоб робота вбудованого спалаху мінімально позначалася на сюжеті, що знімається, поставимо навпроти даного пункту прочерки. Так, вбудований спалах, перебуваючи в режимі управління, все одно трохи позначається на одержуваній картинці: невеликі відблиски від неї можна буде виявити, наприклад, на блискучих поверхнях. Це можна уникнути, якщо при зйомці прикрити спалах долонею або встановити на неї спеціальний захисний екран Nikon SG-3IR. Зазначимо, що такого клопоту не буде, якщо в якості керуючого спалаху використовувати не вбудований, а ще один зовнішній спалах, встановлений на фотоапарат. Вона не даватиме на сюжет ніякого зайвого світла.

Тепер перейдемо до настроювання зовнішніх спалахів. Як бачите, спалахи розділені на групу А та групу В, якими можна керувати окремо. Це зручно, якщо ми збираємося використовувати у зйомці більше одного спалаху. Призначивши їм відповідну групу, можна буде встановити різні параметри. Групу, до якої буде відноситися той чи інший спалах, призначають безпосередньо на ньому.

За замовчуванням спалах буде працювати в автоматичному режимі TTL, проте прямо в меню «Режим керування» можна задати й інший режим роботи (наприклад, ручний). Крім цього, у цьому ж меню можна задати і корекцію експозиції для спалаху, що дуже зручно.

Для початку я раджу поставити режим TTL та нульову корекцію експозиції. Коли всі параметри налаштовані, не забудемо натиснути кнопку ОК і зробимо тестовий кадр. Тепер зовнішній спалах «підпалюватиметься» від імпульсу вбудованого спалаху.

Перейдемо до власне зйомки. Найбільш вигідне освітлення, як правило, можна отримати, встановивши джерело світла спереду-збоку від об'єкта, що знімається. Так ми й зробимо. Зрозуміло, спалах найзручніше розташувати на спеціальній фотостійкі. Але якщо її немає, можна приладнати спалах до штативу або зовсім покласти на якусь побутову поверхню. До речі, в комплекті до будь-якого спалаху постачається спеціальна підставка, яку також можна використовувати для наших цілей.

Якщо ви збираєтеся знімати в репортажному ключі, спалах можна тримати на витягнутій руці.

Тепер, коли ми зафіксували спалах у просторі, саме час згадати про те, що сам по собі спалах даватиме занадто жорстке освітлення. Його доведеться пом'якшити. Зробити це можна безліччю різних способів. Для таких завдань ідеально підійде спеціальна фотозонта або софтбокс.

Якщо їх під рукою немає, то для пом'якшення світла від спалаху можна використовувати простий аркуш білого паперу формату А3 або більше. Він буде замість відбивача! Відбите світловийде м'яким.

З використанням будь-якої білої поверхні, що відбиває: стіни, відбивача, аркуша паперу формату А3 і більше. Спалах прямує на поверхню, що відбиває, з неї світло потрапляє на об'єкт зйомки.

Отже, саме час запрошувати до нашої імпровізованої студії модель і робити перші кадри! Не бійтеся експериментувати, змінювати положення спалаху та його налаштування. Це дозволить досягти оптимальних результатів!

Дуже часто навіть досвідчені фотографи плутають два поняття. короткий імпульсспалахи та високошвидкісну синхронізацію. Адже вони практично несумісні і разом існують лише у виняткових випадках, тому слід розібратися, коли і що потрібно застосовувати для побудови сюжету. Фотограф вирішує з яким параметром потрібно працювати залежно від ситуації, адже від того, що використовується – короткий імпульс чи високошвидкісна синхронізація, Прямо залежить отриманий результат.

Коли мова йдепро те, щоб знімати зі спалахом на короткій витримці, наприклад, менше, ніж 1/250 секунд, сучасні фотокамери роблять не один знімок, а кілька. Цей процес наочно продемонстрований при уповільненій зйомці, яку можна переглянути на відео нижче

Ви бачите, що при високошвидкісній синхронізації спалах змушений спрацьовувати кілька разів або навіть горіти постійно, почергово засвічуючи частини кадру. Йде щілинне засвічування і в результаті виходить кілька знімків, розділених за часом.

Безумовно, різниця в часі між цими мікрокадрами хоч і буде невеликою, але це означає, що, знімаючи якийсь швидкий процес - помах волоссям або сплеск води, ви можете отримати трохи неузгоджені кадри, оскільки ділянки експонуються неодноразово. Але з урахуванням, що сучасні пристрої можуть забезпечити високошвидкісну синхронізацію до 1/8000 секунд, а дуже швидкі процеси зустрічаються не так часто, то швидше за все, проблеми не будуть помітні неозброєним поглядом.

Звичайно, високошвидкісна синхронізація працює тільки в автоматичному режимі і тільки в зв'язці між системними спалахами, призначеними для роботи саме в цій системі, тому що під час зйомки відбувається так зване щілинне засвічування кадру, коли він експонується частинами і важливий обмін даними між спалахом і фотоапаратом. для чіткої синхронізації процесів.

Якщо уважно прочитати пропозицію вище, то легко зрозуміти, чому найчастіше заморожують водута швидкоплинні процеси в студії за допомогою короткий імпульс.Справа в тому, що подібна зйомка передбачає лише один імпульс, під час якого шторки мають бути повністю розкриті. При цьому бажано, щоб інших джерел світла не було, тоді будь-який процес буде освітлений тільки в дуже короткий проміжок часу, і саме він надрукується на матриці фотоапарата.

Таким чином, зйомка з коротким імпульсом найчастіше відбувається відносно довгою витримкою (порядку 1/250 або навіть 1/125 секунди), в результаті чого отримують «заморожений рух». А високошвидкісна синхронізація скоріш важлива у тому, щоб зменшувати витримку при яскравому зовнішньому висвітленні.

Давайте розглянемо приклад. Якщо ви знімаєте портрет на вулиці при яскравому сонці, ISO вибрано 100, то при витримці 1/250 секунд, діафрагма 11, вам буде потрібний спалах, щоб вирівняти освітленість заднього плану та обличчя моделі. Якщо в завдання входить розмити заднє тло, потрібна діафрагма 2,8. У цій ситуації можна знайти вихід, наприклад, використовувати затемнюючий нейтральний фільтр. Це не завжди буває зручно, тому простіше скористатися вбудованими функціями фотоапарата та зменшити витримку на 4 ступені – до 1/2000 секунди. Для цього і знадобиться налаштувати фотоапарат та спалах на режим високошвидкісної синхронізації. Найчастіше на фотоапаратах та спалахах цю функцію позначають як HSS.

Прикладів роботи з коротким імпульсом безліч: будь-який сплеск, будь-який швидкий рух. Щоб не було розмиття від цього руху, найпростіше заморозити саме спалахом із коротким імпульсом. Звичайно, чим коротший імпульс, тим швидше процес можна «зупинити» без помітного розмиття, наприклад, на думку професійних фотографів, щоб заморозити бризки води, потрібен імпульс порядку 1/4000-1/5000 секунди (по t=0,5) .

Необхідний імпульс для заморожування води можуть забезпечити більшість сучасних спалахів, але вони не мають належної потужності. З іншого боку, потужні студійні спалахи не мають необхідних функцій системних камерних спалахів. Але в Останнім часомстудійні спалахи все більше вторгаються на територію камерних і вже є кілька моделей, які можуть давати короткий імпульс і працювати в режимі HSS (не одночасно, звичайно). Ми писали про них у матеріалах та .

Наразі немає необхідності якогось революційного прориву для переведення студійних спалахів у режими TTL чи HSS. Питання лише часу та природного розвитку: і в найближчі роки ми побачимо велику різноманітність дешевих та багатофункціональних спалахів. Залишиться питання лише надійності та якості матеріалів. А поки – вибирайте правильно!

Фотографування. Універсальний самовчитель Корабльов Дмитро

СИНХРОНІЗАЦІЯ КІЛЬКАХ СПАЛАХ

Найчастіше для потреб фотозйомки використовується кілька спалахів, особливо під час зйомок у павільйоні. Щоб забезпечити синхронність їх спрацьовування, найбільш поширені два види: за допомогою кабелю і за допомогою світлосинхронізаторів (пристроїв, які реагують на різкі перепади освітлення від провідного спалаху та включають спалах). У першому випадку всі спалахи з'єднані між собою кабелем, за допомогою якого вони спрацьовують.

У другому випадку кожен спалах має свій власний світлосинхронізатор і спрацьовує від спалаху на фотоапараті фотографа.

У тих випадках, коли спрацьовування спалаху на фотоапараті фотографа не бажано, наприклад, для забезпечення тільки бічного освітлення, застосовують так званий темний спалах. Суть її полягає в тому, що спалах прикритий інфрачервоним світлофільтром, або фірмовим, або для цього застосовують шматок неекспонованої виявленої процесу Е-6 оборотної плівки (для слайдів). В результаті фотоспалаху не видно, на експозицію він ніяк не впливає, але провідні спалахи, оснащені світлосинхронізаторами, спрацьовують від цього невидимого імпульсу.