रूस की ऐतिहासिक सम्पदाएँ। एक प्रांतीय संपत्ति का जीवन और 19वीं सदी के पूर्वार्ध के रूसी लेखक एक पुस्तिका तैयार करें: 19वीं सदी की रूसी संपत्ति
17वीं-18वीं शताब्दी के मोड़ पर कुलीन संपत्ति के सांस्कृतिक जीवन में परिवर्तन दिखाई देने लगे। "धर्मनिरपेक्षीकरण" की प्रक्रिया और "नई" धर्मनिरपेक्ष संस्कृति के गठन के संबंध में, जब वैज्ञानिक ज्ञान, साहित्य और कला में रुचि दिखाई दी, जो रूसी लोगों के विश्वदृष्टि में परिलक्षित हुई। यूरोपीय देशों के साथ कलात्मक संपर्कों को मजबूत करने और यात्रा से मिले छापों ने सबसे पहले, कुलीन कुलीनता के रोजमर्रा के जीवन में बदलाव, "दुर्लभ वस्तुओं", "चालाक उत्पादों" के प्रति जुनून को प्रभावित किया।
पहले से ही 17वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में। अमीर ज़मींदारों ने, इस्माइलोवो में अलेक्सी मिखाइलोविच के शाही ग्रीष्मकालीन निवास के निर्माण के उदाहरण का अनुसरण करते हुए, अपने देश की संपत्ति को फिर से तैयार करना शुरू कर दिया, उन्हें "आगमन के लिए" और "शीतलता के लिए" अनुकूलित किया: उन्होंने डच उद्यान बनाए, हवेली और पत्थर के चर्च बनाए। जटिल वास्तुकला के साथ. सम्पदा के मालिकों ने अपने घर के चर्चों को "अद्भुत पैटर्न" से सजाने पर विशेष ध्यान दिया, जो "मंदिर" के सार के विचार के समकालीनों द्वारा एक नई धारणा की गवाही देता है। जैसा कि एम.ए. इलिन ने कहा: "यदि शताब्दी की शुरुआत में यह "भगवान का घर" था, तो अब (17वीं शताब्दी के अंत में - वी.डी.) अभूतपूर्व सुंदरता और सजावट के चर्च देवता की महिमा के लिए नहीं बनाए गए थे, लेकिन ग्राहक की महिमा के लिए "
घर के चर्चों की आंतरिक सजावट बाहरी सजावट से कमतर नहीं थी। वेदी अवरोध जो ऊपर उठे थे, उन्हें सोने की नक्काशी के फीते में ढाला गया था। ईसा मसीह और भगवान की माता के जीवन के बाइबिल दृश्यों के साथ पॉलीक्रोम पेंटिंग ने मंदिर की दीवारों को एक सतत कालीन की तरह ढक दिया। नाट्य प्रदर्शन जैसे अनुष्ठानों ने सेवा के दौरान एक गंभीर छुट्टी का माहौल बनाया।
इस प्रकार, ग्रामीण सम्पदा के मालिकों को "नई" धर्मनिरपेक्ष संस्कृति, उनके वर्ग की संस्कृति द्वारा निर्देशित किया गया, जो 17 वीं शताब्दी के अंत तक बन गया था आधिकारिक में, एक प्रकार की सजावटी पृष्ठभूमि बन गई, उभरती हुई निरपेक्षता का एक वैचारिक और कलात्मक मुखपत्र, जिसमें शाही दरबार के अदालती शिष्टाचार के नियमन के लिए सख्त आवश्यकताएं, गंभीर समारोहों, शानदार स्वागत समारोहों, समारोहों और नाटकीय प्रदर्शनों के साथ .
18वीं शताब्दी की पहली तिमाही की कलात्मक नीति सहित देश के जीवन में मूलभूत परिवर्तन, कुलीन संपत्ति की संस्कृति के गठन की प्रक्रिया में तदनुसार परिलक्षित हुए। "मॉडल" परियोजनाओं के अनुसार नई राजधानी और उसके उपनगरों का निर्माण सार्वभौमिक व्यवस्था और युवा निरंकुश राज्य की "नियमितता" की वैचारिक और सौंदर्य संबंधी आवश्यकताओं के अनुरूप था। पीटर I के अनुसार, वास्तुकार डोमेनिको ट्रेज़िनी द्वारा "देश के आंगनों" की "अनुकरणीय" परियोजनाएं, नई राजधानी के "प्रतिष्ठित और धनी महानगरीय निवासियों" के लिए एक "मनोरंजन" स्थान बनने वाली थीं। एक छोटे से आराम का इरादा "उस तनाव से जो हमेशा अदालत में और समाज से, या यूं कहें कि उन लोगों से जुड़ा होता है जिनसे हम शहर में मिलने से बच नहीं सकते।" वे अपनी संरचना और जीवन शैली में मॉस्को क्षेत्र और प्रांतों के कुलीन सम्पदा से भिन्न थे। "ग्रामीण स्वरूप" वाला घर बनाते समय एक मानक मॉडल का पालन करने की आवश्यकता और अदालती नियमों पर निर्भरता ने मालिक की पहल को बाधित कर दिया, जो अपनी मूल भूमि पर लौटने की मांग कर रहा था।
18वीं सदी के दौरान मॉस्को क्षेत्र और प्रांतों में जमींदार सम्पदाएं। और बाद में उन्होंने अपने निवासियों के रहने के लिए एक स्थान के रूप में काम किया, यहीं उनका जन्म हुआ, उनका पालन-पोषण हुआ, उनमें से अधिकांश का पूरा जीवन यहीं बीता, एक से अधिक पीढ़ी का जीवन। अमीर ज़मींदार अपने "पारिवारिक घोंसले" को केवल सर्दियों के लिए या सेवा और अध्ययन के दौरान छोड़ देते थे। बड़े ज़मींदारों-अभिजात वर्ग के लिए, सम्पदाएँ आधिकारिक औपचारिक निवास थीं, अपने स्वयं के नौकरशाही तंत्र के साथ एक प्रशासनिक और आर्थिक केंद्र, एक क्लर्क के नेतृत्व में आंगन के लोगों का एक विशाल "कर्मचारी", एक कार्यालय जिसके माध्यम से "फ़रमान" और निर्देश भेजे जाते थे। सम्पदा ने उन्हें सौंपी गई भूमि, जंगलों, खेतों और किसान गांवों के कारण बड़े क्षेत्रों पर कब्जा कर लिया। उसकी संपत्ति में, मालिक एक राजा के रूप में कार्य करता था, और उसकी प्रजा उसके दास थे। उनके समृद्ध रूप से सजाए गए जागीर घर महलों जैसे लगते थे। जमींदार के आगमन का स्वागत घंटियाँ बजाकर और रोटी-नमक से किया गया।
यासेनेवो एस्टेट
पीटर I के तहत, पहले की तरह, सेवारत रईसों ने शायद ही कभी अपनी संपत्ति का दौरा किया, जो कि 30 के दशक तक था। XVIII सदी अद्यतन या पुनर्निर्माण नहीं किया गया। 1718 पी की सूची। यासेनेवो, मॉस्को जिला। ए. ए. लोपुखिना ने हमारी लेडी के चिन्ह के जीर्ण-शीर्ण लकड़ी के एकल-गुंबद वाले चर्च का रिकॉर्ड बनाया है। पैतृक संपत्ति के आँगन में "दो आवास" वाली एक हवेली की इमारत शामिल थी। छोटे कमरों की दीवारों को सफ़ेद किया गया था और लिनन से ढका गया था, दरवाज़ों को रंगा गया था, खिड़की के खंभों पर शीशे और फ़ाइबरग्लास लगे थे। फ़र्निचर में, साधारण और चमड़े की असबाब वाली कुर्सियाँ, किनारों वाली बेंच, टेबल, एक तह बिस्तर, अलमारियाँ और एक अलमारी का उल्लेख किया गया है। फ्रायज़स्की की चादरें और चिह्न दीवारों पर लटके हुए थे। हवेली में साबुन की दुकान थी. आँगन में अस्तबल, एक खलिहान, पक्षियों के लिए एक झोपड़ी, खुदे हुए तालाब, सेब के पेड़ों (660 पुराने, 715 युवा पेड़), नाशपाती, चेरी, लाल करंट की झाड़ियाँ, आंवले और एक छोटा फूलों का बगीचा है। गाँव एक बर्च ग्रोव से घिरा हुआ था।
30-60 के दशक की अवधि में। XVIII सदी रूसी कलात्मक संस्कृति एक नई वैचारिक और सौंदर्यवादी दिशा के अनुरूप विकसित हो रही है, जिसे साहित्य में बारोक शैली के रूप में परिभाषित किया गया है। इस शैली की सुंदरता की कसौटी समृद्धि, वैभव और प्रतिभा हैं।
"दिखावटी विलासिता" इस प्रकार है कि कैसे समकालीन लोग उस समय के समाज के अभिजात वर्ग की जीवनशैली को चित्रित करते हैं: "अदालत में धूमधाम, इमारतों में वैभव, महलों की सजावट में विलासिता, गाड़ियों और कपड़ों में विलासिता," कमरों की संख्या में वृद्धि अंग्रेजी महोगनी फर्नीचर से सुसज्जित घर, महंगे वॉलपेपर का उपयोग इसे "वॉलपेपर, दर्पणों के बिना एक कमरा रखना अशोभनीय माना जाता था, जिनमें से पहले तो बहुत कम थे, लेकिन उनका उपयोग सभी कमरों में किया जाने लगा, यहां तक कि बड़े कमरों में भी।"
ये संकेत 18वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के संपूर्ण कलात्मक जीवन के लिए निर्णायक बन गए। और बड़े संपदा समूह के निर्माण में इन्हें सबसे प्रत्यक्ष रूप से देखा गया। 40 के दशक से। XVIII सदी, कुलीन संपत्ति महल-प्रकार की इमारतों के साथ एक औपचारिक प्रतिनिधि निवास में बदल जाती है, जो नियमित उद्यानों और नहरों से घिरी होती है। उच्च शासक व्यक्तियों और बड़ी संख्या में मेहमानों के कई स्वागत समारोहों के साथ संगीत, आतिशबाजी, पानी की सवारी और बगीचों में उत्सव के साथ शानदार समारोह आयोजित किए गए।
काउंट शेरेमेतेव की कुस्कोवो संपत्ति
मॉस्को के पास कुलीन सम्पदा का नवीनीकरण 20-30 के दशक के अंत के दस्तावेजों में दर्ज किया गया है। XVIII सदी इस समय, ग्लिंका एस्टेट का निर्माण किया जा रहा था। हाँ. वी. ब्रूस. जीआर पर. गाँव में एम. जी. गोलोवकिना। 1740 तक, सफ़ारिनो ने अवर लेडी होदेगेट्रिया का एक नया चर्च और एक पत्थर का मनोर घर बनाया था। घर के अंदर, नए नियमों के अनुसार, दीवारों पर प्लास्टर किया गया था, एक "हॉल" और एक चिमनी का उल्लेख किया गया है। इन्हीं वर्षों के दौरान (1730 के अंत में - 1740 के प्रारंभ में), मॉस्को के पास राजकुमार की संपत्ति का पुनर्निर्माण किया गया। बोगोरोडस्कॉय में डी. एम. गोलित्सिन, पुस्तक। वोरोब्योवी गोरी पर वासिलिव्स्की में वी. एम. डोलगोरुकोवा, पुस्तक। ओस्टैंकिनो में ए. एम. चर्कास्की, जीआर। कुस्कोवो और अन्य में पी.बी. शेरेमेतेव। पुस्तक का पहला घर। 1737 की सूची के अनुसार, आर्कान्जेस्क में डी. एम. गोलित्सिन, एक पत्थर की नींव पर लकड़ी का था, पहले से ही स्टोव ("चीनी काम", "त्सेनिना") और एक फायरप्लेस ("पॉडकोमेल") के साथ 13 कमरे थे। दीवारों को पेंटिंग और बढ़ईगीरी पैनलों से सजाया गया था। नई हवेलियाँ (1740 के दशक की शुरुआत में) जीआर। कुस्कोवो में पी.बी. शेरेमेतेव लकड़ी के, एक मंजिला, "एक पंक्ति में फैले हुए" थे, जिनमें बड़ी संख्या में कांच की खिड़कियां थीं। कमरों को अभी भी पुराने तरीके से "कक्ष" यानी रहने वाले क्वार्टर के रूप में नामित किया गया है। उनमें से, एक कार्यालय ("डेस्क"), एक हॉल और एक गैलरी, जिसका उद्देश्य नया है, का उल्लेख किया गया है। आंतरिक सजावट में नए तत्व भी शामिल किए गए: प्लास्टर वाली छतें, कॉर्निस, फायरप्लेस। गाना बजानेवालों की आंतरिक सजावट उज्ज्वल, अप्रत्याशित रंग वॉलपेपर द्वारा प्रतिष्ठित थी। इस प्रकार, "डेस्क" को चीनी पैनलों के साथ आधे हिस्से में क्रिमसन मखमल में कवर किया गया था। अगला कमरा - काउंट का पूर्व शयनकक्ष - हरा है, इसके पीछे "जर्मन" वॉलपेपर वाला एक कमरा है, फिर एक नीला कमरा और वे कमरे जिनमें वॉलपेपर नीला, हरा, पीला, लाल, "दमस्क" था। इस समय की कुस्कोवो हवेली, एक समर्पित केंद्रीय हॉल और एक एनफिलेड में व्यवस्थित रहने वाले कमरे के साथ, उनकी रंग योजना और महंगी परिष्करण सामग्री के उपयोग में बारोक कला की सौंदर्य संबंधी आवश्यकताओं को पूरा करती थी।
नई हवेलियों के निर्माण के साथ-साथ, कुलीन सम्पदा में नियमित उद्यान बनाए गए। कृत्रिम रूप से निर्मित मिट्टी की खाइयाँ, नहरें, झरने, फव्वारे, ज्यामितीय रूप से रेखांकित बैंकों के साथ खोदे गए तालाब: हरे स्थान - झाड़ियाँ और पेड़, पर्दे, ढकी हुई सड़कें ("बर्सो"), एम्फीथिएटर - इन सभी ने समतल क्षेत्र को उद्यान वास्तुकला के काम में बदल दिया। नियमित उद्यान का लेआउट आवासीय भवन की ओर उन्मुख केंद्रीय अक्ष के साथ विकर्ण दृष्टिकोण की एक प्रणाली पर आधारित था। रचनाकारों के अनुसार, ऐसे उद्यान खुली हवा में राज्य के कमरों की निरंतरता थे और "शानदार घर के लिए एक समृद्ध फ्रेम होना चाहिए जो उसकी तस्वीर बनाता है।" नियमित या, जैसा कि समकालीन लोग उन्हें कहते थे, वास्तुशिल्प उद्यान, विभिन्न दृश्यों, पवन चक्कियों, झरनों और मानव आकृतियों को चित्रित करने वाले सुरम्य दृश्यों से सजाए गए थे।
छंटाई की मदद से, एक नियमित बगीचे के पेड़ों और झाड़ियों को पक्षियों, जानवरों और वास्तुशिल्प संरचनाओं के परिष्कृत और अप्रत्याशित आकार दिए गए। कुस्कोवो उद्यान की सूची में पेड़ों का उल्लेख है "पुरुषों द्वारा काटे गए, बाकस, बैठे कुत्ते, मुर्गियां, हंस, मछली के छींटे वाले लोग।" बाद में, हरियाली को काटने की प्रथा की आलोचना करते हुए, वास्तुकार एन. राक्षस।”
जैसा कि बागवानी नियमावली में उल्लेख किया गया है, बगीचों में संगमरमर की मूर्तिकला की उपस्थिति, "ग्रामीण घर के चरित्र और उसके मालिक के पद, स्थिति और धन दोनों द्वारा निर्धारित की गई थी।" एक नियमित उद्यान की गलियों में उद्यान मूर्तिकला को उसके कथानक, विषय, पौराणिक या रूपक प्रतीकवाद को ध्यान में रखते हुए एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया गया था। प्रायः ये अपोलो, हरक्यूलिस, बुध, ऋतुओं के रूपक और दिन के चार समय की असंख्य छवियां थीं। बाद में, लैंडस्केप पार्कों को ऐतिहासिक और स्मारक सामग्री की संगमरमर की मूर्तियों से भर दिया गया।
इस काल की कुलीन संपदा की अनूठी सांस्कृतिक विशिष्टता विभिन्न शैलियों के यूरोपीय और पूर्वी वास्तुशिल्प प्रोटोटाइप की अपील और उनके लिए असामान्य वातावरण में उनका उपयोग था। नियमित उद्यानों के उद्यान घरों ने शैलीगत रूप से विदेशी वास्तुकला की व्याख्या की, जिससे रोजमर्रा की जिंदगी की एक जीवंत, पहचानने योग्य तस्वीर की नकल तैयार हुई। तो, कुस्कोवो में डच घर के पास ट्यूलिप के साथ एक डच उद्यान था, और हॉलैंड से विशेष रूप से लाई गई एक गाय पास में चरती थी। मनोर उद्यान के दूसरे भाग में - इतालवी घर के पास - एक कुटी और एक रंगभूमि के साथ एक इतालवी पुनर्जागरण विला की उपस्थिति को फिर से बनाया गया था। कुस्कोवो में चीनी पगोडा का डिज़ाइन 18वीं शताब्दी के नाटकीय दृश्यों की शानदार रचना से जुड़ा था। यह एक "सपनों की दुनिया" थी जो "दुनिया की विविधता की एक विश्वकोशीय दृष्टि पर आधारित थी ..." राजनीतिक सपनों की दुनिया ", रूपकों से संतृप्त एक स्थान का निर्माण, जहां राजनीतिक प्रतीकों को भौगोलिक संघों के साथ जोड़ा गया था" लेकिन सामान्य ज्ञान - अफसोस! - इन दिनों बहुत कम!
कितने, हर किसी को दिखाने की कोशिश कर रहे हैं,
अपने पड़ोसियों को मौलिकता से आश्चर्यचकित करें
खरीदने और तुरंत इंस्टॉल करने की जल्दी में हूं
विश्व के सभी देशों और सभी लोगों की इमारतें,
वे केवल अराजकता पैदा करते हैं. यह कितना अनुचित है!
जैक्स डेलिसले. उद्यान.
जैक्स डेलिसले की दार्शनिक कविता "गार्डन्स" (1782) में, जिसका विमोचन ट्रायोन के महल में ग्रैंड ड्यूक पावेल पेट्रोविच और उनकी पत्नी के स्वागत के साथ मेल खाने के लिए किया गया था और जिसे बाद में संपत्ति मालिकों के बीच व्यापक लोकप्रियता मिली, नियमित उद्यानों की आलोचना पार्क निर्माण की कला में एक नई दिशा की शुरुआत हुई, जिसने 70 के दशक में समाज में कलात्मक स्वाद में बदलाव की गवाही दी। XVIII सदी पहले से ही 1764 में, आई. आई. शुवालोव ने इंग्लैंड से लिखा था: “बगीचे सुंदर हैं, दूसरों से बिल्कुल अलग स्वाद के साथ। मेरे लौटने पर, मैं आपको यह बताऊंगा कि कैसे किमोरा (टवर प्रांत का वोल्गा क्षेत्र का गांव। किमरी, काउंटेस ए.के. वोरोत्सोवा - वी.डी.) में एक समान अनुभव शुरू किया गया था; सभी कलाएँ प्रकृति के समान होनी चाहिए। मुझे ऐसा लगता है कि यह बेहतर है।" कैथरीन द्वितीय ने 1772 में वोल्टेयर को लिखा, "मुझे उन फव्वारों से नफरत है जो पानी पर अत्याचार करते हैं, उसे ऐसी धारा देते हैं जो उसकी प्रकृति के विपरीत है।" डी.एस. लिकचेव का मानना है कि “नियमित उद्यानों के प्रति शत्रुता ने राजनीतिक आरोपों का रूप ले लिया है। नियमित उद्यान अत्याचार, निरंकुशता का शासन, झाड़ियों और पेड़ों को काटकर, जलाशयों को ज्यामितीय आकार देकर प्रकृति को जबरन अपने अधीन करने का प्रयास आदि का प्रतीक बन गया है।
18वीं शताब्दी के मध्य में मास्को के पास एक बड़ी कुलीन संपत्ति के निर्माण और सजावट के दौरान। राजधानी के सेंट पीटर्सबर्ग नमूनों के कलात्मक विचारों का उपयोग काफी स्वतंत्र रूप से किया गया था, विशाल क्षेत्रों के कारण, पूरे पहनावे की इमारतों में शानदार सजावटी सजावट का उपयोग किया गया था। साथ ही, केंद्र से दूर, प्रांतों में स्थित कुलीन संपत्तियों, यहां तक कि धनी मालिकों की, ने अभी भी आउटबिल्डिंग के एक विशिष्ट सेट के साथ एक पारंपरिक "जमींदार के आंगन" की उपस्थिति बरकरार रखी है। एक उदाहरण गाँव में भाइयों मैटवे और सर्गेई कांतिमिरोव के आंगन हैं। बोल्शॉय मुराश्किनो, निज़नी नोवगोरोड जिला। 1730-1740 ई
मार्फिनो एस्टेट
70 के दशक में XVIII सदी कुलीन संपत्ति की संस्कृति में, एक नई सौंदर्य दिशा, रूसी क्लासिकवाद के उद्भव से जुड़े महत्वपूर्ण परिवर्तन हो रहे हैं, जिसे सदी के अंत तक भावुकता द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। तर्क की प्रधानता, मानव व्यक्तित्व के सामंजस्य, प्राचीन विश्व की संस्कृति के प्रति उन्मुखीकरण - क्लासिकिज्म के लक्षण - को तथाकथित "प्राकृतिक अवस्था" के आदर्शीकरण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जिसके लिए प्राथमिकता दी गई। एक "अज्ञात" मामूली अस्तित्व, जो स्वतंत्रता और पारिवारिक खुशियों का आनंद, प्रकृति के साथ संचार, अधीनस्थ "श्रमिकों" की भलाई के लिए चिंता का वादा करता है।
उस भव्य वैभव का क्या कहना,
ईर्ष्या को पुनर्जीवित करने के लिए सुविधाजनक,
नये चित्रों के अनुसार उत्कृष्ट
क्या इमारतें बनाने के लिए बड़ी हैं?
मुझे आशा है कि मेरा जीवन शांत, स्वतंत्र है,
मैं हर चीज़ से प्रसन्न रहूँगा, मैं हर चीज़ से संतुष्ट रहूँगा,
और मेरा ग्रामीण घर एक इच्छा है
क्या मुझे इसे आँगन की हल्की चमक में बदलना चाहिए?
जी.आर. डेरझाविन। आनंद के बारे में
समकालीनों की कलात्मक चेतना में, सुंदरता की श्रेणी प्रकृति की प्राकृतिक सुंदरता, "महान सादगी और शांत भव्यता" बन जाती है। समय आ गया है उन लोगों का जो संवेदनशीलता से ग्रस्त हैं, सुंदर उदासी से ग्रस्त हैं, संशयवादी हैं, लापरवाही से निराश हैं और खूबसूरती से जीना चाहते हैं। सुखद जीवन का मूड, जे.-जे. के प्रभाव के लिए धन्यवाद। रूसो ने विभिन्न देशों में समाज के सभी प्रतिनिधियों को प्रभावित किया। फ्रांस में, क्वीन मैरी एंटोनेट ने अपने पेटिट ट्रायोन में एक फार्म स्थापित किया, जहां, अपने दरबारियों के साथ, वह सेवरेस चीनी मिट्टी के बरतन से बनी बाल्टियों में गायों का दूध निकालती थीं और ग्रामीण जीवन के आनंद के बारे में सोचती थीं। कुलीन लोग उत्साहपूर्वक एक गिलास ताज़ा दूध पीने और ग्रे ब्रेड खाने के लिए गाँव गए। रूसी अभिजात वर्ग ने अपने आलीशान अपार्टमेंट छोड़ दिए और पार्कों की हरियाली में छिपे "उएडिनेनिया" घरों में रहने चले गए। ऐसे घरों को मामूली सजावट से अलग किया जाता था; उनमें बड़े दर्पण, मखमल और रेशम वॉलपेपर और सोने की नक्काशी वाले कमरों की औपचारिक सजावट नहीं होती थी।
दरअसल, रूसी संपत्ति की वह काव्यात्मक छवि, बाद के समय के कलात्मक कैनवस - 19वीं सदी के उत्तरार्ध - 20वीं सदी की शुरुआत की बदौलत हमारी स्मृति में अंकित हो गई। बी. ई. बोरिसोव-मुसाटोव, एस. यू. ज़ुकोवस्की, आई. एस. तुर्गनेव, ए. पी. चेखव, आई. ए. बुनिन की साहित्यिक कृतियाँ, 18वीं - 19वीं सदी की शुरुआत के अंतिम तीसरे की सम्पदा से जुड़ी हैं, उनके रोमांटिक परिदृश्यों, पार्क गज़ेबोस, क्लासिक पोर्टिको के साथ जागीर घर.
संस्कृति, कला और रोजमर्रा की जिंदगी में नई विशेषताओं का 18वीं सदी के अंतिम तीसरे - 19वीं सदी की शुरुआत में कुलीन संपत्ति की स्थापत्य और कलात्मक छवि के निर्माण पर सीधा प्रभाव पड़ा। दार्शनिक भावनाओं के प्रभाव में, समग्र रूप से संपत्ति पर विचारों का परिवर्तन होता है। अब यह किसी अभिजात का औपचारिक निवास नहीं है, बल्कि उसका "आनंद महल और देश का घर" है। समकालीनों के अनुसार, इस क्षमता में, ग्रामीण सम्पदाएँ "उच्चता, वैभव, गरिमा, सुंदरता, सूक्ष्मता, शालीनता और विनम्रता की विशेष भावनाएँ जगाती थीं।"
इस काल की रूसी संपत्ति की वास्तुकला की एक उल्लेखनीय विशेषता प्राकृतिक परिदृश्य के साथ इसका जैविक संलयन था। जागीर इमारतों के सख्त शास्त्रीय रूप ग्रामीण परिवेश में रूसी प्रकृति की तस्वीर से अविभाज्य हो गए। चर्च के साथ-साथ क्षेत्र में जो मनोर घर खड़े थे, वे आमतौर पर जल निकायों के पास एक पहाड़ी पर स्थित थे। एक खूबसूरत जगह पर, एक पहाड़ पर, जिसके तल पर नारा नदी बहती थी, गाँव में कॉलेजिएट सलाहकार ए.वी. मार्कोव का घर बनाया गया था। स्कुगोरोवो वेरिस्की जिला। मास्को से 70 मील दूर। नदी के ऊंचे तट पर स्थित ड्वोर्यानिनोव में ए. टी. बोलोटोव के नए घर की खिड़कियों से। स्केनिगी, किसानों के घर और कृषि योग्य भूमि दिखाई दे रही थी, "खेतों, जंगलों, उपवनों और कई चर्चों से सजाए गए स्थानों की एक विशाल विशालता, और दृश्य... सुंदर था।"
साम्राज्य शैली का चर्च, त्सारेवो-निकोलस्कॉय एस्टेट पर ड्यूरासोव के आदेश से बनाया गया
डुरासोव अपने निकोलस्कॉय सिम्बीर्स्क प्रांत में। एक दो मंजिला पत्थर का घर था जिसके पार्श्व पंख एक स्तंभ के माध्यम से जुड़े हुए थे। मुख्य सीढ़ी के किनारों पर ग्रीनहाउस फूल और पेड़ प्रदर्शित थे, और आंगन के बीच में एक फव्वारा वाला फूलों का बगीचा था। घर महोगनी फर्नीचर और कांस्य, मखमल और जामदानी से सजे, महंगी टेबल घड़ियों और सोने के फ्रेम में पेंटिंग से सुसज्जित था। यह विवरण जागीर घर के क्लासिक प्रकार को पहचानता है, जिसे "एस्टेट आर्किटेक्ट" आई. ई. स्टारोव द्वारा विकसित किया गया था और जो धनी जमींदारों के बीच व्यापक हो गया।
एक अन्य लोकप्रिय वास्तुकार एन.ए. लवोव के डिजाइन के अनुसार, जागीर घर बनाए गए, जिनमें ज़्वांका में कवि जी.आर. डेरझाविन का घर भी शामिल है:
मेरा मंदिर जैसा घर शीशे की चमक से जल रहा है,
पहाड़ पर गुलाबों के बीच एक पीली कोंपल चमकती है,
जहां मुझे बारिश की किरणों का शोर मचाती एक पानी की तोप मिलती है,
पीतल का संगीत बजता है।
जी.आर. डेरझाविन। एव्गेनि. जीवन ज़्वान्स्काया
ए. एम. कुनाविन। कचनोव्का में रुम्यंतसेव पैलेस। 18वीं सदी का अंत
1762 के बाद, समृद्ध कुलीन सम्पदा का निर्माण न केवल मॉस्को क्षेत्र में, बल्कि पूरे प्रांत में व्यापक पैमाने पर हुआ। 70-90 के दशक में. XVIII सदी चेर्निगोव प्रांत में काचनोव्का एस्टेट को औपचारिक रूप दिया जा रहा है। पी. ए. रुम्यंतसेव-ज़ादुनिस्की, नज़रयेवो, मॉस्को प्रांत। और ज़ुब्रिलोव्का, सेराटोव प्रांत। गोलोविनिख, नादेज़दीनो, सेराटोव प्रांत। ए. बी. कुराकिना, मॉस्को के पास ओट्राडा - वी. जी. ओरलोवा, स्टोलनो, चेर्निगोव प्रांत। ए. ए. बेज़बोरोडको और कई अन्य।
सम्पदा के तेजी से निर्माण के लिए इस प्रक्रिया में घरेलू और आने वाले विशेषज्ञों की भागीदारी की आवश्यकता थी: आर्किटेक्ट, कलाकार, सज्जाकार। इनमें वी. आई. बाझेनोव, के. आई. ब्लैंक, एन. ए. लावोव, आई. ई. स्टारोव, एम. एफ. काजाकोव, वी. ब्रेनना, पी. गोंजागो और अन्य जैसे प्रसिद्ध स्वामी थे। कई नामचीन कारीगरों, सर्फ़ वास्तुकारों और कलाकारों ने प्रांतों में महान सम्पदा के निर्माण में भाग लिया। ग्राहक और निर्माता होने के नाते, अपने स्वयं के स्वाद द्वारा निर्देशित, मालिकों ने वास्तुशिल्प परियोजनाओं, घरों की आंतरिक सजावट और अपनी संपत्ति के क्षेत्र के डिजाइन को तैयार करने में सक्रिय भाग लिया। उदाहरण जीआर के बीच संबंध हैं। कुस्कोव के निर्माण के दौरान के.आई. ब्लैंक के साथ पी.बी. शेरेमेतेव, यारोपोलेट्स और अन्य में 3. जी. चेर्नशेव की गतिविधियाँ।
अपनी संपत्ति के वास्तुशिल्प और कलात्मक स्वरूप को आकार देते समय, मालिकों ने एक विशिष्ट प्रोटोटाइप की ओर रुख किया। कुलीन टुकड़ियों के लिए, ऐसा स्रोत आमतौर पर शाही उपनगरीय आवास होते थे, जहां से वास्तुशिल्प डिजाइन, रूप, रचनात्मक या सजावटी समाधान उधार लिए जाते थे, नकल किए जाते थे और कभी-कभी यंत्रवत् स्थानांतरित किए जाते थे। उदाहरण के लिए, काउंट पी.बी. शेरेमेतेव, जब 70 के दशक में अपने कुस्कोव को अपडेट कर रहे थे। XVIII सदियों मॉस्को से सभी इमारतों की योजना और "सार्सोकेय सेलो में अंग्रेजी अनियमित पार्टर" से एक ड्राइंग का अनुरोध किया गया।
अमीर प्रांतीय ज़मींदारों ने, राजधानी के अभिजात वर्ग की नकल करते हुए, अपनी संपत्ति पर "नवीनतम स्वाद" में विशाल घर बनाए। डु-रासोव, "एक दयालु, अदूरदर्शी, अशिक्षित और साथ ही सबसे व्यर्थ आदमी, जिसने मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में देखा कि कैसे शानदार और शानदार अमीर लोग रहते थे, वह उसी तरह जीना चाहता था, लेकिन वह वह नहीं जानता था कि किसी भी चीज़ की व्यवस्था कैसे की जाए, इसलिए उसने विभिन्न स्वामी, जर्मन और फ्रेंच की तलाश की, लेकिन जब देखा कि चीजें ठीक नहीं चल रही थीं, तो उसे कुछ गंवार सज्जन, लगभग एक राजकुमार मिला, ताकि वह सब कुछ अपने में चला सके मास्टर के पैर पर निकोलस्कॉय।"
अक्सर, संपत्ति निर्माण ने अन्य भूस्वामियों की संपत्ति पर मौजूदा इमारतों को दोहराया। इसका एक उदाहरण 90 के दशक में बना एक चर्च है। XVIII सदी स्थानीय वास्तुकार टेलेगिन द्वारा नादेज़दीन कुराकिना में, ए.के. रज़ूमोव्स्की द्वारा यागोटिन में रोटुंडा (वास्तुकार मेनेलस) के मॉडल पर आधारित। एक और उदाहरण है जब संपत्ति के मालिकों ने अपने शहर के घरों को दोहराया, जैसा कि प्रिंस ने किया था। 1770 के दशक में वी. एम. डोलगोरुकोव। ज़नामेंस्की-गुबैलोवो में और टॉल्स्टॉय गिनती में से एक, जिन्होंने मॉस्को और एस्टेट में दो पूरी तरह से समान घर बनाए, "ताकि मॉस्को से गांव में जाने पर आपको कोई बदलाव महसूस न हो।" सेंट पीटर्सबर्ग कज़ान कैथेड्रल का एक लघु रूप ए.आई. वोरोत्सोव की संपत्ति पर ताम्बोव के पास वोरोनोव में चर्च था।
अपनी संपत्ति का निर्माण करते समय, मध्यम वर्ग के मालिक जो महंगे विशेषज्ञों की सेवाओं के लिए भुगतान नहीं कर सकते थे, उन्होंने मुद्रित प्रकाशनों और मैनुअल की ओर रुख किया। प्रांतीय छोटे सम्पदा के मालिकों के लिए, एन.आई. नोविकोव और ए.टी. बोलोटोव द्वारा प्रकाशित फ्री इकोनॉमिक सोसाइटी और पत्रिका "इकोनॉमिक स्टोर" के काम निर्माण मैनुअल के रूप में काम करते थे। 1782 में "इकोनॉमिक स्टोर" में प्रकाशित लेख "ऑन कंस्ट्रक्शन" की सामग्री "मध्यम स्थिति" के भूमि मालिकों को संबोधित थी, जिन्होंने "बिना वास्तुकार के" निर्माण किया था। इवान लेम की पुस्तक "एक्सपीरियंस इन अर्बन एंड रूरल बिल्डिंग्स, या ए गाइड टू थोरो नॉलेज ऑफ प्रोड्यूसिंग ऑल काइंड्स ऑफ बिल्डिंग्स" (1785) विशेष मांग में थी। "...अपेक्षाकृत छोटी संपत्तियों की दुनिया, जहां कोठरियों में शानदार किताबें नहीं थीं, लेकिन व्यावहारिक मैनुअल, रूसी पत्रिकाएं थीं, जहां महंगे उत्कीर्णन वाले फ़ोल्डर्स मुश्किल से थे, और घरों की दीवारों को दादाजी के चित्रों से सजाया गया था। ., रूस के जिला और प्रांतीय शहरों में मामूली घरों के मालिकों की दुनिया, जिन्हें एम.ई. गोलोविन और इवान लेम का व्यावहारिक मार्गदर्शन संबोधित किया गया था। इस दुनिया के लिए, आधुनिक कलात्मक जीवन मानो एक स्पर्शरेखा पर बीत गया; बहुत कुछ देर से, संयोग से सीखा गया।"
बायकोवो एस्टेट
प्रांतों में जागीर घरों की स्थापत्य उपस्थिति और साज-सज्जा का अंदाजा काउंट एम. डी. बुटुरलिन, ए. टी. बोलोटोव और अन्य की कहानियों से लगाया जा सकता है। भूरे रंग से रंगे चार सफेद चित्रित या प्लास्टर किए गए स्तंभ, हरी झाड़ियों से घिरे, लिंडेन या बर्च गलियों के साथ, - यह यह 18वीं सदी के अंतिम तीसरे - 19वीं सदी की शुरुआत के रूसी प्रांत में एक कुलीन जागीर घर की विशिष्ट उपस्थिति है। ऐसे घरों में कमरों की व्यवस्था, उनकी साज-सज्जा, सेट और फर्नीचर की व्यवस्था सभी मालिकों के लिए एक जैसी होती थी। घरेलू वास्तुकारों द्वारा निर्मित, ऐसी इमारतें एक गरीब जमींदार के सांस्कृतिक जीवन का सबसे प्राप्य आदर्श बन गईं।
18वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे भाग की संपत्ति को सजाते समय। आसपास के परिदृश्य को एक विशेष स्थान दिया गया, प्राकृतिक परिदृश्य, इलाके, हरे क्षेत्रों और जलाशयों के फायदे और अभिव्यक्ति पर जोर दिया गया। उत्तरार्द्ध को प्राकृतिक झीलों का विन्यास दिया गया। क्षेत्र की कमियों की भरपाई कृत्रिम तरीकों से की गई, जिससे मनुष्य से अछूती प्रकृति की प्रामाणिकता की संभावना प्राप्त हुई। ऐसे समय थे जब पृथ्वी को पीड़ा हुई थी,
हमने कोशिश की, प्रकृति की सुंदरता को स्वीकार न करते हुए,
खड्डों को समतल करें, पहाड़ियों और पेड़ों को तोड़ें,
पूरे क्षेत्र को एक चिकने मंच में बदल दें।
अब यह दूसरा तरीका है! साहस से भरपूर
वे वहाँ पहाड़ियाँ बनाते और खड्ड खोदते हैं,
जहां वे नहीं रहे हैं और नहीं होना चाहिए;
वे राहत और सुरम्य दृश्य बनाना चाहते हैं।
जैक्स डेलिसले. उद्यान.
वी.जी. ओर्लोव ने अपनी डायरी में लिखा: "इन (अंग्रेजी उद्यान - वी.डी.) को बिछाते समय, वे प्रकृति की नकल करने और काम को छिपाने की कोशिश करते हैं, जो आवश्यक है और अक्सर नियमित... बगीचों की तुलना में कहीं अधिक कठिन होता है।"
कुलीन संपदा पर लैंडस्केप पार्क सुरम्य, काव्यात्मक और रोमांटिक में विभाजित थे। कला की मदद से, एक निश्चित आध्यात्मिक मनोदशा के साथ एक निश्चित भ्रामक दुनिया उनमें बनाई गई थी; लैंडस्केप पेंटिंग, "गंभीर रूप से राजसी, रसीला, रोमांटिक, उदासीन, सुखद, हंसी," किसान बस्तियों, चरागाहों, घास के मैदानों के दृश्यों के साथ दूर के दृष्टिकोण को प्रकट किया , उपवन; भूदृश्य कलाकारों के कार्यों से प्रेरित होकर सुरम्य चित्र बनाए।
जानिए कैसे चुनें, बर्गहेम की तरह, पॉसिन की तरह,
प्रकृति अपने कैनवस में दीवारों से तुम्हें देखती है,
और वह सारी सुंदरता जो हमने उनमें देखी,
कारीगर इसे एक जीवित मॉडल से लेने में कामयाब रहे।
जैक्स डेलिसले. उद्यान.
एस्टेट पुष्चिनो-ऑन-नारा
रूसी कुलीन सम्पदा में, लैंडस्केप पार्क सह-अस्तित्व में थे या नियमित उद्यानों के व्यक्तिगत तत्वों को बनाए रखा। लैंडस्केप पार्कों के घरेलू प्रचारकों में से एक, एन. ए. लावोव के अनुसार, रूसी पार्कों की ख़ासियत "दो विरोधी कलाकारों - केंट और ले नोट्रे की शिक्षाओं का सामंजस्य बनाना था, ... वैभव का एक बगीचा और खुशी का एक बगीचा लगाना" एक तस्वीर।"
लैंडस्केप पार्कों में नियमित उद्यान घरों के स्थान पर, कई देहाती गज़ेबो और मंडप दिखाई दिए, जिन्हें "गुफाओं" के रूप में शैलीबद्ध किया गया, फूस या ईख की छत वाली झोपड़ियाँ या बर्च की छाल से ढकी हुई, घास के ढेर के आकार में "हर्मिट झोपड़ियाँ", "एकांत", "दार्शनिक" घर। घर, "मेट्रेई", अंतर्निर्मित बेंचों के साथ एक रूसी झोपड़ी की नकल करते हुए। सभी प्रकार के "खंडहर" (जिन्हें "समुद्र तटीय निवासी का घर" कहा जाता है), छद्म-चीनी और गॉथिक शैली की इमारतें भी ज़मींदारों की संपत्ति के लैंडस्केप पार्क में शामिल थीं। वे बड़ी संख्या में बगीचे की संगमरमर की मूर्तियों और तथाकथित "थिएटर" के शौकीन रहे - वास्तुशिल्प दृश्यों, गज़ेबोस, "मशरूम वाली लड़कियों" आदि को चित्रित करने वाले चित्रित लकड़ी के पैनल। इन सभी को "सुरम्यता" की आवश्यकता को पूरा करना था। पार्क का. ग्रीनहाउस, ग्रीनहाउस, एवियरी, मेनगेरी, फूलों की क्यारियाँ, बगीचे, खेल के लिए लॉन, "रसोई" और "फार्मास्युटिकल" उद्यान ने संपत्ति उद्यान और पार्कों का स्वरूप बनाया।
मनोर पार्क आमतौर पर आसपास के गांवों, चर्चों, खेतों और जंगलों के साथ आसपास के प्राकृतिक परिदृश्य में आसानी से परिवर्तित और विलीन हो जाते हैं।लेकिन क्या तस्वीर की सारी खूबसूरती हो सकती है
उनकी सारी सुंदरता का वर्णन करें?
वहाँ सीमा आकाश में विलीन हो जाती है,
यहाँ घाटी में झुंडों की कतार है,
सुनहरी फसल उगाने के लिए?
वी.कपनिस्ट. ओबुखोव्का
मनोर उद्यान और पार्क अपने मालिकों के जीवन और जीवनशैली से निकटता से जुड़े हुए थे; उन्हें दिखाया जाता था, उन पर गर्व किया जाता था और उनके साथ व्यवहार किया जाता था। अपने चुरासोव (सिम्बीर्स्क प्रांत) में पी.आई. कुरालेसोवा ने अतिथि से मुलाकात करते हुए कहा: "ठीक है, अब, मैं तुम्हें अपना बगीचा उसकी सारी सुंदरता में दिखाऊंगा... वास्तव में, बगीचा शानदार था... पहाड़ से तेज झरने बहते थे संपूर्ण ढलान और कगारों के साथ-साथ प्राकृतिक झरनों में गिरता था, कलकल करता था, झाग बनाता था और फिर पारदर्शी, सुंदर धाराओं में बहता था, हवा को ताज़ा करता था और क्षेत्र को जीवंत बनाता था। प्रस्कोव्या इवानोव्ना... दोपहर के भोजन तक चारपाई ले गई, अब अपने पसंदीदा झरनों के पास, अब अपने पसंदीदा सेब के पेड़ों के पास, जहाँ से वह खुद ही सबसे अच्छे पके सेब तोड़ती और हमें खिलाती। उसके बगीचे में ग्रीनहाउस और कंजर्वेटरीज़ थे, जिन्हें वह केवल सहन करती थी और जिसके लिए वह "छोटी शिकारी" थी। एस्टेट गार्डन में विभिन्न शो और खेलों के साथ सार्वजनिक समारोह आयोजित किए गए। उदाहरण के लिए, "मॉस्को का पसंदीदा पवन शहर" कुस्कोवो में, सप्ताह में दो बार तीन हजार तक पैदल यात्री एकत्र होते थे। स्वागत और छुट्टियों के दौरान, बगीचों को रोशन किया गया, आतिशबाजी और नाटकीय प्रदर्शन का मंचन किया गया। यह सब हॉर्न ऑर्केस्ट्रा के संगीत के साथ "अद्भुत, आनंददायक, जादुई ध्वनियों" के साथ था। संगीत ने हर जगह अपने मालिकों के साथ, संपत्ति के जीवन में व्यवस्थित रूप से प्रवेश किया। "मेज के दौरान संगीत बजाया गया, और शनिवार की शाम को वाद्य और स्वर संगीत कार्यक्रम दिए गए।" कई सम्पदाओं का अपना संगीत था। "...अमीर लोगों, और विशेष रूप से अमीर लोगों का तो जिक्र ही नहीं, उनके अपने संगीतकार और गीतकार थे, ठीक है, एक समय में कम से कम थोड़ा, लेकिन फिर भी लगभग दस लोग।"
कुलीन संपत्ति की कलात्मक संस्कृति का थिएटर की कला से गहरा संबंध है। 18वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में रंगमंच के प्रति जुनून। पूरे यूरोप को प्रभावित किया: "प्रदर्शन के मंचन के जुनून ने सभी समाजों पर कब्ज़ा कर लिया है, आप केवल पेरिस के आसपास के डचास में छोटे थिएटरों के बारे में बात सुनते हैं।" ऐसी ही एक तस्वीर इस समय रूस में देखी गई, जहां शौकिया ("कुलीन") थिएटरों के साथ-साथ निजी सर्फ़ थिएटर भी उभरे। XVIII-XIX सदियों के मोड़ पर। रूस में 173 सर्फ़ थिएटर थे। घरेलू मंडलियों का स्वामित्व राजकुमारों के पास होता था। पी. एम. वोल्कोन्स्की, पुस्तक। एन. आई. ओडोव्स्की, पुस्तक। ए. आई. गगारिन, पुस्तक। एन. जी. शाखोव्सकोय और कई अन्य। जीआर के पास बेहतरीन थिएटर थे। एन.पी. शेरेमेतेवा, पुस्तक। एन. बी. युसुपोवा, जीआर। ए. आर. वोरोत्सोवा।
18वीं सदी का फोर्ट्रेस एस्टेट थिएटर। 19वीं सदी के रूसी रंगमंच के मुख्य स्रोतों में से एक था। यह जितना विरोधाभासी लग सकता है, सर्फ़ थिएटर ज्ञानोदय सौंदर्यशास्त्र का एक उत्पाद था। यूरोप में, सार्वजनिक रूप से सुलभ रूप में नए दार्शनिक विचारों का प्रचार ठीक थिएटर मंच पर शुरू हुआ। जर्मन कवि और शिक्षक शिलर का मानना था कि "थिएटर एक ऐसा माध्यम है जिसके माध्यम से विज्ञान और ज्ञान जो उत्पन्न करता है वह सीधे जनता में प्रवाहित होता है।" वोल्टेयर को मुख्य रूप से एक थिएटर कलाकार के रूप में, ओडिपस, मेरोप, ज़ैरे की त्रासदियों के लेखक के रूप में और हेनरी चतुर्थ के गायक के रूप में और फिर एक वैज्ञानिक-दार्शनिक के रूप में व्यापक पहचान मिली। प्रमुख फ्रांसीसी संगीतकार ग्रैट्री, कॉमिक ओपेरा "ल्यूसिले" के लेखक, ने अपने संगीत में डाइडेरोट, रूसो, डी'अलेम्बर्ट और विशेष रूप से लेकोम्बे द्वारा तैयार किए गए सभी सिद्धांतों को लागू किया। नाटकीय समाज में सबसे बड़ी सफलता फ्रांसीसी कॉमिक द्वारा प्राप्त की गई थी ओपेरा, जो अपनी उदात्त वैचारिक सामग्री, रमणीय मनोदशा, देहातीवाद, प्राचीन पवित्रता की प्रशंसा के साथ भावुकता के सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप था। फ्रांसीसी कॉमिक ओपेरा को घरेलू सर्फ़ थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया था, विशेष रूप से, ग्रेट्री द्वारा "ल्यूसिले" का प्रदर्शन किया गया था। 1787 और 1788 के बीच शेरेमेतेव थिएटर का मंच।
किले का रंगमंच
एक कलात्मक घटना के रूप में, सर्फ़ थिएटर का एक विवादास्पद चरित्र था। इसके मंच पर, तर्क की जीत, जीवन की सच्चाई के बारे में गहन दार्शनिक विचारों को आवाज दी गई, मानवीय गुणों और समाज के सभी सदस्यों की समानता को बढ़ावा दिया गया। इन सभी विचारों के मुखपत्र अभिनेता स्वतंत्रता से वंचित, शारीरिक और आध्यात्मिक रूप से मालिक की इच्छा पर निर्भर थे। यह "एक ज़मींदार का थिएटर था, जिसमें गुलाम अभिनेताओं को "भावनाओं के कठिन परिश्रम" के लिए निर्वासित किया गया था। निःसंदेह, "अपने लिए थिएटर", जो कि सर्फ़ थिएटर था, अपने स्वभाव से अपने समय के उन्नत रुझानों का सक्रिय प्रचारक नहीं हो सकता था। उनके मंच पर, नाटकों में निहित सामाजिक विचारों को क्षीण कर दिया गया या एक संकीर्ण सौंदर्यवादी शानदार तस्वीर में बदल दिया गया। और फिर भी, यूरोपीय नाट्य संस्कृति और साहित्य से परिचित होने पर, ज्ञानोदय के बुनियादी विचारों के रूसी समाज के एक निश्चित हिस्से द्वारा प्रसार और आत्मसात करने पर सर्फ़ थिएटर का प्रभाव स्पष्ट है। इस प्रक्रिया में बड़ी संख्या में लोग शामिल थे, जिनके बीच कई उज्ज्वल प्रतिभाओं की पहचान की गई, जिनमें पी. आई. ज़ेमचूगोवा, टी. वी. श्लीकोवा, एम. एस. शेचपकिन, अर्गुनोव्स और कई अन्य शामिल थे।
एस्टेट "सेम्योनोवस्कॉय-ओट्राडा"
अमीर ज़मींदारों का जागीर जीवन शहरी जीवन से बहुत अलग नहीं था। जैसा कि समकालीनों ने कहा, वे "ग्रामीण इलाकों में शहरी जीवन" जीते थे। उनका गर्मी का समय छुट्टियों में, मेहमानों का स्वागत करने में, शिकार यात्राओं पर, "कला", किताबें पढ़ने और "वैज्ञानिक अध्ययन" में व्यतीत होता था। पीटर द ग्रेट के समय के प्रसिद्ध व्यक्ति, जे. वी. ब्रूस ने मॉस्को के पास अपने ग्लिंका एस्टेट में गणित और प्राकृतिक विज्ञान का अध्ययन किया। वहां उन्होंने गणितीय और यांत्रिक उपकरण एकत्र किए, "प्राकृतिक", "प्राचीन", खनिज, दुर्लभ सिक्के, "मुखौटे और सामान्य तौर पर दोनों विदेशी और आंतरिक जिज्ञासाओं" के साथ एक "संग्रहालय" की स्थापना की। वी. जी. ओर्लोव के पास मॉस्को के पास ओट्राडा में भौतिकी और अयस्क कक्ष थे। मॉस्को के पास गोरेंकी एस्टेट में ए.के. रज़ूमोव्स्की ने 1777 में ग्रीनहाउस, ग्रीनहाउस के साथ एक विशाल वनस्पति उद्यान बनाया, जहां 10 हजार तक विभिन्न पौधे उगाए गए और जहां वेनिला, संतरे, अंगूर और संतरे खिले। वहाँ उनके पास एक विशाल शीतकालीन उद्यान, एक हर्बेरियम और एक वनस्पति विज्ञान पुस्तकालय भी था। ए.के. रज़ूमोव्स्की ने यूरोप के प्रसिद्ध वनस्पतिशास्त्रियों और बागवानों को अपने बगीचे में काम करने के लिए आमंत्रित किया, उनमें प्रोफेसर फिशर वॉन वाल्डहेम भी शामिल थे, जो बाद में सेंट पीटर्सबर्ग में वनस्पति उद्यान के संस्थापक थे।
सुखानोवो एस्टेट
बड़े सम्पदा के कई मालिकों के पास बड़े पुस्तकालय थे, उनमें से: व्याज़ेमी में बी.वी. गोलित्सिन, सुखानोव में पी.एम. वोल्कोन्स्की (लगभग 4 हजार खंड), ओस्टाफयेवो में ए.आई. व्याज़ेम्स्की (लगभग 5 हजार खंड), गांव में पी. वी. गोलोविन। नोवोस्पास्की (डेडेनेवो), ए.आई. डेमिडोव ओर्योल प्रांत में अपनी संपत्ति पर। गंभीर प्रयास। पुस्तक संग्रह उनके मालिकों की रुचियों और रुचियों को दर्शाते हैं। वाई. वी. ब्रूस की लाइब्रेरी की संरचना प्रकृति में विश्वकोशीय थी; इसमें कई रूसी इतिहास, दर्शन और चिकित्सा सहित गणित, भौतिकी, सैन्य विज्ञान, इतिहास पर विदेशी भाषाओं में काम शामिल थे। पुस्तक के पुस्तकालय से पुस्तकें. आर्कान्जेस्क में डी. एम. गोलित्सिन के पास एक बुकप्लेट थी "एक्स बिब्लियोथेका आर्कान्जेलिना"। पुस्तकालय को एक विशिष्ट कार्यक्रम के अनुसार संकलित किया गया था: इसमें इतिहास, राजनीति, अर्थशास्त्र, साहित्य, दर्शन और विज्ञान की अन्य शाखाओं पर किताबें, साथ ही मैकियावेली और बोकालिनी, स्लाव पांडुलिपियों के सभी कार्यों के अनुवाद शामिल थे। एन.पी. शेरेमेतेव ने ओस्टैंकिनो में थिएटर और संगीत पर एक उत्कृष्ट पुस्तकालय संकलित किया। उनकी संपत्ति वोशचज़्निकोव में शिकार पर एक विशेष पुस्तकालय था।
यह माना गया कि कैथरीन के युग के एक धर्मनिरपेक्ष, प्रबुद्ध व्यक्ति को "उस समय की भावना के अनुरूप" होना चाहिए, अर्थात, शिक्षित होना चाहिए, कला की गहरी समझ होनी चाहिए, और खुद को कला के कार्यों से घिरा होना चाहिए। इसलिए, अमीर ज़मींदारों ने पुस्तकालय संग्रह के साथ-साथ कला संग्रह विकसित किए, मुख्य रूप से पेंटिंग, और "उल्लेखनीय लोगों" की दीर्घाएँ बनाईं। 18वीं सदी के लोगों के लिए व्यावहारिक कला की वस्तुएँ। अभी तक संग्रहणीय रुचि के नहीं थे। उन्हें घर की सामान्य सजावट में शामिल किया गया था, इसकी सजावट के रूप में कार्य किया गया था, अर्थात, उन्हें विशुद्ध रूप से रोजमर्रा की दृष्टि से माना जाता था। आंतरिक भाग को चित्रों से भी सजाया गया था, जिन्हें कथानक के आधार पर, कुछ स्थानों पर और उपयुक्त कमरों में रखा गया था। पेंटिंग में रूपक या पौराणिक विषयों को लैंपशेड्स और डेसुडेपोर्ट्स, पोर्ट्रेट्स और डाइनिंग रूम, लिविंग रूम और हॉल की दीवारों पर सजे हुए स्थिर जीवन में शामिल किया गया था।
यूरोपीय चित्रकला की विशेष कला दीर्घाएँ भी बनाई गईं, जो 18वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में भावुक संग्रह का विषय बन गईं। स्ट्रोगनोव्स, युसुपोव्स, डेमिडोव्स, वोरोत्सोव्स, शेरेमेतेव्स और अन्य जैसे प्रबुद्ध अभिजात वर्ग के पास 17वीं-18वीं शताब्दी के प्रसिद्ध यूरोपीय उस्तादों की प्रामाणिक उत्कृष्ट कृतियों के साथ उनकी संपत्ति के पेंटिंग संग्रह थे। धनी संग्राहकों के लिए चित्रों और मूर्तियों का चयन और खरीद "कमीशन एजेंटों" द्वारा की जाती थी। उदाहरण के लिए, शेरेमेतेव के लिए 18वीं शताब्दी में ऐसे "कमीशन एजेंट" थे। यू. आई. कोलोग्रिवोव और सर्फ़ कलाकार अर्गुनोव्स थे।
फ्रांस में क्रांतिकारी घटनाओं से रूसी कुलीनों के घरों में यूरोपीय कलाकारों की पेंटिंग्स की आमद में काफी मदद मिली। "एक सामाजिक तूफान की खूनी लहरों ने कई शताब्दियों में फ्रांस में जमा किए गए कलात्मक खजाने को सभी दिशाओं में बिखेर दिया, और उनमें से कई दूर मास्को में समाप्त हो गए... अनमोल कैनवस, इटली के गर्म सूरज के नीचे और भूतिया में पैदा हुए एम्स्टर्डम का कोहरा, मास्को कुलीन वर्ग के बर्फ से ढके महलों में आश्रय मिला।" और आगे: “फ्रांसीसी खंडहरों की घटना ने मुझे विशेष रूप से फ्लेमिश स्कूल से कई उत्कृष्ट कृतियाँ प्राप्त करने में मदद की। मुझे ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स के संग्रह से तीन पेंटिंग मिलीं, चोइसेलेव के कार्यालय से तीन और कई अन्य,'' ए. ए. बेज़बोरोडको से एस. आर. वोरोत्सोव को लिखे एक पत्र से।
महंगी कला वस्तुओं को इकट्ठा करना और अपनी थिएटर मंडलियों को बनाए रखना गरीब जमींदारों की शक्ति से परे था। उनका ख़ाली समय मेहमानों से मिलने या उनका स्वागत करने, खेल खेलने और "कार्यालय अभ्यास" या "कला" करने में व्यतीत होता था: "जब हमने कुछ खेल काफी खेल लिए, तब उन्होंने ज़ब्ती खेलना शुरू कर दिया, और कभी-कभी अंधे आदमी का बफ़, और इसमें जिस तरह उन्होंने चुपचाप लंबी शरद ऋतु और सर्दियों की शामें बिताईं... लेकिन इन सबके बावजूद मैं अपनी पिछली और बेहतरीन गतिविधियों से जरा भी पीछे नहीं रहा, लेकिन जब भी हमारे साथ कोई नहीं होता था और हम घर पर होते थे, तो मैं ऐसा नहीं करता था। एक भी मिनट व्यर्थ चला गया, लेकिन मेरी आदत से बाहर मैं हमेशा - अध्ययन करता था और या तो कुछ पढ़ता था, या लिखता था, या चित्रकारी करता था और उस पर पेंट करता था। मैंने यह आखिरी अभ्यास इस शरद ऋतु में सबसे अधिक किया था, और मेरे घर में मौजूद कई तेल चित्र इसी अवधि के थे।
प्रांतीय सम्पदा के मालिकों ने अपनी खुद की "कला दीर्घाएँ" बनाईं और अपने कमरों की दीवारों को चीनी, जंगली अमेरिकियों, ताड़ के पेड़ों, विदेशी पक्षियों और जानवरों को चित्रित चित्रों से सजाया, जैसा कि सिम्बीर्स्क प्रांत के चुरासोवो में पी. आई. कुरालेसोवा के साथ हुआ था। "रूम पेंटिंग" की पसंदीदा शैलियों में से एक, जिसने प्रांतीय सम्पदा के अंदरूनी हिस्सों को सजाया, वह था परिदृश्यों का चित्रण। यह लैंडस्केप बागवानी कला के सिद्धांतकार एक्स. हिर्शफेल्ड की सिफारिशों के अनुरूप था, जिसका ग्रंथ रूस में ए. टी. बोलोटोव के अनुवाद में जाना जाता था। बोलोटोव ने स्वयं लिखा: “सुंदर परिदृश्य चित्रों से समृद्ध कमरों में, हमारे चारों ओर सब कुछ सुंदर ग्रामीण हवा में सांस लेता है। जब हम आंगन से प्रवेश करते हैं, तो हमें कुछ भी अनुपयुक्त, कोई विरोधाभास नहीं, बल्कि घर के अंदर और आंगन के बीच एक प्रकार का समझौता मिलता है..." "रूम पेंटिंग" के कलाकार सर्फ़ मास्टर थे: "हमारे पास अपना चित्रकार था। वह आँगन के लोगों में से था और बचपन से ही उसमें चित्र बनाने की क्षमता थी... वह बहुत ईमानदारी से, कुशलता से नकल करता था और इस काम में वह एक उत्कृष्ट गुरु था।''
स्वाभाविक रूप से, ऐसे उस्तादों की गतिविधियाँ गैर-पेशेवर और रचनात्मक से बहुत दूर थीं। हालाँकि, ऐसी "कला" के ग्राहकों के स्वाद को परिष्कृत नहीं किया गया था; वे कौशल के प्रदर्शन स्तर से पूरी तरह संतुष्ट थे। कला के एक कार्य के रूप में पेंटिंग का कलात्मक मूल्य उनके लिए अप्राप्य था। उनके लिए मुख्य बात कथानक या चित्र समानता की प्रामाणिकता थी। एम. एन. किरीव ने एक प्रांतीय आर्ट गैलरी की अपनी यादें छोड़ दीं: “मैंने हॉल में प्रवेश किया... कैरिकेचर चित्र सफेदी वाली लेकिन प्लास्टर वाली दीवारों पर लटकाए गए थे: प्रांतीय वर्दी में सज्जन, बड़ी टोपी में महिलाएं, और कुछ स्कार्फ से बंधे हुए थे। एर्मक टिमोफिविच ने चौड़ी आंखों से किसी बिशप की ओर देखा। ऐसा लगता है कि चित्रकार रंगों के मामले में समृद्ध नहीं था: लाल सीसा, वोहरा, कालिख और सफेदी ने बाकी सभी चीजों की जगह ले ली: लेकिन ड्राइंग की शुद्धता के बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है।
घरेलू शोधकर्ताओं के बीच सर्फ़ों की कलात्मक रचनात्मकता के प्रति रवैया अभी भी अस्पष्ट बना हुआ है। उनमें से कुछ इसे "कला उद्योग" या "कैथेड्रल कला, गाने, कढ़ाई और फीता के करीब" के रूप में देखते हैं। अन्य वैज्ञानिक, ऐसी कला की मौलिकता को प्रमाणित करने का प्रयास करते हुए, सर्फ़ कलाकारों को अग्रणी मानते थे जिन्होंने नई रूसी चित्रकला की नींव रखी। और फिर भी, 18वीं और 19वीं शताब्दी की शुरुआत में रूस के कलात्मक जीवन का अध्ययन। हमें सर्फ़ कला की विशिष्टता और अलगाव के बारे में बात करने की अनुमति नहीं देता है। पेशेवर प्रशिक्षण प्राप्त करने वाले प्रतिभाशाली सर्फ़ कलाकारों की रचनात्मक गतिविधि समकालीन वैचारिक और कलात्मक रुझानों के अनुरूप विकसित हुई। बड़ी संपत्तियों के डिजाइन और निर्माण के दौरान, सर्फ़ों ने नागरिक कारीगरों और आमंत्रित विशेषज्ञों के साथ मिलकर काम किया, उनसे सीखा और अपने मालिकों की कलात्मक जरूरतों को पूरा किया।
सर्फ़ कलाकार और अभिनेता, नक्काशी करने वालों, बढ़ई, बढ़ई, गिल्डर और अन्य "कारीगरों" के साथ, एक अमीर ज़मींदार के आंगन नौकरों के विशाल "कर्मचारी" का केवल एक हिस्सा थे। इस परिस्थिति ने विदेशियों के बीच आश्चर्य पैदा कर दिया, जिन्होंने अपने संस्मरणों में उल्लेख किया: “एक अलग तरह की विलासिता, रईसों के लिए बोझ और अगर वे होश में नहीं आए तो उन्हें बर्बाद करने की धमकी देना। ये उनके असंख्य नौकर हैं... आप अक्सर एक जमींदार से मिलते हैं जिसके पास हर उम्र के, दोनों लिंगों के 400 या 500 नौकर होते हैं, और वह उन सभी को अपने साथ रखना अपना कर्तव्य समझता है, हालाँकि वह उन सभी को व्यस्त नहीं रख सकता है।
घरेलू श्रमिकों को, "कर्मचारियों" के अनुसार, प्रशासन और क्लर्क की अध्यक्षता में "टीमों" में विभाजित किया गया था, उनमें माली, कारीगर, कुली, नाविक, दूल्हे, पशुपालक और मुर्गी पालन करने वाले शामिल थे। भोजन और कपड़ों का रखरखाव एस्टेट भिक्षागृह, पादरी, शिक्षकों और स्कूल के छात्रों को प्रदान किया गया था। शेरेमेतेव्स, कुराकिन्स, ओर्लोव्स, रुम्यंतसेव्स, गोलिट्सिन्स, वोरोत्सोव्स और अन्य मालिकों के पास पैतृक स्कूल थे। एस्टेट स्कूलों में, सड़क पर काम करने वाले नौकरों के बच्चों ने लिखना, गिनती, अंकगणित और पढ़ना की मूल बातें सीखीं। बड़े जमींदारों के कारीगरों का प्रशिक्षण दो चरणों में होता था: पहले अपने कारीगरों से, और फिर अनुबंध के तहत।
18वीं सदी की कुलीन संपत्ति। घरेलू और यूरोपीय संस्कृति के समकालीन उन्नत वैचारिक, सौंदर्य और कलात्मक रुझानों के अनुरूप गठित और विकसित हुआ, और आधुनिक समाज की आध्यात्मिक, कलात्मक और भौतिक संस्कृति को संचित किया। एक बड़ी कुलीन संपत्ति के लिए निकटतम प्रोटोटाइप, और सबसे ऊपर मास्को के पास के लोगों के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग के पास शाही देश के निवास थे। और बदले में, उन्होंने प्रांतीय सम्पदा के लिए रोल मॉडल के रूप में कार्य किया। कुलीन संपदा की संस्कृति ने स्थापत्य और परिदृश्य संयोजन, ललित कला, संगीत और रंगमंच के उत्कृष्ट उदाहरण बनाए, जो कविता और साहित्य में कैद होकर रचनात्मक प्रेरणा का स्रोत बन गए।
एक कुलीन संपत्ति की संस्कृति एक प्रकार की संस्कृतियों का समूह है। आधिकारिक मुख्यधारा के अलावा, जो इसकी नींव थी, इसमें शहरी और लोक संस्कृति के तत्व शामिल थे। संपत्ति संस्कृति की एक विशिष्ट विशेषता इसके गठन में सर्फ़ आर्किटेक्ट्स, कलाकारों, अभिनेताओं और शिल्पकारों की भागीदारी है। सर्फ़ों की रचनात्मकता 18वीं शताब्दी की संपत्ति संस्कृति का एक जैविक हिस्सा बन गई। और यह घटना उस समय के सामाजिक माहौल द्वारा कैसे अस्तित्व में आई। कुलीन संपत्ति की दास प्रकृति इसकी संस्कृति को एक विरोधाभासी, दोहरा चरित्र देती है। यह उच्च और निम्न, सुंदर और क्रूर मानवीय पक्षों को जोड़ता है, एक ओर, कला के अद्भुत उदाहरणों में सन्निहित है, और साथ ही, आधुनिक वास्तविकता का उत्पाद होने के नाते, इस संस्कृति ने अत्याचार, निर्दयी उत्पीड़न के कई उदाहरण प्रदर्शित किए हैं। , और मानव व्यक्ति का अपमान।
एक कुलीन संपत्ति की संस्कृति एक विशेष दुनिया है जो हमारे सामने अपने रचनाकारों और संपत्ति मालिकों की मध्यस्थता के रूप में प्रकट होती है, जो स्वयं इस संस्कृति का हिस्सा बन गए हैं, और जिसे हम उनकी आंखों के माध्यम से देखते हैं, उनकी धारणा के माध्यम से इसे समझने और मूल्यांकन करने की कोशिश करते हैं। . सम्पदा के निवासियों के संपूर्ण जीवन पर इसका निर्णायक प्रभाव पड़ा, जिनके जीवन को इस संस्कृति के चश्मे से देखा जाता था। संपदा कुलीन संस्कृति की ये विशिष्ट विशेषताएं पर्यायवाची बन गई हैं, जो पारिवारिक परंपराओं से जुड़ी "संपदा जीवन", "रोजमर्रा की संस्कृति" की परिभाषाओं के लिए पर्याप्त हैं। मैं सचमुच, मेरे दोस्त, आश्वस्त हूं
अगर भाग्य हमारा साथ दे तो क्या होगा?
(जिसमें हृदय पूर्णतः कठोर न हो जाय)
वह निकोलस्कॉय पर एक नज़र डालेगा
जैसे अपने दिन का काम एक गाने के साथ ख़त्म करना,
आइए गर्मी की शाम को आराम करने के लिए तैयार हो जाएं
चिपचिपी घास के नीचे,
घरेलू जीवन से घिरा हुआ,
बच्चों का एक स्वस्थ समूह,
हमसे प्यार करने वाले लोगों का एक हँसमुख गिरोह,
वह कहेगा: वे कितने धन्य हैं...
एन.ए.लवोव. सेंट पीटर्सबर्ग
18वीं सदी की एक कुलीन संपत्ति की संस्कृति। इस काल की रूसी संस्कृति के इतिहास में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, जो आज तक हमारे लिए एक "जादुई परी कथा" बनी हुई है। सम्पदा के अध्ययन के परिणामस्वरूप, हम अमीर बन जाते हैं: “रूसी संस्कृति का एक नया क्षेत्र खुल गया है, जो न केवल इसकी भौतिक रचनाओं की पूर्णता के लिए, बल्कि इसके विचारों, इसकी कविता और दर्शन, इसकी मान्यताओं और स्वाद के लिए भी दिलचस्प और महत्वपूर्ण है। ”
1760 के दशक में, अनिवार्य महान सेवा की समाप्ति के बाद, ग्रामीण संपत्ति फलने-फूलने लगी। संपत्ति के स्वरूप में परिवर्तन तुरंत ध्यान देने योग्य नहीं थे। सभी मालिकों द्वारा जीवन के सामान्य, पारंपरिक तरीके का उल्लंघन नहीं किया गया। 1780 के दशक तक काउंटी द्वारा जागीर बस्तियों का हिस्सा। कमी हुई. जागीर घरों के बिना संपत्तियों का अनुपात भी बढ़ गया है। शायद यह कुछ रईसों के शहरों में, नए काउंटी संस्थानों में चले जाने के कारण था। पहले की तरह, जागीर घर मुख्यतः लकड़ी के होते थे। जैसा कि सदी के पूर्वार्ध में था, काउंटियों में अधिकांश रईसों के पास एक ही संपत्ति थी। यह महत्वपूर्ण है कि किसान परिवारों के बिना संपत्तियों की संख्या में तेजी से कमी आई है। धनी ज़मींदारों के बीच, पशुधन खेती, मुर्गी पालन, बागवानी और मछली पालन जैसे उद्योगों में संपत्ति की खेती अभी भी एक मजबूत स्थिति में है। ग्रीनहाउस कई सम्पदाओं की एक विशिष्ट विशेषता बन गए। विकसित संपत्ति अर्थव्यवस्था को देखते हुए, आंगन के लोगों की संख्या में कमी नहीं आई, और उनमें से उन लोगों की संख्या में वृद्धि हुई, जिन्होंने दुर्लभ शिल्प विशिष्टताओं (बढ़ई, नक्काशी करने वाले, यांत्रिकी, आदि) में महारत हासिल की, जो मनोर घरों के सुधार के लिए आवश्यक थे।
अल्तुफ़ेवो एस्टेट
18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की संपत्ति की एक नई और उल्लेखनीय विशेषता। पौधों और कारखानों (मुख्य रूप से कपड़ा, चमड़ा, कागज) की स्थापना थी। स्टड फ़ार्म ध्यान देने योग्य हो गए। वहाँ कई छोटे घरेलू प्रकार के प्रतिष्ठान भी थे जो सम्पदा की ज़रूरतों को पूरा करते थे।
सेंट पीटर्सबर्ग के निकट काउंटियों में सम्पदा की संख्या में वृद्धि हुई है। उनमें से कई अन्य (मध्य और उत्तर-पश्चिमी) काउंटियों की संपत्तियों से स्पष्ट रूप से भिन्न थे। ये महल-प्रकार की देहाती इमारतें थीं जिनका उद्देश्य मनोरंजन, मनोरंजन और शिकार करना था। कृषि और पशुधन प्रजनन के क्षेत्र में उनका आर्थिक महत्व पृष्ठभूमि में चला गया।
18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में जागीर जीवन। में महत्वपूर्ण परिवर्तन आया है। रईसों की अपनी संपत्ति में वापसी के साथ, उन्हें आर्थिक चिंताओं में उलझना पड़ा। कुछ जमींदारों ने कृषि और अन्य कार्यों में सुधार के बारे में सोचा, संदर्भ पुस्तकों की ओर रुख किया और अवलोकन और प्रयोग किए। जागीर घरों की उपस्थिति और आंतरिक साज-सज्जा और उनमें रहने की सुविधा पर ध्यान काफ़ी बढ़ गया है। गुरु का घर आध्यात्मिक जीवन का केंद्र बन जाता है, किताबें और पत्रिकाएँ पढ़ना आम बात हो गई है। संयमित, उत्तेजक विलासिता के बिना, ग्रामीण जीवन ग्रामीण जमींदार के लिए आदर्श प्रतीत होता है।
धनी रईसों की सम्पदाएँ साधारण जागीर घरों की पृष्ठभूमि से अलग दिखाई देती हैं। अधिक भौतिक संसाधनों ने कुलीन वर्ग को वास्तविक ग्रामीण महल बनाने की अनुमति दी। कुछ मनोर घर अद्वितीय संरचनाएँ थे, क्योंकि वे उत्कृष्ट वास्तुकारों के डिजाइन के अनुसार बनाए गए थे। आसपास के बगीचे और पार्क परिदृश्य वास्तुकला के सच्चे मोती थे। अनेक संपदाएँ अपने स्थापत्य गुणों में पैन-यूरोपीय महत्व के सर्वोत्तम उदाहरणों से कमतर नहीं थीं। वे अपनी सांस्कृतिक और कलात्मक सामग्री में भी भिन्न थे। अमीर मालिकों ने खनिजों, सिक्कों आदि का संग्रह बनाया; पुस्तक संग्रह की संख्या हजारों में थी। घरों को चित्रों, स्थिर जीवन, दीवार चित्रों और मूर्तिकला से सजाया गया था। कलात्मक कार्यों में अक्सर प्रसिद्ध उस्तादों की कृतियाँ शामिल होती हैं।
यह घटना एस्टेट थिएटर के उद्भव और प्रसार की थी, जिसने रूसी नाट्य कला के विकास में भूमिका निभाई।
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मालिक का घर एकांत में था, एक पहाड़ से हवाओं से घिरा हुआ था और एक नदी के ऊपर स्थित था। दूर-दूर तक सुनहरी घास के मैदान और खेत उसके सामने चकाचौंध और खिले हुए थे, गाँव चमक रहे थे; इधर-उधर झुंड घास के मैदानों में घूमते रहे, और मोटी छतरी एक विशाल उपेक्षित बगीचे में फैल गई, जो विचारशील ड्रायडों के लिए एक आश्रय स्थल थी। एक सम्मानित महल बनाया गया था, जैसा कि महल बनाया जाना चाहिए: बेहद मजबूत और शांत, स्मार्ट पुरातनता के स्वाद में।
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रूस में बहुत सारी संपत्तियां हैं जो महान रूसी कवि अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के नाम से निकटता से जुड़ी हुई हैं
गोंचारोव्स गोंचारोव्स एस्टेट की पेत्रोव्स्कॉय लिनन फैक्ट्री
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कवि की काव्यात्मक मातृभूमि मास्को के पास ज़खारोवो और व्याज़ेमा सम्पदा है।
कवि ने अपना बचपन इन्हीं सम्पदाओं में बिताया। 1804 में ज़खारोवो एस्टेट को कवि की दादी, एम.ए. हैनिबल ने खरीदा था। पार्क और तालाब को आज तक संरक्षित रखा गया है। पुश्किन परिवार अक्सर व्याज़ेमी गाँव का दौरा करता था। व्याज़ेमी में, पुश्किन के दूर के रिश्तेदारों - गोलित्सिन राजकुमारों की संपत्ति, 14वीं-19वीं शताब्दी का एक महल और पार्क पहनावा संरक्षित किया गया है। चर्च ऑफ़ ट्रांसफ़िगरेशन और घंटाघर, बाहरी इमारतों, पार्क, तालाब के साथ महल। स्थानीय निवासियों ने गोलित्सिन पैलेस का नाम "हुकुम की रानी का घर" रखा। पुश्किन की कहानी की नायिका का प्रोटोटाइप राजकुमारी एन.पी. था। गोलिट्स्याना एक मजबूत चरित्र वाली शक्तिशाली महिला हैं।
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व्याज़ेमी में ज़खारोवो व्याज़ेमी ट्रांसफ़िगरेशन चर्च
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कवि के जीवन की एक और संपदा।
मिखाइलोव्स्कोए
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मिखाइलोवस्कॉय, एक छोटी सी संपत्ति, पस्कोव क्षेत्र के पुश्किन्स्की गोरी गांव में स्थित है। इसका निर्माण 18वीं शताब्दी के अंत में हुआ था। कवि के दादा ओसिप अब्रामोविच हैनिबल। मिखाइलोवस्कॉय एक ऊंची पहाड़ी पर स्थित था, जो उत्तरी तरफ से सोरोट नदी तक उतरती थी, और दक्षिणी तरफ संपत्ति एक प्राचीन पार्क द्वारा बनाई गई थी।
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अपने कार्यालय में काम करने के बाद, पुश्किन सीढ़ियों से नीचे उतरे और रूसी भूमि की सुंदरता की प्रशंसा की
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पेट्रोव्स्कॉय एस्टेट ए.एस. के पूर्वजों की पारिवारिक संपत्ति है। पुश्किन
पेट्रोव्स्कॉय एस्टेट हैनिबल परिवार के इतिहास से जुड़ा हुआ है। कवि के परदादा, अब्राम पेत्रोविच हैनिबल, गोडसन और पीटर I के शिष्य, को 1742 में प्सोव क्षेत्र में मिखाइलोव्स्काया खाड़ी की भूमि पर शाश्वत अधिकार दिया गया था।
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संपत्ति का विकास अब्राम हैनिबल की योजनाओं और योजनाओं के अनुसार किया गया था
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एस्टेट "ट्रिगोरस्कॉय"
ए.एस. पुश्किन का नाम मिखाइलोवस्की से सटे ट्रिगोरस्कॉय एस्टेट से निकटता से जुड़ा हुआ है, जो कवि के करीबी दोस्तों का था। 1813 से, संपत्ति की मालकिन प्राक्सोव्या अलेक्जेंड्रोवना ओसिपोवा थीं, जिन्हें यह अपने पूर्वजों से विरासत में मिली थी।
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ट्रिगोर्स्कॉय में ओसिपोव-वुल्फ़्स का घर-संग्रहालय
ओसिपोव-वुल्फ हाउस को फरवरी 1918 में जला दिया गया और अगस्त 1962 में बहाल किया गया।
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ट्रिगोरस्को अपनी सुंदरता में अद्भुत है। एस्टेट की खिड़कियों से आप प्राचीन ट्रिगोर्स्क पार्क देख सकते हैं, जो अंग्रेजी परिदृश्य शैली में बनाया गया है। तालाब ट्रिगोर्स्क पार्क की सजावट बन गए। सर्पीन पथ, लिंडेन और ओक गलियों, बागवानी परियोजनाओं ने काव्यात्मक मनोदशा के साथ मनमोहक आनंद, नशा का माहौल बनाया।
उद्यान अद्भुत वातावरण वाला एक स्थान है, जहाँ पुरातनता की भावना को संरक्षित किया गया है। प्रसिद्ध मालिक, वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियाँ, प्राचीन पार्क, सदियों पुराने पेड़ों वाली गलियाँ, अतीत के रहस्य - यह सब पर्यटकों को हमेशा आकर्षित करता है। और यहां तक कि खंडहर भी दिलचस्प हो सकते हैं, क्योंकि पुराने दिनों के इन पत्थर के अवशेषों में ऊर्जा और इतिहास संरक्षित किया गया है। आज हम 10 संपत्तियों के बारे में बात करेंगे। शायद आपने बचपन में अपने स्कूल की छुट्टियाँ इन जगहों के पास बिताई हों, लेकिन आपको इस बात का अंदाज़ा नहीं था कि किस तरह के लोगों ने यहाँ अपनी छाप छोड़ी है। हम पोलेनोवो, वोरोनोवो, सेरेडनिकोवो, विनोग्रादोवो, यास्नाया पोलियाना, अब्रामत्सेवो, ओस्टाफयेवो, मार्फिनो, गोर्की और ओल्गोवो की ओर बढ़ते हैं।
पोलेनोवो
इवान रिल्स्की के डिजाइन के अनुसार वास्तुकार कार्स्ट द्वारा 1911-1912 में बनाया गया एक लकड़ी का प्लास्टर किया हुआ दो मंजिला घर, जो एक रसोई घर के निर्माण के साथ एक चमकदार मार्ग से जुड़ा हुआ है, यहां संरक्षित किया गया है; एक परिवर्तित और निर्मित घोड़ा यार्ड, एक मवेशी यार्ड जिसमें तीन दो मंजिला इमारतें हैं। दिमित्रोवस्कॉय राजमार्ग के दूसरी ओर एक चर्च परिसर है। इसमें 1772-1777 का व्लादिमीर चर्च (मंदिर के कथित वास्तुकार वासिली बाझेनोव या मैटवे काजाकोव हैं), एक आधुनिक घंटी टॉवर और एक क्लॉक टॉवर शामिल है - सभी क्लासिकवाद की शैली में; 18वीं-19वीं शताब्दी के मकबरे वाले कब्रिस्तान के अवशेष।
यास्नया पोलियाना
यास्नया पोलियाना में, आज तक लियो टॉल्स्टॉय का 1800-1810 का दो मंजिला घर है, जिसका विस्तार 1871 से है (लेखक तुला वास्तुकार गुरयेव हैं)। प्रकृति भी संरक्षित है: दो प्रवेश टावरों से शुरू होने वाली एक बर्च गली; 18वीं सदी के उत्तरार्ध का लिंडेन पार्क; झरने वाले तालाबों के साथ मिश्रित वृक्ष प्रजातियों का परिदृश्य "लोअर पार्क"; सेब के बगीचे. संपत्ति के निकट लेव और सोफिया टॉल्स्टॉय द्वारा लगाए गए पुराने ओक और लिंडेन ग्रोव, स्प्रूस और बर्च के पौधे हैं।
लेखक की कब्र भी यहीं स्थित है। संपत्ति से ज्यादा दूर नहीं, कोचाकी गांव में, सेंट निकोलस चर्च के पास, जिसकी स्थापना 17वीं सदी के अंत में हुई थी और 19वीं सदी के उत्तरार्ध में पूरी तरह से बनाया गया था, एक क़ब्रिस्तान है - टॉल्स्टॉय परिवार कब्रिस्तान।
ओस्टाफ़ेवो
ओस्टाफ़ेवो में, 1801-1807 में क्लासिकिस्ट शैली में बनाया गया था, संभवतः वास्तुकार इवान स्टारोव के डिजाइन के अनुसार, और संभवतः खुद प्रिंस आंद्रेई व्यज़ेम्स्की, दो मंजिला मुख्य घर और कोलोनेड द्वारा इससे जुड़े साइड विंग्स को संरक्षित किया गया है। यहां 1778-1781 में निर्मित क्लासिकिस्ट शैली में निर्मित ट्रिनिटी चर्च भी है; एक मुख्य गली और ल्युबुची नदी के बांध द्वारा निर्मित तालाब के साथ लैंडस्केप लिंडन पार्क। पार्क में ग्रेनाइट स्मारक हैं - निकोलाई करमज़िन, वासिली ज़ुकोवस्की, अलेक्जेंडर पुश्किन, सभी स्मारक कलाकार निकोलाई पानोव के डिजाइन के अनुसार बनाए गए थे। पास में 18वीं सदी के मध्य की एक कपड़ा फैक्ट्री की इमारतों का एक परिसर है, जिसे 1820 के दशक में वास्तुकार फ्योडोर शेस्ताकोव द्वारा फिर से बनाया गया था।
मास्को में
पिछले कुछ वर्षों में निकोलाई गोगोल, इवान तुर्गनेव, इल्या रेपिन, वैलेन्टिन सेरोव ने संपत्ति का दौरा किया। 1870 के दशक के विस्तार के साथ क्लासिक शैली में 18वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे से मेजेनाइन के साथ लकड़ी का एक मंजिला मुख्य घर संरक्षित किया गया है; 1873 की एक लकड़ी की कार्यशाला (वास्तुकार विक्टर हार्टमैन), 1878 की एक हवेली (वास्तुकार इवान रोपेट), प्रबंधक के लिए एक मंजिला घर, वासिली पोलेनोव द्वारा एक लकड़ी की एक मंजिला झोपड़ी; नव-रूसी शैली में 1881-1882 का स्पैस्काया चर्च, पोलेनोव की भागीदारी के साथ विक्टर वासनेत्सोव के एक स्केच के अनुसार वास्तुकार पावेल समरिन द्वारा बनाया गया था; चर्च के निकट एक चैपल, वासनेत्सोव के डिजाइन के अनुसार बनाया गया; वोरी नदी के तट पर तालाबों के साथ मिश्रित वृक्ष प्रजातियों का एक पार्क।
मार्फिनो
लेखक निकोलाई करमज़िन, जिनके नाटकों का मंचन मार्फिंस्की थिएटर में किया गया था, ने संपत्ति का दौरा किया। 1763-1780 में, फील्ड मार्शल काउंट प्योत्र साल्टीकोव और उनके बेटे, मॉस्को के गवर्नर जनरल काउंट इवान साल्टीकोव के तहत, संपत्ति को फिर से डिजाइन और पुनर्निर्माण किया गया था; 1812 में बर्बाद होने के बाद, इसे सर्फ़ वास्तुकार फ्योडोर तुगारोव द्वारा बहाल किया गया था; केंद्रीय भाग का पुनर्निर्माण 1832-1846 में वास्तुकार मिखाइल बायकोव्स्की द्वारा किया गया था, जिन्होंने संपत्ति को अंग्रेजी गोथिक शैली में एक पूर्ण पहनावा का रूप दिया था। मुख्य घर और दो बाहरी इमारतें हम तक पहुँच चुकी हैं; 1837-1839 तक प्रवेश द्वार; क्लासिकिस्ट शैली में 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की दो दो मंजिला केनेल इमारतें; 19वीं सदी की शुरुआत में एम्पायर शैली में बना दो मंजिला प्रबंधक का घर; 18वीं सदी का परित्यक्त घोड़ा यार्ड और कोच हाउस; 1701-1707 तक बारोक शैली में चर्च ऑफ द नैटिविटी ऑफ द वर्जिन। यहां एक लिंडेन पार्क है, जिसे 19वीं शताब्दी के अंत में पार्क निर्माता अर्नोल्ड रीगल द्वारा बनाया गया था, जिसमें गज़ेबोस, तालाब और तालाब पर एक "गॉथिक" पुल था।
गोर्की
गोर्की में आप दो मंजिला मुख्य घर और जोड़ीदार बाहरी इमारतें देख सकते हैं; ग्रीनहाउस; वास्तुकार फ्योडोर कोल्बे द्वारा 19वीं और 20वीं शताब्दी के अंत में निर्मित एक उपयोगिता भवन, जिसमें एक पानी के टॉवर के साथ एक स्थिर, गाड़ी घर और कपड़े धोने का घर शामिल था; 18वीं सदी के उत्तरार्ध का लिंडेन पार्क; टुरोव्का नदी की ढलान पर 19वीं-20वीं सदी का लैंडस्केप पार्क, जो छोटे और बड़े तालाबों, एक कुटी, पुल और दो रोटुंडा गज़ेबोस के साथ मिश्रित वृक्ष प्रजातियों से बना है। थोड़ा सा किनारे पर लकड़ी का प्लास्टर किया हुआ दो मंजिला भवन है। 1920 और 30 के दशक में इसका उपयोग एक स्कूल के रूप में किया जाता था।
ओल्गोवो
लियो टॉल्स्टॉय एक बार यहां आए थे। यह एक बहुत ही खूबसूरत जगह है, खासकर शरद ऋतु में, जब मंदिर के प्रवेश द्वार को गिरी हुई पत्तियों से सजाया जाता है। खंडहर हो चुका मुख्य घर अवशेष 18वीं शताब्दी की प्रारंभिक इमारत पर आधारित है, जिसे 1786 में वास्तुकार फ्रांसेस्को कैम्पोरेसी द्वारा विस्तारित किया गया था। 1828 के घंटाघर और चैपल के साथ 1751 का वेदवेन्स्काया चर्च, जिसे 1892 में वास्तुकार इवान मीस्नर द्वारा विस्तारित किया गया था, अविश्वसनीय रूप से राजसी है। 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लगाए गए कुछ लिंडेन पेड़ बच गए हैं।
प्रस्तावना
रूसी कुलीन संपत्ति का राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत में एक विशेष स्थान है। इस घटना पर ध्यान, समझ और प्यार के बिना, राष्ट्रीय इतिहास की समझ, रूस के लिए प्यार नहीं हो सकता है।
रूसी संपत्ति- एक आश्चर्यजनक क्षमतावान अवधारणा। यह वह है, जो अच्छी तरह से अध्ययन किए जाने पर, 17वीं-19वीं शताब्दी में रूस के इतिहास और संस्कृति में हुई सभी प्रक्रियाओं का वस्तुतः एक दृश्य प्रतिनिधित्व देती है। जिस तरह पानी की एक बूंद आसपास की पूरी दुनिया को प्रतिबिंबित करती है, उसी तरह एक महान संपत्ति रूसी इतिहास की पूरी दुनिया, रूसी संस्कृति की पूरी दुनिया को दर्शाती है।
वास्तुकला को रूसी संपत्ति संस्कृति की उच्चतम अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है। हालाँकि, वह अकेली नहीं है जो रूसी कुलीन संपत्ति का "चेहरा बनाती" है।
रूसी संपत्ति अपने सामाजिक कार्यों में हमारे हमवतन लोगों की कई पीढ़ियों के लिए आर्थिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक जीवन का एक अनूठा केंद्र है।
यदि गुणात्मक नहीं तो कम से कम विश्व संस्कृति की इस अनूठी घटना की मात्रात्मक विशेषताओं का मूल्यांकन करने में मदद करने के लिए आंकड़े प्रेस में एक से अधिक बार सामने आए हैं। कुछ शोधकर्ताओं का मानना है कि वहाँ 50 हजार सम्पदाएँ थीं, अन्य लोग इस आंकड़े को दोगुना बड़ा बताते हैं। जाहिर तौर पर सच्चाई बीच में कहीं है।
कल्पना से पता चलता है कि 100-150 साल पहले हमारे देश का "सांस्कृतिक परिदृश्य" कैसा दिखता था। कस्बों और शहरों, गांवों और गांवों, किले और मठों के साथ, संपत्तियों ने इस परिदृश्य में लगभग मुख्य भूमिका निभाई। जहां एक संपत्ति है, वहां हवेलियां और कार्यालय, आउटबिल्डिंग और ग्रीनहाउस, पार्क और तालाब, गलियां और घाट हैं।
प्रत्येक संपत्ति परिसर में ऐतिहासिक, सांस्कृतिक और प्राकृतिक दोनों घटक शामिल होते हैं, जिनकी संरचना काफी जटिल होती है। इसके तत्व नियमित और लैंडस्केप पार्क, उद्यान और फूलों की क्यारियाँ हैं।
इसके अलावा, ग्रीनहाउस जहां विदेशी दक्षिणी पौधे उगाए जाते थे, व्यापक हो गए। कुछ सम्पदाओं में, जैसे, उदाहरण के लिए, आर्कान्जेल्स्कोए या कुस्कोवो में, ऐसे मेनेजरीज़ थे जो रूस में चिड़ियाघरों के प्रोटोटाइप बन गए।
रूसी सम्पदा के मनोरंजक अवसरों को 19वीं शताब्दी में ही महत्व दिया गया था। सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी वास्तुकारों, पार्क आयोजकों और बागवानों की मदद से कुलीन वर्ग के प्रतिनिधियों ने रोजमर्रा की जिंदगी, रचनात्मक गतिविधि और अच्छे आराम के लिए आदर्श स्थितियाँ बनाईं। रूसी संपत्ति न केवल अपनी स्थापत्य संरचनाओं और छायादार पार्कों की सुंदरता और अपने मेहमानों की देखभाल के कारण आकर्षक थी। मालिक अपने आतिथ्य और आतिथ्य से प्रतिष्ठित थे। कई सम्पदाओं में "गेस्ट हाउस" थे - छोटे होटलों से ज्यादा कुछ नहीं, रूसी व्यंजनों का पंथ फला-फूला, और खेल और शिकार के लिए आदर्श स्थितियाँ थीं। एक शब्द में, यदि आप मनोरंजन, खेल, मनोरंजन, होटल और रेस्तरां प्रबंधन की घरेलू परंपराओं का अध्ययन करते हैं, तो आपको रूसी कुलीन संपत्ति के इतिहास में उनकी तलाश करने की आवश्यकता है।
प्रत्येक महान संपत्ति कुछ हद तक एक संग्रहालय है, क्योंकि इसकी दीवारों के भीतर सदियों से विशाल ऐतिहासिक और कलात्मक मूल्य जमा हुए हैं - पेंटिंग, किताबें, नक्काशी, फर्नीचर, चीनी मिट्टी के बरतन, पारिवारिक अभिलेखागार। यह सब सदियों से एकत्र और सावधानीपूर्वक संग्रहीत किया गया था। राजाओं की हवेली में प्रबुद्ध लोगों की कई पीढ़ियों द्वारा संकलित पुस्तकों, पांडुलिपियों, चित्रों, फर्नीचर, हथियारों, चीनी मिट्टी के अनगिनत संग्रह छिपे हुए थे... असली "ग्रामीण आश्रम"!
और जो लोग जागीरों में रहते थे! उनमें बहुत सारे प्रतिभाशाली लेखक, कवि, संगीतकार और कलाकार थे! बिल्कुल ईमानदार, सभ्य, ऊर्जावान लोग!
इस बीच, सम्पदाएँ, संपत्ति भवन, पार्क और तालाब कम होते जा रहे हैं। संपत्ति संस्कृति के निशान, जो 19वीं शताब्दी के मध्य तक अपने चरम पर पहुंच गए थे, सुधार के बाद के युग के दौरान परिश्रमपूर्वक मिटा दिए गए और बीस के दशक में पहली रूसी क्रांति के वर्षों के दौरान निर्दयतापूर्वक नष्ट कर दिए गए। 20वीं सदी के हर दशक ने इस पागलपन भरी और निर्दयी प्रक्रिया में योगदान दिया।
रूसी संपत्ति की रक्षा करने वाला कोई नहीं है। वास्तविक मालिकों से वंचित, यह अंतिम विनाश के लिए अभिशप्त है। और अफ़सोस, कोई भी "उपाय", कोई "मंत्र" उसकी मदद नहीं करेगा। संपत्ति को बचाया नहीं जा सकता. लेकिन इसका अध्ययन किया जा सकता है.
और यह अध्ययन, एक बार शुरू होने के बाद, जाहिरा तौर पर हमेशा के लिए जारी रहेगा।
सबसे पहले, यह कम से कम मानसिक रूप से उस संपत्ति की दुनिया का पुनर्निर्माण करने के लिए आकर्षक है जो हमेशा के लिए चली गई है। कभी-कभी ऐसा लगता है कि यह असंभव है: 20वीं शताब्दी के बवंडर ने पृथ्वी के चेहरे से कई संपत्तियों को मिटा दिया, कोई चित्र, चित्र या तस्वीरें नहीं छोड़ीं।
जैसा कि वे कहते हैं, कई हवेलियों का कोई निशान नहीं बचा है। लेकिन, सौभाग्य से, पुस्तकालयों, संग्रहालयों और अभिलेखागारों को संरक्षित किया गया है, जिनमें पूर्व संपत्ति संस्कृति के कई स्मारक शामिल हैं। इसके अलावा, इनमें से कई स्मारक न केवल "गुमनामी में धूल इकट्ठा करते हैं", बल्कि हमारे साथ रहते हैं, हमें सबसे महत्वपूर्ण चीज खिलाते हैं - आध्यात्मिक भोजन, हमें पिछली पीढ़ियों के कार्यों पर गर्व करते हैं, हमें अतुलनीय आनंद का अनुभव करने की अनुमति देते हैं। प्रतिभाशाली वास्तुकारों, कलाकारों, मूर्तिकारों, कवियों, संगीतकारों, अभिनेताओं के कार्यों के साथ बार-बार संपर्क - उन सभी के लिए जिनके लिए रूसी संपत्ति एक घर, एक "छोटी मातृभूमि" के रूप में इतना "वास्तुशिल्प स्मारक" नहीं थी।
यह सम्पदाएं ही हैं जो वैश्विक पर्यटन बाजार में हमारे देश का "राष्ट्रीय चेहरा" काफी हद तक निर्धारित करती हैं। दुनिया में कहीं भी संपत्ति संस्कृति को रूस जैसा सम्माननीय स्थान प्राप्त नहीं है। आप कह सकते हैं: "यदि आप महान रूसी संस्कृति का अंदाजा लगाना चाहते हैं, तो दस से पंद्रह कुलीन संपत्तियों का अंदाजा लगाएं।"
पाठक के हाथ में जो किताब है वह अच्छी है क्योंकि यह "जीवित" रूसी संपत्ति पर ध्यान केंद्रित करती है और इसके अस्तित्व के विभिन्न पहलुओं को दिखाने का प्रयास करती है। यह रोचक तथ्यात्मक सामग्री से परिपूर्ण है। पूर्व संपत्ति संस्कृति का अध्ययन करने के लिए यह सामग्री आवश्यक है। और यदि आपके पास ज्ञान है, तो इस घटना की वास्तव में गहराई से सराहना करने और प्यार करने का अवसर खुल जाएगा। क्योंकि आप उस चीज़ से प्रेम नहीं कर सकते जिसके बारे में आपको ज़रा भी अंदाज़ा नहीं है।
अंत में, रूसी संपदा को युद्धों और क्रांतियों से उतना नष्ट नहीं किया गया जितना सामान्य अंधकार और अज्ञानता, किसी महत्वपूर्ण चीज़ को बहुत करीब से देखने में असमर्थता और अनिच्छा से: "आप आमने-सामने नहीं देख सकते।"
हमारे सामने पिछली शताब्दी से पहले की एक रूसी कुलीन संपत्ति के रोजमर्रा के जीवन के बारे में एक आकर्षक कहानी है।
यह कहानी किस पर आधारित है? अनेक प्रत्यक्षदर्शियों के कथनों पर आधारित। संपत्ति भाग्यशाली थी: दर्जनों प्रतिभाशाली रूसी लेखकों ने इसके समृद्ध और विविध जीवन को देखा: एन.वी. गोगोल, ए.एस. पुश्किन, एम.यू. लेर्मोंटोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, आई.एस. तुर्गनेव... यह एक नहीं होगा यह कहना अतिशयोक्ति होगी कि संपत्ति ने न केवल उन्हें आश्रय दिया, बल्कि वह शक्तिशाली आवेग बन गया जो उनके पूरे रचनात्मक जीवन में उनके साथ रहा... संपत्ति रूसी शास्त्रीय साहित्य का एक प्रकार का पालना है, और सावधानीपूर्वक अध्ययन के साथ - रूसी कविता और रूसी नाटक का , और रूसी चित्रकला।
रूसी संपदा का जीवन रूसी संस्कृति की एक अद्भुत घटना है, जो रूसी धरती पर पली-बढ़ी है, राष्ट्रीय सांस्कृतिक परंपराओं का जीवंत अवतार है। साथ ही यह समस्त मानवता की सांस्कृतिक विरासत भी है।
संभवतः, इस पुस्तक को परिणाम के रूप में नहीं, बल्कि रूसी कुलीन घोंसलों के अध्ययन में एक चरण के रूप में माना जाना चाहिए। और इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण और जिम्मेदार चरण है।
ए. आई. फ्रोलोव
परिचय
इससे पहले कि हम 19वीं शताब्दी में रूसी कुलीन वर्ग के संपत्ति जीवन के बारे में बात करें, आइए हम महान रूस में एक ही समय में बिखरे हुए महान जमींदारों और उनके परिवार के घोंसलों के उद्भव के इतिहास को याद करें।
स्थानीय रईस अपनी उत्पत्ति का पता उन सेवारत लोगों से लगाते हैं जिन्हें "रखा" दिया गया था, यानी, नागरिक, लेकिन मुख्य रूप से सैन्य, सेवा करने के बदले में उपयोग के लिए भूमि (संपदा) प्राप्त की गई थी। प्रारंभ में, यह सेवा पंद्रह वर्ष की आयु से शुरू होकर जीवन भर के लिए थी, और संपत्ति बिक्री, विनिमय या विरासत के अधीन नहीं थी। धीरे-धीरे, सम्पदाएँ वंशानुगत हो गईं, और 1714 से - ज़मींदारों की संपत्ति।
चूंकि प्राप्त भूमि को उनके मालिकों की देखभाल की आवश्यकता होती है, 1727 के डिक्री ने दो-तिहाई अधिकारियों और कांस्टेबलों को खेत को व्यवस्थित करने के लिए अपनी संपत्ति में जाने की अनुमति दी। जिसे बाद में "रूसी संपत्ति" के रूप में जाना जाने लगा, उसके उद्भव की दिशा में अगला कदम कुलीन वर्ग के सेवा जीवन को 25 साल (1736) तक सीमित करना था, साथ ही व्यवसाय करने के लिए संतानों में से एक को संपत्ति पर छोड़ने की अनुमति देना था। सम्पदा पर.
1740 में, रईसों को सैन्य और सिविल सेवा के बीच चयन करने की अनुमति दी गई। इस समय से, स्थानीय कुलीनों की एक परत का गठन हुआ, जो लगातार अपनी संपत्ति पर रहते थे।
18 फरवरी, 1762 के घोषणापत्र "कुलीनता की स्वतंत्रता पर" ने रईसों को अनिवार्य सैन्य सेवा से पूरी तरह मुक्त कर दिया।
इस कुलीन वर्ग का कानूनी पंजीकरण अंततः 1775 के प्रांतीय सुधार और 1785 के कुलीनता के चार्टर द्वारा पूरा किया गया, जिसने घोषणापत्र के विकास में, इसे महत्वपूर्ण व्यक्तिगत, संपत्ति और वर्ग विशेषाधिकार दिए। यह चार्टर बड़प्पन की अवधारणा को परिभाषित करता है, "प्राचीन काल में कमान संभालने वाले पुरुषों की गुणवत्ता और गुणों से उत्पन्न परिणाम, जिन्होंने योग्यता से खुद को प्रतिष्ठित किया, जिसके द्वारा सेवा को गरिमा में बदल दिया गया, उन्होंने अपनी संतानों के लिए एक महान नाम प्राप्त किया। ”
स्वतंत्रता प्राप्त करने वाले कुलीनों में मुख्य रूप से वे रईस शामिल थे जिनके पास 20 सर्फ़ों का स्वामित्व था। कक्षा में 59 प्रतिशत लोग उपस्थित थे। दूसरे समूह में कुलीन लोग शामिल थे जिनकी संख्या 20 से लेकर 100 तक थी, इनकी संख्या 25 प्रतिशत थी। 16 प्रतिशत भूस्वामी थे, जिनके खेतों में 100 से अधिक भूदास थे।
19वीं सदी के मध्य तक (1858 की जनगणना के अनुसार) कुलीनों का कल्याण काफी बढ़ गया था। पहले समूह (20 सर्फ़ों तक) के रईसों की हिस्सेदारी घटकर 39.5 प्रतिशत हो गई, लेकिन दूसरे समूह (20-100 आत्माओं) के रईसों की संख्या बढ़कर 34.2 प्रतिशत हो गई, साथ ही जिनके पास 101 से 1000 सर्फ़ों का स्वामित्व था। (21.5 प्रतिशत). अपेक्षाकृत कुछ बड़े जमींदार थे, जिनके पास एक हजार से अधिक भूदास थे - केवल 1.3 प्रतिशत। बेदखल रईसों ने कुलीन वर्ग का 3.5 प्रतिशत हिस्सा बनाया।
अनिवार्य सैन्य सेवा से छूट प्राप्त रईसों को अपनी संपत्ति विकसित करने का अवसर दिया गया, जो न केवल आजीविका का एक स्रोत बन गया, बल्कि धीरे-धीरे, 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही तक, रूसी संस्कृति की एक विशेष घटना में बदल गया, जिसका संचय हुआ। उनमें रहने वाले लोगों की ऊर्जा और आसपास के प्रांतीय जीवन पर इसका प्रभाव फैल रहा है।
प्रांतीय जीवन में संपत्ति की भूमिका और स्थान काफी हद तक इस बात पर निर्भर करता था कि यह कितना आबाद है। जहां कोरवी जुताई से अच्छी आय होती थी, वहीं जमींदार व्यक्तिगत रूप से खेती की निगरानी करने की कोशिश करते थे। इसलिए, जब वे शहर से आए, तो वे संपत्ति में बस गए। यह मुख्यतः औसत भूस्वामियों पर लागू होता था।
उन्होंने शुरुआती वसंत से लेकर देर से शरद ऋतु तक ऐसी संपत्तियों में समय बिताया। वे केवल सर्दियों के लिए शहर चले गये।20 से कम आत्माओं वाले कुलीन लोग आमतौर पर सेवा नहीं करते थे, या एक छोटी सेवा के बाद वे स्थायी रूप से गाँव में बस जाते थे।
ऐसी सम्पदाएँ, एक नियम के रूप में, धन की कमी और अक्सर मालिकों की शिक्षा के निम्न स्तर के कारण, प्रांत या उसकी संस्कृति के जीवन में किसी भी भूमिका का दावा नहीं कर सकती थीं। बहुत जल्द ही उन रईसों ने, जिनके पास 21 से 100 आत्माएँ थीं, अपनी सेवा छोड़ दी। गाँव उनका स्थायी निवास स्थान भी बन गया।
सबसे सक्रिय और प्रभावशाली समूह मध्य कुलीन वर्ग का था, जिसमें 100 से 1000 तक सर्फ़ों की आत्माएँ थीं। 1858 में, रूस के 37 प्रांतों में, उनके पास औसतन 470 सर्फ़ थे, जो किसी पर निर्भर न रहने और खुद को और अपने बच्चों को आधुनिक शिक्षा देने के लिए पर्याप्त थे। उनमें से कई ने कई वर्षों तक सैन्य सेवा में प्रवेश किया। वे ही थे जो पुस्तकालयों का संग्रह करते थे और अंतर्राष्ट्रीय समाचारों से अवगत रहते थे।
शहर में रहना पसंद करते हुए, उन्होंने गर्मियों का समय अपनी जागीर पर बिताया, जिससे गाँव और उसके निवासियों के साथ उनके संबंध मजबूत हुए। इस समूह ने रूस की ग्रामीण संस्कृति और आधुनिक पश्चिम के बीच एक पुल के रूप में कार्य किया, और इसके रैंकों से ज़ारिस्ट रूस के अधिकांश प्रमुख राजनीतिक और बौद्धिक व्यक्ति आए। एस टी अक्साकोव की आत्मकथात्मक कहानी "फैमिली क्रॉनिकल" में हमें ऐसे प्रांतीय कुलीन परिवार (बल्कि मामूली आय) की एक छवि मिलती है।
मध्यम आय वाले रईसों की संस्कृति में सबसे अधिक रुचि थी - साहित्य, रंगमंच, चित्रकला, संगीत, इतिहास, सामाजिक-राजनीतिक सिद्धांत। रूसी संस्कृति बड़े पैमाने पर 18-19 हजार परिवारों में कुलीनता की इस परत से उत्पन्न हुई थी, जिनके बीच से प्रतिभाएँ उभरीं।
संपत्ति ने अपनी अनूठी दुनिया बनाई। यह वह थी जो मातृभूमि की अवधारणा से जुड़ी थी, भले ही वह छोटी थी। बचपन की यादें पोषित. यह, एक नियम के रूप में, मालिकों के लिए अंतिम उपाय भी था।
एक प्यारा देश है, धरती पर एक कोना है,
वे कहीं भी, कहीं भी हों: एक दंगाई शिविर के बीच में,
आर्मिडाइन बगीचों में, एक तेज़ जहाज़ पर,
समुद्र के मैदानों में मजे से घूमना,
हम सदैव अपने विचारों से प्रभावित होते हैं;
जहां, आधार जुनून के लिए विदेशी,
हम रोजमर्रा के कारनामों की एक सीमा निर्धारित करते हैं,
जहां की दुनिया हम किसी दिन भूल जाने की उम्मीद करते हैं।
और पुरानी पलकें बंद कर लो
हम आपकी अंतिम, शाश्वत नींद की कामना करते हैं।
ई. बारातिन्स्की
18वीं-19वीं शताब्दी के जमींदार की संपत्ति का स्थापित प्रकार एक जटिल वास्तुशिल्प और पार्क पहनावा था, जिसमें आमतौर पर एक आउटबिल्डिंग (या आउटबिल्डिंग), सेवा भवन - अस्तबल, ग्रीनहाउस, खलिहान के साथ एक जागीर का घर शामिल होता था; एक पार्क, और एक बड़ी संपत्ति में एक चर्च भी है, कभी-कभी पहले की तारीख का। अक्सर जागीर घर पुराने बोयार हवेली की जगह पर ही बनाया जाता था। यह रचना मास्को के निकट बड़ी सम्पदा और सामान्य सम्पदा दोनों के लिए विशिष्ट थी।
आवासीय संपत्ति घरों की संरचना और पैमाने भिन्न-भिन्न होते हैं, जो मालिक की संपत्ति और संस्कृति के स्तर पर निर्भर करते हैं। एक एक्सेस यार्ड (कलुगा के पास गोरोडन्या, मॉस्को के पास पेहरा-याकोवलेवस्को), और केंद्रित इमारतों (सेंट पीटर्सबर्ग के पास टैलिट्सी) के साथ तीन-भाग की योजनाएं हैं। कभी-कभी एक घर को सशक्त रूप से सपाट अग्रभाग (स्मोलेंस्क क्षेत्र में निकोलो-पोगोरेलो) के साथ डिज़ाइन किया जाता है, अधिक बार कोलोनेड के साथ।
लेकिन हर जगह आउटबिल्डिंग जागीर घर के लिए एक अनिवार्य अतिरिक्त के रूप में कार्य करती थी। अधिकांश भाग में उनमें से दो थे। एक मेहमानों के लिए है, और दूसरा परिवार के युवा शूट के लिए है।
आंगन या पार्क के समूह में शामिल कुछ बाहरी इमारतें भी कलात्मक महत्व प्राप्त करती हैं, उदाहरण के लिए, रियाज़ान क्षेत्र के क्रास्नोय गांव में एक घोड़ा यार्ड।
एक समृद्ध संपत्ति का एक उदाहरण स्पैस्की-लुटोविनोवो में संपत्ति है, जो आई.एस. तुर्गनेव की मां के चाचा, सेवानिवृत्त द्वितीय मेजर इवान इवानोविच लुटोविनोव द्वारा निर्मित है। संपत्ति के निर्माण पर काम 18वीं-19वीं शताब्दी के अंत में शुरू हुआ, दस साल से अधिक समय तक चला और यह आई. आई. लुटोविनोव के जीवन का काम था। संपत्ति का केंद्र एक दो मंजिला लकड़ी का घर था जिसमें स्तंभों से सजा हुआ एक पोर्टिको, पांच-आर्शाइन रोशनी वाली खिड़कियां और एक "दो-लाइट" हॉल था। घर के दोनों किनारों पर "अर्धवृत्ताकार रूप में" पत्थर की दीर्घाएँ थीं, जो लकड़ी की इमारतों में समाप्त होती थीं। घर के पास भंडारगृह, तहखाने और ग्लेशियर थे; फिर सेवकों के लिये भवन हैं। घर के पीछे घोड़े, मवेशी और मुर्गीपालन के बाड़े थे। घर के सामने के हिस्से में ट्यूलिप, लिली, गिलीफ्लॉवर, हॉलीहॉक, मिग्नोनेट की आकृतियों वाली फूलों की हरी-भरी क्यारियाँ हैं। प्रवेश और निकास सड़कें दोहरे गुलाबों की चोटियों से घिरी हुई थीं। संपत्ति के प्रवेश द्वार के पास एक पत्थर का चर्च बनाया गया था। यह घर 40 हेक्टेयर में फैले पार्क से घिरा हुआ था।
19वीं सदी की पहली तिमाही में, संपत्ति निर्माण का पैमाना पिछली अवधि की तुलना में कम हो गया था। सम्पदा की संरचना सरल हो गई है, पार्क छोटे हो गए हैं, चर्च कभी-कभार ही बनाए जाते हैं। मनोर घर अक्सर लकड़ी के बने होते हैं और उन पर प्लास्टर नहीं किया जाता है (कलुगा क्षेत्र में पैंस्कोय, उगलिच के पास ज़्यकोव एस्टेट, मॉस्को क्षेत्र में शेखमातोवो)।
मध्य कुलीन वर्ग के लिए एक विशिष्ट जागीर घर को शेखमातोवो में ए. ब्लोक की संपत्ति में घर माना जा सकता है। एम. ए. बेकेटोवा के संस्मरणों के अनुसार, यह "एक-कहानी थी, एक मेजेनाइन के साथ - 19वीं शताब्दी के 20 या 30 के दशक के मध्यवर्गीय सम्पदा की शैली में।" आरामदायक और अच्छी तरह से स्थित, यह शानदार देवदार की लकड़ी की ईंट की नींव पर बनाया गया था, जिसमें भूरे लकड़ी के तख़्ते की साइडिंग और लोहे की हरी छत थी।
मध्यम आकार की संपत्तियों की उपस्थिति रूसी क्लासिकवाद की स्थिर विशेषताओं को संरक्षित करना जारी रखती है, हालांकि कुछ परियोजनाओं में नई रचनात्मक तकनीकें आती हैं, जिन्हें आर्किटेक्ट रोमांटिकतावाद के युग की वास्तुकला ("छद्म- और नव-गॉथिक") कहते हैं। हालाँकि, सभी प्रांतीय आर्किटेक्ट, एक नियम के रूप में, संपत्ति भवनों के निर्माण में पहले से ही स्थापित, मानक, मानक समाधानों का उपयोग करते हैं। इसके अलावा, जटिल संरचनाओं और उनकी सजावट को प्रांतीय कुलीनों के बीच अत्यधिक और, शायद, अनावश्यक विलासिता के रूप में माना जाता था।
और फिर भी संपदाओं का विकास जारी है। यहां तक कि जिनके पास नई पूंजी निर्माण के लिए पर्याप्त धन नहीं है, वे भी फैशन के रुझान से अलग नहीं रहते हैं।
आई.एस. द्वारा वर्णित घर धीरे-धीरे अतीत की बात बनते जा रहे हैं। तुर्गनेव:
एक प्राचीन घर, भुरभुरा और काला,
पैरिश चित्रकार द्वारा चित्रित...
चौड़ी, नीची, बदसूरत छत वाली,
पतले स्तंभों की एक पंक्ति द्वारा समर्थित...
उपद्रवी जीवन, निष्क्रिय आलस्य का साक्षी
दो या तीन भूमिधारी जनजातियाँ।
उनका स्थान अन्य इमारतों ने ले लिया है, जैसा कि 19वीं शताब्दी के प्रसिद्ध इतिहासकार, काउंट एम.डी. ब्यूटुरलिन ने प्रमाणित किया है: "सामान्य रूप से वर्तमान इमारतों के वास्तुशिल्प परिष्कार के साथ, घरेलू आराम की नई अवधारणाओं के साथ, ये भद्दे दादाजी के ज़मींदार घर, सभी लगभग भूरे रंग के हैं -राख रंग में, हर जगह गायब, तख़्त आवरण और तख़्त छतें जिनकी कभी भी पेंटिंग नहीं की गई...
अधिक विस्तृत गाँव की इमारतों में, उनके ऊपर एक पेडिमेंट त्रिकोण वाले चार स्तंभ, इस ग्रे पृष्ठभूमि से चिपके हुए थे। अधिक समृद्ध लोगों ने इन स्तंभों को उनकी राजधानियों की तरह ही चूने से प्लास्टर और लेपित करवाया था; कम अमीर ज़मींदारों के पास बिना किसी राजधानियों के पतली चीड़ की लकड़ियों से बने स्तंभ थे।
प्रवेश द्वार के सामने का बरामदा, जिसमें आगे की ओर उभरी हुई एक विशाल लकड़ी की छतरी और एक विशाल बूथ के रूप में दो खाली दीवारें हैं, जो सामने की ओर खुली हैं।
बड़े शहरों के निकट संपत्ति पर मनोर घर पूरी तरह से समझदार स्वाद की आवश्यकताओं को पूरा करते थे। आउटबैक में, और यहां तक कि घरेलू वास्तुकारों और बिल्डरों द्वारा भी प्रदर्शन किया गया, मनोर घर न केवल अपनी सुंदर प्रांतीय सादगी से प्रतिष्ठित था, बल्कि जमींदार की अपने तरीके से प्रस्तुत करने की इच्छा से भी, भले ही भोलेपन से, उसका "व्यक्तिगत क्लासिकवाद" ”, “… सरलीकृत रूप और विवरण या अलंकृत दीवारों के चिकने तल, जिसने कुछ तत्वों के अजीब संयोजन के साथ एक निश्चित प्रांतीयता को जन्म दिया। एक ओर, यह अपने निष्पादन की अपूर्णता से चिढ़ गया, दूसरी ओर, इसने क्लासिकिज़्म वास्तुकला के रूपों की एक विशेष समझ की विशेषताओं को प्रतिबिंबित किया, सहजता के साथ भोलापन, "पुस्तक के लेखक लिखते हैं" आर्किटेक्चर इन द ओल्ड रूसी प्रांत” ए.एन. अकिन्शिन।
इतिहासकार एम.डी. बटुरलिन के अनुसार, ऐसे जागीर घरों की आंतरिक संरचना, "हर जगह बिल्कुल एक जैसी थी, इसे कोस्त्रोमा, कलुगा, ओर्योल, रियाज़ान और अन्य प्रांतों में लगभग किसी भी बदलाव के बिना दोहराया गया था और इस प्रकार थी।"
सामने के पोर्च बूथ में रिट्रीट एरिया (निश्चित रूप से हमेशा ठंडा) के लिए एक साइड दरवाजा था, और इसलिए घर का प्रवेश द्वार हमेशा धूप से अलग नहीं होता था। प्रवेश कक्ष के बाद एक लंबा हॉल था, जो घर के कोनों में से एक का निर्माण करता था, जिसमें दो दीवारों में लगातार खिड़कियां थीं और इसलिए ग्रीनहाउस की तरह उज्ज्वल था।
हॉल की ख़ाली मुख्य दीवार में दो दरवाज़े थे; पहला, हमेशा नीचा, एक अँधेरे गलियारे में जाता था, जिसके अंत में एक नौकरानी का कमरा था और आँगन के पीछे निकास द्वार था।
उसी आकार का एक दूसरा दरवाज़ा लिविंग रूम से अध्ययन कक्ष या मास्टर बेडरूम तक जाता था, जो घर का एक और कोना बनता था। ये दो कमरे और हॉल का अनुप्रस्थ भाग फूलों के बगीचे की ओर था, और एक की अनुपस्थिति में, बगीचे की ओर; घर के इस हिस्से के मुखौटे में सात विशाल खिड़कियाँ थीं, उनमें से दो हॉल में थीं, तीन लिविंग रूम में थीं (हालाँकि, बीच वाली खिड़कियाँ गर्मियों में बगीचे की ओर उतरते हुए कांच के दरवाजे में बदल गईं), और बाकी दो खिड़कियाँ शयनकक्ष में थीं।”
मनोर फर्नीचर, एक नियम के रूप में, सभी घरों में भी समान था: “खिड़कियों के बीच की दो दीवारों में दर्पण लटके हुए थे, और उनके नीचे बेडसाइड टेबल या कार्ड टेबल थे।
विपरीत खाली दीवार के बीच में एक अजीब सा सोफा खड़ा था जिसकी पीठ और किनारे लकड़ी के थे (कभी-कभी, हालांकि, महोगनी से बना); सोफे के सामने एक बड़ी अंडाकार मेज थी, और सोफे के दोनों ओर सममित रूप से अजीब कुर्सियों की दो पंक्तियाँ थीं...
यह सारा फ़र्निचर, मानो अखरोट की भूसी से भरा हुआ था और नीचे की सामग्री को बचाने के लिए कवर की तरह, सफेद केलिको से ढका हुआ था, हालाँकि केलिको के नीचे अक्सर केवल सबसे मोटा भांग का कपड़ा होता था।
उस समय असबाबवाला फर्नीचर का कोई निशान नहीं था, लेकिन कार्यालय या शयनकक्ष में अक्सर अर्ध-मुलायम ऑयलक्लोथ सोफा होता था, और उसी कोने में मालिक के सबसे अच्छे चाय सेट, जटिल दादाजी के चश्मे, चीनी मिट्टी के बरतन गुड़िया और इसी तरह के ट्रिंकेट के साथ एक किताबों की अलमारी होती थी। उस समय वॉलपेपर अभी भी शायद ही कभी उपयोग में थे: अधिक समृद्ध लोगों के बीच, दीवारों को पीले रंग से रंगा गया था..."
अक्सर जागीरों में घर के अंदरूनी हिस्से को रंगा जाता था। सबसे पहले, यह पर्यावरण में बहने वाले आंतरिक स्थान का कुछ भ्रम पैदा करने के लिए, संपत्ति में रहने वाले लोगों की प्रकृति के साथ "विलय" की इच्छा से तय हुआ था।
"...सामने के सभी कमरों में पैनल लगे थे, और दीवारों और छतों को कैनवास से ढका गया था और गोंद से रंगा गया था," ई. पी. यानकोवा ने "ग्रैनीज़ स्टोरीज़" पुस्तक में लिखा है। - हॉल में दीवारों पर शिकार चित्रित हैं, लिविंग रूम में परिदृश्य हैं, मेरी माँ के कार्यालय में भी वही है, और शयनकक्ष में, ऐसा लगता है, दीवारों को बोस्केट्स (बगीचों और पेड़ों के पर्दे) से चित्रित किया गया है; चिलमन या नीचे पर्दे के साथ कहीं और।”
"प्राकृतिक-पशुवादी" विषयों के अलावा, "कमरे के चित्रकार" रंगीन "वीरतापूर्ण दृश्यों" के भी शौकीन थे, जो बीते समय के जटिल कपड़ों को विस्तार से बनाते थे, और कभी-कभी अपने समकालीनों के चेहरों की नकल करते थे, या यहाँ तक कि वास्तविक मालिकों के चित्रों की भी नकल करते थे। इन दृश्यों के लिए सम्पदा.
सम्पदा में बगीचों और पार्कों पर विशेष ध्यान दिया जाता था। मालिक की रुचि को पूरा करते हुए, उन्होंने युग की कलात्मक और सौंदर्यवादी प्रवृत्तियों को भी प्रतिबिंबित किया।
17वीं शताब्दी के मालिकों द्वारा विरासत में मिले रूसी संपत्ति उद्यान, आसपास की प्रकृति के साथ निकटता से जुड़े हुए थे, सजावटी गुणों को उपयोगितावादी (मछली तालाब, बगीचे, घास के मैदान) के साथ जोड़ते थे। 18वीं शताब्दी के मध्य से, राजधानी के उदाहरण के बाद, प्रांतीय मनोर उद्यानों को नियमित योजना के तत्वों से समृद्ध किया गया है, जो समाज के सौंदर्यवादी स्वाद में बदलाव को दर्शाता है। विकसित रूसी बारोक की जटिल शैली 18वीं शताब्दी के मध्य और बाद के रूसी उद्यानों को अलग करती है। इन्हें पानी की सतह और इलाके के कुशल उपयोग के साथ परिदृश्य और नियमित पार्कों के संयोजन की विशेषता है।
18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के रूसी संपदा उद्यानों की एक विशिष्ट विशेषता यह थी कि मालिक घर के पास एक फूल उद्यान स्थित करते थे। उन्होंने घर की वास्तुकला को पार्क के परिदृश्य भाग से जोड़ा।
ऐसा फूलों का बगीचा एक नियमित पार्क का अवशेष हो सकता है।इस अवधि के दौरान, रूसी उद्यानों ने नियमित पार्कों से बचे हुए लेआउट को बरकरार रखा, और प्रकृति ने बाकी को जोड़ा। यह पुराना, ऊंचा नियमित पार्क था जिसने रूसी मनोर उद्यानों की शैली का आधार बनाया। शिक्षाविद् डी.एस. लिकचेव ने अपनी पुस्तक "द पोएट्री ऑफ गार्डन्स" में कहा, "वे प्रकृति द्वारा बनाई गई नियमितता की सीमाओं से नियमित लेआउट और प्रस्थान दोनों को लगातार प्रकट करते हैं।"
19वीं सदी के मध्य - 20वीं सदी की शुरुआत में, एक नियमित पार्क की नकल का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, जिसके लिए उन्होंने संकरी गलियों में लिंडेन के पेड़ों को करीब से लगाया। वैसे, यह एक विशेष रूप से रूसी आविष्कार था। पश्चिमी यूरोप में ऐसा कुछ नहीं देखा गया.
गलियाँ लॉन और "ग्रीन लिविंग रूम" से फैली हुई थीं, जहाँ पार्क फर्नीचर स्थापित किया गया था।
भूदास प्रथा के उन्मूलन से पहले, स्वतंत्र श्रम की उपस्थिति में, प्रत्येक संपत्ति पर एक बाग लगाया जाता था, जो सजावट और संपत्ति के मालिक की जरूरतों दोनों के लिए काम करता था। इसके अलावा, अच्छे वर्षों में, अतिरिक्त फल आसपास के शहरों में बेच दिया जाता था। इस तरह के बगीचे को गलियों द्वारा बनाए गए वर्गों या आयतों में विभाजित किया गया था। अंदर फलों के पेड़ लगाए गए थे, और किनारों पर बेरी की झाड़ियाँ लगाई गई थीं। वे विदेशी पौधों के साथ संयोजन में विभिन्न स्थानीय पेड़ों और झाड़ियों के एक नियमित या लैंडस्केप पार्क से सीधे सटे हो सकते हैं। सजावटी और कई फलों के पेड़, लागत की परवाह किए बिना, अक्सर विदेशों से आयात किए जाते थे। इन बगीचों में ग्रीनहाउस थे जहां संतरे, नींबू, आड़ू, खुबानी, बादाम और यहां तक कि अनानास भी उगाए जाते थे, उदाहरण के लिए, साल्टीकोव-शेड्रिन एस्टेट स्पास-उगोल में। ऐसे ग्रीनहाउस और नर्सरी से, आसपास के निवासी ग्राफ्टेड फलों के पेड़ प्राप्त कर सकते हैं।
भूदास प्रथा के उन्मूलन के साथ, अधिकांश मालिकों ने इस विलासिता को त्याग दिया। इसके साथ ही जमींदारी बागवानी में गिरावट के साथ-साथ किसानों के बीच भी इसकी कमी होने लगी। लेकिन 70 के दशक के अंत तक इसका उदय शुरू हुआ और 80 के दशक से यह फलने-फूलने लगा। शौकिया बागवानी से यह व्यावसायिक और औद्योगिक बन जाती है, जिससे बड़ी आय होती है। रूसी राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था के सामान्य कारोबार में घरेलू फलों की खेती की भागीदारी की गंभीरता, विशेष रूप से, 1894-1897 के लिए रेल द्वारा परिवहन के आंकड़ों से स्पष्ट होती है। यह पता चला है कि घरेलू फल और जामुन, सभी परिवहन किए गए फलों का 80 प्रतिशत हिस्सा हैं।
कई सम्पदाओं में, कृषि उत्पादों के प्रसंस्करण के लिए अन्य शिल्प और सहायक उद्योग उत्पन्न होते हैं। ऐसी गतिविधियों में, दास प्रथा के उन्मूलन से पहले ही, 1803 के "ऑन फ्री प्लोमेन" कानून के तहत मुक्त किए गए स्वतंत्र किसानों के श्रम का उपयोग पहले ही किया जा चुका था।
एक उत्साही मालिक की संपत्ति पर यह कैसे हो सकता है, यह गोगोल ने डेड सोल्स के जमींदार कोस्टानज़ोग्लो के उदाहरण का उपयोग करके दिखाया, जिन्होंने "दस वर्षों में अपनी संपत्ति को इस हद तक बढ़ा दिया कि 30 के बजाय अब उन्हें दो लाख मिलते हैं", " ... ऊन जमा हो गया है, बेचने के लिए कहीं नहीं है - मैंने कपड़ा बुनना शुरू किया, और मोटे, साधारण कपड़े, - सस्ते दाम पर वे वहीं मेरे बाजारों में बेचे जाते हैं - किसान को इसकी ज़रूरत है, मेरे किसान। उद्योगपति लगातार छह वर्षों से मेरे तट पर मछली की भूसी डंप कर रहे हैं - अच्छा, उन्हें कहाँ रखा जाए? मैंने उससे गोंद बनाना शुरू किया और चालीस हजार ले लिए... मेरे पास इस तरह की बहुत सी फैक्ट्रियां हैं भाई। हर साल यह एक अलग फ़ैक्टरी होती है, जो इस बात पर निर्भर करती है कि इसमें क्या अवशेष और कचरा जमा हुआ है।''
कुलीन सम्पदा के जीवन में ऐसा मोड़ धीरे-धीरे तैयार हो रहा था।
पहले से ही 30-40 के दशक में, कृषि विज्ञान और नए कृषि उपकरणों की सफलताओं में रुचि बढ़ गई थी। इस दौरान, लगभग बीस अलग-अलग कृषि समितियाँ उभरीं, और कृषि की व्यक्तिगत शाखाओं पर एक दर्जन से अधिक समाचार पत्र और पत्रिकाएँ प्रकाशित होने लगीं। इस प्रकार, नए बागवानी उत्पादों को "इंपीरियल रशियन सोसाइटी ऑफ हॉर्टिकल्चर के बुलेटिन", "फ्रूट ग्रोइंग", "इंडस्ट्रियल हॉर्टिकल्चर एंड हॉर्टिकल्चर", "गार्डन एंड वेजिटेबल गार्डन", आदि पत्रिकाओं में शामिल किया गया था।
न केवल विदेशी बल्कि घरेलू उन्नत कृषि उपकरणों के कई उदाहरण, जो अक्सर किसानों द्वारा स्वयं बनाए जाते थे, कृषि प्रदर्शनियों में दिखाई देने लगे। पहली कृषि मशीनरी फ़ैक्टरियाँ दिखाई दीं।
यहां तक कि जो लोग अभी भी कृषि से दूर हैं वे भी इस गतिविधि में रुचि रखते हैं। इस प्रकार, कवि, अनुवादक और थिएटर कलाकार पी. ए. केटेनिन, कोस्ट्रोमा प्रांत के अपनी संपत्ति शैवो में निर्वासित हो गए, हालांकि उन्होंने खेती के प्रति अपने झुकाव से इनकार किया, एक दोस्त से ओडेसा से "अच्छे, बगीचे के बीज, यानी विभिन्न गोभी, कद्दू और" लाने के लिए कहा। सुगंधित जड़ी-बूटियाँ; मैं हमारे उत्तर में और भी बेहतर कुछ करना चाहता हूं, जहां वे कुछ भी नहीं जानते थे और जहां मैं पहले ही कुछ फैला चुका हूं।
कई "एस्टेट" उद्यम कृषि उत्पादों के प्रसंस्करण में लगे हुए हैं। मिलों और मंथन, अनाज मिलों और आरा मिलों का निर्माण सम्पदा पर किया जा रहा है। वे न केवल आस-पास के शहरों की आबादी को भोजन और सामान की आपूर्ति करते हैं, बल्कि अपनी सीमाओं से बहुत आगे तक भी जाते हैं। और 20वीं शताब्दी जितनी करीब आती है, उतनी ही तीव्रता से डिस्टिलरीज और टेनरियों का निर्माण कुलीन संपदा पर किया जाता है। किसानों के लिए भी काम है. भूमि मालिकों द्वारा मुक्त श्रम की बढ़ती संख्या का उपयोग छोटे पैमाने के औद्योगिक उत्पादन में किया जा सकता है।
इन वर्षों में, अकेले पेन्ज़ा प्रांत की कुलीन संपत्तियों पर 11 डिस्टिलरी और 12 आटा मिलें थीं। और कभी-कभी ज़मींदारों ने अपने दम पर कई उद्यम बनाए।
उदाहरण के लिए, बर्टसी विल्गॉर्स्की-केलर एस्टेट पर मिलें, एक डिस्टिलरी और एक पनीर फैक्ट्री थी। उवरोव्स के चेर्निशेवो एस्टेट में, एक डिस्टिलरी, तेल मिल, टार और ईंट कारखाने, एक मिल और यहां तक कि कृषि उपकरणों के निर्माण के लिए एक कार्यशाला सफलतापूर्वक संचालित हुई। और पोइम एस्टेट में, जमींदार डी.एम. शेरेमेतेव ने हाइड्रोसायनिक, पोटाश, चमड़ा और तेल मिलों के साथ-साथ एक ईंट कारखाने का निर्माण किया।
भारी आय उत्पन्न करने वाले उद्यम रियाज़ान प्रांत में भी बनाए गए थे - पोल्टोरत्स्की - ज़ालिप्याज़े, साल्टीकोव - फेडोटयेवो, कोझिना - इसादख की सम्पदा पर।
मिशिनो एस्टेट में वे फल प्रसंस्करण में लगे हुए थे। सुधार के तुरंत बाद व्यवसाय की शुरुआत बागवानी से हुई और 50 साल बाद वी.आई. गगारिन की यह संपत्ति पहले से ही प्रसंस्कृत फलों के एक बड़े आपूर्तिकर्ता में बदल गई थी। वहां उन्होंने न केवल कन्फेक्शनरी कारखानों के लिए कच्चे माल का उत्पादन किया - गुड़, सेब की चटनी, नाशपाती का आटा, कारमेल भरना, बल्कि तैयार उत्पाद - मार्शमॉलो, डिब्बाबंद फल भी। वह क्षेत्र जहाँ कुलीन संपत्ति में निर्मित सामान बेचा जाता था, बहुत बड़ा था: मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग तक।
अन्य सम्पदाओं में, हस्तशिल्प उत्पादन, बुनाई और टोकरी बनाने में लगे किसानों के कौशल का उपयोग किया जाता था। इस तरह छोटे उद्योग उभरे जिनका सीधा संबंध कृषि से नहीं था। उदाहरण के लिए, मॉस्को के उपनगरीय इलाके में, ज़नामेंस्कॉय-सादकी एस्टेट पर, 19वीं शताब्दी के अंत में, मालिक की पत्नी, राजकुमारी एम.वी. शचरबातोवा ने एक उत्पादन का आयोजन किया, जो "सफलतापूर्वक काम किया - उत्कृष्ट घर का बना कपड़ा, कोकेशियान या अंग्रेजी कपड़ों की याद दिलाता है ।”
इन वर्षों में, लोक शिल्प न केवल गाँव पर, बल्कि शहर पर, शहरवासियों पर भी केंद्रित होने लगा। इस तरह "राजधानी के फैशन के अनुसार" फीता बनाना पस्कोव प्रांत में राजकुमारी शखोव्स्काया की वज़ेरका संपत्ति में लोकप्रिय हो गया। सेरेड्निकोवो एस्टेट से सटे गाँव में, जो स्टोलिपिन्स से संबंधित था, कार्यशालाएँ दिखाई दीं जहाँ भविष्य के उच्च योग्य बढ़ई - कैबिनेट निर्माता - को प्रशिक्षित किया गया।
खैर, वे भूस्वामी जो सुधार से बचे रहे और कृषि से नाता नहीं तोड़ा, उन्होंने एक मजबूत अर्थव्यवस्था वाली सम्पदाएँ बनाईं। उन्होंने फसल क्षेत्रों के तर्कसंगत प्रबंधन के माध्यम से सफलता हासिल की। घोड़े से खींची जाने वाली रेक और सीडर्स, रीपर और थ्रेशर, साथ ही सबसे आधुनिक तकनीकी नवाचार, पहले से ही ज़मींदारों के खेतों पर दिखाई दे चुके हैं।
औद्योगिक उत्पादन में समृद्ध होने के बाद, केवल कल ही वे एक-यार्ड घरों वाले गरीब ज़मींदार थे; आज उन्होंने वास्तुकला में नवाचारों पर तुरंत प्रतिक्रिया दी। इस प्रकार, 1917 तक पेन्ज़ा, सेराटोव और ताम्बोव प्रांतों में बची हुई 46 जागीर इमारतों में से 20 को सदी के अंत में संशोधित किया गया था।
हालाँकि, संपत्ति वास्तुकला में "नवीनीकृत रूसी जमींदारों" के इन सभी नवाचारों ने "अनिवार्य रूप से शास्त्रीय संपत्ति के साथ संपर्क कभी नहीं खोया।" अपने जागीर घरों का पुनर्निर्माण या नए निर्माण करते हुए, 19वीं सदी के अंत के रूसी जमींदारों ने अपशिष्ट जल उपचार संयंत्र, जल आपूर्ति, बिजली और टेलीफोन स्थापित किए। इन सभी नवाचारों ने विशेष रूप से सर्गेई दिमित्रिच शेरेमेतेव के मेहमानों को आश्चर्यचकित कर दिया, जो उन्हें मिखाइलोवस्कॉय एस्टेट में देखने आए थे, जो मॉस्को के पास स्टारोकलुज़स्कॉय राजमार्ग पर स्थित है।
यह दिलचस्प है कि कुलीन वर्ग के प्रतिनिधि, जो 19वीं शताब्दी के अंत में फिर से अमीर बन गए, उन्होंने अपनी पुरानी संपत्तियों का पुनर्निर्माण इस तरह से किया कि नवाचारों को पेश किया जा सके और साथ ही उनकी स्मृति में "अतीत के संस्कार" भी बहाल किए जा सकें। , "जागीर बचपन", जिसके साथ संबंध टूट गया था। जब घर मेहमानों से भरा रहता था तो वे उस प्राचीन हॉल के आराम को अपनी स्मृति से मिटाना नहीं चाहते थे। और इसलिए, 19वीं सदी के अंत में, 90 के दशक में, सबसे शाब्दिक अर्थ में शास्त्रीय संपत्ति का एक उदासीन पुनरुद्धार हुआ। इसका एक उदाहरण तालाश्किनो, स्मोलेंस्क प्रांत है। यह संपत्ति दिवालिया ज़मींदार ई.के. शिवतोपोलक-चेतवर्टिंस्काया से एक अन्य पुराने परिवार के प्रतिनिधि, वी.एन. तेनिशेव द्वारा खरीदी गई थी, जो 1861 के बाद ब्रांस्क मशीन-बिल्डिंग प्लांट की संयुक्त स्टॉक कंपनी के साथ सहयोग करके अमीर बन गए थे। उन्होंने उनकी पत्नी एम.के. के साथ मिलकर इसे दोबारा बनाया।
स्वर्ण युग की एक महान संपत्ति तेनिशेवा की जीवनशैली।हालाँकि, इन सभी परिवर्तनों से संपत्ति जीवन की प्रकृति में कोई तीव्र परिवर्तन नहीं हुआ। आश्चर्य की बात है कि उनका रहन-सहन वैसा ही रहा।
स्वयं सम्पदा पर अपना जीवन स्थापित करते हुए, ऐसे ज़मींदारों ने इन सम्पदा में काम करने वाले किसानों और आसपास के गाँवों के किसानों, स्कूलों, अस्पतालों, भिक्षागृहों और शैक्षिक कार्यशालाओं के निर्माण की देखभाल की। जिस चीज़ ने उन्हें ऐसा करने के लिए प्रेरित किया वह पैसे की अधिकता नहीं थी (निर्माण अक्सर उधार ली गई धनराशि से किया जाता था), बल्कि समाज में उनके मिशन की समझ थी। "आदर्श रूप से," इतिहासकार वी.ओ. क्लाईचेव्स्की ने लिखा, "ज़मींदार को ... अपने किसानों का प्राकृतिक संरक्षक और आर्थिक अभिभावक माना जाता था, और उनकी उपस्थिति उनके लिए एक आशीर्वाद मानी जाती थी।"
भूदास प्रथा के उन्मूलन के बाद, कुलीन वर्ग की उद्यमशीलता गतिविधि का दायरा कृषि से दूर के क्षेत्रों में काफी बढ़ गया: बीमा, निर्माण, उद्योग और बैंकिंग। इस तरह के उद्यमशीलता कार्य के लिए इसे आंशिक रूप से मोचन कार्यों से, यानी किसानों द्वारा भूमि मालिकों से भूमि भूखंडों के मोचन से धन प्राप्त हुआ। कुलीन वर्ग के एक हिस्से को इसके लिए भूमि और सम्पदा दोनों को गिरवी रखने के साथ-साथ भूमि को पट्टे पर देने से धन प्राप्त हुआ। न केवल बड़े जमींदार, जो 20वीं सदी की शुरुआत में दो हजार बड़े औद्योगिक उद्यमों के मालिक थे और जो संयुक्त स्टॉक कंपनियों के बोर्ड और परिषदों में लगभग 1,200 पदों पर थे, प्रतिभूतियों और अचल संपत्ति के मालिक बन गए। मध्यम आकार के भूस्वामियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भी छोटे वाणिज्यिक और औद्योगिक प्रतिष्ठानों के मालिकों की श्रेणी में शामिल हो गया। कई लोगों ने डॉक्टर, वकील का पेशा अपनाया और लेखक, कलाकार और कलाकार बन गए। यह सब इस तथ्य की ओर ले गया कि जमींदार कुलीन वर्ग का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भूमि से संपर्क खो बैठा। यदि 1861 में ज़मींदार पूरे कुलीन वर्ग का 88 प्रतिशत थे, तो 1905 में वे केवल 40 प्रतिशत थे। उनका स्थान धीरे-धीरे किसानों और व्यापारियों ने ले लिया। उनमें से आधे से अधिक छोटे जमींदार कुलीन वर्ग के थे, जो 1915 तक, स्टोलिपिन कृषि सुधार के दौरान, व्यावहारिक रूप से गायब हो गए थे।
सदी के अंत में रूस में लगभग 100 हजार सम्पदाएँ और लगभग 500 हजार जमींदार थे। और इस तथ्य के बावजूद कि अलग-अलग वर्षों में रूसी साम्राज्य में कुलीन वर्ग की संख्या जनसंख्या का एक से दो प्रतिशत थी, और मध्य कुलीन वर्ग - इस आंकड़े का आधा, देश के जीवन के सभी पहलुओं और सभी क्षेत्रों पर इसका प्रभाव जनसंख्या बहुत थी. 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में, यह संस्कृति और कला के क्षेत्र में तेजी से प्रभावशाली हो गया, हालांकि कई संपत्तियों ने खेती की समझदारी में दूसरों के लिए एक उदाहरण स्थापित किया।
कुलीन सम्पदाएँ - चाहे सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के उपनगरों में प्रसिद्ध सम्पदाएँ हों या कई सामान्य छोटी सम्पदाएँ - ने एक संपूर्ण द्वीपसमूह का निर्माण किया। इसके प्रत्येक द्वीप का अपना अनूठा इतिहास, विकास और अस्तित्व की अपनी आंतरिक, अनूठी विशेषताएं थीं। यह एक अनोखा "संस्कृति का द्वीपसमूह" था, जिसमें हजारों संपत्तियां शामिल थीं, जिनके विनाश से पूरे राज्य की मृत्यु का खतरा था।
और कई शिक्षित कुलीन जमींदार अपनी संपत्ति के बारे में प्रसिद्ध भूगोलवेत्ता, सांख्यिकीविद् और सार्वजनिक व्यक्ति पी.पी. सेमेनोव-तियान-शांस्की के शब्दों को दोहरा सकते हैं, जो उन्होंने रियाज़ान प्रांत में अपनी उरुसोवो संपत्ति के बारे में कहा था: "हमारी संपत्ति एक सांस्कृतिक केंद्र थी पूरा क्षेत्र।''
न केवल अमीर, बल्कि मध्यम-आय वर्ग भी, जो पहले से ही काफी हद तक गरीब हो चुके थे और आर्थिक बर्बादी के कगार पर थे, सदियों से सम्मानित संस्कृति के उज्ज्वल केंद्र बन गए।
घरेलू संपत्ति की संस्कृति न केवल विभिन्न प्रकार की कला, कलात्मक, साहित्यिक और सामाजिक जीवन की परस्पर क्रिया है, बल्कि रूसी समाज की परंपराओं पर आधारित रोजमर्रा की जिंदगी भी है।
लेखक एस टी अक्साकोव के अब्रामत्सेव जैसे सम्पदा में, आलस्य के लिए कोई जगह नहीं थी; सब कुछ रचनात्मक कार्यों के लिए बनाया गया था। ऊपरी वोल्गा सम्पदाएं (वुल्फ्स के ट्रिगोर्स्कॉय, मालिनिकी और बर्नोवो, पनाफिडिन्स के कुरोवो-पोक्रोवस्कॉय) ऐसे थे, जो पुश्किन के नाम से जुड़े थे और उनके द्वारा "यूजीन वनगिन" और "डबरोव्स्की", "द यंग लेडी" दोनों में चित्रित किए गए थे। -किसान” तरुसा शहर से दो मील दूर, पोचेव में इसी तरह की एक संपत्ति पर, इसके मालिक, पी. एम. गोलूबिट्स्की ने कोयला पाउडर (1881) के साथ दुनिया के पहले माइक्रोफोन का आविष्कार किया था। उनकी विश्वविद्यालय शिक्षा और व्यापक इंजीनियरिंग अभ्यास ने उन्हें अपने खर्च पर रूस में टेलीफोन सेट के उत्पादन के लिए पहली कार्यशाला आयोजित करने में मदद की, जो सरकार के विरोध के लिए नहीं तो एक कारखाने में विकसित हो सकती थी, जिसने अमेरिकी को प्राथमिकता दी थी। कंपनी ब्लैक बेल.
19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर कुलीन सम्पदा में विशाल पुस्तकालयों का निर्माण हुआ, जो संस्कृति का एक अनिवार्य गुण थे। उल्लेखनीय है कि जमींदार ने पुस्तकों के भंडारण के लिए न केवल अपना कार्यालय आवंटित किया। किताबों की अलमारियाँ अक्सर लिविंग रूम में और निश्चित रूप से नर्सरी में स्थित होती थीं। कभी-कभी पुस्तकालयों ने एक अलग इमारत पर कब्जा कर लिया, उदाहरण के लिए, प्रेमुखिनो में बाकुनिन परिवार की संपत्ति में। सखारोवो एस्टेट में जमींदार वी.पी. गुरको की लाइब्रेरी भी रूस में प्रसिद्ध थी। सच है, यह 20वीं सदी की शुरुआत में ही बनाया गया था। प्रिंस कुराकिन के टवर प्रांत में स्टेपानोवस्कॉय एस्टेट में, वे दस हजार किताबें इकट्ठा करने में कामयाब रहे। इसके अलावा, पुस्तकालय में विदेशी पुस्तकों और शब्दकोशों का एक बड़ा खंड था, साथ ही डाइडरॉट और डी'अलेम्बर्ट के अद्वितीय फ्रांसीसी विश्वकोश के 150 खंड भी थे।
रूसी इतिहास के तमाम उलटफेरों के बावजूद, सम्पदा के कुछ व्यापक पुस्तक संग्रह आज तक जीवित हैं, यद्यपि संक्षिप्त रूप में। ऐसी है स्पैस्की-लुटोविनोवो में आई.एस. तुर्गनेव की लाइब्रेरी, जिसमें अभी भी 4.5 हजार किताबें हैं, यास्नाया पोलियाना में एल.एन. टॉल्स्टॉय की बड़ी लाइब्रेरी और कुछ अन्य।
पुस्तकों के अलावा, विभिन्न अभिलेखीय सामग्रियाँ भी कुलीन सम्पदा में मौजूद थीं। और 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, और विशेष रूप से इसके अंत की ओर, सम्पदा के मालिकों ने इस दिलचस्प जानकारी का अध्ययन करना शुरू कर दिया। जनजातीय, पारिवारिक और व्यक्तिगत अभिलेखागार में न केवल परिवार और संपत्ति के इतिहास पर दस्तावेज़ शामिल थे, बल्कि खेती के तरीकों, राज्य में कुलीन परिवारों के सदस्यों की भागीदारी, राजनयिक, सैन्य, वैज्ञानिक और रचनात्मक जीवन पर भी दस्तावेज़ शामिल थे। राज्य। एक ऐतिहासिक विरासत की भी खोज की गई - पत्र और डायरियाँ, तस्वीरें, साथ ही कला के कार्यों के चित्र और रेखाचित्र। बेज़ेत्स्की जिले के कुज़नेत्सोवो एस्टेट में ए.पी. और एफ.एन. ग्लिनोक का संग्रह अपने महत्व में असामान्य है। नोवोटोरज़्स्की जिले में ग्लीबोव-स्ट्रेशनेवी रेयोक एस्टेट की सामग्रियां विविध हैं। लेकिन प्सकोव के पास गोलूबोवो एस्टेट में, जो व्रेव्स्की का था, पुश्किन से ओसिपोवा को लिखे पत्र और तुर्गनेव के पत्र पाए गए।
बहुत रुचि, विशेष रूप से हाल ही में, न केवल एक सांस्कृतिक स्मारक के रूप में रूसी संपत्ति है, बल्कि "जीवित जमींदार" का व्यक्तित्व भी है - ऐसी संपत्ति का मालिक, साथ ही साथ उसका दैनिक जीवन भी। और यहां, उल्लेखनीय स्रोत जो एक प्रांतीय संपत्ति में जीवन के व्यापक चित्रमाला को उजागर करते हैं, वे 19 वीं शताब्दी के लेखकों के कई साहित्यिक कार्य हैं जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा और इस जीवन में सीधे भाग लिया। यहां ए.एस. पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" और आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "नोट्स ऑफ ए हंटर", आई.ए. गोंचारोव द्वारा "ओब्लोमोव" और एन.वी. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स", एस.टी. अक्साकोव द्वारा "फैमिली क्रॉनिकल" और एम.आई. साल्टीकोव द्वारा "पॉशेखॉन एंटिक्विटी" हैं। -शेड्रिन.
वे सभी संपत्ति के जीवन की तस्वीरों को पुन: प्रस्तुत करने की "डागुएरियोटाइप" सटीकता और "सामग्री, रोजमर्रा के विवरण" पर विशेष ध्यान देने से प्रतिष्ठित हैं।
युग के सबसे महत्वपूर्ण साक्ष्य विभिन्न नोट्स, संस्मरण, उन लोगों के नोट्स भी हैं जो एक समय में रूसी सम्पदा का दौरा करते थे, उनमें रहते थे और इन "रूसी संस्कृति के मोतियों" को अपनी कहानियों, चित्रों, चित्रों और संस्मरणों में कैद करते थे। इस संबंध में, शेरेमेतेव के "कंट्री रोड्स" शीर्षक वाले यात्रा निबंधों के पन्ने बेहद दिलचस्प हैं। सर्गेई दिमित्रिच, मॉस्को क्षेत्र के आसपास (19वीं सदी के 60 के दशक में) यात्रा पर गए, उन्होंने लगभग एक दर्जन संपत्तियों का दौरा किया, जिन्होंने अपने चेहरे पर "जीवित इतिहास" संरक्षित किया था।
इसलिए, विशेष रूप से, मुरावियोव्स की संपत्ति में, ओस्ताशोव में, उन्हें एक किंवदंती के बारे में पता चला कि रूज़ा के तट पर पहाड़ियों में से एक में डिसमब्रिस्ट निकिता मुराव्योव के "संविधान" को गुप्त रूप से दफनाया गया था। और अल्माज़ोव्का में अपनी दादी वी.पी. शेरेमेतेवा की संपत्ति में, उन्होंने अपने परदादा, फील्ड मार्शल बोरिस पेट्रोविच, जो अपने सैन्य अभियानों में पीटर द ग्रेट के एक उत्साही और ऊर्जावान सहयोगी थे, के बारे में कई दिलचस्प विवरण सीखे।
साहित्यिक और कलात्मक और संस्मरणात्मक विरासत दोनों की यह सारी संपत्ति हमें महान जमींदारों की संपत्ति के रोजमर्रा के जीवन की पूरी तरह से कल्पना करने की अनुमति देती है।
पी. ए. केटेनिन के अनुसार, "औसत संपत्ति वाले एक रूसी ग्रामीण ज़मींदार के जीवन से अधिक काम से भरा कोई जीवन नहीं है।" लेकिन जीवन केवल काम तक ही सीमित नहीं था। इसे व्यवस्थित रूप से अंतहीन "यात्राओं", छोटी और बड़ी छुट्टियों के साथ या बिना कारण के भरपूर दावत और बेलगाम मौज-मस्ती, ताजी हवा में सर्दियों और गर्मियों की मौज-मस्ती, विभिन्न प्रकार की शरद ऋतु और वसंत की शिकार, ठंड के मौसम में शांत सभाओं में बुना गया था।
जबकि कुछ सम्पदाओं में मेहमानों ने बिना किसी विशेष कार्यक्रम के समय बिताया, वहीं अन्य में दिन स्पष्ट रूप से निर्धारित था।
"ओलेनिन्स के साथ दौरा करना, विशेष रूप से डाचा (प्रियुतिन में) में, निःशुल्क था: सभी के लिए एक विशेष कमरा आवंटित किया गया था, उनकी ज़रूरत की हर चीज़ दी गई थी, और फिर उन्होंने घोषणा की: सुबह 9 बजे वे चाय पीते हैं, 12 - नाश्ता, 4 बजे - दोपहर का भोजन, 6 बजे दोपहर का भोजन, 9 बजे - शाम की चाय; इस प्रयोजन के लिए घंटी बजाकर सभी मेहमानों को बुलाया गया।”
और अगर कुछ सम्पदाओं में मेहमानों का स्वागत "पेट उत्सव" तक सीमित था, तो अन्य में "माइंड गेम्स", व्यापार और रचनात्मक संचार को सबसे अधिक महत्व दिया जाता था। मुझे मॉस्को के पास दार्शनिक और समाजशास्त्री वी. आई. तनयेव की डेम्यानोवो जैसी संपत्तियां याद हैं, जहां संगीतकार पी. आई. त्चैकोव्स्की और एस. आई. तनेयेव, वैज्ञानिक के. ए. तिमिरयाज़ेव, कलाकार ए. एम. वासनेत्सोव ने दौरा किया था; बोब्लोवो, जहां डी. आई. मेंडेलीव ने विभिन्न प्रकार के वैज्ञानिकों को इकट्ठा किया: रसायन विज्ञान के प्रोफेसर एम. आई. म्लाडेंटसेव, रेडियो आविष्कारक ए. एस. पोपोव, साथ ही कलाकार जो उनके मित्र थे एन. ए. यरोशेंको, ए. आई. कुइंदज़ी, आई. आई. शिश्किन। आई. ई. रेपिन 1887 में एक गर्म हवा के गुब्बारे में संपत्ति के मालिक की उड़ान देखने के लिए यहां आए थे। उनके पड़ोसी, कवि ए.ए. ब्लोक, अक्सर मेंडेलीव से मिलने आते थे, जिनकी मुलाकात वहां दिमित्री इवानोविच की बेटी से हुई, जो बाद में उनकी पत्नी बनीं।
बोब्लोव से कुछ ही दूरी पर, उनकी संपत्ति मायशेत्सकोए में, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, कवि डेनिस डेविडॉव रहते थे, जिन्होंने साहित्यिक कार्यों के लिए बहुत समय समर्पित किया था। उसके दोस्त उसके पास आए, जिन्हें इलाके में घूमना और इन जगहों पर शिकार करना पसंद था। डेनिस डेविडोव, बदले में, 1787-1791 के रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लेने वाले एल.एन. एंगेलहार्ट के करीबी परिचित थे, जो उस समय मुरानोवो एस्टेट के मालिक थे। यह डेविडोव ही थे जिन्होंने एंगेलहार्ट को बारातिन्स्की से मिलवाया, जो बाद में मालिक की सबसे बड़ी बेटी का पति और फिर मुरानोव का मालिक बन गया। पिछले कुछ वर्षों में कवि एफ. एम. टुटेचेव और लेखक एन. वी. गोगोल ने मुरानोवो का दौरा किया था। एस. टी. अक्साकोव यहां बार-बार आने वाले मेहमान थे, जो पाइक-पर्च के लिए प्रसिद्ध तालाब के किनारे मछली पकड़ने वाली छड़ी के साथ बैठना पसंद करते थे।
ये वो संपत्तियां हैं जो आजकल हर किसी की जुबान पर हैं। और उनमें से कितने पूरे रूस में गुमनामी में डूब गए हैं!
यह अफ़सोस की बात है कि रूसी कुलीन संपत्ति की सदी अल्पकालिक थी। अक्टूबर 1917 के बाद, भूमि पर डिक्री के अनुसार, कुलीनता को भूमि के स्वामित्व से वंचित कर दिया गया था, और केंद्रीय कार्यकारी समिति और पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के डिक्री के अनुसार "संपदा और नागरिक रैंक के विनाश पर" - उनके संपत्ति की स्थिति. रूसी संपत्ति का इतिहास अपने पूर्व, मूल स्वरूप में समाप्त हो गया है।
और फिर भी उनमें से एक छोटा सा हिस्सा एक अलग, परिवर्तित रूप में जीवित रहा। 19वीं सदी के अंत के बाद से, कुछ उल्लेखनीय ऐतिहासिक और कलात्मक पहनावे के मालिकों ने उन्हें निजी संग्रहालयों में बदल दिया है। उनमें से प्रत्येक की अपनी, विशेष दिशा थी। उदाहरण के लिए, क्रांति से पहले भी, मॉस्को प्रांत में पोरेची एस्टेट में काउंट ए.एस. उवरोव का पोरेत्स्की संग्रहालय प्रसिद्ध था। प्राचीन पांडुलिपियाँ और प्रारंभिक मुद्रित पुस्तकें यहाँ प्रदर्शित की गईं। या मिखाइलोव्स्की एस्टेट में काउंट एस.डी. शेरेमेतेव का संग्रहालय, जहां सभी मॉस्को वनस्पतियों और जीवों के प्रदर्शन केंद्रित थे। यहां तक कि वैज्ञानिक उद्देश्यों के लिए एस्टेट में एक वनस्पति उद्यान भी बनाया जा रहा है। यहां एक पुस्तक भंडार बनाया जा रहा है और एक आर्ट गैलरी का आयोजन किया जा रहा है।
यह कुलीनता के लिए धन्यवाद था कि 1917 तक पूरे रूसी इतिहास में, हमारे देश के सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक केंद्रों की सबसे बड़ी संख्या बनाई गई और, सबसे महत्वपूर्ण बात, संरक्षित की गई। संग्रहालयों के रूप में, वे हमारी विरासत को संरक्षित करना जारी रखते हैं, अधिक से अधिक लोगों को इस संस्कृति से परिचित कराते हैं। क्योंकि, जैसा कि ए.एस. पुश्किन का मानना था, केवल "बर्बरता, क्षुद्रता और अज्ञानता अतीत का सम्मान नहीं करते हैं, केवल वर्तमान के सामने विलाप करते हैं।"
31 अक्टूबर 2014, 11:47एक क्लासिक रूसी संपत्ति कैसी थी? सबसे पहले इसके लिए एक खूबसूरत जगह चुनी गई, आमतौर पर किसी नदी या प्राकृतिक तालाबों के पास। पहाड़ी पर एक घर था, जो अक्सर दो मंजिला होता था। घर के सामने प्रवेश द्वार से एक अग्रभाग बना हुआ था। किनारों पर पंख होते थे, जो अक्सर ढके हुए मार्गों या स्तंभों द्वारा घर से जुड़े होते थे। सामने के आँगन के एक तरफ मवेशियों और घोड़ों के बाड़े, खलिहान, अन्य बाहरी इमारतें और एक बगीचा था। दूसरी ओर, आमतौर पर एक चर्च बनाया जाता था। पास ही एक पार्क था. घर के पास (एक छोटे से भूखंड पर) यह नियमित था, जिसमें पेड़ों और फूलों के बिस्तरों के आयताकार पौधे शामिल थे, और घर से दूर यह एक लैंडस्केप गार्डन में बदल गया, जिसने अधिकांश संपत्ति पर कब्जा कर लिया। लैंडस्केप पार्क में गलियाँ, पुलों, मंडपों, गज़ेबोस, मूर्तियों और विभिन्न देशों और युगों की याद दिलाने वाली अन्य संरचनाओं के साथ झरने वाले तालाब थे।
“1917 में, पीड़ा शुरू हुई... घर खाली थे, सफेद स्तंभ ढह गए। पार्कों के रास्ते घास से भर गए थे... द्वारों पर शेर छिल गए और आकारहीन टुकड़ों में गिर गए... दस वर्षों में एक भव्य क़ब्रिस्तान बनाया गया। इसमें दो सदियों की संस्कृति समाहित है। कला और रोजमर्रा की जिंदगी के स्मारक, रूसी कविता, साहित्य और संगीत, सामाजिक विचारों को प्रेरित करने वाले विचार और चित्र यहां दफन हैं... और क़ब्रिस्तान के ऊपर कोई समाधि का पत्थर नहीं है,'' कला समीक्षक ए.एन. ग्रेच ने 1930 में लिखा था, जिन्होंने अद्भुत पुस्तक लिखी थी "संपदा के लिए पुष्पांजलि"।
सोवियत काल के दौरान, अधिकांश कुलीन सम्पदाएँ नष्ट कर दी गईं: जागीर घर और बाहरी इमारतें नष्ट कर दी गईं, झाड़ियों, दलदलों, पार्कों को काट दिया गया और उन पर निर्माण किया गया। आज, आर्कान्जेस्क, अस्त्रखान, रोस्तोव, वोल्गोग्राड, ऑरेनबर्ग, किरोव क्षेत्रों के साथ-साथ करेलिया, उदमुर्तिया, चुवाशिया में कुलीन सम्पदाएँ पूरी तरह से नष्ट हो गई हैं... मॉस्को क्षेत्र में, 690 सम्पदाओं में से, मुख्य घर बच गए हैं केवल 190 में, उनमें से कुछ पहले ही खंडहर बन चुके हैं। देश भर में सैकड़ों महान घोंसलों की दीवारों के अवशेषों के बीच हवा चलती है...
यह अच्छा है कि कुछ संपत्तियों पर सेनेटोरियम और रेस्ट हाउस का कब्जा था, और भले ही पुनर्निर्माण के रूप में, वे हमें अपनी सद्भाव से प्रसन्न करते हैं, लेकिन सबसे अच्छे संरक्षित रूप में संपत्ति संग्रहालय हैं।
मॉस्को क्षेत्र में आर्कान्जेल्स्को एस्टेट।
यह स्थान 16वीं सदी की शुरुआत से अलेक्सी इवानोविच उपोलोत्स्की की संपत्ति उपोलोजी के नाम से जाना जाता है। फिर, अलग-अलग समय में, संपत्ति शेरेमेतेव्स, ओडोव्स्की, गोलित्सिन की थी, और 1810 से बोल्शेविकों के सत्ता में आने तक, संपत्ति के मालिक युसुपोव परिवार थे। सौभाग्य से, संपत्ति कई अन्य महान संपत्तियों के भाग्य से बच गई और नष्ट नहीं हुई।
डबरोवित्सी, पोडॉल्स्की जिला, मॉस्को क्षेत्र।
इस संपत्ति का इतिहास 17वीं शताब्दी का है, जब यह बोयार इवान वासिलीविच मोरोज़ोव की संपत्ति बन गई। उनकी मृत्यु के बाद, संपत्ति उनकी बेटी के हाथों में चली जाती है, जो प्रिंस आई.ए. से शादी करती है। गोलित्सिन और इसलिए संपत्ति गोलित्सिन परिवार की थी। इस तथ्य के बावजूद कि यह संपत्ति 18वीं सदी में एक हाथ से दूसरे हाथ में चली गई, अंततः 19वीं सदी में यह गोलित्सिन के पास लौट आई, जिनके पास क्रांति तक इसका स्वामित्व था।
यह संपत्ति अपने असामान्य रूढ़िवादी चर्च के लिए प्रसिद्ध है। डबरोविट्सी में भगवान की माँ के प्रतीक "द साइन" के सम्मान में चर्च की स्थापना 1690 में की गई थी।
मैरीनो गोलित्सिन-स्ट्रोगनोव, लेनिनग्राद क्षेत्र।
मैरीनो एस्टेट की स्थापना 1726 में हुई थी। काउंट पी.ए. की विधवा के तहत मैरीनो अपनी सबसे बड़ी समृद्धि तक पहुंची। स्ट्रोगनोवा सोफिया व्लादिमीरोवना स्ट्रोगनोवा (नी प्रिंसेस गोलित्स्याना, 1775-1845)।
रूसी संपत्ति वास्तुकला के लिए असामान्य, इस इमारत का स्वरूप प्रसिद्ध वास्तुकार आंद्रेई वोरोनिखिन के छात्रों के कारण है। प्रसिद्ध मालकिन की मृत्यु के साथ, संपत्ति के इतिहास में एक पूरा युग समाप्त हो गया, और बाद में मालिकों में से किसी ने भी इस पर उतना ध्यान नहीं दिया। क्रांति के बाद मैरीनो का भाग्य रूस की कई महान इमारतों की खासियत है। कला वस्तुओं का सबसे समृद्ध संग्रह स्टेट हर्मिटेज में ले जाया गया, और इमारत ने कई बार मालिकों को बदला। यह सब, जिसमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान लड़ाई के दौरान हुए विनाश भी शामिल थे, ने इमारत की उपस्थिति में ध्यान देने योग्य समायोजन किया। सबसे बड़ा नुकसान आंतरिक सज्जा का था, जो व्यावहारिक रूप से आज तक नहीं बचा है। 2008 में, लेनिनग्राद क्षेत्र के टोस्नेस्की जिले के एंड्रियानोवो गांव में मैरीनो स्ट्रोगनोव-गोलिट्सिन की पूर्व कुलीन संपत्ति फिर से निजी संपत्ति बन गई।
बैराटिंस्की राजकुमारों की मैरीनो संपत्ति, कुर्स्क क्षेत्र।
कुर्स्क क्षेत्र के रिल्स्की जिले में एक महल और पार्क पहनावा है, मैरीनो एस्टेट, बैराटिंस्की राजकुमारों की पारिवारिक संपत्ति। प्रिंस इवान बैराटिंस्की सबसे प्राचीन और महान रूसी परिवारों में से एक के प्रतिनिधि हैं। तीन मंजिला महल 19वीं सदी की शुरुआत में प्रकृति के एक अनोखे कोने में बनाया गया था।
पारिवारिक विरासत को संरक्षित करते हुए, संपत्ति ने 1917 तक बैराटिंस्की परिवार को नहीं छोड़ा। 1918-1919 में आसपास के किसानों ने महल को लूट लिया। 1919-1922 में मैरीनो में एक कृषि तकनीकी विद्यालय था। महल से दुर्लभ पुस्तकों का सबसे समृद्ध पुस्तकालय मास्को के ऐतिहासिक संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। वर्तमान में, ये पुस्तकें मॉस्को में रूसी राज्य सार्वजनिक ऐतिहासिक पुस्तकालय में संग्रहीत हैं। महल के कमरों की सजावट हर्मिटेज प्रदर्शनियों से की गई थी। दिसंबर 1922 से, संपत्ति में एक विश्राम गृह और फिर यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति का एक अभयारण्य था।
आज तक, शानदार प्लास्टर छत, संगमरमर की चिमनियाँ, मूल लकड़ी की छत फर्श, प्राचीन फर्नीचर और भूदृश्य पार्क यहाँ संरक्षित हैं। अब इस संपत्ति में रूस के राष्ट्रपति के प्रशासन का अभयारण्य है।
मॉस्को क्षेत्र में सेरेडनिकोवो
सेरेडनिकोव एस्टेट रूस का एक प्रसिद्ध वास्तुशिल्प स्मारक है। इस संपत्ति के मालिकों के सबसे प्रसिद्ध उपनाम थे: चर्कास्की, वसेवोलोज़्स्की, साल्टीकोव, स्टोलिपिन। सेरेड्निकोवो का इतिहास 16वीं शताब्दी में शुरू होता है। इस क्षेत्र का पहला मालिक चुडोव मठ माना जाता है। 1623 में, ज़ार मिखाइल फेडोरोविच ने सेरेडनिकोवो को राजकुमार निकिता इवानोविच चर्कास्की को दे दिया। कॉम्प्लेक्स का मुख्य भाग 1775 में संपत्ति के अगले मालिक, सीनेटर वसेवोलॉड अलेक्सेविच वसेवोलोज़्स्की के तहत बनाया जाना शुरू हुआ। 1811 से 1825 तक संपत्ति को कई बार दोबारा बेचा गया। 1825 में, मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव की दादी के भाई, मेजर जनरल दिमित्री अलेक्सेविच स्टोलिपिन ने अपने परिवार के लिए एक संपत्ति हासिल की। उस समय से, सेरेड्निकोवो स्टोलिपिन-लेर्मोंटोव्स का पारिवारिक घोंसला बन गया।
क्रांति के बाद, अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्यों के लिए एस्टेट में "साइलेंस" स्वास्थ्य रिसॉर्ट खोला गया था। 1925 में, संपत्ति को तंत्रिका रोगियों के लिए एक अभयारण्य में बदल दिया गया था, जिसका नाम "मत्स्यरी" रखा गया था।
युद्ध के बाद के वर्षों में, एस्टेट में फिर से एक सेनेटोरियम का आयोजन किया गया - इस बार तपेदिक के रोगियों के लिए जो हिरासत के स्थानों से आए थे। इस अवधि का स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी के संरक्षण पर विशेष रूप से नकारात्मक प्रभाव पड़ा।
1992 में, सेरेड्निकोवो को लेर्मोंटोव हेरिटेज एसोसिएशन में स्थानांतरित कर दिया गया और उसी क्षण से, संपत्ति को पुनर्जीवित किया जाने लगा। प्रसिद्ध कवि और उनके पूरे नाम के वंशज मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव की पहल पर बहाली का काम किया गया था। पार्क में तालाब की सफाई की गई, घर के मध्य भाग को पुराने चित्रों के अनुसार बहाल किया गया। कमरों का आंतरिक भाग पूरी तरह से संपत्ति परिसर के पूर्व वैभव को दर्शाता है। वर्तमान में, सेरेडनिकोवो को 18वीं-19वीं शताब्दी का सबसे प्रसिद्ध पार्क और संपत्ति परिसर कहा जा सकता है।
वैल्यूवो, मॉस्को क्षेत्र।
अलग-अलग समय में संपत्ति के मालिक वैल्यूव्स, टॉल्स्टॉयज़, शेपलेव्स, मुसिन्स-पुश्किन्स, शिवतोपोलक-चेतवर्टिंस्की थे। संपत्ति का इतिहास सदियों पुराना है। 1341 में, एक साख पत्र के साथ, ग्रैंड ड्यूक शिमोन ने प्रिंस दिमित्री डोंस्कॉय की सेना के पूर्व गवर्नर टिमोफ़े वालुय को संपत्ति के दान की पुष्टि की। इसलिए संपत्ति का नाम. मुख्य प्रवेश द्वार, जागीर घर और कुछ अन्य इमारतें जो आज तक बची हुई हैं, 19वीं शताब्दी की शुरुआत में बनाई गई थीं। मॉस्को के पास एक संपत्ति के सभी मालिकों में से, सबसे प्रसिद्ध काउंट अलेक्सी इवानोविच मुसिन-पुश्किन (1744-1817) थे। यह उनके अधीन था कि संपत्ति का मुख्य वास्तुशिल्प पहनावा यहां बनाया गया था।
क्रांति के बाद, वैल्यूवो का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया, जागीर के घर से फर्नीचर और बर्तन हटा दिए गए। एस्टेट पर एक सेनेटोरियम और फिर एक अवकाश गृह स्थापित किया गया। 1960 से आज तक, पूर्व संपत्ति पर वैल्यूवो सेनेटोरियम का कब्जा है। 1962-1964 में, जीर्णोद्धार की मरम्मत की गई, जिसके दौरान कई इमारतों को सेनेटोरियम की जरूरतों के लिए अनुकूलित किया गया।
रूसी सम्पदाएँ अक्सर अपने परिदृश्यों की सुंदरता और विशालता से फिल्म निर्माताओं का ध्यान आकर्षित करती थीं। 1970 के दशक के अंत में, फिल्म "माई अफेक्शनेट एंड जेंटल बीस्ट" वैल्यूवो में फिल्माई गई थी। यह फ़िल्म 1978 में सोवियत संघ की स्क्रीनों पर रिलीज़ हुई थी और इसने न केवल अपने कथानक और प्रसिद्ध अभिनेताओं की भागीदारी से, बल्कि संगीतकार ई. डोगा ने इस फ़िल्म के लिए लिखे अद्भुत संगीत से भी तुरंत दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया। वैल्यूव की अद्भुत प्रकृति एक वाल्ट्ज से ओतप्रोत है, जिसकी धुनों में आप सदियों पुराने पेड़ों का शोर, और झरने वाले तालाबों का कलकल करता पानी, और पक्षियों का गायन, और मालिकों की आवाज़ की गूंज सुन सकते हैं। संपत्ति का.
मॉस्को क्षेत्र में वोरोनोवो
मॉस्को से चालीस किलोमीटर दक्षिण पश्चिम में मॉस्को क्षेत्र के सबसे दिलचस्प महल और पार्क परिसरों में से एक है - वोरोनोवो एस्टेट, जो वास्तुकला और रूसी संस्कृति दोनों का एक स्मारक है। वोरोनोवो का इतिहास 16वीं शताब्दी के अंत में शुरू होता है। मॉस्को के पास यह प्राचीन संपत्ति प्रमुख राजनेताओं, वास्तुकारों, लेखकों और कवियों के नाम से जुड़ी हुई है। अलग-अलग समय में, संपत्ति का स्वामित्व ए.आई. वोरोनोव-वोलिंस्की, वोरोत्सोव्स, डी.पी. बुटुरलिन, एफ.वी. रोस्तोपचिन और उनके उत्तराधिकारियों, शेरेमेतयेव्स के पास था। वोरोनोव के अंतिम मालिक काउंट ए.पी. सबुरोव थे।
1812 में, फ्रांसीसी द्वारा मॉस्को पर कब्जे के बाद मॉस्को के मेयर रोस्तोपचिन द्वारा संपत्ति को जला दिया गया था। ऐसा माना जाता है कि सभी कलात्मक खजाने आग में नष्ट हो गए... लेकिन इस कहानी में एक रहस्य है। महल की मृत्यु के गवाह आश्चर्यचकित थे कि राख और खंडहरों के बीच कोई संगमरमर और कांस्य की मूर्तियां नहीं थीं जो आग के अधीन न हों। संभवतः, संपत्ति का कुछ कीमती सामान पहले से कहीं छिपा हुआ था। पर कहाँ? वोरोनोव रहस्य के शोधकर्ता गहरे भूमिगत भूलभुलैया की ओर इशारा करते हैं जो सभी संपत्ति इमारतों को एक दूसरे से जोड़ते हैं। दरअसल, संपत्ति के क्षेत्र में कुछ भूमिगत संरचनाओं के अवशेष एक से अधिक बार खोजे गए हैं, लेकिन वोरोनोव का रहस्य अभी तक सामने नहीं आया है... फिर संपत्ति को कई बार फिर से बेचा जाता है और अंत में, संपत्ति बन जाती है शेरेमेतेव्स। फिर 19वीं सदी के अंत में इसका जीर्णोद्धार शुरू हुआ। शेरेमेतयेव्स ने एक नया घर बनाया, आसपास की ज़मीनों को क्रम में रखा, और इस रूप में संपत्ति 1949 तक मौजूद रही, जब इसे एक अवकाश गृह में फिर से बनाया गया, जो अभी भी चालू है।
मॉस्को क्षेत्र में वेवेदेंस्कॉय
मॉस्को क्षेत्र की ऐतिहासिक संपत्तियों में, वेवेदेंस्कॉय एस्टेट, जिसका उल्लेख 1504 से दस्तावेजों में किया गया है और जो अलग-अलग समय में शेरेमेतेव्स, लोपुखिन्स, गोलित्सिन और महान रूसी परिवारों के अन्य प्रतिनिधियों से संबंधित था, अपनी विशेष कविता और उत्कृष्ट संरक्षण के लिए खड़ा है।
स्तंभों वाली एक दो मंजिला क्रीम रंग की हवेली, लिंडन के पेड़ों से घिरा एक सामने का आंगन, एक प्राचीन पार्क और मॉस्को नदी के तट पर एक सुंदर चर्च उत्कृष्ट वास्तुकार निकोलाई लावोव के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था।
यह वह स्थान था जिसे निर्देशक सर्गेई बॉन्डार्चुक ने पिछली शताब्दी के मध्य में महाकाव्य "युद्ध और शांति" फिल्माने के लिए चुना था। आज ऐतिहासिक संपत्ति में ज़ेवेनिगोरोड सेनेटोरियम है।
गोरेंकी एस्टेट (बालाशिखा) मास्को के पास सबसे बड़ी संपत्तियों में से एक है। मालिक: प्लेशचेव्स (1623-1693), खिलकोव पी. यू. (1714), रज़ूमोव्स्की (1747-1812), युसुपोव और वोल्कोव, पेंटेलेव (1852), 19वीं सदी का दूसरा भाग। - शुरुआत XX सदी निर्माता त्रेताकोव और उनके उत्तराधिकारी, 1917 तक - सेव्रीयुगोव। इसमें सब कुछ है - क्षेत्र का दायरा, योजना की भव्यता और प्रभावशाली वास्तुशिल्प और परिदृश्य निष्पादन। उनकी कई गहरी भूमिकाएँ थीं: पीटर द ग्रेट की पसंदीदा संपत्ति, पहली रूसी बॉटनिकल सोसायटी, क्लासिकिज़्म की शैली में एक अनुकरणीय महल और पार्क पहनावा - एक अंग्रेजी पार्क, तालाबों, द्वीपों, पुलों, गज़ेबोस और गार्डहाउस की एक प्रणाली के साथ। .. अफसोस, इसकी पूर्व महानता के निशान मिट गए हैं, अगर कुछ बचे हैं, तो वे काफी दयनीय हैं।
अब गोरेंकी की लगभग सभी इमारतें बच गई हैं, लेकिन उनकी हालत निराशाजनक है। यहां स्थित रेड रोज़ एंटी-ट्यूबरकुलोसिस सेनेटोरियम की गलत सोच वाली आर्थिक गतिविधियों से वास्तुशिल्प परिसर को अपूरणीय क्षति हुई थी। जर्जर पार्क को आधा काट दिया गया है। छोटे वास्तुशिल्प रूप लंबे समय से बिना किसी निशान के गायब हो गए हैं, जैसे पार्क की सीढ़ियों से कांस्य ईगल्स।
ज़नामेंस्कॉय-रयोक, टवर क्षेत्र
ज़्नामेंस्कॉय-रयोक एस्टेट का पहनावा नगेट आर्किटेक्ट एन.ए. की रचनात्मकता का शिखर है। लवोव। इसके मूल में एक जागीर घर, चार पंख और एक विजयी द्वार है, जो स्तंभों से एकजुट है।
महल और पार्क पहनावा 18वीं शताब्दी के अंत में बनाया गया था, जब संपत्ति कैथरीन के समय के एक प्रमुख रईस, सीनेटर, जनरल-इन-चीफ एफ.आई. ग्लीबोव-स्ट्रेशनेव की थी। निर्माण के लिए लोगोवेज़ नदी के मोड़ में एक ऊंचा स्थान चुना गया था। निर्माण 1787 में शुरू हुआ और कई वर्षों तक जारी रहा।
संभवतः, घर को उच्च समाज के स्वागत के लिए डिज़ाइन किया गया था, जैसा कि इसके लेआउट से पता चलता है: एक अंडाकार प्रवेश द्वार बरोठा, एक भव्य सीढ़ी, एक केंद्रीय हॉल जो एक दोहरे गुंबद से ढका हुआ है। किंवदंती के अनुसार, कैथरीन द्वितीय ने संपत्ति का दौरा किया; भोजन कक्ष में एक सम्मानजनक स्थान था, जिसके ऊपर उसका चित्र लटका हुआ था। गज़ेबोस, मंडप, तालाब, स्नानघर और एक कुटी के साथ एक शानदार लैंडस्केप पार्क की योजना बनाई गई थी। अब महल का पहनावा, जो धीमी गति से जीर्णोद्धार की प्रक्रिया में है, चुपचाप खराब हो रहा है। पार्क की इमारतें नष्ट हो रही हैं, तालाब बड़े हो गए हैं और जंगल की झीलों जैसे दिखने लगे हैं।
पुनर्स्थापित बाह्य भवन, जिसमें अब होटल अपार्टमेंट हैं:
मॉस्को क्षेत्र में ओस्टाफ़ेवो
संपत्ति का वास्तुशिल्प और पार्क पहनावा अंततः आंद्रेई इवानोविच व्यज़ेम्स्की के तहत बनाया गया था। ए। वैसे, वे कहते हैं कि यह ओस्टाफ़ेव में था कि पुश्किन ने पहली बार यूजीन वनगिन के अंतिम अध्याय पढ़े थे। 1898 में, ओस्टाफ़ेवो को सर्गेई दिमित्रिच शेरेमेतेव द्वारा अधिग्रहित किया गया था। वह ओस्टाफ़ेवो में एक संग्रहालय स्थापित करता है, मुख्य घर का जीर्णोद्धार करता है और उन लोगों के लिए स्मारक बनाता है जिनके साथ संपत्ति का इतिहास जुड़ा हुआ है।
सर्गेई दिमित्रिच के बेटे, पावेल सर्गेइविच शेरेमेतेव, 1918 में संपत्ति के राष्ट्रीयकरण के बाद, ओस्टाफ़ेवो संग्रहालय के निदेशक बने, 1928 तक उन्हें निकाल दिया गया और संपत्ति से बेदखल कर दिया गया। 1931 में, संग्रहालय को एक मनोरंजन केंद्र में बदल दिया गया था, लेकिन 1989 में ओस्टाफ़ेवो फिर से एक संग्रहालय बन गया। एस्टेट में फिलहाल मरम्मत का काम चल रहा है।
सुखानोवो
सुखानोवो एस्टेट उन आलीशान संपत्तियों में से एक है जो अब गिरावट और उपेक्षा में हैं।
अपने जीवनकाल में कई प्रमुख मालिकों को प्रतिस्थापित करने के बाद, सुखानोवो ने वोल्कॉन्स्की राजकुमारों की संपत्ति के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की, जिनके पास काफी लंबे समय तक इसका स्वामित्व था और संपत्ति की उपस्थिति को आकार दिया जिसमें यह आज तक आंशिक रूप से जीवित है।
सोवियत काल की शुरुआत संपत्ति के लिए गिरावट से चिह्नित थी: क्रांति और गृह युद्ध के दौरान, व्यक्तिगत इमारतों को नष्ट कर दिया गया और लूट लिया गया। सोवियत काल में, कई अन्य संपत्तियों की तरह, विभिन्न संस्थान यहां एकत्र हुए थे, लेकिन अब आर्किटेक्ट्स यूनियन के लिए एक लिसेयुम और एक अवकाश गृह है।
स्टेपानोव्स्को-पावलिशचेवो, कलुगा क्षेत्र
संपत्ति की स्थापना मंगलवार को हुई थी। ज़मीन। XVIII सदी, बॉयर्स स्टेपानोव्स द्वारा। संपत्ति के मालिक परिवार के अंतिम प्रतिनिधियों में से एक एलिसैवेटा प्लैटोनोव्ना थीं। उन्होंने इंजीनियर वी.ए. से शादी की। यारोशेंको, प्रसिद्ध घुमंतू कलाकार एन.ए. के भाई यरोशेंको।
“यारोशेंको पति-पत्नी ने अपनी संपत्ति को “लेसनाया डाचा” कहा और केवल गर्मियों में स्टेपानोवस्कॉय-पावलिशचेवो आए। वासिली अलेक्जेंड्रोविच यारोशेंको ने संपत्ति के पुनर्निर्माण में सक्रिय भाग लिया, जो प्रशिक्षण से एक सिविल इंजीनियर होने के साथ-साथ एक वास्तुकार भी हो सकते थे - 1895-1899 की अवधि में निर्मित प्रसिद्ध एस्टेट हाउस-महल की परियोजना के लेखक .
क्रांति के बाद, स्टेपानोवस्कॉय-पावलिशचेवो एस्टेट का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया। पेंटिंग्स को पावलिशचेवो में मुख्य घर से हटा दिया गया और कलुगा कला संग्रहालय में प्रवेश किया गया, जिसे एक साल पहले खोला गया था। सोवियत काल के दौरान, संपत्ति पर एक सेनेटोरियम और एक अग्रणी शिविर का कब्जा था। 1980 के दशक में, जागीर घर की स्थिति को संरक्षित करने का प्रयास किया गया था, लेकिन भीषण आग के बाद इसे छोड़ दिया गया और नष्ट कर दिया गया। आज, असत्यापित आंकड़ों के अनुसार, संपत्ति निजी तौर पर स्वामित्व में है और पूरी तरह से छोड़ दी गई है। कुछ बिंदु पर, पुनर्निर्माण किया गया, लेकिन कभी पूरा नहीं हुआ।
यह संपत्ति पहले ऐसी दिखती थी:
मॉस्को क्षेत्र के काउंट ओर्लोव सेमेनोवस्कॉय-ओट्राडा की परित्यक्त संपत्ति
सोवियत संघ के दौरान, संपत्ति का उपयोग केजीबी सेनेटोरियम के रूप में किया जाता था और इसे सबसे समृद्ध और बंद में से एक माना जाता था। आज यह "दुनिया के 100 अद्वितीय स्मारकों की सूची में शामिल है जो विनाश के खतरे में हैं।" अपनी बर्बाद स्थिति के बावजूद, ओर्लोव्स की संपत्ति अपनी भव्यता और दायरे से आश्चर्यचकित करती है।
1770 के दशक में, काउंट व्लादिमीर ओर्लोव ने सेमेनोवस्कॉय गांव में बसने का फैसला किया और इसे ओट्राडा नाम दिया। वह चाहता था कि उसकी जागीरें अंग्रेजी सरदारों की जागीरों के समान हों, यही कारण है कि संपत्ति की वास्तुकला और दायरा इतना शानदार है।
काउंट ओर्लोव की मृत्यु के बाद, संपत्ति उनके पोते की संपत्ति बन गई। ओर्लोव की मृत्यु के बाद, संपत्ति का अस्तित्व समाप्त नहीं हुआ। यहां 150 वर्षों तक एम.वी. लोमोनोसोव की लाइब्रेरी और टेलीस्कोप रखे गए थे, इसके अलावा, एफ.आई. टुटेचेव, ए.टी. बोलोटोव, ए.पी. चेखव, आई.ए. बुनिन भी प्रसन्न हुए। गंभीर प्रयास।
पिछली सदी के 80 के दशक के मध्य में, यहां बहाली का काम शुरू हुआ: लकड़ी के फर्श को बहाल किया गया, प्राचीन चित्रों को उजागर किया गया, और टाइल वाले स्टोव को बहाल किया गया। लेकिन आजकल संपत्ति को फिर से छोड़ दिया गया है और धीरे-धीरे नष्ट किया जा रहा है।
मॉस्को क्षेत्र में ग्रीबनेवो
ग्रीबनेवो 17वीं सदी के अंत - 19वीं सदी के पहले तीसरे दौर के सबसे भव्य संपत्ति समूहों में से एक है। एक वास्तविक कुलीन घोंसला, जहाँ ट्रुबेत्सकोय, बिबिकोव और गोलित्सिन रहने में कामयाब रहे। प्रसिद्ध रूसी लेखकों ने संपत्ति का दौरा किया: कवि डेरझाविन और ज़ुकोवस्की, क्रांतिकारी लेखक रेडिशचेव, पत्रकार और पुस्तक प्रकाशक नोविकोव।
एस्टेट गेट को क्लासिक विजयी मेहराब के रूप में डिज़ाइन किया गया है।
1919 में, संपत्ति का राष्ट्रीयकरण किया गया और एक सेनेटोरियम की स्थापना की गई। तपेदिक रोगियों के लिए एन. सेमाश्को। 1960 में, संपत्ति को गणतंत्रीय महत्व का एक ऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारक घोषित किया गया था। लंबे समय तक वहां इलेक्ट्रोवैक्यूम डिवाइसेस का शेल्कोवो टेक्निकल स्कूल था, जो उस समय प्लैटन रिसर्च इंस्टीट्यूट का सहायक फार्म था। संपत्ति को कई बार बहाल किया गया था। 1980 के दशक के अंत में - 1990 के दशक की शुरुआत में। संपत्ति के पूर्वी विंग में एक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक केंद्र था, जिसमें एक प्रदर्शनी हॉल, सौंदर्य शिक्षा का एक स्कूल और एक कला स्टूडियो शामिल था। इस छोटे लेकिन ख़ुशी के समय के दौरान, संपत्ति ने कला के उस्तादों के संगीत कार्यक्रमों और एन. रोएरिच और के. वासिलिव की पेंटिंग की प्रदर्शनियों की मेजबानी की, और तालाब के किनारे पर भीड़ भरे उत्सव आयोजित किए गए। महल का जीर्णोद्धार पूरा होने वाला था, जब 1991 में, अस्पष्ट परिस्थितियों में, इसमें आग लग गई, जिससे न केवल आंतरिक भाग नष्ट हो गया, बल्कि फर्श और छत भी नष्ट हो गई, केवल नंगी, जली हुई दीवारें बचीं...
2007 में, संपत्ति में एक नई आग लग गई, जिसके परिणामस्वरूप संपत्ति के हिस्से को और भी अधिक क्षति हुई। 2008 से, निजी निवेशकों द्वारा संपत्ति को बहाल करने की योजना बनाई गई थी, लेकिन विभिन्न नौकरशाही कठिनाइयों के कारण ऐसा करने के लिए इच्छुक किसी को ढूंढना कभी संभव नहीं था।
ज़ुब्रिलोव्का, पेन्ज़ा क्षेत्र
राजकुमारों गोलित्सिन-प्रोज़ोरोव्स्की की संपत्ति का मुख्य घर। 1780 के दशक 18वीं सदी की बेहतरीन जागीरों में से एक हाल के वर्षों में खंडहर में तब्दील हो गई है।
पुष्चिनो-ऑन-नारा, मॉस्को क्षेत्र
राजकुमारों व्याज़ेम्स्की की संपत्ति का मुख्य घर। ये रोमांटिक खंडहर 1970 के दशक में थे। एक सक्रिय अवकाश गृह थे।
स्मोलेंस्क क्षेत्र में अलेक्सिनो।
"फिफ्थ माउंटेन", लेनिनग्राद क्षेत्र
1820 में निर्मित, पीटर के एक प्रसिद्ध सहयोगी जैकब ब्रूस की संपत्ति लगभग जमीन पर नष्ट हो गई थी - केवल गोल ट्रिनिटी चर्च, पुराने पार्क का गेट और बाहरी इमारतों के अवशेष अच्छी तरह से संरक्षित थे। रोटुंडा चर्च पूर्व संपत्ति के निर्जन स्थान से बहुत प्रभावशाली ढंग से ऊपर उठता है।
यहां इन प्रभावशाली संरचनाओं का एक छोटा सा हिस्सा है जो आज तक बचा हुआ है। लेकिन ऐसी जीर्ण-शीर्ण अवस्था में भी वे अपनी राजसी सुंदरता और सद्भाव से आश्चर्यचकित करते हैं।
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