विकुलोवा वी.पी.

रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश के अनुसार, "प्रांतीय" शब्द का आलंकारिक अर्थ "भोला" और "सरल" है। हमारे मन में प्रांत की छवि अक्सर बचपन की छवि से जुड़ी होती है: प्रकृति से घिरे हुए लापरवाह दिन; सरल, सरल खेल और मनोरंजन; बड़े शहर की हलचल से दूरी, हमेशा के लिए यादगार विचारों और अनुभवों को जन्म देती है। वयस्कों के रूप में, हम विश्राम और प्रेरणा के स्रोत के रूप में प्रांतों की ओर आकर्षित होते हैं। लेखकों सहित रचनात्मक कार्यों में लगे लोगों के लिए, यह विशेष रूप से सच है। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि कई दार्शनिक शोधकर्ता प्रांतीय सम्पदा को रूसी साहित्य का एक प्रकार का पालना मानते हैं, जो साहित्यिक आलोचना में एक विशेष दिशा - साहित्यिक स्थानीय इतिहास पर प्रकाश डालते हैं।

इस दिशा की परिभाषा 1998 में प्रकाशित "साहित्यिक मॉस्को क्षेत्र" संग्रह में दी गई है:

"साहित्यिक स्थानीय इतिहास साहित्य को समझने के तरीकों में से एक है, जो किसी को कला के काम में लेखक के उन स्थानों के वास्तविक प्रभावों को प्रतिबिंबित करने की प्रक्रिया को छूने की अनुमति देता है जहां वह पैदा हुआ था, रहता था, रहा था, और रिश्तेदारों और समान विचारधारा वाले लोगों से मिला था लोग।"

“यह सच्चा और शाश्वत जीवन है, जैसे प्रकृति शाश्वत है, जिसने अपनी शक्तिशाली सुंदरता के साथ प्राचीन काल से हमारे सर्वश्रेष्ठ लेखकों को बुलाया, उन्हें प्रेरित किया, उन्हें आरामदायक संपत्तियों की गर्मी से गर्म किया, उन्हें महान गतिविधि और तीर्थयात्रा गतिशीलता के लिए प्रोत्साहित किया। लेखक के जीवन का स्थान और लेखक का घर पाठकों के मन में आध्यात्मिकता का एक विशेष वातावरण रखता है। वे लेखक की आंतरिक दुनिया को समझने, उसकी जीवनी, रचनात्मक संबंधों और कलात्मक विरासत का अध्ययन करने में मदद करते हैं।

संपत्ति जीवन का अध्ययन न केवल एक साहित्यिक कार्य की उत्पत्ति को प्रकट करने की अनुमति देता है, बल्कि लेखक के चरित्र, विश्वदृष्टि, उसकी जीवन शैली और आदतों के बारे में भी बहुत कुछ बताता है। कवियों और लेखकों का भाग्य रूसी प्रांत, विशेष रूप से मॉस्को क्षेत्र से अविभाज्य है: ए.डी. कैंटेमिरा, पी.ए. व्यज़ेम्स्की, एन.एम. करमज़िना, ए.एस. पुश्किना, ई.ए. बारातिन्स्की, एम.यू. लेर्मोंटोवा, एस.टी. अक्साकोवा, एन.वी. गोगोल, आई.एस. तुर्गनेवा, ए.आई. हर्ज़ेन, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एम.ई. साल्टीकोवा-शेड्रिना, एफ.आई. टुटेचेवा, एल.एन. टॉल्स्टॉय, ए.पी. चेखोवा, वी.जी. कोरोलेंको और अन्य।

एन.वी. के जीवन और कार्य पर उदाहरण के लिए, गोगोल सीधे तौर पर अब्रामत्सेवो, बोल्शिये व्याज़ेमी, वोलिनस्कॉय, कॉन्स्टेंटिनोवो, मोजाहिस्क, मुरानोवो, निकोलस्कॉय, ओस्टाफ़ेवो, पर्खुशकोवो, सर्पुखोव, स्पैस्कॉय, पोडॉल्स्क, ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा, ट्रिनिटी-कैनार्डज़ी, खिमकी, ब्लैक मड और कई अन्य से संबंधित हैं। स्थानों।

में और। नोविकोव ने अपनी पुस्तक "ओस्टाफ़ेवो: 19वीं शताब्दी के साहित्यिक भाग्य" में लिखा है: "रूसी शास्त्रीय साहित्य - डेरझाविन से बुनिन तक - एक महान संपत्ति के जीवन से निकटता से जुड़ा हुआ है। यह वहाँ था कि महान लेखक (ज़खारोव में पुश्किन, तारखानी में लेर्मोंटोव, शेखमातोवो में ब्लोक) बचपन में ही राष्ट्रीयता के जीवित स्रोत से परिचित हो गए थे। वे संपत्ति जीवन की स्थितियों में व्यक्तियों के रूप में परिपक्व हुए और बाद में जीवन भर इस जीवन से जुड़े रहे। उनके नायकों के प्रोटोटाइप "गाँव" में रहते थे। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि कई साहित्यिक सम्पदाएँ स्वयं कला की अत्यधिक कलात्मक कृतियाँ हैं। ओस्टाफ़ेवो, सेरेडनिकोवो, मुरानोवो वास्तुकला और कविता के एक अद्वितीय संश्लेषण का प्रतिनिधित्व करते हैं।"

पूर्व की अधिकांश संपत्तियाँ अब राज्य संग्रहालय-भंडार हैं, जिनमें पिछले वर्षों के आंतरिक सज्जा और वातावरण को फिर से बनाया गया है। वे एक सक्रिय सांस्कृतिक जीवन जीते हैं, अपने संग्रहों का लगातार विकास और विस्तार करते हैं। अब्रामत्सेवो, मुरानोव, मेलिखोवो, सेरेडनिकोव, ज़खारोव, डारोवॉय, स्पास-उग्लू आदि के संग्रहालयों को हर कोई जानता है। स्मारक स्थल उच्च स्तर के आध्यात्मिक सद्भाव से प्रतिष्ठित हैं। यह अब्रामत्सेवो एस्टेट है, जहां 19वीं सदी के 80 के दशक में कलाकार वासनेत्सोव, पोलेनोव, गोलोविन, कोरोविन, व्रुबेल, लेविटन, सेरोव, क्राम्स्कोय इकट्ठा हुए और सव्वा ममोनतोव के कलात्मक मंडली में काम किया।

ओ. शेवेलेवा लिखते हैं: “संपत्ति की रोजमर्रा की संस्कृति संपत्ति के साथ-साथ बदली और विकसित हुई। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, संपत्ति जीवन ने नई विशेषताएं हासिल कीं, जो कि बड़े सम्पदा से संपत्ति कलात्मक और सांस्कृतिक केंद्रों के क्रमिक आंदोलन से जुड़ी थीं, जो कलात्मक बुद्धिजीवियों और बस रचनात्मक लोगों से संबंधित थीं। उनमें, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एक नए प्रकार की संपत्ति दुनिया का गठन हुआ, जिसमें प्रकृति, कला, समान विचारधारा वाले लोगों का संचार, जीवन संरचना और आध्यात्मिक वातावरण एक पूरे में विलीन हो गए, और वास्तुशिल्प वातावरण पीछे हट गया। पृष्ठभूमि में. संपत्ति जीवन की प्रकृति, उस समय की विशेषता, संपत्ति जीवन की पौराणिक कथाओं और रूसी जीवन के एक प्रकार के सार्वभौमिक प्रतीक के रूप में संपत्ति की जागरूकता से भी प्रभावित हुई थी। पारिवारिक चित्रों, पुराने नौकरों और पार्क के साथ जागीर घर, प्राचीन किंवदंतियाँ इतिहास के जीवित गवाहों के रूप में दिखाई देती हैं, जो अतीत को वर्तमान से जोड़ती हैं।

अतीत के बारे में बात करते समय हम उसे आदर्श बनाने के आदी हो जाते हैं। एक आधुनिक व्यक्ति का "प्राचीन जमींदार की संपत्ति की जादुई दुनिया" का विचार अक्सर संग्रहालय प्रदर्शनियों और क्लासिक्स के काव्य उद्धरणों तक ही सीमित होता है। इस वार्निश के पीछे सच छिपा है, हमेशा इतना काव्यात्मक नहीं, बल्कि रूसी प्रांत का रोजमर्रा का जीवन और रीति-रिवाज। आइए उन्हें किसी भी संग्रहालय के आंतरिक भाग की तुलना में थोड़ा करीब से देखें।

इतिहासकार और संग्रहालय विज्ञानी एल.वी. के एक अध्ययन में। बेलोविंस्की ने "संपत्ति" की अवधारणा की व्याख्या "संपत्ति" के विपरीत "जमींदार के प्रत्यक्ष, स्थायी या अस्थायी निवास का स्थान" के रूप में की है, जहां मालिक बिल्कुल भी नहीं रह सकता है।

कला ऐतिहासिक स्रोतों के अनुसार, रूसी संपत्ति का उत्कर्ष 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध और 19वीं शताब्दी के पहले वर्षों में हुआ। 1763 में "कुलीनता की स्वतंत्रता पर कानून" की घोषणा के बाद गहन संपत्ति निर्माण शुरू हुआ। रईसों को सेवा न करने का अधिकार प्राप्त हुआ और वे अपने सम्पदा में सेवानिवृत्त हो गए, जहाँ वे असाधारण कलात्मक स्वाद प्रदर्शित करते हुए बसने लगे। यह विचार सरल था: जमींदार की संपत्ति को लघु रूप में रूसी साम्राज्य की हिंसा और शक्ति का प्रतीक माना जाता था। निर्माण विशेष रूप से मॉस्को क्षेत्र में व्यापक था, जो रूस के सबसे बड़े शैक्षिक केंद्र - मॉस्को के सबसे करीब था।

उन्होंने एक गाँव या गाँव के करीब एक देहाती संपत्ति बनाने की कोशिश की जो मालिक की थी, लेकिन झोपड़ियों के करीब नहीं, बल्कि उनसे कई सौ गज की दूरी पर। एक धनी ज़मींदार की संपत्ति काफी व्यापक थी और इसकी मात्रा 7 डेसीटाइन हो सकती थी (राज्य दशमांश एक हेक्टेयर से थोड़ा अधिक था, और आर्थिक दशमांश डेढ़ गुना अधिक था)। "पुरानी दुनिया" के जमींदारों के जागीर घर, जिनके जीवन और रीति-रिवाजों का वर्णन एन.वी. द्वारा अच्छी तरह से किया गया है। गोगोल, वे आम तौर पर जंगलों और बगीचों से घिरे निचले इलाकों में कहीं छिपते थे। वे ओक और पाइन से बनाए गए थे; वे, एक नियम के रूप में, एक मंजिला, तंग, लेकिन गर्म, टिकाऊ और आरामदायक थे। 1000 या अधिक सर्फ़ों का मालिक अपने लिए दो मंजिल का एक पत्थर का घर बना सकता था, लेकिन रूस में पुराने दिनों में यह माना जाता था कि आवास लकड़ी से बना होना चाहिए, सबसे महत्वपूर्ण बात - टिकाऊ और गर्म।

उदाहरण के लिए, 18वीं शताब्दी के अंत में निर्मित अब्रामत्सेवो एस्टेट का मुख्य घर, लकड़ी के क्लासिकवाद का एक विशिष्ट स्मारक है। अक्साकोव्स ने 1843 में संपत्ति खरीदी थी। उनके अतिथि एन.एम. के छापों को संरक्षित किया गया है। पावलोवा (बिट्सिन) संपत्ति की उपस्थिति के बारे में: "ऊंचाई से वोर्या नदी का दृश्य था, घुमावदार, कुछ स्थानों पर दो घोड़े की छलांग की चौड़ाई, और जहां बांधों से और व्यापक, वोर्या नदी, दलदली बैंकों के साथ और अनगिनत बैरल, पानी में घास और पानी के फूल थे। इसकी निचली भूमि से परे पहाड़ी भाग फिर से ऊपर की ओर लुढ़क गया; और वहाँ ऊपर, पहाड़ पर, एक स्प्रूस ग्रोव से घिरा हुआ, विरल काले जंगलों से घिरा हुआ, एक विशाल पुराने ज़मींदार की संपत्ति देखी जा सकती थी - यह हमारी यात्रा का लक्ष्य है: अब्रामत्सेवो... एक सुनसान चौड़ा प्रांगण, जो इसके पास नहीं लगाया गया है पूरी तरह से या तो झाड़ियों या पेड़ों के साथ, और केवल कुछ स्थानों पर रेलिंग से घिरे हुए, हमें उसकी हरी घास पर ले जाया गया। हमारी उपस्थिति ने सामान्य उत्साह पैदा किया। एक छत्र युक्त सामने का बरामदा, बिल्कुल उस समय के हजारों अन्य जमींदारों की संपत्ति की तरह, हमारे लिए अपना विस्तृत प्रवेश द्वार खोलता था। तख्तों पर चित्रित लकड़ी के घर का अग्रभाग बहुत लंबा था और इसे प्राचीन काल में बनाया गया था।”

ए.एस. के तहत ज़खारोवो गांव में एक छोटा सा एक मंजिला घर। पुश्किन भी "लाल छत" के साथ लकड़ी से बना था। “गवर्नेस और नौकरों वाले बच्चों को दो बाहरी भवनों में रखा गया था। इमारतें शारापोव्का नदी पर एक नियमित लैंडस्केप पार्क से घिरी हुई थीं - पुश्किन को वास्तव में बड़ा तालाब पसंद था, चारों ओर एक स्प्रूस जंगल था, और 74 सर्फ़ों के साथ केवल 10 किसान परिवार थे। पुश्किन का पुलिस-पूर्व बचपन इन क्षेत्रों से जुड़ा हुआ है। पुश्किन ने याद किया कि कैसे बचपन में वह खेतों और उपवनों में दौड़ते थे और खुद को एक महाकाव्य नायक के रूप में कल्पना करते हुए, एक छड़ी से थीस्ल की चोटियों को गिरा देते थे।

19वीं शताब्दी के मध्य में, सम्पदाएँ विभिन्न आकार की थीं: 10 से 20 वर्ग मीटर क्षेत्रफल वाली बहुत छोटी से लेकर। मी. से लेकर विशाल तक, जिनमें कई सौ नौकरों के लिए डिज़ाइन की गई कई आवासीय इमारतें हैं। एल.वी. टाइडमैन लिखते हैं: "आवास की संपत्ति प्रकृति ने शहरी और ग्रामीण घरों की महान समानता निर्धारित की: सभी मामलों में, एक आवासीय भवन विभिन्न कार्यात्मक उपयोगों के साथ परिसर का एक संग्रह था।" दूसरे शब्दों में, प्रत्येक जागीर घर में एक आवासीय, सामने और उपयोगिता (सेवा) भाग होता था। उनके अलग-अलग क्षेत्र थे और वे अलग-अलग स्थित भी थे। मनोर इमारतें कई अनिवार्य आवश्यकताओं से एकजुट थीं: रोजमर्रा की जिंदगी के लिए उपयुक्तता, व्यावहारिकता, घर के रहने और उपयोगिता स्थान का अधिकतम कुशल उपयोग, सस्ती स्थानीय निर्माण सामग्री।

19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में, मध्यम वर्ग के कुलीनों, व्यापारियों और नगरवासियों के घर के लिए, परिसर का एक स्थापित सेट आवश्यक था: सामने के कमरे (हॉल, लिविंग रूम, परिचारिका का कमरा, और साथ ही सामने का शयनकक्ष), आमतौर पर एक के बाद एक स्थित होते हैं, और रहने वाले कमरे घर के मालिक के परिवार के लिए होते हैं और आमतौर पर दूसरी मंजिल (आमतौर पर शीर्ष) पर या सामने के अंदरूनी हिस्से के पीछे स्थित होते हैं। उन्होंने रहने वाले कमरे को आकार में छोटा बनाने की कोशिश की - उन्हें सर्दियों में गर्म और रहने के लिए आरामदायक होना चाहिए।

अब्रामत्सेवो में अक्साकोव्स का घर एक मंजिला था, जिसमें मेजेनाइन था (19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में मेजेनाइन और मेजेनाइन व्यापक हो गए थे)। सर्गेई टिमोफिविच को इसके स्थान और सुविधा के लिए यह पसंद आया, लेकिन लेआउट में कुछ बदलाव किए गए। सामने के शयनकक्ष को दो हिस्सों में विभाजित किया गया था और रहने वाले क्वार्टर में बदल दिया गया था, और दरवाजे एक गलियारे में खुलते थे। लिविंग रूम और हॉल का उपयोग परिवार की दैनिक गतिविधियों के लिए किया जाने लगा। घर के अंदर के कमरे इस प्रकार स्थित थे: पश्चिमी तरफ एक बरोठा, एक ड्योढ़ी, फिर एक भोजन कक्ष था, जिसमें पेंट्री की खिड़की खुलती थी; आगे एस.टी. का कार्यालय आया। अक्साकोव, अज्ञात उद्देश्य के दो कमरे, अगले एक से एक छोटे गलियारे द्वारा अलग किए गए, जिसमें बेटियाँ नाद्या और ल्यूबा रहती थीं। पूर्वी मोर्चे पर बेटियों वेरा और ओल्गा का कमरा, एक शयनकक्ष, एक बैठक कक्ष और एक हॉल है। घर के मध्य में एक गलियारा घर के निचले हिस्से को मेजेनाइन से जोड़ता था, जो दो बड़े कमरों में विभाजित था। इनमें से एक कमरा कॉन्स्टेंटिन अक्साकोव का कार्यालय था, और मेहमान सामने वाले कमरे में रुकते थे। एन.वी. अब्रामत्सेवो की अपनी यात्रा के दौरान यहां रहते थे। गोगोल. बाद में यह कमरा इवान अक्साकोव का कार्यालय बन गया।

इतिहासकार 18वीं शताब्दी के अंत तक विकसित हुए दो प्रकार के लेआउट में अंतर करते हैं: केंद्रित और अक्षीय। पहले प्रकार में, इमारत के केंद्र में या तो अंधेरी कोठरियाँ और एक सीढ़ी थी जो ऊपरी कमरों, मेजेनाइन या मेजेनाइन की ओर जाती थी, या केंद्र में एक बड़ा नृत्य कक्ष था। सामने और मुख्य रहने वाले क्वार्टर इमारत की परिधि के आसपास स्थित थे। यहां अफानसी फेट द्वारा बनाए गए उनके पिता के घर का विवरण दिया गया है: "मानसिक रूप से एक लकड़ी की छतरी के नीचे एक विस्तृत पत्थर के बरामदे की सीढ़ियों पर चढ़ने के बाद, आप एक विशाल बरोठा में प्रवेश करते हैं... इस गर्म बरोठा के बाईं ओर, एक दरवाजा फ़ुटमैन का कमरा, जिसमें एक कटघरे वाले विभाजन के पीछे एक बुफ़े रखा गया था, और दाहिनी ओर मेजेनाइन तक जाने के लिए एक सीढ़ी थी। सामने के दरवाज़े से एक दरवाज़ा दो खिड़कियों वाले समान आकार के कोयले के कमरे में जाता था, जो भोजन कक्ष के रूप में काम करता था, जहाँ से दाईं ओर का एक दरवाज़ा विपरीत दिशा में समान आकार के कोयला कमरे में जाता था। यह कमरा बैठक कक्ष के रूप में कार्य करता था। इससे एक दरवाज़ा एक कमरे की ओर जाता था जो अंततः कक्षा के रूप में जाना जाने लगा। इस सामने वाला आखिरी कमरा मेरे पिता का कार्यालय था, जहाँ से एक छोटा दरवाजा फिर से दालान में खुलता था।

एक अन्य प्रकार का लेआउट अक्षीय है: घर के अनुदैर्ध्य अक्ष के साथ (कुछ मामलों में, अनुप्रस्थ) एक लंबा गलियारा था, जो पूरी तरह से अंधेरा था या एक या दो अंत खिड़कियों से रोशन था, और किनारों पर रहने वाले क्वार्टर और सामने थे कमरे. चाचा अफानसी फेट का "उज्ज्वल और ऊंचा घर, जिसका सामने का अग्रभाग एक विस्तृत आंगन की ओर है और इसका पिछला हिस्सा उपवन से सटे एक सुंदर बगीचे की ओर है, एक अनुदैर्ध्य गलियारे और सिरों पर दो पत्थर के बरामदे से सुसज्जित था।"

जागीर घर की आंतरिक साज-सज्जा भी कुछ मानकों के अधीन थी। 18वीं-19वीं शताब्दी के मोड़ पर, करेलियन बर्च से बना आरामदायक और सस्ता फर्नीचर रूस में फैशनेबल हो गया, और टेपेस्ट्री और डैमस्क के बजाय, दीवारों को हल्के रंग के साटन और अंग्रेजी केलिको से ढंकना शुरू हो गया। साज-सामान में सुविधा और आराम के नए सिद्धांत ने पिछली गंभीरता का स्थान ले लिया। लिविंग रूम में फर्नीचर को "रुचि के अनुसार" व्यवस्थित किया जाने लगा: कई लोगों के लिए आरामदायक कोने। ऐसे कोने में आम तौर पर दो या तीन लोगों (आमतौर पर बुजुर्ग महिलाओं और महत्वपूर्ण मेहमानों) के लिए एक छोटा सोफा होता था, एक बीन टेबल, जिस पर कढ़ाई, बुनाई और पिंचिंग लिंट (एक ड्रेसिंग सामग्री, जिसे बाद में कपास से बदल दिया गया) करना सुविधाजनक था। ऊन), गर्त के आकार की पीठ वाली कुर्सियाँ, कुर्सियाँ। नरम कवर वाले फुटस्टूल बहुत लोकप्रिय थे, क्योंकि उस समय महिलाएं हल्के साटन के जूते पहनती थीं, और घरों में कमरों को घेरने के साथ, ड्राफ्ट आम थे। लिविंग रूम में स्थित फायरप्लेस को स्क्रीन से ढक दिया गया था ताकि आग से लोगों की नजरें न हटें। एक प्रतीकात्मक दृश्य के रूप में मेंटलपीस पर कांस्य या सोने का पानी चढ़ा हुआ लकड़ी के मामले में एक घड़ी रखी गई थी, और किनारों पर जिरांडोल और कैंडेलब्रा थे। सोफे के ऊपर स्कोनस लटके हुए थे, फर्श पर ऊंचे फ्लोर लैंप और मेजों पर कैंडेलब्रा में मोमबत्तियाँ थीं। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, प्रकाश के लिए तेल के लैंप - क्वेंचेट्स और कारसेल - का भी उपयोग किया जाने लगा। दीवारों को हल्के कपड़ों से ढंका गया था और नक्काशी, प्लास्टर बेस-रिलीफ और जलरंगों से सजाया गया था। फूलों और हरियाली ने लिविंग रूम में एक आरामदायक और आनंदमय वातावरण बनाने में मदद की। यदि कई लिविंग रूम थे, तो उनमें से एक कार्ड गेम के लिए था। जुए के कमरे में हरे कपड़े से ढकी विशेष कार्ड टेबलें थीं। वे तह कर रहे थे और मेहमानों के इकट्ठा होने से पहले फुटमैन द्वारा उचित संख्या में कुर्सियों की व्यवस्था की गई थी।

भोजन कक्ष में, पूरे कमरे में कुर्सियों की दो पंक्तियों के साथ एक लंबी सेंटीपीड मेज थी। मेज़बान और परिचारिका हमेशा प्रवेश द्वार के सामने वाली मेज के "ऊपरी" छोर पर बैठते थे, उसके शीर्ष पर, उनके दाएँ और बाएँ सम्मानित अतिथि होते थे। इसके बाद, मेहमानों को "घटते क्रम में" बैठाया गया, और हर किसी को अपना स्थान पता था, और निम्न स्तर के व्यक्ति, जिनमें गवर्नेस और शिक्षक वाले बच्चे भी शामिल थे, प्रवेश द्वार के पास बैठे थे।

19वीं सदी के पहले भाग के जागीर घरों में आम कुछ रीति-रिवाज दिलचस्प हैं। उदाहरण के लिए, रात के खाने में उन्होंने वह वोदका नहीं पी जो वे अब पीते हैं, बल्कि कलियों, जड़ी-बूटियों, फूलों और जड़ों से आसुत कई अलग-अलग वोदका पीते थे। इन वोदकाओं को पेनिक, पोलुगर, टेर्टनोय, क्वाटरनेरी वाइन कहा जाता था, सबसे सस्ता फ़्यूज़ल था, जो फ़्यूज़ल तेलों से खराब रूप से शुद्ध किया गया था। तब शराब की ताकत बहुत अधिक थी, लेकिन इसका महत्व नहीं था, बल्कि वोदका की कोमलता और पीने के लिए इसकी "सुविधा" थी। मेज पर डैमस्क और बोतलों में वोदका प्रदर्शित करना अभद्रता की पराकाष्ठा मानी जाती थी, क्योंकि... अमीर घरों में बहुत अधिक शराब पीना बुरा आचरण था। डिनर पार्टियों में व्यंजन सख्त क्रम में बदले जाते थे: पहले मांस, फिर मछली, और उनके बीच के अंतराल में तथाकथित "एंट्रीम" परोसा जाता था: पनीर, शतावरी, आटिचोक, जो पिछले पकवान का स्वाद छीन लेते थे। वाइन का सेवन भोजन के अनुसार किया जाता था: मांस के साथ लाल, मछली के साथ सफेद और किसी के साथ शैम्पेन। शराब को मिश्रित नहीं किया जाना चाहिए था, पिछली शराब की गंध गिलास में नहीं रहनी चाहिए थी, और इसलिए व्यंजनों के साथ कई अलग-अलग गिलास और कप रखे गए थे। लैकी मेहमानों के चारों ओर बर्तन ले जाते थे, जिसकी शुरुआत ऊपरी छोर से होती थी, जहां उच्च स्तर के व्यक्ति बैठते थे। नौकरों को अधीनता महसूस होती थी, और यदि उपस्थित सभी लोगों के लिए पर्याप्त भोजन नहीं था, तो वे बहुत सम्मानित अतिथि के पास से कुछ स्वादिष्ट व्यंजन छिपाकर ले जा सकते थे। रात के खाने के बाद, पुरुष धूम्रपान करने और कॉफी और शराब पीने के लिए मालिक के कार्यालय में चले गए, और महिलाएं परिचारिका के कमरे में चली गईं, जहां उन्होंने कॉफी भी पी।

डिनर पार्टियों के अलावा, मेहमानों को अक्सर चाय पार्टी में आमंत्रित किया जाता था, जो अक्सर एक छोटे से लिविंग रूम या छोटे डाइनिंग रूम में आयोजित की जाती थी। चाय परिचारिका या सबसे बड़ी बेटी द्वारा डाली गई थी। मेहमानों को पहला कप प्यादों द्वारा परोसा गया, और फिर वे चले गए और खाली कप परिचारिका को धोने के लिए सौंप दिए गए। बच्चों या युवाओं द्वारा चाय का एक नया हिस्सा डाला जाता था।

आराम और शांत बातचीत के लिए, घर में एक तथाकथित सोफा रूम भी हो सकता है, जहां दीवारों के साथ कई तकियों के साथ चमड़े के सोफे, 2-3 छोटी मेज, आर्मचेयर और मुलायम कुर्सियां ​​होती थीं। इसे कोयला (अर्थात कोना) और बॉस्केट भी कहा जा सकता है। यह कमरा हरियाली से भरपूर सजाया गया था। उदाहरण के लिए: "हम एलिज़ाबेथन के दिनों के फर्नीचर से भरे एक बकाइन लिविंग रूम से गुजरे, एक ऊंची दीवार के दर्पण में प्रतिबिंबित हुआ, एक कांस्य सोने का कामदेव, उसी घड़ी पर झुका हुआ, मुस्कुराते हुए हमारे पीछे आया, और हमने खुद को एक छोटे से कमरे में पाया लेकिन बहुत आरामदायक कमरा; इसकी दो दीवारों के साथ, जी अक्षर के आकार में, एक ठोस हरे रंग का सोफा फैला हुआ था... "सोफा, सर..." क्लर्क ने कहा...

संपत्ति के इंटीरियर की विशेषताओं में, मालिकों की निजी लाइब्रेरी दिलचस्प हैं। कभी-कभी ये विशाल, रुचिपूर्वक चयनित संग्रह होते थे, जिन्हें विशेष रूप से नियुक्त शिक्षित लोगों या सेकेंड-हैंड पुस्तक विक्रेताओं द्वारा संकलित किया जाता था। पेशेवरों ने ऐसे पुस्तकालयों के लिए पुस्तक कैटलॉग बनाए, कुछ मामलों में तो प्रिंटिंग हाउस में भी मुद्रित किए गए। प्रिंस एम.ए. में गोलित्सिन के पास हवेली में रखे 132 चित्रों के बगल में, दुर्लभ पुरानी मुद्रित पुस्तकों का एक व्यापक संग्रह था। जागीर घरों में मूल नकली पुस्तकालय भी थे, जहां अलमारियाँ दरवाजे से बंद थीं, किताबों की रीढ़ काट कर उन पर पेंट की गई थी, और उनके पीछे जूते के डिब्बे, शराब की बोतलें और अन्य कचरा रखा हुआ था। कभी-कभी डिकोय वास्तविक पुस्तकालयों के लिए सजावट के रूप में काम करते थे, जिनमें पुस्तकों के अलावा, वैज्ञानिक उपकरण (ग्लोब, टेलीस्कोप), उत्कीर्णन वाले फ़ोल्डर, भौगोलिक मानचित्र आदि शामिल हो सकते थे।

यह उत्सुक है कि संस्मरणकार, सम्पदा के रोजमर्रा के जीवन का वर्णन करते समय, शायद ही कभी प्रतीकों का उल्लेख करते हैं। उन्हें सामने के कमरों में रखने की प्रथा नहीं थी; पूर्वजों के चित्र, जल रंग, उत्कीर्णन, देशभक्ति विषयों पर आधार-राहतें और बच्चों के चित्र वहां रखे गए थे। प्रतीक व्यक्तिगत कक्षों में छिपे हुए थे - मालिक का कार्यालय और परिचारिका का शयनकक्ष। एक प्राचीन घर में कई पारिवारिक प्रतीकों के साथ छोटे आलंकारिक प्रतीक हो सकते थे, लेकिन आम तौर पर दो या तीन होते थे, ज्यादातर पारिवारिक प्रतीक होते थे। 19वीं सदी के 30 के दशक में, चिह्नों की नकलें बहुत लोकप्रिय हो गईं: राफेल की "सिस्टिन मैडोना" की तीन-भाग वाली एक बड़ी नक्काशी एल.एन. द्वारा यास्नाया पोलियाना में भी देखी जा सकती है। टॉल्स्टॉय, और पी. फेडोटोव की पेंटिंग "द ब्रेकफास्ट ऑफ एन एरिस्टोक्रेट" में। अथानासियस फेट ने राफेल की मैडोना की एक तेल प्रति को याद किया, वह अपनी बांह में एक बच्चे के साथ एक कुर्सी पर बैठी थी, एक तरफ जॉन बैपटिस्ट और सेंट। जोसेफ दूसरे तरीके से: "मेरी माँ ने मुझे समझाया कि यह महानतम चित्रकार राफेल का काम है और मुझे इस छवि से प्रार्थना करना सिखाया।"

सामने के कमरों की सजावट मूर्तिकला थी - संगमरमर की मूल और अच्छी प्लास्टर प्रतियां, कांस्य और चीनी मिट्टी के लघुचित्र। 19वीं सदी की दूसरी तिमाही में, महंगे सेव्रेस, सैक्सन या गार्डनर चीनी मिट्टी के बर्तन की जगह, मध्यम आय वाले घरों में चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य की नकल करने वाली प्लास्टर की मूर्तियां दिखाई दीं। इंटीरियर डिजाइन में पिछले प्राचीन विषयों ने देशभक्ति विषयों का स्थान ले लिया है। 40 के दशक में, डगुएरियोटाइप व्यापक हो गए; उन्हें तस्वीरों के साथ दीवारों पर लटका दिया गया और डेस्क पर विशेष अलमारियों पर रखा गया। इसी समय, पेपर वॉलपेपर, जो पानी के रंग से हाथ से पेंट किए गए थे, भी फैशन में आने लगे। कमरों को सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य कैंडेलब्रा, स्कोनस, झूमर - एलिज़ाबेथन, कैथरीन, पावलोवियन, अलेक्जेंडर, निकोलस, साथ ही कांस्य या सोने की लकड़ी के मामलों में मेंटल घड़ियों से सजाया गया था, जो अक्सर कांच के कवर के नीचे विशेष टेबल पर खड़े होते थे। ऊँची खिड़कियों पर हरे-भरे लैंब्रेक्विंस लटके हुए थे। लकड़ी की छतें जड़ी हुई थीं और उनका अलंकरण छत की पेंटिंग से मेल खाता था।

एक अलग निजी कार्यालय में, ज़मींदार मानसिक गतिविधियों में लिप्त रहता था और उसे करीबी पुरुष मित्र मिलते थे। कार्यालय शयनकक्ष के समान ही मालिक की सेवा कर सकता है। इस कमरे का एक अनिवार्य सहायक उपकरण कांस्य लेखन बर्तन और एक लैंप के साथ एक बड़ी मेज है। उपकरण में एक सैंडबॉक्स (स्याही को सोखने के लिए रेत से भरा एक टिन बॉक्स), एक पेनचाइफ, किताबें काटने के लिए एक चाकू (यह चांदी, कांस्य, स्टील, हड्डी या लकड़ी हो सकता है), मुहरों के लिए सीलिंग मोम की एक छड़ी और एक सील शामिल थी। लिफाफे के लिए. लैंप एक ऊँची छड़ थी जिसमें दो सममित रूप से स्थित मोमबत्तियाँ और छड़ के साथ फिसलने वाली एक पारदर्शी कागज़ की स्क्रीन थी ताकि आग आँखों को अंधा न कर दे। समय के साथ, तेल के लैंप, केनकेट और कारसेल ने मंद मोमबत्तियों का स्थान लेना शुरू कर दिया। कार्यालय के इंटीरियर के सामान्य घटक एक किताबों की अलमारी और धूम्रपान पाइप के लिए एक स्टैंड थे। वैसे, उस समय कुछ महिलाएँ धूम्रपान करती थीं। 1815 के आसपास, रूसी सेना द्वारा विदेशी अभियानों से लाए गए सिगार उपयोग में आने लगे और 19वीं शताब्दी के मध्य तक, महिलाओं के पैकिटोस्किस दिखाई दिए - कटे हुए तंबाकू से बने पतले लंबे सिगार, जो मक्के की पत्ती में लपेटे गए थे। घर पर वे मुख्य रूप से लंबे चेरी के तने और बड़े कप वाले पाइपों से धूम्रपान करते थे। वे आमतौर पर घर के नौकरों द्वारा धूम्रपान किए जाते थे - उदाहरण के लिए, एक कोसैक महिला। मेहमानों को पाइप के अलावा हवाना या मनीला सिगार भी दिए जाते थे।

ऊपर वर्णित वस्तुओं के अलावा, कार्यालय में एक बड़ा चमड़े का सोफा था, जिस पर सेवक शाम को मालिक का बिस्तर बनाता था। उस समय, पति-पत्नी एक साथ नहीं सोते थे, उनमें से प्रत्येक का एक अलग शयनकक्ष था। पति ने ड्रेसिंग गाउन पहनकर अपनी पत्नी से मुलाकात की, लेकिन फिर अपने स्थान पर लौट आया। ए. फेट गवाही देते हैं कि "पिता अपने अध्ययन कक्ष में ज्यादातर सोफे पर सोते थे..."। सोफे के ऊपर आमतौर पर एक कालीन होता था जिस पर हथियार लटकते थे, ज्यादातर तुर्की और कोकेशियान। कार्यालय के बगल में मालिक का ड्रेसिंग रूम था, जो सेवक का प्रभारी था। कपड़े - कपड़े, लिनन और अंडरवियर के अलावा, सभी सामानों के साथ एक शेविंग टेबल, एक बेडसाइड टेबल, धोने के लिए एक बेसिन, एक जग, साबुन और तौलिये थे। ड्रेसिंग रूम में वह उपकरण भी था जिसे अब हम "शौचालय" और "सुविधा" कहते हैं, लेकिन तब इसे "आउटहाउस" कहा जाता था। यह "सुविधा" एक बड़ी कुर्सी थी, जो कभी-कभी महोगनी से बनी होती थी, जिसमें दो ढक्कन वाले एक खाली बॉक्स के रूप में एक सीट होती थी। एक ढक्कन ठोस था और दूसरे के नीचे एक अंडाकार छेद था। ढक्कन के नीचे बक्से में एक रात का फूलदान था, जिसे समय-समय पर पैदल चलने वालों द्वारा शौचालय में ले जाया जाता था। चूँकि सभी सज्जन नहाने के लिए स्नानागार में नहीं जाते थे, यदि आवश्यक हो, तो परिचारिका ड्रेसिंग रूम या बॉउडर में एक बड़ा बर्तन ले आती थी और रसोई से पानी ले आती थी।

महिला का कमरा मालिक के कार्यालय से ज्यादा दूर नहीं था। उसमें एक डबल बेड था, जो परदे से बँटा हुआ था, और उसके पैरों के पास बिस्तर लिनेन के लिए एक बड़ी आयताकार टोकरी थी। बॉउडर में पत्रों और लेखन सामग्री के लिए दराजों के साथ एक सचिव भी था, और कई कुर्सियाँ और कुर्सियाँ भी थीं। महिलाओं का शौचालय, बॉउडर से सटा हुआ, मालिक के ड्रेसिंग रूम का एक एनालॉग था। यहां "सुविधा" भी थी और एक शौचालय भी था - दर्पण के साथ एक सुंदर महिला टेबल और एक लिफ्टिंग टेबल टॉप, जिसके नीचे टॉयलेटरीज़ के लिए दराज थे।

उस परिसर के अंदरूनी भाग जहां 19वीं सदी के पहले भाग के महान लेखक रहते थे और काम करते थे, उस समय के समृद्ध जागीर घरों के लिए असामान्य थे। जागीर घर में लेखक का मुख्य कमरा, निस्संदेह, उसका अध्ययन कक्ष था। इसमें इतिहासकार और लेखक एन.एम. के कार्यालय का वर्णन है। ओस्टाफ़िएव में करमज़िन - घर की दूसरी मंजिल पर, पार्क की ओर एक खिड़की के साथ। समकालीन लोग कमरे की साज-सज्जा से चकित थे, जो लंबे समय तक अछूता रहा। एमपी। पोगोडिन ने 1845 में ओस्टाफ़ेवो का दौरा किया और विस्तृत यादें छोड़ दीं। उन्होंने कार्यालय में पाया कि “सफेद रंग से रंगी हुई नंगी प्लास्टर वाली दीवारें; खिड़की के पास एक बड़ी देवदार की मेज है, बिना ढके, और उसके बगल में एक लकड़ी की कुर्सी है। सामने की दीवार के सामने तख्तों वाले तख़्तों पर पांडुलिपियाँ, किताबें, नोटबुक और कागज़ात अस्त-व्यस्त पड़े थे। कमरे में कोई अलमारी नहीं थी, कोई किताबों की अलमारी नहीं थी, कोई संगीत स्टैंड नहीं था, कोई कुर्सी नहीं थी, कालीन या तकिया तो बिल्कुल भी नहीं था। कोने में केवल कुछ जर्जर कुर्सियाँ बेतरतीब खड़ी थीं। वास्तव में कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, सब कुछ सिर्फ काम के लिए है। कोई भी छोटी चीज़ जो ध्यान भटका सकती थी या विचार को दूर कर सकती थी, हटा दी गई है। एक शब्द में, महान सादगी।" जिस वातावरण में एन.वी. रहते थे और काम करते थे वह उतना ही कठोर था। निकित्स्की बुलेवार्ड पर मॉस्को में गोगोल: एक साधारण चित्रित फर्श पर एक कालीन है, खिड़की के पास हरे कपड़े से ढका एक कार्य डेस्क है, एक स्क्रीन के पीछे कोने में एक संकीर्ण सख्त बिस्तर है।

लेखक एन. पावलोव ने अपने संस्मरणों में अब्रामत्सेवो में कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच अक्साकोव के कार्यालय का विवरण छोड़ा है। “पावलोव ने इस बात पर जोर दिया कि कार्यालय की सादगी और दक्षता आश्चर्यजनक रूप से मालिक के चरित्र से मेल खाती है। मुख्य स्थान पर एक विशाल डेस्क थी, जो किताबों, नोटबुक और फोलियो से अटी पड़ी थी। मेज के ऊपर हाथी दांत से बना एम. लोमोनोसोव का चित्र है।”

इस प्रकार, एक लेखक के कार्यालय के इंटीरियर की सामान्य संपत्ति इसकी कार्यक्षमता, कठोरता, यहां तक ​​​​कि तपस्या है: कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है, सब कुछ सिर्फ काम और केंद्रित प्रतिबिंब के लिए है।

पुरानी संपत्ति में जीवन "किसी भी चीज़ से प्रभावित हुए बिना, एक लंबे समय से स्थापित चैनल के साथ बहता था।" जिला अभिजात वर्ग अपनी खुशी के लिए रहता था: जमींदार शिकार करने जाते थे, कई नौकरों, विदूषकों, जल्लादों का समर्थन करते थे, छुट्टियों का आयोजन करते थे, पिकनिक मनाते थे, ताश खेलते थे, गाँव के लड़कों, यार्ड कुत्तों, मुर्गों और गीज़ के साथ खेलते थे; उन्होंने विशाल, विशेष रूप से नस्ल वाले मेडेलन कुत्तों के साथ गड्ढों में पकड़े और पाले गए भालू और बैलों को जहर दे दिया। प्रांतीय बोरियत की भरपाई आंशिक रूप से लंबे और हार्दिक भोजन, मेहमानों के स्वागत, ग्राम प्रधान के साथ लंबे साक्षात्कार और नौकरों के बीच संघर्ष के विश्लेषण से हुई।

रूसी जमींदार कुलीन वर्ग बेहद विविध था: "पुरानी दुनिया" से लेकर नए नौकरशाही अभिजात वर्ग तक। जागीर का जीवन उतना ही विविध था। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में कुछ जमींदारों ने अभी भी प्राचीन रूसी जीवन शैली को संरक्षित रखा है, उदाहरण के लिए, अक्साकोव परिवार में। दूसरों ने अधिक धर्मनिरपेक्ष स्वर अपनाया। धीरे-धीरे, क्रिसमस भाग्य-बताने और ममर्स के रूप में प्राचीन रीति-रिवाज और मनोरंजन उपयोग से बाहर होने लगे। केवल वाई.पी. पोलोनस्की में आप युवती के कमरे में अचेतन गीतों के साथ चीजों पर भाग्य बताने का उल्लेख पा सकते हैं और दादी, लिविंग रूम में बैठकर सॉलिटेयर खेल रही थीं, इन गीतों को सुनती थीं। कई संस्मरणकार कालीनों, तकियों और समोवर के साथ प्रकृति में पिकनिक को याद करते हैं (उस समय महान हलकों में कालीनों को महत्व नहीं दिया जाता था क्योंकि वे तुर्की, फारस, काकेशस, खिवा और बुखारा से बड़ी मात्रा में आयात किए जाते थे)। नंगे पैर खुद मशरूम तोड़ते थे, मछली पकड़ते थे और बेरी चुनने जाते थे।

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, अक्साकोव्स के अब्रामत्सेवो घर में, जीवन शैली में पितृसत्ता की छाप थी। अक्साकोव्स ने अपनी संपत्ति के प्राचीन चरित्र पर जोर दिया, इसे फिर से तैयार करने की कोशिश किए बिना, और खुद को सबसे आवश्यक परिवर्तनों तक सीमित कर लिया: मुख्य घर की मरम्मत करना और एक आवासीय आउटबिल्डिंग का निर्माण करना (1873 में, हार्टमैन की "कार्यशाला" इसके स्थान पर बनाई गई थी)। समकालीनों की यादों के अनुसार, घर के सबसे व्यस्त कमरे भोजन कक्ष, एस.टी. का कार्यालय थे। अक्साकोव और लिविंग रूम। दिन का पहला भाग आम तौर पर व्यक्तिगत अध्ययन में व्यतीत होता था; दोपहर के भोजन के समय, मेज़बान और मेहमान भोजन कक्ष में एकत्र होते थे और शाम को वे बैठक कक्ष में एकत्र होते थे, जहाँ पाठन, शतरंज के खेल और कहावतें आयोजित की जाती थीं। संपत्ति के निवासियों के व्यवसायों में गाँव की चिंताएँ भी शामिल थीं। संपत्ति लाभदायक नहीं थी, लेकिन मालिक अर्थव्यवस्था को व्यवस्थित करने के लिए बहुत उत्सुक नहीं थे, संपत्ति के मामलों में केवल सापेक्ष व्यवस्था बनाए रखते थे। परिवार की चिंताओं में सब्जी के बगीचे, बेरी के खेतों की निगरानी करना और गर्मियों की दूसरी छमाही से जैम, सिरप, अचार बनाना और मशरूम सुखाना शामिल था। और यद्यपि अक्साकोव का आतिथ्य सर्वविदित था, संपत्ति का मुख्य आकर्षण गोपनीयता की संभावना थी। अक्साकोव अक्सर अब्रामत्सेवो में न केवल गर्मी, बल्कि सर्दियों के महीने भी बिताते थे, जिसे भौतिक कठिनाइयों और शहर के धर्मनिरपेक्ष सम्मेलनों पर निर्भर रहने की अनिच्छा दोनों द्वारा समझाया गया था। एस.टी. गांव में अक्साकोव, जैसा कि आप जानते हैं, अपने पसंदीदा शगलों में शामिल थे - मछली पकड़ना, मशरूम चुनना, जंगल और एस्टेट पार्क में दिन और शाम के उत्सव और निश्चित रूप से, साहित्यिक रचनात्मकता। उन्होंने जनवरी 1844 में अब्रामत्सेवो में अपने घर के बारे में अपने बेटे इवान को लिखा: "एक अद्भुत, शांतिपूर्ण, एकांत कोना जहां हमारी ज़रूरत की हर चीज़ मौजूद है।"

प्रांतीय सम्पदा में कई ज़मींदार पूरी तरह से बुजुर्गों और प्रबंधकों पर भरोसा नहीं करते थे, जो अक्सर अपने मालिकों से चोरी करते थे, लेकिन व्यक्तिगत रूप से आर्थिक जीवन की पेचीदगियों में तल्लीन थे: वे काम की निगरानी के लिए खेतों और खलिहानों में जाते थे, बगीचे लगाते थे, भाग लेते थे अपने स्टड यार्डों में घोड़ों का प्रजनन, गौशालाओं और मुर्गी घरों पर ध्यान दिया। बहुत से ज़मींदार स्वयं मिलों के डिज़ाइन और निर्माण, मधुमक्खी के छत्ते, थ्रेसिंग मशीन और विनोइंग मशीनों के निर्माण में शामिल थे, जिन्हें बाद में निकटतम काउंटियों में "शुरू" किया गया था। बड़ी संपत्तियों के मालिक कभी-कभी यह जांचने के लिए अपने "बाहर" गांवों में जाते थे कि चीजें कैसी चल रही हैं और प्रबंधकों को निर्देश लिखते थे। महिलाओं ने जैम और मार्शमॉलो, नमकीन खीरे और सूखे मशरूम बनाए, लेकिन उन्होंने इसे स्वयं नहीं किया, बल्कि केवल काम की निगरानी की। एक अपरिहार्य गतिविधि थी प्रबंधकों और बड़ों के साथ बैठकें करना, रिपोर्ट प्राप्त करना, कार्य पत्रिकाओं में प्रविष्टियाँ रखना और सुबह या शाम को हिसाब-किताब निपटाना। संपत्ति पर हाउसकीपिंग करने का मतलब नियंत्रण और लेखांकन करना था। छोटे पैमाने के रईस, जिन्हें रोटी के एक टुकड़े के बारे में सोचना पड़ता था, वे खुद किसानों के साथ खेत में जा सकते थे और दशमांश के आसपास घूम सकते थे; कोई अन्य जमींदार अपने हाथों से एक या दो पंक्तियों की कटाई कर सकता था। कुछ लोग घर पर ही शिल्पकला का अभ्यास करते थे। पीटर I द्वारा कुलीनों के बीच फैशन में लाया गया टर्निंग विशेष रूप से लोकप्रिय था।

रचनात्मक लोगों के लिए ऐसी सांसारिक चिंताएँ भी पराई नहीं थीं। उदाहरण के लिए, कवि ई.ए. बोराटिंस्की ने अपने बचपन और युवावस्था में भी कृषि - बागवानी और सब्जी बागवानी में गहरी रुचि दिखाई। 1841 में, उन्होंने मुरानोवा में एक छोटे और तंग घर को तोड़ दिया और एक नया घर बनाना शुरू किया। इस समय, कवि और उनका परिवार मुरानोव से तीन किलोमीटर दूर, पालचिकोव्स, आर्टेमोवो की पड़ोसी संपत्ति में चले गए। अपनी कविताओं के एक नए संग्रह, "ट्वाइलाइट" के प्रकाशन की तैयारी पर काम करते समय, बोराटिंस्की आर्थिक चिंताओं के बारे में नहीं भूले। गर्म मौसम की शुरुआत के साथ, हर सुबह वह निर्माण का निरीक्षण करने के लिए मुरानोवो जाता था, दोपहर के भोजन के लिए लौटता था, और शाम को वह अपने बड़े बच्चों के साथ फिर से पैदल वहाँ जाता था। घर के निर्माण के अलावा, बोराटिन्स्की 1841-1842 में जंगल की कटाई और एक चीरघर के निर्माण में भी गहन रूप से शामिल थे। निकोलाई वासिलीविच पुत्याता को लिखे उनके पत्र लकड़ी की बिक्री के संबंध में विचारों और गणनाओं से भरे हुए हैं। जब मुरानोवो में एक आरा मिल स्थापित किया गया था, तो बोराटिन्स्की ने गर्व से पुत्याता को लिखा: “कल, 7 मार्च, मेरे नाम दिवस पर, मैंने अपनी आरा मिल में पहला लॉग देखा। बोर्ड अपनी साफ़-सफ़ाई और शुद्धता से पहचाने जाते हैं।"

मुरानोव्स्की घर अपनी वास्तुकला में अपरिहार्य पोर्टिको और मेजेनाइन के साथ उस युग की पारंपरिक जागीर इमारतों से अलग है। बोराटिंस्की के समय से, इसमें महत्वपूर्ण परिवर्तन नहीं हुए हैं। इमारत में तीन भाग होते हैं: एक दो मंजिला मुख्य इमारत, एक मंजिला विस्तार और एक निकटवर्ती दो मंजिला टावर। पूरी संरचना लकड़ी की है, जिसका निर्माण लंबवत रखे गए लट्ठों से किया गया है, लेकिन इसका मुख्य भाग और टॉवर ईंटों से बने हैं।

1842 के पतन में बोराटिन्स्की लोग नए मुरानोवो घर में बस गए। जीवन की दिनचर्या अपरिवर्तित थी: बच्चों को अभी भी शिक्षकों के साथ कक्षाएं मिलती थीं, शामें नवीनतम रूसी और विदेशी साहित्य पढ़ने के लिए समर्पित होती थीं, कवि के दिमाग में रचनात्मक विचार पक रहे थे, लेकिन ठंड के मौसम की शुरुआत से पहले, घरेलू चिंताओं ने बोराटिंस्की को लिखने से विचलित कर दिया था।

उस समय से, मुरानोवो घर के कमरों की सजावट में बहुत बदलाव आया है। घर के पहले निवासियों के सामान को उसके बाद के मालिकों के सामान के साथ मिला दिया गया। लेकिन एंजेलहार्ट्स के पारिवारिक चित्र अभी भी हॉल की दीवारों और हरे रंग के लिविंग रूम से बाहर दिखते हैं; भोजन कक्ष में, पुरानी जगह पर, एक गोल स्लाइडिंग सेंटीपीड टेबल है। उस कमरे में जो पहले ई.ए. का कार्यालय था। बोराटिंस्की, साधारण बर्च से बना एक डेस्क-ब्यूरो है, जो मुरानोवो सर्फ़ कारीगरों का काम है। किंवदंती के अनुसार, कवि ने स्वयं इसका चित्र बनाया था। मेज पर एक स्याही का कुआं, एक लेखन पैड और विभिन्न छोटी वस्तुएं हैं जो बोराटिन्स्की की थीं। दीवारों पर उनके चित्र, उनके रिश्तेदारों और दोस्तों की तस्वीरें हैं; उनमें से उत्किन द्वारा उकेरा गया ए.एस. का एक चित्र है। पुश्किन। जब, बोराटिन्स्की की मृत्यु के बाद, मुरानोवो सोफिया लावोव्ना पुत्याता (नी एंगेलहार्ट) के पास गिर गया, तो संपत्ति साहित्यिक जीवन का प्रांतीय केंद्र बन गई। पति एस.एल. पुतति निकोलाई वासिलीविच बोराटिंस्की की तरह एक अच्छे बिजनेस एक्जीक्यूटिव नहीं थे, उन्होंने सांस्कृतिक हितों को प्राथमिकता दी। मुरानोव में उनके पहले साहित्यिक अतिथि एन.वी. थे। गोगोल और एस.टी. अक्साकोव। पुत्याता के समय से, घर की सबसे ऊपरी मंजिल के कमरों में से एक को "गोगोल" कहा जाता है: लेखक ने इसमें रात बिताई थी। आरामदायक स्क्वाट "टॉड" सोफा जिस पर "डेड सोल्स" के निर्माता ने आराम किया था, उसे यहां संरक्षित किया गया है। सोफे के ऊपर गोगोल का एक अल्पज्ञात चित्र लटका हुआ है जो पुत्याता का था - 1852 में शमीन का एक लिथोग्राफ।

बेटी एन.वी. पुत्याति ओल्गा निकोलायेवना ने याद किया कि कैसे एस.टी. अक्साकोव ने मुरानोव्स्की तालाब के किनारे अपनी मछली पकड़ने वाली छड़ों के साथ बैठकर निश्चल और ध्यान से पाइक पर्च को पकड़ा। लेखक तले हुए पाइक पर्च के बहुत बड़े प्रशंसक थे और उन्हें "लीन बीफ़" कहते थे। मैंने मॉस्को और एफ.आई. के पास उसकी संपत्ति में पुत्याता का दौरा किया। टुटेचेव। कवि की मृत्यु के बाद, उनके सबसे छोटे बेटे इवान फेडोरोविच ने, ओल्गा निकोलायेवना पुत्याता से शादी की, अपने पिता के कार्यालय और शयनकक्ष का सामान मुरानोवो में स्थानांतरित कर दिया।

उस कमरे में जो कभी ई.ए. का कार्यालय था। बोराटिंस्की, आरामदायक असबाबवाला फर्नीचर रखा गया है, जो आराम और प्रतिबिंब के लिए अनुकूल है। हालाँकि कुछ मूल साज-सज्जा को संरक्षित किया गया है, लेकिन एफ.आई. की वस्तुएँ यहाँ प्रमुख हैं। टुटेचेवा। एक डेस्क, एक इंकवेल, स्याही के निशान वाला एक क्विल पेन, घिसे हुए चमड़े से बना एक पैड, एक हरा लैंपशेड - यह सब टुटेचेव का है। ब्लॉटर में टुटेचेव को उनके दामाद आई.एस. के एक पत्र का एक लिफाफा है। अक्साकोवा।

मुरानोव का मुख्य मूल्य यह है कि यह एक औसत संपत्ति का एक अनूठा उदाहरण है, जो हमें रूसी कुलीनता के सांस्कृतिक प्रतिनिधियों के जीवन से परिचित कराता है।

प्रांतीय संपत्ति के जीवन और नैतिकता के बारे में बात करते समय, हमें नौकरों के बारे में नहीं भूलना चाहिए, क्योंकि वे ही थे जो अपने मालिकों को रोजमर्रा की सुविधा प्रदान करते थे।

स्वामी के घर में "कक्ष" नौकर रहते थे। वे तथाकथित "भोजन कक्ष" में खाना खाते थे और उनमें से किसी के पास अपना कमरा या बिस्तर भी नहीं था। कुछ लोगों के लिए अपवाद बनाया गया था, मुख्य रूप से सेवक, जिसे नौकरों में पहला व्यक्ति माना जाता था और वह लगभग 8 वर्ग मीटर के कमरे में रह सकता था। मी. रसोइया और उसके सहायक रसोई में ही सोये। अन्य कक्ष सेवकों के पास अपना आवास नहीं था और रात में वे फर्श पर लेटते थे, उनकी उंगलियों पर रहने के लिए मालिकों के कमरे के बगल में फर्श बिछाते थे। "हर कोई फर्श पर, फेल्ट पर सोया," वाई.पी. ने लिखा। पोलोनस्की। - उस समय फेल्ट ने नौकरों के लिए वही भूमिका निभाई जो गद्दे और पंखों वाले बिस्तर अब निभाते हैं, और बूढ़ी औरत अगाफ्या कोंस्टेंटिनोव्ना,... मेरी मां की नानी, और हमारी नानी और फुटमैन - सभी फेल्ट पर सोते थे, फैलाए हुए, यदि नहीं फर्श पर, फिर छाती पर या छाती पर।”

ए.ए. के पिता के घर में. फ़ेटा, छोटी नौकरानी के कमरे से, “ठंढी अटारी का दरवाज़ा खोलने पर, सीढ़ियों की सीढ़ियों के बीच एलिज़ावेटा निकोलायेवना सहित प्रत्येक लड़की के सामान और तकिए को भरा हुआ देखा जा सकता था। ठंढ से भरे इन सभी बिस्तरों को कमरे में लाया गया और फर्श पर फैला दिया गया..."

मालिक के शयनकक्ष के बगल में एक "नौकरानी का कमरा" भी था, जहाँ अविवाहित महिला नौकरों को सिलाई, कढ़ाई, बुनाई और मालकिन के लिए विभिन्न घरेलू काम करने पड़ते थे। "नौकरानी का कमरा" को रहने और काम करने का कमरा दोनों माना जाता था, और "फुटमैन का कमरा", जो अक्सर पैदल चलने वालों के लिए रात भर रहने की जगह के रूप में काम करता था, सामने के कमरों में से एक था; इसका दूसरा नाम "प्रवेश कक्ष" था। यदि शहर की हवेली में एक दरबान को हमेशा दालान में ड्यूटी पर रहना पड़ता था, तो गाँव की सेटिंग में ऐसा कोई आदेश नहीं था: मालिकों ने दूर से गाड़ी के आने की आवाज़ सुनी और खुद खिड़की से मेहमानों को देखा।

कक्ष सेवकों को बहुवचन में "लोग" कहा जाता था, एकवचन में "आदमी", "लड़का", "लड़की" कहा जाता था, और नौकर बुढ़ापे तक "लड़कियों" और "लड़कों" की श्रेणी में रह सकते थे। उन्हें शायद ही कभी नाम से बुलाया जाता था, लेकिन यदि कोई व्यक्ति बुजुर्ग, प्रतिष्ठित और किसी कौशल से प्रतिष्ठित था, तो उसे उसके संरक्षक नाम से भी बुलाया जा सकता था: डॉर्मिडोंटिक, स्टेपनीच, येवसेच। नौकरों के विपरीत, घरेलू नौकरों के पास विशिष्ट कर्तव्य नहीं होते थे और वे छोटे घरेलू काम करते थे और "मुझे एक रूमाल दो" और "क्वास के लिए दौड़ो" जैसे काम करते थे। नौकरों को घंटी बजाकर बुलाया जाता था: नौकरों के क्वार्टर में एक घंटी होती थी, जिसमें से एक तार एक सॉनेट तक जाता था, जिसके अंत में एक लटकन के साथ एक लंबा कढ़ाई वाला रिबन होता था, जिसे खींचना पड़ता था। स्प्रिंग के साथ एक बेहतर घंटी भी हो सकती है, जो बिस्तर के पास एक मेज या रात की मेज पर स्थित हो सकती है। उन्होंने एक बटन दबाकर इसे बुलाया।

जमींदारों की जागीर में पर्याप्त नौकर थे। "उस समय उन्होंने बहुत सारे नौकर रखे थे," अफानसी फेट ने याद किया। . कवि हां.पी. पोलोनस्की ने अपनी दादी के रियाज़ान घर के बारे में लिखा: “यह दालान पैदल चलने वालों से भरा हुआ था। वहाँ लॉगिन था, उसके कानों में एक बाली थी, एक पूर्व नाई... और मोची फेडका, और लंबा, आकर्षक मैटवे, और मेरे चाचा का सेवक, पावेल... पूरी लड़की का कमरा... कोनों में विभाजित था; लगभग हर कोने में आइकन और लैंप, चेस्ट, फोल्डिंग फेल्ट और तकिए थे... भोजन को आंगन में मेज पर ले जाया गया था। वहाँ एक बटलर और उसकी पत्नी, लॉगिन की पत्नी और बेटियाँ, पावेल की पत्नी और बेटियाँ, एक रसोइया, एक कोचमैन, एक पोस्टिलियन, एक माली, एक मुर्गीपालन कार्यकर्ता और अन्य रहते थे... मुझे याद नहीं है कि मेरी दादी के कितने नौकर थे। थे, लेकिन मेरा मानना ​​है कि लड़कियों के साथ मिलकर। वहाँ कम से कम साठ चरवाहे और चरवाहे लोग थे जो गाँवों से आए थे।” घरेलू नौकरों की स्थिति घरेलू नौकरों से भिन्न होती थी। वे विशेषज्ञ थे, और प्रत्येक को एक विशिष्ट कार्य सौंपा गया था: काला रसोइया सर्फ़ों के लिए भोजन तैयार करता था, माली और उसके सहायक फूलों पर काम करते थे, माली, काउगर्ल, चौकीदार, कोचमैन, दूल्हे, शिकारी, पोस्टिलियन और बढ़ई ने भी कर्तव्यों की एक संकीर्ण श्रृंखला का पालन किया। वे एक मानव झोपड़ी में रहते थे, या कम अक्सर छोटी-छोटी अलग झोपड़ियों में रहते थे। ऐसे सेवकों की आवश्यकता थी और कुछ हद तक उनकी रक्षा भी की जाती थी। कमरे के नौकरों में से, केवल रसोइया को महत्व दिया जाता था; उसे बहुत सारे पैसे के लिए खरीदा गया था, पढ़ने के लिए भेजा गया था, और, कुछ हद तक, उसकी जिद और नशे को माफ कर दिया गया था।

समकालीनों के अनुसार, सम्पदा में घर के नौकर अक्सर चोरी करते थे और शराब पीते थे, दासों को लूटते थे, मूलतः दुर्भाग्य में उनके अपने साथी। लेकिन अन्य उदाहरण भी हैं - उदाहरण के लिए, पुश्किन का सेवेलिच और अक्साकोव का एवसेइच (बाद का प्रोटोटाइप एक वास्तविक व्यक्ति था)। ये नौकर अपने युवा स्वामियों की देखभाल पिता की तरह करते थे। कुछ सर्फ़ खुद को कुलीन परिवार का हिस्सा मानते थे, और मालिक अक्सर उनके साथ सम्मानजनक और सम्मानित व्यवहार करते थे, अपने बच्चों को एक ही नानी के प्रति असभ्य होने की अनुमति नहीं देते थे। अफानसी फेट ने कहा: "बेशक, किसी भी नौकर के प्रति मेरी ओर से कोई भी अभद्रता व्यर्थ नहीं होगी।" उल्लेखनीय है कि रईस का पद जितना ऊँचा होता था, वह निचले लोगों के प्रति उतना ही विनम्र होता था। संस्मरणकार, वास्तविक रईसों को याद करते हुए, किसी भी पद के लोगों, यहाँ तक कि नौकरों के प्रति भी उनके समान रवैये पर ध्यान देते हैं। एक वास्तविक अभिजात व्यक्ति किसी कमीने व्यक्ति को "आप" भी कह सकता है। इससे उन्हें अपमानित नहीं होना पड़ा, क्योंकि उन्हें अपनी स्थिति साबित करने की जरूरत नहीं थी। इसके विपरीत, किसी व्यक्ति का पद जितना निचला होता था, वह निचले स्तर पर खड़े लोगों के प्रति उतना ही अधिक तिरस्कारपूर्ण होता था। शराबखानों में सबसे अधिक मांग वाले और मनमौजी ग्राहक पैदल यात्री थे।

समर्पित सेवक - नानी, सेवक, नौकरानियाँ, गृहस्वामी - अपने स्वामियों के साथ बूढ़े हो गए और उन्होंने अंतिम सांस ली या उनकी बाहों में मर गए, करीबी रिश्तेदारों की तरह गहरा शोक मनाया। सज्जनों की अपनी नर्सों के साथ-साथ अपने पालक भाइयों और बहनों के साथ विशेष आध्यात्मिक निकटता थी। अनुसूचित जनजाति। अक्साकोव ने अपनी नर्स के बारे में निम्नलिखित शब्द छोड़े: “वह नर्स, जो मुझे बहुत प्यार करती थी, फिर से मेरी यादों में कई बार दिखाई देती है, कभी-कभी दूर से, दूसरों के पीछे से मुझे चोरी से देखती है, कभी-कभी मेरे हाथों, चेहरे को चूमती है और मुझ पर रोती है। मेरी नर्स एक किसान किसान थी और तीस मील दूर रहती थी; वह शनिवार की शाम को पैदल ही गाँव से निकल गई और रविवार की सुबह जल्दी ही ऊफ़ा आ गई, मुझे देखकर और आराम किया, और कोरवी पकड़ने के लिए पैदल ही अपने कासिमोव्का की ओर लौट गई। मुझे याद है कि वह एक बार आई थी, और शायद कभी-कभी मेरी पालक बहन, एक स्वस्थ और लाल गाल वाली लड़की के साथ भी आई थी।

अपनी सभी बारीकियों के साथ रूसी संपत्ति जीवन का युग बहुत पहले ही बीत चुका है, लेकिन शिक्षाविद् डी.एस. के शब्द सत्य हैं। लिकचेवा: "संस्कृति का एक संकेतक स्मारकों के प्रति दृष्टिकोण है।" जब तक साहित्य मौजूद है, शोधकर्ता क्लासिक के विकास के मार्ग का पता लगाने, उनके जीवन के महत्वपूर्ण विवरणों और साहित्यिक कृति के निर्माण की उत्पत्ति की पहचान करने के लिए बीते समय की यादों की ओर रुख करेंगे। डी.एस. के अनुसार लिकचेव के अनुसार, जिस भौतिक वातावरण में लेखक रहता था वह "एक साहित्यिक दस्तावेज़ भी बन जाता है और तदनुसार, हमारी राष्ट्रीय संस्कृति से संबद्धता बन जाता है। लेखक का घर, घरेलू सामान, आसपास का परिदृश्य - ये सभी उसके "कलात्मक ब्रह्मांड" के आवश्यक घटक हैं। भौतिक स्मारक लेखक और आधुनिक पाठक के बीच की कड़ी हैं। अक्सर, उनके साथ परिचित होने के कारण, विशेष विश्लेषण की आवश्यकता वाली अधिकांश चीजें स्पष्ट हो जाती हैं।

लोगों में रुचि हमेशा मृत चीजों में रुचि से अधिक होती है, इसलिए, हमारे समकालीनों के लिए साहित्यिक संपदाओं में से, सबसे आकर्षक वे हैं जो, हालांकि हमेशा विशेष वास्तुशिल्प गुणों के साथ चमकते नहीं हैं, हमारे लिए क्लासिक्स और अद्वितीय आध्यात्मिक की छवियों को संरक्षित करते हैं। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के युग का वातावरण। यह न केवल अब्रामत्सेवो, मुरानोवो, ओस्टाफ़ेवो, सेरेडनिकोवो है, बल्कि मिखाइलोवस्कॉय, तारखानी, यास्नाया पोलियाना और रूसी आउटबैक में कई अन्य यादगार स्थान भी हैं। उन सभी को हमारे विशेष, देखभाल करने वाले रवैये की आवश्यकता है।

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लैंडस्केप डिज़ाइन न केवल हवेली के मालिकों के बीच, बल्कि शौकिया बागवानों के बीच भी तेजी से लोकप्रिय हो रहा है। अपने कई सौ वर्ग मीटर को आरामदायक, सुरुचिपूर्ण और साथ ही व्यावहारिक बनाना काफी कठिन हो सकता है। सबसे कठिन कार्य कभी-कभी साइट डिज़ाइन विचारों पर निर्णय लेना बन जाता है। उद्यान भूदृश्य निर्माण की प्रेरणा 19वीं सदी की रूसी संपदाओं में पाई जा सकती है।

प्रेरणा के स्रोत के रूप में 19वीं सदी की रूसी सम्पदाएँ

रूस में 19वीं शताब्दी प्रकाश विलासिता से जुड़ी है; हरे पार्क की गलियों की छाया में टहलते हुए इत्मीनान से सज्जनों की तस्वीरें हमारी आँखों के सामने आती हैं। अक्सर, ऐसे पार्क कुलीन सम्पदा के क्षेत्र से सटे होते थे। लैंडस्केप डिज़ाइन के प्रति जुनून, जो 18वीं सदी के अंत में शुरू हुआ, 19वीं सदी में कला की एक अलग शाखा के रूप में विकसित हुआ। इस तथ्य के बावजूद कि रूस भौगोलिक रूप से कई जलवायु क्षेत्रों को कवर करता है, उस समय के परिदृश्य आर्किटेक्ट शानदार पार्क और उद्यान बनाने में कामयाब रहे। किसी भी उद्यान क्षेत्र को जोनों में विभाजित किया गया था: चलने के लिए, विश्राम के लिए, काम के लिए।

रूसी डिज़ाइन प्रारंभ में एक नियमित शैली पर आधारित था, अर्थात, सभी तत्वों की स्पष्ट सीमाएँ और नियमित आकार थे। यह शैली यूरोप से ली गई थी और विभिन्न वास्तुशिल्प युगों को जोड़ती थी: बारोक से पुनर्जागरण तक। और केवल 19वीं सदी में भूदृश्य परिदृश्य के लिए प्राच्य फैशन रूस में आया। उस समय, डिज़ाइन बदलना शुरू हुआ, पौधों को इस तरह से लगाया गया जैसे कि प्रकृति का हिस्सा लगे, थोड़ा लापरवाही से, लेकिन बिल्कुल सामंजस्यपूर्ण ढंग से।

वे धनी सज्जनों के बीच बहुत लोकप्रिय थे। बगीचे के डिज़ाइन का एक अनिवार्य गुण पक्के रास्ते थे जो पेड़ों की मेहराबों के नीचे से गुजरते थे और घर तक ही जाते थे। आवास और साइट के बीच संबंध छतों या गज़ेबोस के निर्माण द्वारा किया गया था। ऐसी संरचनाओं को विशाल और चमकदार बनाया जाता था ताकि उनमें बिना किसी झंझट के समय बिताया जा सके।

इस तथ्य के बावजूद कि रूसी शैली अन्य संस्कृतियों से कई विचार उधार लेती है, इसकी अपनी व्यक्तिगत विशेषता है। मे भी19वीं शताब्दी में, उपयोग योग्य स्थान को व्यक्तिगत भूखंडों के लिए आवंटित किया गया था। उस पर मौसमी सब्जियाँ उगाई जाती थीं। इसके अलावा, "फार्मेसी गार्डन" की अवधारणा भी सामने आई - एक छोटा सा भूखंड जिस पर औषधीय जड़ी-बूटियाँ लगाई गईं।

लंबे समय तक, आधुनिक डिजाइनरों द्वारा रूसी शैली को परिदृश्य बनाने में एक अलग दिशा के रूप में नहीं माना गया था। जब वास्तुकारों और उद्यान डिजाइनरों ने इस पर ध्यान दिया, तो उन्हें कई दिलचस्प उद्यान विचार मिले और उन्होंने उन्हें अभ्यास में लाना शुरू कर दिया।

दचा जैसी अवधारणा का उद्भव रूसी परिदृश्य डिजाइन के विकास में नवीनतम क्रांतियों में से एक है। बगीचे में रूसी शैली को लागू करने के लिए, आपको एक हेक्टेयर के डचा प्लॉट का मालिक होने की ज़रूरत नहीं है। इस डिज़ाइन दिशा के सभी मुख्य विचारों को कई सौ वर्ग मीटर के डचा क्षेत्र पर सामंजस्यपूर्ण रूप से स्थित किया जा सकता है। रूसी शैली के मुख्य क्षेत्रों में शामिल हैं:

• मुख्य तत्व सदैव घर ही होता है. यह उससे आता है केंद्रीय सड़कअन्य डिज़ाइन तत्वों के माध्यम से।
• बगीचे का सामने का भाग. फूलों की क्यारियाँ पारंपरिक रूप से यहाँ स्थित हैं: 19वीं शताब्दी में, जलकुंभी और ट्यूलिप लोकप्रिय थे।
• बैठने की जगह आवश्यक है.यहां आप एक छोटा गज़ेबो बना सकते हैं।
• रूसी शैली की एक पारंपरिक विशेषता है वनस्पति उद्यान क्षेत्र. 20वीं सदी के अंत में दचाओं में, वनस्पति उद्यान ने भूखंड के लगभग पूरे क्षेत्र पर कब्जा करना शुरू कर दिया।
• आगे का बगीचा।इस क्षेत्र में आप पेड़ लगा सकते हैं और रास्ता बना सकते हैं।
• आर्थिक क्षेत्र.

रूसी शैली में प्रत्येक तत्व एक डिज़ाइन भार वहन करता है; कई मुख्य विशेषताओं की पहचान की जा सकती है: सीमाएँ, छोटे वास्तुशिल्प रूप, एक ढीली रेखा में बने रास्ते।

बगीचे के लिए, आप वार्षिक पौधे और दोनों चुन सकते हैं। घर के सामने के क्षेत्र में, फूलों की क्यारियों में आमतौर पर वार्षिक फूल लगाए जाते हैं। डैफोडील्स, ट्यूलिप, मैरीगोल्ड्स और एस्टर अच्छा काम करते हैं। अव्यवस्थित तरीके से लगाए गए ऐसे फूल, घर के लिए माहौल तैयार करेंगे और साथ ही क्षेत्र का विस्तार भी करेंगे।

दिलचस्प! 19वीं सदी में, जागीर घरों की गृहिणियाँ गर्म महीनों में अपनी संपत्ति पर फूलों की क्यारियों में नहीं, बल्कि गमलों में पौधे लगाती थीं। और ठंड के मौसम की शुरुआत के साथ, फूलों को घर में वापस लाया गया।

ग्रीष्मकालीन कॉटेज के पेड़ों में से, फलों की किस्में (चेरी, सेब, नाशपाती) और सदाबहार (स्प्रूस, पाइन) दोनों लाभप्रद दिखेंगी। लिंडेन, विलो और बर्च के बारे में मत भूलना। इन पेड़ों का उपयोग एक शानदार झरना लगाने, एक छायादार गली बनाने के लिए किया जा सकता है। पेड़ों के नीचे ऐसे पौधे लगाने की सिफारिश की जाती है जिन्हें बहुत अधिक सूरज की आवश्यकता नहीं होती है, उदाहरण के लिए, या घाटी की लिली।

मनोरंजन क्षेत्र के पास सुगंधित पौधे लगाना सबसे अच्छा है। थाइम, पुदीना, अजवायन हवा को ताजगी की एक अनोखी सुगंध देंगे और विश्राम का माहौल बनाने में मदद करेंगे।

यदि क्षेत्र अनुमति देता है, तो यह आपके बगीचे के लिए एक उत्कृष्ट विचार होगा। तालाब को छोटी मूर्तियों के रूप में सजावटी वास्तुशिल्प तत्वों से सजाया जा सकता है।

आंतरिक और परिदृश्य डिजाइन में रूसी देश

देहाती शैली या रूसी देश तेजी से लोकप्रियता हासिल कर रहा है। बगीचे और घर के लिए कई विचार न केवल 19वीं सदी के डिजाइन से लिए जा सकते हैं, बल्कि अन्य युगों से भी लिए जा सकते हैं। देहाती शैली का तात्पर्य है थोड़ी सी लापरवाही, अव्यवस्था. साथ ही, पूरा डिज़ाइन बिल्कुल सामंजस्यपूर्ण दिखता है। रास्तों पर विशेष ध्यान देना चाहिए। भले ही पथ टाइलों से पक्का हो, छोटे-छोटे अंतराल छोड़ना सबसे अच्छा है ताकि घास उनमें प्रवेश कर सके। ऐसा मार्ग प्रकृति के मिजाज के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से मेल खाएगा। आप अपने द्वारा बनाए गए विभिन्न सजावटी तत्वों की मदद से अपने ग्रीष्मकालीन कॉटेज को पुनर्जीवित कर सकते हैं। ग्रीष्मकालीन घर और बगीचे के लिए नए विचार फोटो में पाए जा सकते हैं:

मनोरंजन क्षेत्र की व्यवस्था. निजी उद्यान के लिए बहुत आरामदायक नहीं है, लेकिन आप बाड़, पथ, गज़ेबो और सफेद बर्च ट्रंक का सामंजस्यपूर्ण संयोजन उधार ले सकते हैं।

यह तस्वीर थोड़ा बताती है कि इंग्लिश गार्डन और 19वीं सदी की रूसी संपत्ति में क्या समानता है - एक निश्चित उदासी और साथ ही गरिमा और सम्मान।

"जंगली" क्षणों को विभिन्न तरीकों से खेला जा सकता है, लेकिन किसी भी मामले में, घनी, समृद्ध, थोड़ी लापरवाह और रहस्यमय हरियाली रूसी शैली की पहचान में से एक है।

रूसी देश का इंटीरियर भी विभिन्न विचारों से समृद्ध है। आप घर की दिखावट से शुरुआत कर सकते हैं। लकड़ी की झोपड़ी बनाना आवश्यक नहीं है। देहाती शैली देने के लिए, आप बीम के रूप में सामना करने वाली सामग्री का उपयोग कर सकते हैं। खिड़कियों पर नक्काशीदार शटर रूसी शैली के अंदरूनी हिस्सों के लिए उपयुक्त हैं। घर का इंटीरियर डिजाइन मालिकों की पसंद पर निर्भर करता है। कॉटेज को ठोस लकड़ी के फर्नीचर से सुसज्जित किया जा सकता है। या, इसके विपरीत, सजावट हल्की और फीता हो सकती है। रूसी देश के लिए, फर्नीचर का डेकोपेज और फीता का उपयोग, उदाहरण के लिए, मेज़पोश पर, उपयुक्त हैं। सजावट के रूप में ताजे फूल और लकड़ी के बर्तन हमेशा अच्छे लगेंगे।

हमें याद रखना चाहिए! देहाती शैली का अर्थ अनावश्यक हर चीज़ का अराजक भंडार नहीं है। रूसी देशी संगीत लापरवाही का एक नमूना मात्र है।

नकली रूसी शैली कैसे न बनाएं?

रूसी शैली के सभी प्रकार के सुंदर परिदृश्य विचारों में भ्रमित होना आसान है। मुख्य बात यह है कि अपना स्वयं का बगीचा बनाते समय सामान्य गलतियों से बचें:

• रूसी शैली अव्यवस्था बर्दाश्त नहीं करती है, इसकी मुख्य विशेषता स्थान है। यदि दचा प्लॉट आपको रूसी शैली के सभी तत्वों को बनाने की अनुमति नहीं देता है, तो उन सभी का उपयोग न करना बेहतर है। ऐसे मामलों में, केवल वही चीज़ें बरकरार रखी जाती हैं जो मालिकों को सबसे अच्छी लगती हैं।
• देश में रूसी शैली बनाते समय मुख्य गलती लॉन का उपयोग है। इसे पूर्णतः त्याग देना चाहिए।
• नुकीले कोनों और सख्त आकृतियों का उपयोग करने से बचें।
• रूसी शैली की रंग योजना हमेशा सामंजस्यपूर्ण होती है। आपको एक ही क्षेत्र में बहुत अधिक चमकीले रंगों के संयोजन का उपयोग नहीं करना चाहिए।

परिदृश्य में आधुनिक शैली "रूसी संपत्ति"।

लैंडस्केप डिज़ाइन बनाते समय, अधिक से अधिक डिज़ाइनर रूसी संपत्ति शैली का उपयोग कर रहे हैं या, जैसा कि आमतौर पर इसे "रूसी शैली" कहा जाता है। यह डिज़ाइन चाल उन क्षेत्रों में विशेष रूप से लोकप्रिय है जो जंगल या नदी के नजदीक स्थित हैं।

आधुनिक रूसी शैली में एक सुंदर बगीचे के लिए सभी बुनियादी विचार शामिल हैं , 19वीं सदी के वास्तुकारों से उधार लिया गया। आधुनिक डिजाइनर सावधानीपूर्वक ऐसे फूलों वाले पौधों का चयन करते हैं जो किसी विशेष जलवायु क्षेत्र के लिए उपयुक्त हों। आधुनिक शैली में फूल बगीचे का मुख्य तत्व हैं। घर से गेट तक जाने वाले केंद्रीय पथ के बीच में, डिजाइनर फूलों की क्यारियां लगाने का सुझाव देते हैं। उनमें सभी फूल आकार और रंग में संयुक्त होने चाहिए।

पर भी विशेष ध्यान दिया जाता है शंकुधारी वृक्ष. यदि साइट पर कोई नहीं है, तो डिजाइनर बड़े पेड़ लगाने का सुझाव देते हैं। संपत्ति की तस्वीर को पूरा करने के लिए, डिजाइनर आधुनिक प्रकाश गज़ेबोस और बेंच जोड़ते हैं, जो केंद्रीय फूलों के बिस्तर के बगल में मनोरंजन क्षेत्र में सामंजस्यपूर्ण दिखते हैं।

एक परित्यक्त उद्यान का पुनर्निर्माण

एक उपेक्षित उद्यान परेशान होने का कारण नहीं है। विशेषकर यदि उस पर विभिन्न प्रकार के फलों के पेड़ या झाड़ियाँ लगाई गई हों। ऐसे बगीचे से आप लगभग तैयार रूसी देहाती शैली प्राप्त कर सकते हैं। उगाए गए फूलों और पौधों को, यदि काट दिया जाए, तो पथ के लिए सीमाओं के रूप में उपयोग किया जा सकता है।

ऐसे मामलों में जहां परित्यक्त क्षेत्रों में चढ़ाई वाले पौधों की प्रजातियां हैं, वे एक महान पेरगोला बनाएंगे। पुराने घरेलू बर्तनों का उपयोग बगीचे के लिए सजावटी तत्वों के रूप में किया जा सकता है। परित्यक्त क्षेत्र को जंगली पौधों के समान रंग योजना में नए लगाए गए फूलों से पतला किया जाना चाहिए।

देशी शैली का पुष्प उद्यान

एक छोटा सा विवरण पूरे लुक को आकर्षक बना सकता है। ऐसा चमकीला फूलों का बगीचा एक साधारण ग्रीष्मकालीन कॉटेज में रंग भर देगा और इसके लिए किसी विशेष निवेश की आवश्यकता नहीं होगी।

वास्तुकला अनुभाग का विषयगत चयन

घनी गलियों की छाँव में। संपदा

एक समय “शांति, काम और प्रेरणा का स्वर्ग।” आजकल, राजसी घरों और छायादार गलियों वाले रोमांटिक कोने हैं जो अभी भी बचे हुए हैं। सम्पदाएं अभी भी अपना मापा देहाती जीवन जीती हैं, केवल पारिवारिक चित्रों के बीच एक-दूसरे की जगह लेने वाली पीढ़ियों के बजाय, मेहमान होते हैं। शहर की हलचल से बचकर अतीत में चला गया.

नोबल नेस्ट. मार्फिनो एस्टेट

वस्तुत: और लाक्षणिक रूप से। यह संपत्ति, जो इसी नाम की फिल्म के लिए फिल्म सेट बन गई, कई प्रतिष्ठित मालिकों की थी। नेपोलियन के आक्रमण और निर्दयी समय के बावजूद, छद्म-गॉथिक शैली में मास्टर का घर, गज़ेबोस और तालाबों वाला एक व्यापक पार्क बच गया। पत्थर के पुल और गज़ेबोस को भी संरक्षित किया गया है। तालाब, सर्फ़ों की रचनाएँ और रोमांटिक नामों वाले मानव निर्मित द्वीप: उम्मीदें, प्यार की मुलाकातें, बिदाई। सदियों से कितनी अपेक्षाएँ और विभाजन हुए हैं - केवल पत्थर के ग्रिफ़िन को याद है कि वे निष्पक्ष रूप से इस दुनिया की हलचल को देखते हैं।

डेमिडोव का डाचा... या निज़नी टैगिल का रोमांस

औद्योगिक केंद्र के मध्य में 19वीं सदी की एकमात्र ग्रामीण संपत्ति। एक सदी से भी अधिक पहले, क्रास्नोग्वर्डेस्काया स्ट्रीट एक मटिल्डा उपनगर था, जिसका नाम अनातोली डेमिडोव की पत्नी - राजकुमारी मटिल्डा डी मोंटफोर्ट, सम्राट नेपोलियन की भतीजी के नाम पर रखा गया था। यह संपत्ति रूसी इंजीनियर और आविष्कारक फ़ोती श्वेत्सोव द्वारा बनाई गई थी, और डेमिडोव्स दूसरे मालिक थे। परिष्कृत युवा महिलाओं और उद्योगपतियों के बाद, रेलकर्मी, कोम्सोमोल सदस्य और एथलीट लेमन हवेली की सीढ़ियों से ऊपर चले गए। 2013 से, डेमिडोव डाचा एक संग्रहालय बन गया है।

जहां लेन्स्की रहता था, या दिमित्री वेनेविटिनोव की संपत्ति

19वीं सदी के आरंभिक रोमांटिक कवि, दार्शनिक और आलोचक का घर, जिनकी छवि का उपयोग उनके चौथे चचेरे भाई अलेक्जेंडर पुश्किन ने यूजीन वनगिन के अपने रोमांटिक चरित्र के लिए किया था। लेकिन एक और नाम है - "वह घर जिसमें लेखक एथेल लिलियन वोयनिच रहते थे और काम करते थे।" "द गैडफ्लाई" के लेखक ने एस्टेट में एक गवर्नेस के रूप में काम किया। शायद वोरोनिश के पास संपत्ति के निवासियों की साहित्यिक प्रेरणा का रहस्य डॉन के बाएं किनारे पर सुरम्य कोने में है। वेनेविटिनोव संपत्ति अपने समय की उन कुछ संपत्तियों में से एक है जो आज तक सही स्थिति में बची हुई है; यहां तक ​​कि 18वीं शताब्दी के बाद से पत्थर के रास्तों का डिज़ाइन भी नहीं बदला है।

कोंचानस्कॉय में सुवोरोव की संपत्ति, जहां कमांडर ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया था

सुवोरोव का एकमात्र जीवित कब्ज़ा। 18वीं शताब्दी में, कोंचानस्कॉय सुवोरोव की विरासत थी, जहां अलेक्जेंडर सुवोरोव निर्वासन में रहते थे और जहां से वह इटालो-स्विस अभियान पर गए थे। यह संपत्ति वेलिकि नोवगोरोड से 250 किलोमीटर दूर स्थित है। कमांडर के घर को फिर से बनाया गया, और पार्क, जो 4.5 हेक्टेयर पर कब्जा कर लिया गया था, संरक्षित किया गया था। किंवदंती के अनुसार, अलेक्जेंडर वासिलीविच ने स्वयं इस पार्क में कई लिंडन के पेड़ लगाए थे। और संपत्ति से ज्यादा दूर नहीं, सोपिनी गांव में, लाइफ-गिविंग ट्रिनिटी का एक पत्थर चर्च है, जो आदेश द्वारा और सुवोरोव की कीमत पर बनाया गया है।

प्रियुतिनो एस्टेट: "मैं तुमसे प्यार करता था..."

...अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन द्वारा लिखित, एक संस्करण के अनुसार - अन्ना ओलेनिना द्वारा। कवि अक्सर कला अकादमी के अध्यक्ष की देश की संपत्ति का दौरा करते थे: एलेक्सी निकोलाइविच ने रुस्लान और ल्यूडमिला का पहला संस्करण डिजाइन किया था। और कवि संपत्ति के मालिक की बेटी के लिए रोमांटिक भावनाओं से भर गया। जगह के रोमांस ने भी इसमें योगदान दिया: एक लाल ईंट का घर और दो ग्रीनहाउस। स्मॉली धारा, जो एक सुरम्य बांध में बदल गई है, परिदृश्य चित्रों और सदियों पुराने ओक के पेड़ों वाला एक पार्क है, जिसे माता-पिता अपने बच्चों के साथ लगाते हैं। बोरोडिनो मैदान पर कोल्या ओलेनिन द्वारा लगाया गया ओक उनकी मृत्यु के बाद सूख गया। इस स्थान पर एक स्मारक बनाया गया था - एक छोटा पिरामिड।

पीटर की छोटी नाव के लिए घर. वेस्कोवो में संपत्ति

पीटर I के मनोरंजक फ़्लोटिला से नाव "फॉर्च्यून" रूस में पहले प्रांतीय संग्रहालयों में से एक का आधार बन गई। संपत्ति की इमारतें इसकी स्थिति से मेल खाती हैं: व्हाइट पैलेस, जिसे 19वीं शताब्दी के मध्य में गेंदों और रिसेप्शन के लिए दान से बनाया गया था। स्थानीय व्यापारियों ने यहाँ "पेरेस्लाव सभाएँ" आयोजित कीं। 1925-1926 में, लेखक मिखाइल प्रिशविन यहां रहते थे और काम करते थे। संपत्ति की सजावट पीटर का एक स्मारक, एक विजयी मेहराब और एक रोटुंडा है, जो पीटर द ग्रेट युग के इंटीरियर को फिर से बनाता है। एकमात्र अंतर यह है कि प्लेशचेवो झील के तट पर माउंट ग्रेमाच में, एक बार असंख्य मनोरंजक फ़्लोटिला ऐतिहासिक क्लबों के उत्सव में केवल एक स्मृति बनकर रह गया है "वहाँ एक रूसी बेड़ा होगा!"

वे खेत जहाँ गिनती ने अनाज बोया था। मंसुरोवो एस्टेट

रूसी साहित्य के एक क्लासिक के बेटे, इल्या लावोविच टॉल्स्टॉय ने बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में कलुगा क्षेत्र में सबसे पुराने जमींदारों में से एक को खरीदा था। अर्थव्यवस्था का बड़े पैमाने पर विकास हुआ। काउंट ने विदेश से कृषि मशीनरी मंगवाई, पशुधन पाला, एक बाग की खेती की और एक लैंडस्केप पार्क विकसित किया। एस्टेट मेहमानों को पसंद करता था और खेल और पिकनिक के लिए घर के सामने एक बड़ी जगह बनाई गई थी। द्वीपों पर बने गज़ेबो ने संपत्ति को और अधिक सुरम्य बना दिया। मुख्य घर पेसोचन्या नदी के तट पर स्थित है और इसे यास्नाया पोलियाना संग्रहालय के हिस्से के रूप में अपनी पूर्व भव्यता में वापस आना चाहिए। संपत्ति को लंबे समय तक छोड़ दिया गया था, और लिंडन पार्क एक वास्तविक जंगल में बदल गया।

"एक गाँव, एक विस्तृत घास का मैदान, और वहाँ एक खुशहाल घर है..." मुरानोवो एस्टेट

एवगेनी बोराटिंस्की द्वारा पद्य में गाया गया। निकोलाई गोगोल ने इन स्थानों का दौरा किया, फ्योडोर टुटेचेव लंबे समय तक रहे, और कवि के बेटे, जिनकी पत्नी को संपत्ति विरासत में मिली, ने अपने पिता का संग्रहालय खोला। संपत्ति का उत्कर्ष का समय 19वीं शताब्दी था। आड़ू और फूलों के ग्रीनहाउस, अनानास ग्रीनहाउस रंगों के दंगे से आनंददायक हैं; बगीचे में चमेली और बकाइन, और एक लिंडन गली है। अब भी, बोराटिंस्की के तहत लगाए गए कई पेड़ पार्क में संरक्षित किए गए हैं - उदाहरण के लिए, मुख्य घर के पास यूरोपीय लार्च। और घर में ही 19वीं सदी के संपत्ति जीवन का माहौल संरक्षित है।

वह घर जहाँ आपने स्वर्ग का सपना देखा था। ज़ुकोवस्की एस्टेट

वैमानिकी के संस्थापक के परिवार का निवास स्थान। 1847 में रूसी विमानन के जनक का जन्म इन्हीं स्थानों पर हुआ था। वह एक हाई स्कूल छात्र, छात्र और फिर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में एक शिक्षक के रूप में ओरेखोवो आए। वसेवोलज़्स्की राजकुमारों ने संपत्ति का निर्माण किया, और ज़ुकोवस्की रईसों ने क्षेत्र में एक मेजेनाइन और 12 हेक्टेयर भूमि के साथ घर को उजाड़ दिया। वैज्ञानिक की मृत्यु के बाद, उनकी बहन ने कथित तौर पर तालाब के बीच में एक महिला की छाया को गायब होते देखा। वेरा ज़ुकोव्स्काया के अनुरोध पर, तालाब को साफ किया गया और संदूक मिला। राज्य को गहने दान करके, उन्हें एक संग्रहालय बनाने के लिए धन प्राप्त हुआ। यह संपत्ति की किंवदंती है, और हर पुरानी रूसी संपत्ति में उनके जैसे कई लोग हैं।

प्रस्तावना

रूसी कुलीन संपत्ति का राष्ट्रीय सांस्कृतिक विरासत में एक विशेष स्थान है। इस घटना पर ध्यान, समझ और प्यार के बिना, राष्ट्रीय इतिहास की समझ, रूस के लिए प्यार नहीं हो सकता है।

रूसी संपत्ति- एक आश्चर्यजनक क्षमतावान अवधारणा। यह वह है, जो अच्छी तरह से अध्ययन किए जाने पर, 17वीं-19वीं शताब्दी में रूस के इतिहास और संस्कृति में हुई सभी प्रक्रियाओं का वस्तुतः एक दृश्य प्रतिनिधित्व देती है। जिस तरह पानी की एक बूंद आसपास की पूरी दुनिया को दर्शाती है, उसी तरह एक महान संपत्ति रूसी इतिहास की पूरी दुनिया, रूसी संस्कृति की पूरी दुनिया को दर्शाती है।

वास्तुकला को रूसी संपत्ति संस्कृति की उच्चतम अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है। हालाँकि, वह अकेली नहीं है जो रूसी कुलीन संपत्ति का "चेहरा बनाती" है।

रूसी संपत्ति अपने सामाजिक कार्यों में हमारे हमवतन लोगों की कई पीढ़ियों के लिए आर्थिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक जीवन का एक अनूठा केंद्र है।

यदि गुणात्मक नहीं, तो कम से कम विश्व संस्कृति की इस अनूठी घटना की मात्रात्मक विशेषताओं का मूल्यांकन करने में मदद करने के लिए आंकड़े प्रेस में एक से अधिक बार सामने आए हैं। कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि वहाँ 50 हजार सम्पदाएँ थीं, अन्य लोग इस आंकड़े को दोगुना बड़ा बताते हैं। जाहिर तौर पर सच्चाई बीच में कहीं है।

कल्पना से पता चलता है कि 100-150 साल पहले हमारे देश का "सांस्कृतिक परिदृश्य" कैसा दिखता था। कस्बों और शहरों, गांवों और गांवों, किले और मठों के साथ, संपत्तियों ने इस परिदृश्य में लगभग मुख्य भूमिका निभाई। जहां एक संपत्ति है, वहां हवेलियां और कार्यालय, आउटबिल्डिंग और ग्रीनहाउस, पार्क और तालाब, गलियां और घाट हैं।

प्रत्येक संपत्ति परिसर में ऐतिहासिक, सांस्कृतिक और प्राकृतिक दोनों घटक शामिल होते हैं, जिनकी संरचना काफी जटिल होती है। इसके तत्व नियमित और लैंडस्केप पार्क, उद्यान और फूलों की क्यारियाँ हैं।

इसके अलावा, ग्रीनहाउस जहां विदेशी दक्षिणी पौधे उगाए जाते थे, व्यापक हो गए। कुछ सम्पदाओं में, जैसे, उदाहरण के लिए, आर्कान्जेल्स्कोए या कुस्कोवो में, ऐसे मेनेजरीज़ थे जो रूस में चिड़ियाघरों के प्रोटोटाइप बन गए।

रूसी सम्पदा के मनोरंजक अवसरों को 19वीं शताब्दी में ही महत्व दिया गया था। सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी वास्तुकारों, पार्क आयोजकों और बागवानों की मदद से कुलीन वर्ग के प्रतिनिधियों ने रोजमर्रा की जिंदगी, रचनात्मक गतिविधि और अच्छे आराम के लिए आदर्श स्थितियाँ बनाईं। रूसी संपत्ति न केवल अपनी स्थापत्य संरचनाओं और छायादार पार्कों की सुंदरता और अपने मेहमानों की देखभाल के कारण आकर्षक थी। मालिक अपने आतिथ्य और आतिथ्य से प्रतिष्ठित थे। कई सम्पदाओं में "गेस्ट हाउस" थे - छोटे होटलों से ज्यादा कुछ नहीं, रूसी व्यंजनों का पंथ फला-फूला, और खेल और शिकार के लिए आदर्श स्थितियाँ थीं। एक शब्द में, यदि आप मनोरंजन, खेल, मनोरंजन, होटल और रेस्तरां प्रबंधन की घरेलू परंपराओं का अध्ययन करते हैं, तो आपको रूसी कुलीन संपत्ति के इतिहास में उनकी तलाश करने की आवश्यकता है।

प्रत्येक महान संपत्ति कुछ हद तक एक संग्रहालय है, क्योंकि इसकी दीवारों के भीतर सदियों से विशाल ऐतिहासिक और कलात्मक मूल्य जमा हुए हैं - पेंटिंग, किताबें, नक्काशी, फर्नीचर, चीनी मिट्टी के बरतन, पारिवारिक अभिलेखागार। यह सब सदियों से एकत्र और सावधानीपूर्वक संग्रहीत किया गया था। राजाओं की हवेली में प्रबुद्ध लोगों की कई पीढ़ियों द्वारा संकलित पुस्तकों, पांडुलिपियों, चित्रों, फर्नीचर, हथियारों, चीनी मिट्टी के अनगिनत संग्रह छिपे हुए थे... असली "ग्रामीण आश्रम"!

और जो लोग जागीरों में रहते थे! उनमें बहुत सारे प्रतिभाशाली लेखक, कवि, संगीतकार और कलाकार थे! बिल्कुल ईमानदार, सभ्य, ऊर्जावान लोग!

इस बीच, सम्पदाएँ, संपत्ति भवन, पार्क और तालाब कम होते जा रहे हैं। संपत्ति संस्कृति के निशान, जो 19वीं शताब्दी के मध्य तक अपने चरम पर पहुंच गए थे, सुधार के बाद के युग के दौरान परिश्रमपूर्वक मिटा दिए गए और बीस के दशक में पहली रूसी क्रांति के वर्षों के दौरान निर्दयतापूर्वक नष्ट कर दिए गए। 20वीं सदी के हर दशक ने इस पागलपन भरी और निर्दयी प्रक्रिया में योगदान दिया।

रूसी संपत्ति की रक्षा करने वाला कोई नहीं है। वास्तविक मालिकों से वंचित, यह अंतिम विनाश के लिए अभिशप्त है। और अफ़सोस, कोई भी "उपाय", कोई "मंत्र" उसकी मदद नहीं करेगा। संपत्ति को बचाया नहीं जा सकता. लेकिन इसका अध्ययन किया जा सकता है.

और यह अध्ययन, एक बार शुरू होने के बाद, जाहिरा तौर पर हमेशा के लिए जारी रहेगा।

सबसे पहले, यह कम से कम मानसिक रूप से उस संपत्ति की दुनिया का पुनर्निर्माण करने के लिए आकर्षक है जो हमेशा के लिए चली गई है। कभी-कभी ऐसा लगता है कि यह असंभव है: 20वीं शताब्दी के बवंडर ने पृथ्वी के चेहरे से कई संपत्तियों को मिटा दिया, कोई चित्र, चित्र या तस्वीरें नहीं छोड़ीं।

जैसा कि वे कहते हैं, कई हवेलियों का कोई निशान नहीं बचा है। लेकिन, सौभाग्य से, पुस्तकालयों, संग्रहालयों और अभिलेखागारों को संरक्षित किया गया है, जिनमें पूर्व संपत्ति संस्कृति के कई स्मारक शामिल हैं। इसके अलावा, इनमें से कई स्मारक न केवल "गुमनामी में धूल इकट्ठा करते हैं", बल्कि हमारे साथ रहते हैं, हमें सबसे महत्वपूर्ण चीज खिलाते हैं - आध्यात्मिक भोजन, हमें पिछली पीढ़ियों के कार्यों पर गर्व करते हैं, हमें अतुलनीय आनंद का अनुभव करने की अनुमति देते हैं। प्रतिभाशाली वास्तुकारों, कलाकारों, मूर्तिकारों, कवियों, संगीतकारों, अभिनेताओं के कार्यों के साथ बार-बार संपर्क - उन सभी के लिए जिनके लिए रूसी संपत्ति एक घर, एक "छोटी मातृभूमि" के रूप में इतना "वास्तुशिल्प स्मारक" नहीं थी।

यह सम्पदाएं ही हैं जो वैश्विक पर्यटन बाजार में हमारे देश का "राष्ट्रीय चेहरा" काफी हद तक निर्धारित करती हैं। दुनिया में कहीं भी संपत्ति संस्कृति को रूस जैसा सम्माननीय स्थान प्राप्त नहीं है। आप कह सकते हैं: "यदि आप महान रूसी संस्कृति का अंदाजा लगाना चाहते हैं, तो दस से पंद्रह कुलीन संपत्तियों का अंदाजा लगाएं।"

पाठक के हाथ में जो किताब है वह अच्छी है क्योंकि यह "जीवित" रूसी संपत्ति पर ध्यान केंद्रित करती है और इसके अस्तित्व के विभिन्न पहलुओं को दिखाने का प्रयास करती है। यह रोचक तथ्यात्मक सामग्री से परिपूर्ण है। पूर्व संपत्ति संस्कृति का अध्ययन करने के लिए यह सामग्री आवश्यक है। और यदि आपके पास ज्ञान है, तो इस घटना की वास्तव में गहराई से सराहना करने और प्यार करने का अवसर खुल जाएगा। क्योंकि आप उस चीज़ से प्रेम नहीं कर सकते जिसके बारे में आपको ज़रा भी अंदाज़ा नहीं है।

अंत में, रूसी संपदा को युद्धों और क्रांतियों से उतना नष्ट नहीं किया गया जितना सामान्य अंधकार और अज्ञानता, किसी महत्वपूर्ण चीज़ को बहुत करीब से देखने में असमर्थता और अनिच्छा से: "आप आमने-सामने नहीं देख सकते।"

हमारे सामने पिछली शताब्दी से पहले की एक रूसी कुलीन संपत्ति के रोजमर्रा के जीवन के बारे में एक आकर्षक कहानी है।

यह कहानी किस पर आधारित है? अनेक प्रत्यक्षदर्शियों के कथनों पर आधारित। संपत्ति भाग्यशाली थी: दर्जनों प्रतिभाशाली रूसी लेखकों ने इसके समृद्ध और विविध जीवन को देखा: एन.वी. गोगोल, ए.एस. पुश्किन, एम.यू. लेर्मोंटोव, एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन, आई.एस. तुर्गनेव... यह एक नहीं होगा यह कहना अतिशयोक्ति होगी कि संपत्ति ने न केवल उन्हें आश्रय दिया, बल्कि वह शक्तिशाली आवेग बन गया जो उनके पूरे रचनात्मक जीवन में उनके साथ रहा... संपत्ति रूसी शास्त्रीय साहित्य का एक प्रकार का पालना है, और सावधानीपूर्वक अध्ययन के साथ - रूसी कविता और रूसी नाटक का , और रूसी चित्रकला।

रूसी संपदा का जीवन रूसी संस्कृति की एक अद्भुत घटना है, जो रूसी धरती पर पली-बढ़ी है, राष्ट्रीय सांस्कृतिक परंपराओं का जीवंत अवतार है। साथ ही यह समस्त मानवता की सांस्कृतिक विरासत भी है।

संभवतः, इस पुस्तक को परिणाम के रूप में नहीं, बल्कि रूसी कुलीन घोंसलों के अध्ययन में एक चरण के रूप में माना जाना चाहिए। और इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण और जिम्मेदार चरण है।

ए. आई. फ्रोलोव

परिचय

इससे पहले कि हम 19वीं शताब्दी में रूसी कुलीन वर्ग के संपत्ति जीवन के बारे में बात करें, आइए हम महान रूस में एक ही समय में बिखरे हुए महान जमींदारों और उनके परिवार के घोंसलों के उद्भव के इतिहास को याद करें।

स्थानीय रईस अपनी उत्पत्ति का पता उन सेवारत लोगों से लगाते हैं जिन्हें "रखा" दिया गया था, यानी, नागरिक, लेकिन मुख्य रूप से सैन्य, सेवा करने के बदले में उपयोग के लिए भूमि (संपदा) प्राप्त की गई थी। प्रारंभ में, यह सेवा पंद्रह वर्ष की आयु से शुरू होकर जीवन भर के लिए थी, और संपत्ति बिक्री, विनिमय या विरासत के अधीन नहीं थी। धीरे-धीरे, सम्पदाएँ वंशानुगत हो गईं, और 1714 से - ज़मींदारों की संपत्ति।

चूंकि प्राप्त भूमि को उनके मालिकों की देखभाल की आवश्यकता होती है, 1727 के डिक्री ने दो-तिहाई अधिकारियों और कांस्टेबलों को खेत को व्यवस्थित करने के लिए अपनी संपत्ति में जाने की अनुमति दी। जिसे बाद में "रूसी संपत्ति" के रूप में जाना जाने लगा, उसके उद्भव की दिशा में अगला कदम कुलीन वर्ग के सेवा जीवन को 25 साल (1736) तक सीमित करना था, साथ ही व्यवसाय करने के लिए संतानों में से एक को संपत्ति पर छोड़ने की अनुमति देना था। सम्पदा पर.

1740 में, रईसों को सैन्य और सिविल सेवा के बीच चयन करने की अनुमति दी गई। इस समय से, स्थानीय कुलीनों की एक परत का गठन हुआ, जो लगातार अपनी संपत्ति पर रहते थे।

18 फरवरी, 1762 के घोषणापत्र "कुलीनता की स्वतंत्रता पर" ने रईसों को अनिवार्य सैन्य सेवा से पूरी तरह मुक्त कर दिया।

इस कुलीन वर्ग का कानूनी पंजीकरण अंततः 1775 के प्रांतीय सुधार और 1785 के कुलीनता के चार्टर द्वारा पूरा किया गया, जिसने घोषणापत्र के विकास में, इसे महत्वपूर्ण व्यक्तिगत, संपत्ति और वर्ग विशेषाधिकार दिए। यह चार्टर बड़प्पन की अवधारणा को परिभाषित करता है, "प्राचीन काल में कमान संभालने वाले पुरुषों की गुणवत्ता और गुणों से उत्पन्न परिणाम, जिन्होंने योग्यता से खुद को प्रतिष्ठित किया, जिसके द्वारा सेवा को गरिमा में बदल दिया गया, उन्होंने अपनी संतानों के लिए एक महान नाम प्राप्त किया। ”

स्वतंत्रता प्राप्त करने वाले कुलीनों में मुख्य रूप से वे रईस शामिल थे जिनके पास 20 सर्फ़ों का स्वामित्व था। कक्षा में 59 प्रतिशत लोग उपस्थित थे। दूसरे समूह में कुलीन लोग शामिल थे जिनकी संख्या 20 से लेकर 100 तक थी, इनकी संख्या 25 प्रतिशत थी। 16 प्रतिशत भूस्वामी थे, जिनके खेतों में 100 से अधिक भूदास थे।

19वीं सदी के मध्य तक (1858 की जनगणना के अनुसार) कुलीनों का कल्याण काफी बढ़ गया था। पहले समूह (20 सर्फ़ों तक) के रईसों की हिस्सेदारी घटकर 39.5 प्रतिशत हो गई, लेकिन दूसरे समूह (20-100 आत्माओं) के रईसों की संख्या बढ़कर 34.2 प्रतिशत हो गई, साथ ही जिनके पास 101 से 1000 सर्फ़ों का स्वामित्व था। (21.5 प्रतिशत). अपेक्षाकृत कुछ बड़े जमींदार थे, जिनके पास एक हजार से अधिक भूदास थे - केवल 1.3 प्रतिशत। बेदखल रईसों ने कुलीन वर्ग का 3.5 प्रतिशत हिस्सा बनाया।

अनिवार्य सैन्य सेवा से छूट प्राप्त रईसों को अपनी संपत्ति विकसित करने का अवसर दिया गया, जो न केवल आजीविका का एक स्रोत बन गया, बल्कि धीरे-धीरे, 19 वीं शताब्दी की पहली तिमाही तक, रूसी संस्कृति की एक विशेष घटना में बदल गया, जिसका संचय हुआ। उनमें रहने वाले लोगों की ऊर्जा और आसपास के प्रांतीय जीवन पर इसका प्रभाव फैल रहा है।

प्रांतीय जीवन में संपत्ति की भूमिका और स्थान काफी हद तक इस बात पर निर्भर करता था कि यह कितना आबाद है। जहां कोरवी जुताई से अच्छी आय होती थी, वहीं जमींदार व्यक्तिगत रूप से खेती की निगरानी करने की कोशिश करते थे। इसलिए, जब वे शहर से आए, तो वे संपत्ति में बस गए। यह मुख्यतः औसत भूस्वामियों पर लागू होता था।

उन्होंने शुरुआती वसंत से लेकर देर से शरद ऋतु तक ऐसी संपत्तियों में समय बिताया। वे केवल सर्दियों के लिए शहर चले गये।

20 से कम आत्माओं वाले कुलीन लोग आमतौर पर सेवा नहीं करते थे, या एक छोटी सेवा के बाद वे स्थायी रूप से गाँव में बस जाते थे।

ऐसी सम्पदाएँ, एक नियम के रूप में, धन की कमी और अक्सर मालिकों की शिक्षा के निम्न स्तर के कारण, प्रांत या उसकी संस्कृति के जीवन में किसी भी भूमिका का दावा नहीं कर सकती थीं। बहुत जल्द ही उन रईसों ने, जिनके पास 21 से 100 आत्माएँ थीं, अपनी सेवा छोड़ दी। गाँव उनका स्थायी निवास स्थान भी बन गया।

सबसे सक्रिय और प्रभावशाली समूह मध्य कुलीन वर्ग का था, जिसमें 100 से 1000 तक सर्फ़ों की आत्माएँ थीं। 1858 में, रूस के 37 प्रांतों में, उनके पास औसतन 470 सर्फ़ थे, जो किसी पर निर्भर न रहने और खुद को और अपने बच्चों को आधुनिक शिक्षा देने के लिए पर्याप्त थे। उनमें से कई ने कई वर्षों तक सैन्य सेवा में प्रवेश किया। वे ही थे जो पुस्तकालयों का संग्रह करते थे और अंतर्राष्ट्रीय समाचारों से अवगत रहते थे।

शहर में रहना पसंद करते हुए, उन्होंने गर्मियों का समय अपनी जागीर पर बिताया, जिससे गाँव और उसके निवासियों के साथ उनके संबंध मजबूत हुए। इस समूह ने रूस की ग्रामीण संस्कृति और आधुनिक पश्चिम के बीच एक पुल के रूप में कार्य किया, और इसके रैंकों से ज़ारिस्ट रूस के अधिकांश प्रमुख राजनीतिक और बौद्धिक व्यक्ति आए। एस टी अक्साकोव की आत्मकथात्मक कहानी "फैमिली क्रॉनिकल" में हमें ऐसे प्रांतीय कुलीन परिवार (बल्कि मामूली आय) की एक छवि मिलती है।

मध्यम आय वाले रईसों की संस्कृति में सबसे अधिक रुचि थी - साहित्य, रंगमंच, चित्रकला, संगीत, इतिहास, सामाजिक-राजनीतिक सिद्धांत। रूसी संस्कृति बड़े पैमाने पर 18-19 हजार परिवारों में कुलीनता की इस परत से उत्पन्न हुई थी, जिनके बीच से प्रतिभाएँ उभरीं।

संपत्ति ने अपनी अनूठी दुनिया बनाई। यह वह थी जो मातृभूमि की अवधारणा से जुड़ी थी, भले ही वह छोटी थी। बचपन की यादें पोषित. यह, एक नियम के रूप में, मालिकों के लिए अंतिम उपाय भी था।

एक प्यारा देश है, धरती पर एक कोना है,

वे कहीं भी, कहीं भी हों: एक दंगाई शिविर के बीच में,

आर्मिडाइन बगीचों में, एक तेज़ जहाज़ पर,

समुद्र के मैदानों में मजे से घूमना,

हम सदैव अपने विचारों से प्रभावित होते हैं;

जहां, आधार जुनून के लिए विदेशी,

हम रोजमर्रा के कारनामों की एक सीमा निर्धारित करते हैं,

जहां की दुनिया हम किसी दिन भूल जाने की उम्मीद करते हैं।

और पुरानी पलकें बंद कर लो

हम आपकी अंतिम, शाश्वत नींद की कामना करते हैं।

ई. बारातिन्स्की

18वीं-19वीं शताब्दी के जमींदार की संपत्ति का स्थापित प्रकार एक जटिल वास्तुशिल्प और पार्क पहनावा था, जिसमें आमतौर पर एक आउटबिल्डिंग (या आउटबिल्डिंग), सेवा भवन - अस्तबल, ग्रीनहाउस, खलिहान के साथ एक जागीर घर शामिल होता था; एक पार्क, और एक बड़ी संपत्ति में एक चर्च भी है, कभी-कभी पहले की तारीख का। अक्सर जागीर घर पुराने बोयार हवेली की जगह पर ही बनाया जाता था। यह रचना मास्को के निकट बड़ी सम्पदा और साधारण सम्पदा दोनों के लिए विशिष्ट थी।

आवासीय संपत्ति घरों की संरचना और पैमाने भिन्न-भिन्न होते हैं, जो मालिक की संपत्ति और संस्कृति के स्तर पर निर्भर करते हैं। एक एक्सेस यार्ड (कलुगा के पास गोरोडन्या, मॉस्को के पास पेहरा-याकोवलेवस्को), और केंद्रित इमारतों (सेंट पीटर्सबर्ग के पास टैलिट्सी) के साथ तीन-भाग की योजनाएं हैं। कभी-कभी एक घर को सशक्त रूप से सपाट अग्रभाग (स्मोलेंस्क क्षेत्र में निकोलो-पोगोरेलो) के साथ डिज़ाइन किया जाता है, अधिक बार कोलोनेड के साथ।

लेकिन हर जगह आउटबिल्डिंग जागीर घर के लिए एक अनिवार्य अतिरिक्त के रूप में कार्य करती थी। अधिकांश भाग में उनमें से दो थे। एक मेहमानों के लिए है, और दूसरा परिवार के युवा शूट के लिए है।

आंगन या पार्क के समूह में शामिल कुछ बाहरी इमारतें भी कलात्मक महत्व प्राप्त करती हैं, उदाहरण के लिए, रियाज़ान क्षेत्र के क्रास्नोय गांव में एक घोड़ा यार्ड।

एक समृद्ध संपत्ति का एक उदाहरण स्पैस्की-लुटोविनोवो में संपत्ति है, जो आई.एस. तुर्गनेव की मां के चाचा, सेवानिवृत्त दूसरे प्रमुख इवान इवानोविच लुटोविनोव द्वारा निर्मित है। संपत्ति के निर्माण पर काम 18वीं-19वीं शताब्दी के अंत में शुरू हुआ, दस साल से अधिक समय तक चला और यह आई. आई. लुटोविनोव के जीवन का काम था। संपत्ति का केंद्र एक दो मंजिला लकड़ी का घर था जिसमें स्तंभों से सजा हुआ एक पोर्टिको, पांच-आर्शाइन रोशनी वाली खिड़कियां और एक "दो-लाइट" हॉल था। घर के दोनों किनारों पर "अर्धवृत्ताकार रूप में" पत्थर की दीर्घाएँ थीं, जो लकड़ी की इमारतों में समाप्त होती थीं। घर के पास भंडारगृह, तहखाने और ग्लेशियर थे; फिर सेवकों के लिये भवन हैं। घर के पीछे घोड़े, मवेशी और मुर्गीपालन के बाड़े थे। घर के सामने के हिस्से में ट्यूलिप, लिली, गिलीफ्लॉवर, हॉलीहॉक, मिग्नोनेट की आकृतियों वाली फूलों की हरी-भरी क्यारियाँ हैं। प्रवेश और निकास सड़कें दोहरे गुलाबों की चोटियों से घिरी हुई थीं। संपत्ति के प्रवेश द्वार के पास एक पत्थर का चर्च बनाया गया था। यह घर 40 हेक्टेयर में फैले पार्क से घिरा हुआ था।

19वीं सदी की पहली तिमाही में, संपत्ति निर्माण का पैमाना पिछली अवधि की तुलना में कम हो गया था। सम्पदा की संरचना सरल हो गई है, पार्क छोटे हो गए हैं, चर्च कभी-कभार ही बनाए जाते हैं। मनोर घर अक्सर लकड़ी के बने होते हैं और उन पर प्लास्टर नहीं किया जाता है (कलुगा क्षेत्र में पैंस्कोय, उगलिच के पास ज़्यकोव एस्टेट, मॉस्को क्षेत्र में शेखमातोवो)।

मध्य कुलीन वर्ग के लिए एक विशिष्ट जागीर घर को शेखमातोवो में ए. ब्लोक की संपत्ति में घर माना जा सकता है। एम. ए. बेकेटोवा के संस्मरणों के अनुसार, यह "एक-कहानी थी, एक मेजेनाइन के साथ - 19वीं शताब्दी के 20 या 30 के दशक के मध्यवर्गीय सम्पदा की शैली में।" आरामदायक और अच्छी तरह से स्थित, यह शानदार देवदार की लकड़ी की ईंट की नींव पर बनाया गया था, जिसमें भूरे लकड़ी के तख़्ते की साइडिंग और लोहे की हरी छत थी।

मध्यम आकार की संपत्तियों की उपस्थिति रूसी क्लासिकवाद की स्थिर विशेषताओं को संरक्षित करना जारी रखती है, हालांकि कुछ परियोजनाओं में नई रचनात्मक तकनीकें आती हैं, जिन्हें आर्किटेक्ट रोमांटिकतावाद के युग की वास्तुकला ("छद्म- और नव-गॉथिक") कहते हैं। हालाँकि, सभी प्रांतीय आर्किटेक्ट, एक नियम के रूप में, संपत्ति भवनों के निर्माण में पहले से ही स्थापित, मानक, मानक समाधानों का उपयोग करते हैं। इसके अलावा, जटिल संरचनाओं और उनकी सजावट को प्रांतीय कुलीनों के बीच अत्यधिक और, शायद, अनावश्यक विलासिता के रूप में माना जाता था।

और फिर भी संपदाओं का विकास जारी है। यहां तक ​​कि जिनके पास नई पूंजी निर्माण के लिए पर्याप्त धन नहीं है, वे भी फैशन के रुझान से अलग नहीं रहते हैं।

आई.एस. द्वारा वर्णित घर धीरे-धीरे अतीत की बात बनते जा रहे हैं। तुर्गनेव:

एक प्राचीन घर, भुरभुरा और काला,

पैरिश चित्रकार द्वारा चित्रित...

चौड़ी, नीची, बदसूरत छत वाली,

पतले स्तंभों की एक पंक्ति द्वारा समर्थित...

उपद्रवी जीवन, निष्क्रिय आलस्य का साक्षी

दो या तीन भूमिधारी जनजातियाँ।

उनका स्थान अन्य इमारतों ने ले लिया है, जैसा कि 19वीं शताब्दी के प्रसिद्ध इतिहासकार, काउंट एम.डी. ब्यूटुरलिन ने प्रमाणित किया है: "सामान्य रूप से वर्तमान इमारतों के वास्तुशिल्प परिष्कार के साथ, घरेलू आराम की नई अवधारणाओं के साथ, ये भद्दे दादाजी के ज़मींदार घर, सभी लगभग भूरे रंग के हैं -राख रंग में, हर जगह गायब, तख़्त आवरण और तख़्त छतें जिनकी कभी भी पेंटिंग नहीं की गई...

अधिक विस्तृत गाँव की इमारतों में, उनके ऊपर एक पेडिमेंट त्रिकोण वाले चार स्तंभ, इस ग्रे पृष्ठभूमि से चिपके हुए थे। अधिक समृद्ध लोगों ने इन स्तंभों को उनकी राजधानियों की तरह ही चूने से प्लास्टर और लेपित करवाया था; कम अमीर ज़मींदारों के पास बिना किसी राजधानियों के पतली चीड़ की लकड़ियों से बने स्तंभ थे।

प्रवेश द्वार के सामने का बरामदा, जिसमें आगे की ओर उभरी हुई एक विशाल लकड़ी की छतरी और एक विशाल बूथ के रूप में दो खाली दीवारें हैं, जो सामने की ओर खुली हैं।

बड़े शहरों के निकट संपत्ति पर मनोर घर पूरी तरह से समझदार स्वाद की आवश्यकताओं को पूरा करते थे। आउटबैक में, और यहां तक ​​​​कि घरेलू वास्तुकारों और बिल्डरों द्वारा भी प्रदर्शन किया गया, मनोर घर न केवल अपनी सुंदर प्रांतीय सादगी से प्रतिष्ठित था, बल्कि जमींदार की अपने तरीके से प्रस्तुत करने की इच्छा से भी, भले ही भोलेपन से, उसका "व्यक्तिगत क्लासिकवाद" ”, “… सरलीकृत रूप और विवरण या अलंकृत दीवारों के चिकने तल, जिसने कुछ तत्वों के अजीब संयोजन के साथ एक निश्चित प्रांतीयता को जन्म दिया। एक ओर, यह अपने निष्पादन की अपूर्णता से चिढ़ गया, दूसरी ओर, इसने क्लासिकिज़्म वास्तुकला के रूपों की एक विशेष समझ की विशेषताओं को प्रतिबिंबित किया, सहजता के साथ भोलापन, "पुस्तक के लेखक लिखते हैं" आर्किटेक्चर इन द ओल्ड रूसी प्रांत” ए.एन. अकिन्शिन।

इतिहासकार एम.डी. बटुरलिन के अनुसार, ऐसे जागीर घरों की आंतरिक संरचना, "हर जगह बिल्कुल एक जैसी थी, इसे कोस्त्रोमा, कलुगा, ओर्योल, रियाज़ान और अन्य प्रांतों में लगभग किसी भी बदलाव के बिना दोहराया गया था और इस प्रकार थी।"

सामने के पोर्च बूथ में रिट्रीट एरिया (निश्चित रूप से हमेशा ठंडा) के लिए एक साइड दरवाजा था, और इसलिए घर का प्रवेश द्वार हमेशा धूप से अलग नहीं होता था। दालान के बाद एक लंबा हॉल था, जो घर के कोनों में से एक का निर्माण करता था, जिसमें दो दीवारों में लगातार खिड़कियां थीं और इसलिए ग्रीनहाउस की तरह उज्ज्वल था।

हॉल की ख़ाली मुख्य दीवार में दो दरवाज़े थे; पहला, हमेशा नीचा, एक अँधेरे गलियारे में जाता था, जिसके अंत में एक नौकरानी का कमरा था और आँगन के पीछे निकास द्वार था।

उसी आकार का एक दूसरा दरवाज़ा लिविंग रूम से अध्ययन कक्ष या मास्टर बेडरूम तक जाता था, जो घर का एक और कोना बनता था। ये दो कमरे और हॉल का अनुप्रस्थ भाग फूलों के बगीचे की ओर था, और एक की अनुपस्थिति में, बगीचे की ओर; घर के इस हिस्से के मुखौटे में सात विशाल खिड़कियाँ थीं, उनमें से दो हॉल में थीं, तीन लिविंग रूम में थीं (हालाँकि, बीच वाली खिड़कियाँ गर्मियों में बगीचे की ओर उतरते हुए कांच के दरवाजे में बदल गईं), और बाकी दो खिड़कियाँ शयनकक्ष में थीं।”

मनोर फर्नीचर, एक नियम के रूप में, सभी घरों में भी समान था: “खिड़कियों के बीच की दो दीवारों में दर्पण लटके हुए थे, और उनके नीचे बेडसाइड टेबल या कार्ड टेबल थे।

विपरीत खाली दीवार के बीच में एक अजीब सा सोफा खड़ा था जिसकी पीठ और किनारे लकड़ी के थे (कभी-कभी, हालांकि, महोगनी से बना); सोफे के सामने एक बड़ी अंडाकार मेज थी, और सोफे के दोनों ओर सममित रूप से अजीब कुर्सियों की दो पंक्तियाँ थीं...

यह सारा फ़र्निचर, मानो अखरोट की भूसी से भरा हुआ था और नीचे की सामग्री को बचाने के लिए कवर की तरह, सफेद केलिको से ढका हुआ था, हालाँकि केलिको के नीचे अक्सर केवल सबसे मोटा भांग का कपड़ा होता था।

उस समय असबाबवाला फर्नीचर का कोई निशान नहीं था, लेकिन कार्यालय या शयनकक्ष में अक्सर अर्ध-मुलायम ऑयलक्लोथ सोफा होता था, और उसी कोने में मालिक के सबसे अच्छे चाय सेट, जटिल दादाजी के चश्मे, चीनी मिट्टी के बरतन गुड़िया और इसी तरह के ट्रिंकेट के साथ एक किताबों की अलमारी होती थी। उस समय वॉलपेपर अभी भी शायद ही कभी उपयोग में थे: अधिक समृद्ध लोगों के बीच, दीवारों को पीले रंग से रंगा गया था..."

अक्सर जागीरों में घर के अंदरूनी हिस्से को रंगा जाता था। सबसे पहले, यह पर्यावरण में बहने वाले आंतरिक स्थान का कुछ भ्रम पैदा करने के लिए, संपत्ति में रहने वाले लोगों की प्रकृति के साथ "विलय" की इच्छा से तय हुआ था।

"...सामने के सभी कमरों में पैनल लगे थे, और दीवारों और छतों को कैनवास से ढका गया था और गोंद से रंगा गया था," ई. पी. यानकोवा ने "ग्रैनीज़ स्टोरीज़" पुस्तक में लिखा है। - हॉल में दीवारों पर शिकार चित्रित हैं, लिविंग रूम में परिदृश्य हैं, मेरी माँ के कार्यालय में भी वही है, और शयनकक्ष में, ऐसा लगता है, दीवारों को बोस्केट्स (बगीचों और पेड़ों के पर्दे) से चित्रित किया गया है; चिलमन या नीचे पर्दे के साथ कहीं और।”

"प्राकृतिक-पशुवादी" विषयों के अलावा, "कमरे के चित्रकार" रंगीन "वीरतापूर्ण दृश्यों" के भी शौकीन थे, जो बीते समय के जटिल कपड़ों को विस्तार से बनाते थे, और कभी-कभी अपने समकालीनों के चेहरों की नकल करते थे, या यहाँ तक कि वास्तविक मालिकों के चित्रों की भी नकल करते थे। इन दृश्यों के लिए सम्पदा.

सम्पदा में बगीचों और पार्कों पर विशेष ध्यान दिया जाता था। मालिक की रुचि को पूरा करते हुए, उन्होंने युग की कलात्मक और सौंदर्यवादी प्रवृत्तियों को भी प्रतिबिंबित किया।

17वीं शताब्दी के मालिकों द्वारा विरासत में मिले रूसी संपत्ति उद्यान, आसपास की प्रकृति के साथ निकटता से जुड़े हुए थे, सजावटी गुणों को उपयोगितावादी (मछली तालाब, बगीचे, घास के मैदान) के साथ जोड़ते थे। 18वीं शताब्दी के मध्य से, राजधानी के उदाहरण के बाद, प्रांतीय मनोर उद्यानों को नियमित योजना के तत्वों से समृद्ध किया गया है, जो समाज के सौंदर्यवादी स्वाद में बदलाव को दर्शाता है। विकसित रूसी बारोक की जटिल शैली 18वीं शताब्दी के मध्य और बाद के रूसी उद्यानों को अलग करती है। इन्हें पानी की सतह और इलाके के कुशल उपयोग के साथ परिदृश्य और नियमित पार्कों के संयोजन की विशेषता है।

18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के रूसी संपदा उद्यानों की एक विशिष्ट विशेषता यह थी कि मालिक घर के पास एक फूल उद्यान स्थित करते थे। उन्होंने घर की वास्तुकला को पार्क के परिदृश्य भाग से जोड़ा।

ऐसा फूलों का बगीचा एक नियमित पार्क का अवशेष हो सकता है।

इस अवधि के दौरान, रूसी उद्यानों ने नियमित पार्कों से बचे हुए लेआउट को बरकरार रखा, और प्रकृति ने बाकी को जोड़ा। यह पुराना, ऊंचा नियमित पार्क था जिसने रूसी मनोर उद्यानों की शैली का आधार बनाया। शिक्षाविद् डी.एस. लिकचेव ने अपनी पुस्तक "द पोएट्री ऑफ गार्डन्स" में कहा, "वे प्रकृति द्वारा बनाई गई नियमितता की सीमाओं से नियमित लेआउट और प्रस्थान दोनों को लगातार प्रकट करते हैं।"

19वीं सदी के मध्य - 20वीं सदी की शुरुआत में, एक नियमित पार्क की नकल का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, जिसके लिए उन्होंने संकरी गलियों में लिंडेन के पेड़ों को करीब से लगाया। वैसे, यह एक विशेष रूप से रूसी आविष्कार था। पश्चिमी यूरोप में ऐसा कुछ नहीं देखा गया.

गलियाँ लॉन और "ग्रीन लिविंग रूम" से फैली हुई थीं, जहाँ पार्क फर्नीचर स्थापित किया गया था।

भूदास प्रथा के उन्मूलन से पहले, स्वतंत्र श्रम की उपस्थिति में, प्रत्येक संपत्ति पर एक बाग लगाया जाता था, जो सजावट और संपत्ति के मालिक की जरूरतों दोनों के लिए काम करता था। इसके अलावा, अच्छे वर्षों में, अतिरिक्त फल आसपास के शहरों में बेच दिया जाता था। इस तरह के बगीचे को गलियों द्वारा बनाए गए वर्गों या आयतों में विभाजित किया गया था। अंदर फलों के पेड़ लगाए गए थे, और किनारों पर बेरी की झाड़ियाँ लगाई गई थीं। वे विदेशी पौधों के साथ संयोजन में विभिन्न स्थानीय पेड़ों और झाड़ियों के एक नियमित या लैंडस्केप पार्क से सीधे सटे हो सकते हैं। सजावटी और कई फलों के पेड़, लागत की परवाह किए बिना, अक्सर विदेशों से आयात किए जाते थे। इन बगीचों में ग्रीनहाउस थे जहां संतरे, नींबू, आड़ू, खुबानी, बादाम और यहां तक ​​​​कि अनानास भी उगाए जाते थे, उदाहरण के लिए, साल्टीकोव-शेड्रिन एस्टेट स्पास-उगोल में। ऐसे ग्रीनहाउस और नर्सरी से, आसपास के निवासी ग्राफ्टेड फलों के पेड़ प्राप्त कर सकते हैं।

भूदास प्रथा के उन्मूलन के साथ, अधिकांश मालिकों ने इस विलासिता को त्याग दिया। इसके साथ ही जमींदारी बागवानी में गिरावट के साथ-साथ किसानों के बीच भी इसकी कमी होने लगी। लेकिन 70 के दशक के अंत तक इसका उदय शुरू हुआ और 80 के दशक से यह फलने-फूलने लगा। शौकिया बागवानी से यह व्यावसायिक और औद्योगिक बन जाती है, जिससे बड़ी आय होती है। रूसी राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था के सामान्य कारोबार में घरेलू फलों की खेती की भागीदारी की गंभीरता, विशेष रूप से, 1894-1897 के रेलवे परिवहन के आंकड़ों से स्पष्ट होती है। यह पता चला है कि घरेलू फल और जामुन, सभी परिवहन किए गए फलों का 80 प्रतिशत हिस्सा हैं।

कई सम्पदाओं में, कृषि उत्पादों के प्रसंस्करण के लिए अन्य शिल्प और सहायक उद्योग उत्पन्न होते हैं। ऐसी गतिविधियों में, दास प्रथा के उन्मूलन से पहले ही, 1803 के "ऑन फ्री प्लोमेन" कानून के तहत मुक्त किए गए स्वतंत्र किसानों के श्रम का उपयोग पहले ही किया जा चुका था।

एक उत्साही मालिक की संपत्ति पर यह कैसे हो सकता है, यह गोगोल ने डेड सोल्स के जमींदार कोस्टानज़ोग्लो के उदाहरण का उपयोग करके दिखाया, जिन्होंने "दस वर्षों में अपनी संपत्ति को इस हद तक बढ़ा दिया कि 30 के बजाय अब उन्हें दो लाख मिलते हैं", " ... ऊन जमा हो गया है, बेचने के लिए कहीं नहीं है - मैंने कपड़ा बुनना शुरू किया, और मोटे, साधारण कपड़े, - सस्ते दाम पर वे वहीं मेरे बाजारों में बेचे जाते हैं - किसान को इसकी ज़रूरत है, मेरे किसान। उद्योगपति लगातार छह वर्षों से मेरे तट पर मछली की भूसी डंप कर रहे हैं - अच्छा, उन्हें कहाँ रखा जाए? मैंने उससे गोंद बनाना शुरू किया और चालीस हजार ले लिए... मेरे पास इस तरह की बहुत सी फैक्ट्रियां हैं भाई। हर साल यह एक अलग फ़ैक्टरी होती है, जो इस बात पर निर्भर करती है कि इसमें क्या अवशेष और कचरा जमा हुआ है।''

कुलीन सम्पदा के जीवन में ऐसा मोड़ धीरे-धीरे तैयार हो रहा था।

पहले से ही 30-40 के दशक में, कृषि विज्ञान और नए कृषि उपकरणों की सफलताओं में रुचि बढ़ गई थी। इस दौरान, लगभग बीस अलग-अलग कृषि समितियाँ उभरीं, और कृषि की व्यक्तिगत शाखाओं पर एक दर्जन से अधिक समाचार पत्र और पत्रिकाएँ प्रकाशित होने लगीं। इस प्रकार, नए बागवानी उत्पादों को "इंपीरियल रशियन सोसाइटी ऑफ हॉर्टिकल्चर के बुलेटिन", "फ्रूट ग्रोइंग", "इंडस्ट्रियल हॉर्टिकल्चर एंड हॉर्टिकल्चर", "गार्डन एंड वेजिटेबल गार्डन", आदि पत्रिकाओं में शामिल किया गया था।

न केवल विदेशी बल्कि घरेलू उन्नत कृषि उपकरणों के कई उदाहरण, जो अक्सर किसानों द्वारा स्वयं बनाए जाते थे, कृषि प्रदर्शनियों में दिखाई देने लगे। पहली कृषि मशीनरी फ़ैक्टरियाँ दिखाई दीं।

यहां तक ​​कि जो लोग अभी भी कृषि से दूर हैं वे भी इस गतिविधि में रुचि रखते हैं। इस प्रकार, कवि, अनुवादक और थिएटर कलाकार पी. ए. केटेनिन, कोस्ट्रोमा प्रांत के अपनी संपत्ति शैवो में निर्वासित हो गए, हालांकि उन्होंने खेती के प्रति अपने झुकाव से इनकार किया, एक दोस्त से ओडेसा से "अच्छे, बगीचे के बीज, यानी विभिन्न गोभी, कद्दू और" लाने के लिए कहा। सुगंधित जड़ी-बूटियाँ; मैं हमारे उत्तर में और भी बेहतर कुछ करना चाहता हूं, जहां वे कुछ भी नहीं जानते थे और जहां मैं पहले ही कुछ फैला चुका हूं।

कई "एस्टेट" उद्यम कृषि उत्पादों के प्रसंस्करण में लगे हुए हैं। मिलों और मंथन, अनाज मिलों और आरा मिलों का निर्माण सम्पदा पर किया जा रहा है। वे न केवल आस-पास के शहरों की आबादी को भोजन और सामान की आपूर्ति करते हैं, बल्कि अपनी सीमाओं से बहुत आगे तक भी जाते हैं। और 20वीं शताब्दी जितनी करीब आती है, उतनी ही तीव्रता से डिस्टिलरीज और टेनरियों का निर्माण कुलीन संपदा पर किया जाता है। किसानों के लिए भी काम है. भूमि मालिकों द्वारा मुक्त श्रम की बढ़ती संख्या का उपयोग छोटे पैमाने के औद्योगिक उत्पादन में किया जा सकता है।

इन वर्षों में, अकेले पेन्ज़ा प्रांत की कुलीन संपत्तियों पर 11 डिस्टिलरी और 12 आटा मिलें थीं। और कभी-कभी ज़मींदारों ने अपने दम पर कई उद्यम बनाए।

उदाहरण के लिए, बर्टसी विल्गॉर्स्की-केलर एस्टेट पर मिलें, एक डिस्टिलरी और एक पनीर फैक्ट्री थी। उवरोव्स के चेर्निशेवो एस्टेट में, एक डिस्टिलरी, तेल मिल, टार और ईंट कारखाने, एक मिल और यहां तक ​​​​कि कृषि उपकरणों के निर्माण के लिए एक कार्यशाला सफलतापूर्वक संचालित हुई। और पोइम एस्टेट में, जमींदार डी.एम. शेरेमेतेव ने हाइड्रोसायनिक, पोटाश, चमड़ा और तेल मिलों के साथ-साथ एक ईंट कारखाने का निर्माण किया।

भारी आय उत्पन्न करने वाले उद्यम रियाज़ान प्रांत में भी बनाए गए थे - पोल्टोरत्स्की - ज़ालिप्याज़ये, साल्टीकोव - फेडोटयेवो, कोझिना - इसादख की सम्पदा पर।

मिशिनो एस्टेट में वे फल प्रसंस्करण में लगे हुए थे। सुधार के तुरंत बाद व्यवसाय बागवानी से शुरू हुआ, और 50 साल बाद वी.आई. गगारिन की यह संपत्ति पहले से ही प्रसंस्कृत फलों के एक बड़े आपूर्तिकर्ता में बदल गई थी। वहां उन्होंने न केवल कन्फेक्शनरी कारखानों के लिए कच्चे माल का उत्पादन किया - गुड़, सेब की चटनी, नाशपाती का आटा, कारमेल भरना, बल्कि तैयार उत्पाद - मार्शमॉलो, डिब्बाबंद फल भी। वह क्षेत्र जहाँ कुलीन संपत्ति में निर्मित सामान बेचा जाता था, बहुत बड़ा था: मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग तक।

अन्य सम्पदाओं में, हस्तशिल्प उत्पादन, बुनाई और टोकरी बनाने में लगे किसानों के कौशल का उपयोग किया जाता था। इस प्रकार छोटे उद्योग उभरे जिनका कृषि से सीधा संबंध नहीं था। उदाहरण के लिए, मॉस्को के उपनगरीय इलाके में, ज़्नामेंस्कॉय-सडकी एस्टेट पर, 19वीं शताब्दी के अंत में, मालिक की पत्नी, राजकुमारी एम.वी. शचरबातोवा ने एक उत्पादन का आयोजन किया जो "सफलतापूर्वक काम करता था - उत्कृष्ट घर का बना कपड़ा, कोकेशियान या अंग्रेजी कपड़ों की याद दिलाता है ।”

इन वर्षों में, लोक शिल्प न केवल गाँव पर, बल्कि शहर पर, शहरवासियों पर भी केंद्रित होने लगा। इस तरह "राजधानी के फैशन के अनुसार" फीता बनाना पस्कोव प्रांत में राजकुमारी शखोव्स्काया की वज़ेरका संपत्ति में लोकप्रिय हो गया। सेरेड्निकोवो एस्टेट से सटे गाँव में, जो स्टोलिपिन्स से संबंधित था, कार्यशालाएँ दिखाई दीं जहाँ भविष्य के उच्च योग्य बढ़ई - कैबिनेट निर्माता - को प्रशिक्षित किया गया।

खैर, वे भूस्वामी जो सुधार से बचे रहे और कृषि से नाता नहीं तोड़ा, उन्होंने एक मजबूत अर्थव्यवस्था वाली सम्पदाएँ बनाईं। उन्होंने फसल क्षेत्रों के तर्कसंगत प्रबंधन के माध्यम से सफलता हासिल की। घोड़े से खींची जाने वाली रेक और सीडर्स, रीपर और थ्रेशर, साथ ही सबसे आधुनिक तकनीकी नवाचार, पहले से ही ज़मींदारों के खेतों पर दिखाई दे चुके हैं।

औद्योगिक उत्पादन में समृद्ध होने के बाद, केवल कल ही वे एक-यार्ड घरों वाले गरीब ज़मींदार थे; आज उन्होंने वास्तुकला में नवाचारों पर तुरंत प्रतिक्रिया दी। इस प्रकार, 1917 तक पेन्ज़ा, सेराटोव और ताम्बोव प्रांतों में बची हुई 46 जागीर इमारतों में से 20 को सदी के अंत में संशोधित किया गया था।

हालाँकि, संपत्ति वास्तुकला में "नवीनीकृत रूसी जमींदारों" के इन सभी नवाचारों ने "अनिवार्य रूप से शास्त्रीय संपत्ति के साथ संपर्क कभी नहीं खोया।" अपने जागीर घरों का पुनर्निर्माण या नए निर्माण करते हुए, 19वीं सदी के अंत के रूसी जमींदारों ने अपशिष्ट जल उपचार संयंत्र, जल आपूर्ति, बिजली और टेलीफोन स्थापित किए। इन सभी नवाचारों ने विशेष रूप से सर्गेई दिमित्रिच शेरेमेतेव के मेहमानों को आश्चर्यचकित कर दिया, जो उन्हें मिखाइलोवस्कॉय एस्टेट में देखने आए थे, जो मॉस्को के पास स्टारोकलुज़स्कॉय राजमार्ग पर स्थित है।

यह दिलचस्प है कि कुलीन वर्ग के प्रतिनिधि, जो 19वीं शताब्दी के अंत में फिर से अमीर बन गए, उन्होंने अपनी पुरानी संपत्तियों का पुनर्निर्माण इस तरह से किया कि नवाचारों को पेश किया जा सके और साथ ही उनकी स्मृति में "अतीत के संस्कार" भी बहाल किए जा सकें। , "जागीर बचपन", जिसके साथ संबंध टूट गया था। जब घर मेहमानों से भरा रहता था तो वे उस प्राचीन हॉल के आराम को अपनी स्मृति से मिटाना नहीं चाहते थे। और इसलिए, 19वीं सदी के अंत में, 90 के दशक में, सबसे शाब्दिक अर्थ में शास्त्रीय संपत्ति का एक उदासीन पुनरुद्धार हुआ। इसका एक उदाहरण तालाश्किनो, स्मोलेंस्क प्रांत है। यह संपत्ति दिवालिया ज़मींदार ई.के. शिवतोपोलक-चेतवर्टिंस्काया से एक अन्य पुराने परिवार के प्रतिनिधि, वी.एन. तेनिशेव द्वारा खरीदी गई थी, जो 1861 के बाद ब्रांस्क मशीन-बिल्डिंग प्लांट की संयुक्त स्टॉक कंपनी के साथ सहयोग करके अमीर बन गए थे। उन्होंने उनकी पत्नी एम.के. के साथ मिलकर इसे दोबारा बनाया।

स्वर्ण युग की एक महान संपत्ति तेनिशेवा की जीवनशैली।

हालाँकि, इन सभी परिवर्तनों से संपत्ति जीवन की प्रकृति में कोई तीव्र परिवर्तन नहीं हुआ। आश्चर्य की बात है कि उनका रहन-सहन वैसा ही रहा।

स्वयं सम्पदा पर अपना जीवन स्थापित करते हुए, ऐसे ज़मींदारों ने इन सम्पदा में काम करने वाले किसानों और आसपास के गाँवों के किसानों, स्कूलों, अस्पतालों, भिक्षागृहों और शैक्षिक कार्यशालाओं के निर्माण की देखभाल की। जिस चीज़ ने उन्हें ऐसा करने के लिए प्रेरित किया वह पैसे की अधिकता नहीं थी (निर्माण अक्सर उधार ली गई धनराशि से किया जाता था), बल्कि समाज में उनके मिशन की समझ थी। "आदर्श रूप से," इतिहासकार वी.ओ. क्लाईचेव्स्की ने लिखा, "ज़मींदार को ... अपने किसानों का प्राकृतिक संरक्षक और आर्थिक अभिभावक माना जाता था, और उनकी उपस्थिति उनके लिए एक आशीर्वाद मानी जाती थी।"

भूदास प्रथा के उन्मूलन के बाद, कुलीन वर्ग की उद्यमशीलता गतिविधि का दायरा कृषि से दूर के क्षेत्रों में काफी बढ़ गया: बीमा, निर्माण, उद्योग और बैंकिंग। इस तरह के उद्यमशीलता कार्य के लिए इसे आंशिक रूप से मोचन कार्यों से, यानी किसानों द्वारा भूमि मालिकों से भूमि भूखंडों के मोचन से धन प्राप्त हुआ। कुलीन वर्ग के एक हिस्से को इसके लिए भूमि और सम्पदा दोनों को गिरवी रखने के साथ-साथ भूमि को पट्टे पर देने से धन प्राप्त हुआ। न केवल बड़े जमींदार, जो 20वीं सदी की शुरुआत में दो हजार बड़े औद्योगिक उद्यमों के मालिक थे और जो संयुक्त स्टॉक कंपनियों के बोर्ड और परिषदों में लगभग 1,200 पदों पर थे, प्रतिभूतियों और अचल संपत्ति के मालिक बन गए। मध्यम आकार के भूस्वामियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भी छोटे वाणिज्यिक और औद्योगिक प्रतिष्ठानों के मालिकों की श्रेणी में शामिल हो गया। कई लोगों ने डॉक्टर, वकील का पेशा अपनाया और लेखक, कलाकार और कलाकार बन गए। यह सब इस तथ्य की ओर ले गया कि जमींदार कुलीन वर्ग का एक महत्वपूर्ण हिस्सा भूमि से संपर्क खो बैठा। यदि 1861 में ज़मींदार पूरे कुलीन वर्ग का 88 प्रतिशत थे, तो 1905 में वे केवल 40 प्रतिशत थे। उनका स्थान धीरे-धीरे किसानों और व्यापारियों ने ले लिया। उनमें से आधे से अधिक छोटे जमींदार कुलीन वर्ग के थे, जो 1915 तक, स्टोलिपिन कृषि सुधार के दौरान, व्यावहारिक रूप से गायब हो गए थे।

सदी के अंत में रूस में लगभग 100 हजार सम्पदाएँ और लगभग 500 हजार जमींदार थे। और इस तथ्य के बावजूद कि अलग-अलग वर्षों में रूसी साम्राज्य में कुलीन वर्ग की संख्या जनसंख्या का एक से दो प्रतिशत थी, और मध्य कुलीन वर्ग - इस आंकड़े का आधा, देश के जीवन के सभी पहलुओं और सभी क्षेत्रों पर इसका प्रभाव जनसंख्या बहुत थी. 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में, यह संस्कृति और कला के क्षेत्र में तेजी से प्रभावशाली हो गया, हालांकि कई संपत्तियों ने खेती की समझदारी में दूसरों के लिए एक उदाहरण स्थापित किया।

कुलीन सम्पदाएँ - चाहे सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के उपनगरों में प्रसिद्ध सम्पदाएँ हों या कई सामान्य छोटी सम्पदाएँ - ने एक संपूर्ण द्वीपसमूह का निर्माण किया। इसके प्रत्येक द्वीप का अपना अनूठा इतिहास, विकास और अस्तित्व की अपनी आंतरिक, अनूठी विशेषताएं थीं। यह एक अनोखा "संस्कृति का द्वीपसमूह" था, जिसमें हजारों संपत्तियां शामिल थीं, जिनके विनाश से पूरे राज्य की मृत्यु का खतरा था।

और कई शिक्षित कुलीन जमींदार अपनी संपत्ति के बारे में प्रसिद्ध भूगोलवेत्ता, सांख्यिकीविद् और सार्वजनिक व्यक्ति पी.पी. सेमेनोव-तियान-शांस्की के शब्दों को दोहरा सकते हैं, जो उन्होंने रियाज़ान प्रांत में अपनी उरुसोवो संपत्ति के बारे में कहा था: "हमारी संपत्ति एक सांस्कृतिक केंद्र थी पूरा क्षेत्र।''

न केवल अमीर, बल्कि मध्यम-आय वर्ग भी, जो पहले से ही काफी हद तक गरीब हो चुके थे और आर्थिक बर्बादी के कगार पर थे, सदियों से सम्मानित संस्कृति के उज्ज्वल केंद्र बन गए।

घरेलू संपत्ति की संस्कृति न केवल विभिन्न प्रकार की कला, कलात्मक, साहित्यिक और सामाजिक जीवन की परस्पर क्रिया है, बल्कि रूसी समाज की परंपराओं पर आधारित रोजमर्रा की जिंदगी भी है।

लेखक एस टी अक्साकोव के अब्रामत्सेव जैसे सम्पदा में, आलस्य के लिए कोई जगह नहीं थी; सब कुछ रचनात्मक कार्यों के लिए बनाया गया था। ऊपरी वोल्गा सम्पदाएं (वुल्फ्स के ट्रिगोर्स्कॉय, मालिनिकी और बर्नोवो, पनाफिडिन्स के कुरोवो-पोक्रोवस्कॉय) ऐसे थे, जो पुश्किन के नाम से जुड़े थे और उनके द्वारा "यूजीन वनगिन" और "डबरोव्स्की", "द यंग लेडी" दोनों में चित्रित किए गए थे। -किसान” तरुसा शहर से दो मील दूर, पोचेव में इसी तरह की एक संपत्ति पर, इसके मालिक, पी. एम. गोलूबिट्स्की ने कोयला पाउडर (1881) के साथ दुनिया के पहले माइक्रोफोन का आविष्कार किया था। उनकी विश्वविद्यालय शिक्षा और व्यापक इंजीनियरिंग अभ्यास ने उन्हें अपने खर्च पर, टेलीफोन सेट के उत्पादन के लिए रूस में पहली कार्यशाला आयोजित करने में मदद की, जो सरकार के विरोध के लिए नहीं तो एक कारखाने में विकसित हो सकती थी, जिसने अमेरिकी को प्राथमिकता दी थी। कंपनी ब्लैक बेल.

19वीं और 20वीं शताब्दी के मोड़ पर कुलीन सम्पदा में विशाल पुस्तकालयों का निर्माण हुआ, जो संस्कृति का एक अनिवार्य गुण थे। उल्लेखनीय है कि जमींदार ने पुस्तकों के भंडारण के लिए न केवल अपना कार्यालय आवंटित किया। किताबों की अलमारियाँ अक्सर लिविंग रूम में और निश्चित रूप से नर्सरी में स्थित होती थीं। कभी-कभी पुस्तकालयों ने एक अलग इमारत पर कब्जा कर लिया, उदाहरण के लिए, प्रेमुखिनो में बाकुनिन परिवार की संपत्ति में। सखारोवो एस्टेट में जमींदार वी.पी. गुरको की लाइब्रेरी भी रूस में प्रसिद्ध थी। सच है, यह 20वीं सदी की शुरुआत में ही बनाया गया था। प्रिंस कुराकिन के टवर प्रांत में स्टेपानोवस्कॉय एस्टेट में, वे दस हजार किताबें इकट्ठा करने में कामयाब रहे। इसके अलावा, पुस्तकालय में विदेशी पुस्तकों और शब्दकोशों का एक बड़ा खंड था, साथ ही डाइडरॉट और डी'अलेम्बर्ट के अद्वितीय फ्रांसीसी विश्वकोश के 150 खंड भी थे।

रूसी इतिहास के तमाम उलटफेरों के बावजूद, सम्पदा के कुछ व्यापक पुस्तक संग्रह आज तक जीवित हैं, यद्यपि संक्षिप्त रूप में। ऐसी है स्पैस्की-लुटोविनोवो में आई.एस. तुर्गनेव की लाइब्रेरी, जिसमें अभी भी 4.5 हजार किताबें हैं, यास्नाया पोलियाना में एल.एन. टॉल्स्टॉय की बड़ी लाइब्रेरी और कुछ अन्य।

पुस्तकों के अलावा, विभिन्न अभिलेखीय सामग्रियाँ भी कुलीन सम्पदा में मौजूद थीं। और 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, और विशेष रूप से इसके अंत की ओर, सम्पदा के मालिकों ने इस दिलचस्प जानकारी का अध्ययन करना शुरू कर दिया। जनजातीय, पारिवारिक और व्यक्तिगत अभिलेखागार में न केवल परिवार और संपत्ति के इतिहास पर दस्तावेज़ शामिल थे, बल्कि खेती के तरीकों, राज्य में कुलीन परिवारों के सदस्यों की भागीदारी, राजनयिक, सैन्य, वैज्ञानिक और रचनात्मक जीवन पर भी दस्तावेज़ शामिल थे। राज्य। एक ऐतिहासिक विरासत की भी खोज की गई - पत्र और डायरियाँ, तस्वीरें, साथ ही कला के कार्यों के चित्र और रेखाचित्र। बेज़ेत्स्की जिले के कुज़नेत्सोवो एस्टेट में ए.पी. और एफ.एन. ग्लिनोक का संग्रह अपने महत्व में असामान्य है। नोवोटोरज़्स्की जिले में ग्लीबोव-स्ट्रेशनेवी रेयोक एस्टेट की सामग्रियां विविध हैं। लेकिन प्सकोव के पास गोलूबोवो एस्टेट में, जो व्रेव्स्की का था, पुश्किन से ओसिपोवा को लिखे पत्र और तुर्गनेव के पत्र पाए गए।

बहुत रुचि, विशेष रूप से हाल ही में, न केवल एक सांस्कृतिक स्मारक के रूप में रूसी संपत्ति है, बल्कि "जीवित जमींदार" का व्यक्तित्व भी है - ऐसी संपत्ति का मालिक, साथ ही साथ उसका दैनिक जीवन भी। और यहां, उल्लेखनीय स्रोत जो एक प्रांतीय संपत्ति में जीवन के व्यापक चित्रमाला को उजागर करते हैं, वे 19 वीं शताब्दी के लेखकों के कई साहित्यिक कार्य हैं जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से देखा और इस जीवन में सीधे भाग लिया। यहां ए.एस. पुश्किन द्वारा "यूजीन वनगिन" और आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "नोट्स ऑफ ए हंटर", आई.ए. गोंचारोव द्वारा "ओब्लोमोव" और एन.वी. गोगोल द्वारा "डेड सोल्स", एस.टी. अक्साकोव द्वारा "फैमिली क्रॉनिकल" और एम.आई. साल्टीकोव द्वारा "पॉशेखॉन एंटिक्विटी" हैं। -शेड्रिन.

वे सभी संपत्ति के जीवन की तस्वीरों को पुन: प्रस्तुत करने की "डागुएरियोटाइप" सटीकता और "सामग्री, रोजमर्रा के विवरण" पर विशेष ध्यान देने से प्रतिष्ठित हैं।

युग के सबसे महत्वपूर्ण साक्ष्य विभिन्न नोट्स, संस्मरण, उन लोगों के नोट्स भी हैं जो एक समय में रूसी सम्पदा का दौरा करते थे, उनमें रहते थे और इन "रूसी संस्कृति के मोतियों" को अपनी कहानियों, चित्रों, चित्रों और संस्मरणों में कैद करते थे। इस संबंध में, शेरेमेतेव के "कंट्री रोड्स" शीर्षक वाले यात्रा निबंधों के पन्ने बेहद दिलचस्प हैं। सर्गेई दिमित्रिच, मॉस्को क्षेत्र के आसपास (19वीं सदी के 60 के दशक में) यात्रा पर गए, उन्होंने लगभग एक दर्जन संपत्तियों का दौरा किया, जिन्होंने अपने चेहरे पर "जीवित इतिहास" संरक्षित किया था।

इसलिए, विशेष रूप से, मुरावियोव्स की संपत्ति में, ओस्ताशोव में, उन्हें एक किंवदंती के बारे में पता चला कि रूज़ा के तट पर पहाड़ियों में से एक में डिसमब्रिस्ट निकिता मुराव्योव के "संविधान" को गुप्त रूप से दफनाया गया था। और अल्माज़ोव्का में अपनी दादी वी.पी. शेरेमेतेवा की संपत्ति में, उन्होंने अपने परदादा, फील्ड मार्शल बोरिस पेट्रोविच, जो अपने सैन्य अभियानों में पीटर द ग्रेट के एक उत्साही और ऊर्जावान सहयोगी थे, के बारे में कई दिलचस्प विवरण सीखे।

साहित्यिक और कलात्मक और संस्मरणात्मक विरासत दोनों की यह सारी संपत्ति हमें महान जमींदारों की संपत्ति के रोजमर्रा के जीवन की पूरी तरह से कल्पना करने की अनुमति देती है।

पी. ए. केटेनिन के अनुसार, "औसत संपत्ति वाले एक रूसी ग्रामीण ज़मींदार के जीवन से अधिक काम से भरा कोई जीवन नहीं है।" लेकिन जीवन केवल काम तक ही सीमित नहीं था। इसे व्यवस्थित रूप से अंतहीन "यात्राओं", छोटी और बड़ी छुट्टियों के साथ या बिना कारण के भरपूर दावत और बेलगाम मौज-मस्ती, ताजी हवा में सर्दियों और गर्मियों की मौज-मस्ती, विभिन्न प्रकार की शरद ऋतु और वसंत की शिकार, ठंड के मौसम में शांत सभाओं में बुना गया था।

जबकि कुछ सम्पदाओं में मेहमानों ने बिना किसी विशेष कार्यक्रम के समय बिताया, वहीं अन्य में दिन स्पष्ट रूप से निर्धारित था।

"ओलेनिन्स के साथ दौरा करना, विशेष रूप से डाचा (प्रियुतिन में) में, निःशुल्क था: सभी के लिए एक विशेष कमरा आवंटित किया गया था, उनकी ज़रूरत की हर चीज़ दी गई थी, और फिर उन्होंने घोषणा की: सुबह 9 बजे वे चाय पीते हैं, 12 - नाश्ता, 4 बजे - दोपहर का भोजन, 6 बजे दोपहर का भोजन, 9 बजे - शाम की चाय; इस प्रयोजन के लिए घंटी बजाकर सभी मेहमानों को बुलाया गया।”

और अगर कुछ सम्पदाओं में मेहमानों का स्वागत "पेट उत्सव" तक सीमित था, तो अन्य में "माइंड गेम्स", व्यापार और रचनात्मक संचार को सबसे अधिक महत्व दिया जाता था। मुझे मॉस्को के पास दार्शनिक और समाजशास्त्री वी. आई. तनयेव की डेम्यानोवो जैसी संपत्तियां याद हैं, जहां संगीतकार पी. आई. त्चैकोव्स्की और एस. आई. तनेयेव, वैज्ञानिक के. ए. तिमिरयाज़ेव, कलाकार ए. एम. वासनेत्सोव ने दौरा किया था; बोब्लोवो, जहां डी. आई. मेंडेलीव ने विभिन्न प्रकार के वैज्ञानिकों को इकट्ठा किया: रसायन विज्ञान के प्रोफेसर एम. आई. म्लाडेंटसेव, रेडियो आविष्कारक ए. एस. पोपोव, साथ ही कलाकार जो उनके मित्र थे एन. ए. यरोशेंको, ए. आई. कुइंदज़ी, आई. आई. शिश्किन। आई. ई. रेपिन 1887 में एक गर्म हवा के गुब्बारे में संपत्ति के मालिक की उड़ान देखने के लिए यहां आए थे। उनके पड़ोसी, कवि ए.ए. ब्लोक, अक्सर मेंडेलीव से मिलने आते थे, जिनकी मुलाकात वहां दिमित्री इवानोविच की बेटी से हुई, जो बाद में उनकी पत्नी बनीं।

बोब्लोव से कुछ ही दूरी पर, उनकी संपत्ति मायशेत्सकोए में, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायक, कवि डेनिस डेविडॉव रहते थे, जिन्होंने साहित्यिक कार्यों के लिए बहुत समय समर्पित किया था। उसके दोस्त उसके पास आए, जिन्हें इलाके में घूमना और इन जगहों पर शिकार करना पसंद था। डेनिस डेविडोव, बदले में, 1787-1791 के रूसी-तुर्की युद्ध में भाग लेने वाले एल.एन. एंगेलहार्ट के करीबी परिचित थे, जो उस समय मुरानोवो एस्टेट के मालिक थे। यह डेविडोव ही थे जिन्होंने एंगेलहार्ट को बारातिन्स्की से मिलवाया, जो बाद में मालिक की सबसे बड़ी बेटी का पति और फिर मुरानोव का मालिक बन गया। पिछले कुछ वर्षों में कवि एफ. एम. टुटेचेव और लेखक एन. वी. गोगोल ने मुरानोवो का दौरा किया था। एस. टी. अक्साकोव यहां बार-बार आने वाले मेहमान थे, जो पाइक-पर्च के लिए प्रसिद्ध तालाब के किनारे मछली पकड़ने वाली छड़ी के साथ बैठना पसंद करते थे।

ये वो संपत्तियां हैं जो आजकल हर किसी की जुबान पर हैं। और उनमें से कितने पूरे रूस में गुमनामी में डूब गए हैं!

यह अफ़सोस की बात है कि रूसी कुलीन संपत्ति की सदी अल्पकालिक थी। अक्टूबर 1917 के बाद, भूमि पर डिक्री के अनुसार, कुलीनता को भूमि के स्वामित्व से वंचित कर दिया गया था, और केंद्रीय कार्यकारी समिति और पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के डिक्री के अनुसार "संपदा और नागरिक रैंक के विनाश पर" - उनके संपत्ति की स्थिति. रूसी संपत्ति का इतिहास अपने पूर्व, मूल स्वरूप में समाप्त हो गया है।

और फिर भी उनमें से एक छोटा सा हिस्सा एक अलग, परिवर्तित रूप में जीवित रहा। 19वीं सदी के अंत के बाद से, कुछ उल्लेखनीय ऐतिहासिक और कलात्मक पहनावे के मालिकों ने उन्हें निजी संग्रहालयों में बदल दिया है। उनमें से प्रत्येक की अपनी, विशेष दिशा थी। उदाहरण के लिए, क्रांति से पहले भी, मॉस्को प्रांत में पोरेची एस्टेट में काउंट ए.एस. उवरोव का पोरेत्स्की संग्रहालय प्रसिद्ध था। प्राचीन पांडुलिपियाँ और प्रारंभिक मुद्रित पुस्तकें यहाँ प्रदर्शित की गईं। या मिखाइलोव्स्की एस्टेट में काउंट एस.डी. शेरेमेतेव का संग्रहालय, जहां सभी मॉस्को वनस्पतियों और जीवों के प्रदर्शन केंद्रित थे। यहां तक ​​कि वैज्ञानिक उद्देश्यों के लिए एस्टेट में एक वनस्पति उद्यान भी बनाया जा रहा है। यहां एक पुस्तक भंडार बनाया जा रहा है और एक आर्ट गैलरी का आयोजन किया जा रहा है।

यह कुलीनता के लिए धन्यवाद था कि 1917 तक पूरे रूसी इतिहास में, हमारे देश के सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक केंद्रों की सबसे बड़ी संख्या बनाई गई और, सबसे महत्वपूर्ण बात, संरक्षित की गई। संग्रहालयों के रूप में, वे हमारी विरासत को संरक्षित करना जारी रखते हैं, अधिक से अधिक लोगों को इस संस्कृति से परिचित कराते हैं। क्योंकि, जैसा कि ए.एस. पुश्किन का मानना ​​था, केवल "बर्बरता, क्षुद्रता और अज्ञानता अतीत का सम्मान नहीं करते हैं, केवल वर्तमान के सामने विलाप करते हैं।"

31 अक्टूबर 2014, 11:47

एक क्लासिक रूसी संपत्ति कैसी थी? सबसे पहले इसके लिए एक खूबसूरत जगह चुनी गई, आमतौर पर किसी नदी या प्राकृतिक तालाबों के पास। पहाड़ी पर एक घर था, जो अक्सर दो मंजिला होता था। घर के सामने प्रवेश द्वार से एक अग्रभाग बना हुआ था। किनारों पर पंख होते थे, जो अक्सर ढके हुए मार्गों या स्तंभों द्वारा घर से जुड़े होते थे। सामने के आँगन के एक तरफ मवेशियों और घोड़ों के बाड़े, खलिहान, अन्य बाहरी इमारतें और एक बगीचा था। दूसरी ओर, आमतौर पर एक चर्च बनाया जाता था। पास ही एक पार्क था. घर के पास (एक छोटे से भूखंड पर) यह नियमित था, जिसमें पेड़ों और फूलों के बिस्तरों के आयताकार पौधे शामिल थे, और घर से दूर यह एक लैंडस्केप गार्डन में बदल गया, जिसने अधिकांश संपत्ति पर कब्जा कर लिया। लैंडस्केप पार्क में गलियाँ, पुलों, मंडपों, गज़ेबोस, मूर्तियों और विभिन्न देशों और युगों की याद दिलाने वाली अन्य संरचनाओं के साथ झरने वाले तालाब थे।

“1917 में, पीड़ा शुरू हुई... घर खाली थे, सफेद स्तंभ ढह गए। पार्कों के रास्ते घास से भर गए थे... द्वारों पर शेर छिल गए और आकारहीन टुकड़ों में गिर गए... दस वर्षों में एक भव्य क़ब्रिस्तान बनाया गया। इसमें दो सदियों की संस्कृति समाहित है। कला और रोजमर्रा की जिंदगी के स्मारक, रूसी कविता, साहित्य और संगीत, सामाजिक विचारों को प्रेरित करने वाले विचार और चित्र यहां दफन हैं... और क़ब्रिस्तान के ऊपर कोई समाधि का पत्थर नहीं है,'' कला समीक्षक ए.एन. ग्रेच ने 1930 में लिखा था, जिन्होंने अद्भुत पुस्तक लिखी थी "संपदा के लिए पुष्पांजलि"।

सोवियत काल के दौरान, अधिकांश कुलीन सम्पदाएँ नष्ट कर दी गईं: मनोर घर और बाहरी इमारतें नष्ट कर दी गईं, झाड़ियों, दलदलों, पार्कों को काट दिया गया और उन पर निर्माण किया गया। आज, आर्कान्जेस्क, अस्त्रखान, रोस्तोव, वोल्गोग्राड, ऑरेनबर्ग, किरोव क्षेत्रों के साथ-साथ करेलिया, उदमुर्तिया, चुवाशिया में कुलीन सम्पदाएँ पूरी तरह से नष्ट हो गई हैं... मॉस्को क्षेत्र में, 690 सम्पदाओं में से, मुख्य घर बच गए हैं केवल 190 में, उनमें से कुछ पहले ही खंडहर बन चुके हैं। देश भर में सैकड़ों महान घोंसलों की दीवारों के अवशेषों के बीच हवा चलती है...

यह अच्छा है कि कुछ संपत्तियों पर सैनिटोरियम और रेस्ट हाउस का कब्जा था, और भले ही पुनर्निर्मित रूप में, वे हमें अपनी सद्भाव से प्रसन्न करते हैं, लेकिन सबसे अच्छे संरक्षित रूप में संपत्ति संग्रहालय हैं।

मॉस्को क्षेत्र में आर्कान्जेल्स्को एस्टेट।

यह स्थान 16वीं सदी की शुरुआत से अलेक्सी इवानोविच उपोलोत्स्की की संपत्ति उपोलोजी के नाम से जाना जाता है। फिर, अलग-अलग समय में, संपत्ति शेरेमेतेव्स, ओडोव्स्की, गोलित्सिन की थी, और 1810 से बोल्शेविकों के सत्ता में आने तक, संपत्ति के मालिक युसुपोव परिवार थे। सौभाग्य से, संपत्ति कई अन्य महान संपत्तियों के भाग्य से बच गई और नष्ट नहीं हुई।

डबरोवित्सी, पोडॉल्स्की जिला, मॉस्को क्षेत्र।

इस संपत्ति का इतिहास 17वीं शताब्दी का है, जब यह बोयार इवान वासिलीविच मोरोज़ोव की संपत्ति बन गई। उनकी मृत्यु के बाद, संपत्ति उनकी बेटी के हाथों में चली जाती है, जो प्रिंस आई.ए. से शादी करती है। गोलित्सिन और इसलिए संपत्ति गोलित्सिन परिवार की थी। इस तथ्य के बावजूद कि यह संपत्ति 18वीं सदी में एक हाथ से दूसरे हाथ में चली गई, अंततः 19वीं सदी में यह गोलित्सिन के पास लौट आई, जिनके पास क्रांति तक इसका स्वामित्व था।

यह संपत्ति अपने असामान्य रूढ़िवादी चर्च के लिए प्रसिद्ध है। डबरोविट्सी में भगवान की माँ के प्रतीक "द साइन" के सम्मान में चर्च की स्थापना 1690 में की गई थी।

मैरीनो गोलित्सिन-स्ट्रोगनोव, लेनिनग्राद क्षेत्र।

मैरीनो एस्टेट की स्थापना 1726 में हुई थी। काउंट पी.ए. की विधवा के तहत मैरीनो अपनी सबसे बड़ी समृद्धि तक पहुंची। स्ट्रोगनोवा सोफिया व्लादिमीरोवना स्ट्रोगनोवा (नी प्रिंसेस गोलित्स्याना, 1775-1845)।

रूसी संपत्ति वास्तुकला के लिए असामान्य, इस इमारत का स्वरूप प्रसिद्ध वास्तुकार आंद्रेई वोरोनिखिन के छात्रों के कारण है। प्रसिद्ध मालकिन की मृत्यु के साथ, संपत्ति के इतिहास में एक पूरा युग समाप्त हो गया, और बाद में मालिकों में से किसी ने भी इस पर उतना ध्यान नहीं दिया। क्रांति के बाद मैरीनो का भाग्य रूस की कई महान इमारतों की खासियत है। कला वस्तुओं का सबसे समृद्ध संग्रह स्टेट हर्मिटेज में ले जाया गया, और इमारत ने कई बार मालिकों को बदला। यह सब, जिसमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान लड़ाई के दौरान हुए विनाश भी शामिल थे, ने इमारत की उपस्थिति में ध्यान देने योग्य समायोजन किया। सबसे बड़ा नुकसान आंतरिक सज्जा का था, जो व्यावहारिक रूप से आज तक नहीं बचा है। 2008 में, लेनिनग्राद क्षेत्र के टोस्नेस्की जिले के एंड्रियानोवो गांव में मैरीनो स्ट्रोगनोव-गोलिट्सिन की पूर्व कुलीन संपत्ति फिर से निजी संपत्ति बन गई।

बैराटिंस्की राजकुमारों की मैरीनो संपत्ति, कुर्स्क क्षेत्र।

कुर्स्क क्षेत्र के रिल्स्की जिले में एक महल और पार्क पहनावा है, मैरीनो एस्टेट, बैराटिंस्की राजकुमारों की पारिवारिक संपत्ति। प्रिंस इवान बैराटिंस्की सबसे प्राचीन और महान रूसी परिवारों में से एक के प्रतिनिधि हैं। तीन मंजिला महल 19वीं सदी की शुरुआत में प्रकृति के एक अनोखे कोने में बनाया गया था।

पारिवारिक विरासत को संरक्षित करते हुए, संपत्ति ने 1917 तक बैराटिंस्की परिवार को नहीं छोड़ा। 1918-1919 में आसपास के किसानों ने महल को लूट लिया। 1919-1922 में मैरीनो में एक कृषि तकनीकी विद्यालय था। महल से दुर्लभ पुस्तकों का सबसे समृद्ध पुस्तकालय मास्को के ऐतिहासिक संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। वर्तमान में, ये पुस्तकें मॉस्को में रूसी राज्य सार्वजनिक ऐतिहासिक पुस्तकालय में संग्रहीत हैं। महल के कमरों की सजावट हर्मिटेज प्रदर्शनियों से की गई थी। दिसंबर 1922 से, संपत्ति में एक विश्राम गृह और फिर यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति का एक अभयारण्य था।

आज तक, शानदार प्लास्टर छत, संगमरमर की चिमनियाँ, मूल लकड़ी की छत फर्श, प्राचीन फर्नीचर और भूदृश्य पार्क यहाँ संरक्षित हैं। अब इस संपत्ति में रूस के राष्ट्रपति के प्रशासन का अभयारण्य है।

मॉस्को क्षेत्र में सेरेडनिकोवो

सेरेडनिकोव एस्टेट रूस का एक प्रसिद्ध वास्तुशिल्प स्मारक है। इस संपत्ति के मालिकों के सबसे प्रसिद्ध उपनाम थे: चर्कास्की, वसेवोलोज़्स्की, साल्टीकोव, स्टोलिपिन। सेरेड्निकोवो का इतिहास 16वीं शताब्दी में शुरू होता है। इस क्षेत्र का पहला मालिक चुडोव मठ माना जाता है। 1623 में, ज़ार मिखाइल फेडोरोविच ने सेरेडनिकोवो को राजकुमार निकिता इवानोविच चर्कास्की को दे दिया। कॉम्प्लेक्स का मुख्य भाग 1775 में संपत्ति के अगले मालिक, सीनेटर वसेवोलॉड अलेक्सेविच वसेवोलोज़्स्की के तहत बनाया जाना शुरू हुआ। 1811 से 1825 तक संपत्ति को कई बार दोबारा बेचा गया। 1825 में, मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव की दादी के भाई, मेजर जनरल दिमित्री अलेक्सेविच स्टोलिपिन ने अपने परिवार के लिए एक संपत्ति हासिल की। उस समय से, सेरेड्निकोवो स्टोलिपिन-लेर्मोंटोव्स का पारिवारिक घोंसला बन गया।

क्रांति के बाद, अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्यों के लिए एस्टेट में "साइलेंस" स्वास्थ्य रिसॉर्ट खोला गया था। 1925 में, संपत्ति को तंत्रिका रोगियों के लिए एक अभयारण्य में बदल दिया गया था, जिसका नाम "मत्स्यरी" रखा गया था।
युद्ध के बाद के वर्षों में, एस्टेट में फिर से एक सेनेटोरियम का आयोजन किया गया - इस बार तपेदिक के रोगियों के लिए जो हिरासत के स्थानों से आए थे। इस अवधि का स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी के संरक्षण पर विशेष रूप से नकारात्मक प्रभाव पड़ा।

1992 में, सेरेड्निकोवो को लेर्मोंटोव हेरिटेज एसोसिएशन में स्थानांतरित कर दिया गया और उसी क्षण से, संपत्ति को पुनर्जीवित किया जाने लगा। प्रसिद्ध कवि और उनके पूरे नाम के वंशज मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव की पहल पर बहाली का काम किया गया था। पार्क में तालाब की सफाई की गई, घर के मध्य भाग को पुराने चित्रों के अनुसार बहाल किया गया। कमरों का आंतरिक भाग पूरी तरह से संपत्ति परिसर के पूर्व वैभव को दर्शाता है। वर्तमान में, सेरेडनिकोवो को 18वीं-19वीं शताब्दी का सबसे प्रसिद्ध पार्क और संपत्ति परिसर कहा जा सकता है।

वैल्यूवो, मॉस्को क्षेत्र।

अलग-अलग समय में संपत्ति के मालिक वैल्यूव्स, टॉल्स्टॉयज़, शेपलेव्स, मुसिन्स-पुश्किन्स, शिवतोपोलक-चेतवर्टिंस्की थे। संपत्ति का इतिहास सदियों पुराना है। 1341 में, एक साख पत्र के साथ, ग्रैंड ड्यूक शिमोन ने प्रिंस दिमित्री डोंस्कॉय की सेना के पूर्व गवर्नर टिमोफ़े वालुय को संपत्ति के दान की पुष्टि की। इसलिए संपत्ति का नाम. मुख्य प्रवेश द्वार, जागीर घर और कुछ अन्य इमारतें जो आज तक बची हुई हैं, 19वीं शताब्दी की शुरुआत में बनाई गई थीं। मॉस्को के पास एक संपत्ति के सभी मालिकों में से, सबसे प्रसिद्ध काउंट अलेक्सी इवानोविच मुसिन-पुश्किन (1744-1817) थे। यह उनके अधीन था कि संपत्ति का मुख्य वास्तुशिल्प पहनावा यहां बनाया गया था।

क्रांति के बाद, वैल्यूवो का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया, जागीर के घर से फर्नीचर और बर्तन हटा दिए गए। एस्टेट पर एक सेनेटोरियम और फिर एक अवकाश गृह स्थापित किया गया। 1960 से आज तक, पूर्व संपत्ति पर वैल्यूवो सेनेटोरियम का कब्जा है। 1962-1964 में, जीर्णोद्धार की मरम्मत की गई, जिसके दौरान कई इमारतों को सेनेटोरियम की जरूरतों के लिए अनुकूलित किया गया।

रूसी सम्पदाएँ अक्सर अपने परिदृश्यों की सुंदरता और विशालता से फिल्म निर्माताओं का ध्यान आकर्षित करती थीं। 1970 के दशक के अंत में, फिल्म "माई अफेक्शनेट एंड जेंटल बीस्ट" वैल्यूवो में फिल्माई गई थी। यह फ़िल्म 1978 में सोवियत संघ की स्क्रीनों पर रिलीज़ हुई थी और इसने न केवल अपने कथानक और प्रसिद्ध अभिनेताओं की भागीदारी से, बल्कि संगीतकार ई. डोगा ने इस फ़िल्म के लिए लिखे अद्भुत संगीत से भी तुरंत दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया। वैल्यूव की अद्भुत प्रकृति एक वाल्ट्ज से ओतप्रोत है, जिसकी धुनों में आप सदियों पुराने पेड़ों का शोर, और झरने वाले तालाबों का कलकल करता पानी, और पक्षियों का गायन, और मालिकों की आवाज़ की गूंज सुन सकते हैं। संपत्ति का.

मॉस्को क्षेत्र में वोरोनोवो

मॉस्को से चालीस किलोमीटर दक्षिण पश्चिम में मॉस्को क्षेत्र के सबसे दिलचस्प महल और पार्क परिसरों में से एक है - वोरोनोवो एस्टेट, जो वास्तुकला और रूसी संस्कृति दोनों का एक स्मारक है। वोरोनोवो का इतिहास 16वीं शताब्दी के अंत में शुरू होता है। मॉस्को के पास यह प्राचीन संपत्ति प्रमुख राजनेताओं, वास्तुकारों, लेखकों और कवियों के नाम से जुड़ी हुई है। अलग-अलग समय में, संपत्ति का स्वामित्व ए.आई. वोरोनोव-वोलिंस्की, वोरोत्सोव्स, डी.पी. बुटुरलिन, एफ.वी. रोस्तोपचिन और उनके उत्तराधिकारियों, शेरेमेतयेव्स के पास था। वोरोनोव के अंतिम मालिक काउंट ए.पी. सबुरोव थे।

1812 में, फ्रांसीसी द्वारा मॉस्को पर कब्जे के बाद मॉस्को के मेयर रोस्तोपचिन द्वारा संपत्ति को जला दिया गया था। ऐसा माना जाता है कि सभी कलात्मक खजाने आग में नष्ट हो गए... लेकिन इस कहानी में एक रहस्य है। महल की मृत्यु के गवाह आश्चर्यचकित थे कि राख और खंडहरों के बीच कोई संगमरमर और कांस्य की मूर्तियां नहीं थीं जो आग के अधीन न हों। संभवतः, संपत्ति का कुछ कीमती सामान पहले से कहीं छिपा हुआ था। पर कहाँ? वोरोनोव रहस्य के शोधकर्ता गहरे भूमिगत भूलभुलैया की ओर इशारा करते हैं जो सभी संपत्ति इमारतों को एक दूसरे से जोड़ते हैं। दरअसल, संपत्ति के क्षेत्र में कुछ भूमिगत संरचनाओं के अवशेष एक से अधिक बार खोजे गए हैं, लेकिन वोरोनोव का रहस्य अभी तक सामने नहीं आया है... फिर संपत्ति को कई बार फिर से बेचा जाता है और अंत में, संपत्ति बन जाती है शेरेमेतेव्स। फिर 19वीं सदी के अंत में इसका जीर्णोद्धार शुरू हुआ। शेरेमेतयेव्स ने एक नया घर बनाया, आसपास की ज़मीनों को क्रम में रखा, और इस रूप में संपत्ति 1949 तक मौजूद रही, जब इसे एक अवकाश गृह में फिर से बनाया गया, जो अभी भी चालू है।

मॉस्को क्षेत्र में वेवेदेंस्कॉय

मॉस्को क्षेत्र की ऐतिहासिक संपत्तियों में, वेवेदेंस्कॉय एस्टेट, जिसका उल्लेख 1504 से दस्तावेजों में किया गया है और जो अलग-अलग समय में शेरेमेतेव्स, लोपुखिन्स, गोलित्सिन और महान रूसी परिवारों के अन्य प्रतिनिधियों से संबंधित था, अपनी विशेष कविता और उत्कृष्ट संरक्षण के लिए खड़ा है।

स्तंभों वाली एक दो मंजिला क्रीम रंग की हवेली, लिंडन के पेड़ों से घिरा एक सामने का आंगन, एक प्राचीन पार्क और मॉस्को नदी के तट पर एक सुंदर चर्च उत्कृष्ट वास्तुकार निकोलाई लावोव के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था।

यह वह स्थान था जिसे निर्देशक सर्गेई बॉन्डार्चुक ने पिछली शताब्दी के मध्य में महाकाव्य "युद्ध और शांति" फिल्माने के लिए चुना था। आज ऐतिहासिक संपत्ति में ज़ेवेनिगोरोड सेनेटोरियम है।

गोरेंकी एस्टेट (बालाशिखा) मास्को के पास सबसे बड़ी संपत्तियों में से एक है। मालिक: प्लेशचेव्स (1623-1693), खिलकोव पी. यू. (1714), रज़ूमोव्स्की (1747-1812), युसुपोव और वोल्कोव, पेंटेलेव (1852), 19वीं सदी का दूसरा भाग। - शुरुआत XX सदी निर्माता त्रेताकोव और उनके उत्तराधिकारी, 1917 तक - सेव्रीयुगोव। इसमें सब कुछ है - क्षेत्र का दायरा, योजना की भव्यता और प्रभावशाली वास्तुशिल्प और परिदृश्य निष्पादन। उनकी कई गहरी भूमिकाएँ थीं: पीटर द ग्रेट की पसंदीदा संपत्ति, पहली रूसी बॉटनिकल सोसायटी, क्लासिकिज़्म की शैली में एक अनुकरणीय महल और पार्क पहनावा - एक अंग्रेजी पार्क, तालाबों, द्वीपों, पुलों, गज़ेबोस और गार्डहाउस की एक प्रणाली के साथ। .. अफसोस, इसकी पूर्व महानता के निशान मिट गए हैं, अगर कुछ बचे हैं, तो वे काफी दयनीय हैं।

अब गोरेंकी की लगभग सभी इमारतें बच गई हैं, लेकिन उनकी हालत निराशाजनक है। यहां स्थित रेड रोज़ एंटी-ट्यूबरकुलोसिस सेनेटोरियम की गलत सोच वाली आर्थिक गतिविधियों से वास्तुशिल्प परिसर को अपूरणीय क्षति हुई थी। जर्जर पार्क को आधा काट दिया गया है। छोटे वास्तुशिल्प रूप लंबे समय से बिना किसी निशान के गायब हो गए हैं, जैसे पार्क की सीढ़ियों से कांस्य ईगल्स।

ज़नामेंस्कॉय-रयोक, टवर क्षेत्र

ज़्नामेंस्कॉय-रयोक एस्टेट का पहनावा नगेट आर्किटेक्ट एन.ए. की रचनात्मकता का शिखर है। लवोव। इसके मूल में एक जागीर घर, चार पंख और एक विजयी द्वार है, जो स्तंभों से एकजुट है।

महल और पार्क पहनावा 18वीं शताब्दी के अंत में बनाया गया था, जब संपत्ति कैथरीन के समय के एक प्रमुख रईस, सीनेटर, जनरल-इन-चीफ एफ.आई. ग्लीबोव-स्ट्रेशनेव की थी। निर्माण के लिए लोगोवेज़ नदी के मोड़ में एक ऊंचा स्थान चुना गया था। निर्माण 1787 में शुरू हुआ और कई वर्षों तक जारी रहा।

संभवतः, घर को उच्च समाज के स्वागत के लिए डिज़ाइन किया गया था, जैसा कि इसके लेआउट से पता चलता है: एक अंडाकार प्रवेश द्वार बरोठा, एक मुख्य सीढ़ी, एक केंद्रीय हॉल जो एक दोहरे गुंबद से ढका हुआ है। किंवदंती के अनुसार, कैथरीन द्वितीय ने संपत्ति का दौरा किया; भोजन कक्ष में एक सम्मानजनक स्थान था, जिसके ऊपर उसका चित्र लटका हुआ था। गज़ेबोस, मंडप, तालाब, स्नानघर और एक कुटी के साथ एक शानदार लैंडस्केप पार्क की योजना बनाई गई थी। अब महल का पहनावा, जो धीमी गति से जीर्णोद्धार की प्रक्रिया में है, चुपचाप खराब हो रहा है। पार्क की इमारतें नष्ट हो रही हैं, तालाब बड़े हो गए हैं और जंगल की झीलों जैसे दिखने लगे हैं।

पुनर्स्थापित बाह्य भवन, जिसमें अब होटल अपार्टमेंट हैं:

मॉस्को क्षेत्र में ओस्टाफ़ेवो

संपत्ति का वास्तुशिल्प और पार्क पहनावा अंततः आंद्रेई इवानोविच व्यज़ेम्स्की के तहत बनाया गया था। ए। वैसे, वे कहते हैं कि यह ओस्टाफ़ेव में था कि पुश्किन ने पहली बार यूजीन वनगिन के अंतिम अध्याय पढ़े थे। 1898 में, ओस्टाफ़ेवो को सर्गेई दिमित्रिच शेरेमेतेव द्वारा अधिग्रहित किया गया था। वह ओस्टाफ़ेवो में एक संग्रहालय स्थापित करता है, मुख्य घर का जीर्णोद्धार करता है और उन लोगों के लिए स्मारक बनाता है जिनके साथ संपत्ति का इतिहास जुड़ा हुआ है।

सर्गेई दिमित्रिच के बेटे, पावेल सर्गेइविच शेरेमेतेव, 1918 में संपत्ति के राष्ट्रीयकरण के बाद, ओस्टाफ़ेवो संग्रहालय के निदेशक बने, 1928 तक उन्हें निकाल दिया गया और संपत्ति से बेदखल कर दिया गया। 1931 में, संग्रहालय को एक मनोरंजन केंद्र में बदल दिया गया था, लेकिन 1989 में ओस्टाफ़ेवो फिर से एक संग्रहालय बन गया। एस्टेट में फिलहाल मरम्मत का काम चल रहा है।

सुखानोवो

सुखानोवो एस्टेट उन आलीशान संपत्तियों में से एक है जो अब गिरावट और उपेक्षा में हैं।

अपने जीवनकाल में कई प्रमुख मालिकों को प्रतिस्थापित करने के बाद, सुखानोवो ने वोल्कॉन्स्की राजकुमारों की संपत्ति के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की, जिनके पास काफी लंबे समय तक इसका स्वामित्व था और संपत्ति की उपस्थिति को आकार दिया जिसमें यह आज तक आंशिक रूप से जीवित है।

सोवियत काल की शुरुआत संपत्ति के लिए गिरावट से चिह्नित थी: क्रांति और गृह युद्ध के दौरान, व्यक्तिगत इमारतों को नष्ट कर दिया गया और लूट लिया गया। सोवियत काल में, कई अन्य संपत्तियों की तरह, विभिन्न संस्थान यहां एकत्र हुए थे, लेकिन अब आर्किटेक्ट्स यूनियन के लिए एक लिसेयुम और एक अवकाश गृह है।

स्टेपानोव्स्को-पावलिशचेवो, कलुगा क्षेत्र

संपत्ति की स्थापना मंगलवार को हुई थी। ज़मीन। XVIII सदी, बॉयर्स स्टेपानोव्स द्वारा। संपत्ति के मालिक परिवार के अंतिम प्रतिनिधियों में से एक एलिसैवेटा प्लैटोनोव्ना थीं। उन्होंने इंजीनियर वी.ए. से शादी की। यारोशेंको, प्रसिद्ध घुमंतू कलाकार एन.ए. के भाई यरोशेंको।
“यारोशेंको पति-पत्नी ने अपनी संपत्ति को “लेसनाया डाचा” कहा और केवल गर्मियों में स्टेपानोवस्कॉय-पावलिशचेवो आए। वासिली अलेक्जेंड्रोविच यारोशेंको ने संपत्ति के पुनर्निर्माण में सक्रिय भाग लिया, जो प्रशिक्षण से एक सिविल इंजीनियर होने के साथ-साथ एक वास्तुकार भी हो सकते थे - 1895-1899 की अवधि में निर्मित प्रसिद्ध एस्टेट हाउस-महल की परियोजना के लेखक .

क्रांति के बाद, स्टेपानोवस्कॉय-पावलिशचेवो एस्टेट का राष्ट्रीयकरण कर दिया गया। पेंटिंग्स को पावलिशचेवो में मुख्य घर से हटा दिया गया और कलुगा कला संग्रहालय में प्रवेश किया गया, जिसे एक साल पहले खोला गया था। सोवियत काल के दौरान, संपत्ति पर एक सेनेटोरियम और एक अग्रणी शिविर का कब्जा था। 1980 के दशक में, जागीर घर की स्थिति को संरक्षित करने का प्रयास किया गया था, लेकिन भीषण आग के बाद इसे छोड़ दिया गया और नष्ट कर दिया गया। आज, असत्यापित आंकड़ों के अनुसार, संपत्ति निजी तौर पर स्वामित्व में है और पूरी तरह से छोड़ दी गई है। कुछ बिंदु पर, पुनर्निर्माण किया गया, लेकिन कभी पूरा नहीं हुआ।

यह संपत्ति पहले ऐसी दिखती थी:

मॉस्को क्षेत्र के काउंट ओर्लोव सेमेनोवस्कॉय-ओट्राडा की परित्यक्त संपत्ति

सोवियत संघ के दौरान, संपत्ति का उपयोग केजीबी सेनेटोरियम के रूप में किया जाता था और इसे सबसे समृद्ध और बंद में से एक माना जाता था। आज यह "दुनिया के 100 अद्वितीय स्मारकों की सूची में शामिल है जो विनाश के खतरे में हैं।" अपनी बर्बाद स्थिति के बावजूद, ओर्लोव्स की संपत्ति अपनी भव्यता और दायरे से आश्चर्यचकित करती है।

1770 के दशक में, काउंट व्लादिमीर ओर्लोव ने सेमेनोवस्कॉय गांव में बसने का फैसला किया और इसे ओट्राडा नाम दिया। वह चाहता था कि उसकी जागीरें अंग्रेजी सरदारों की जागीरों के समान हों, यही कारण है कि संपत्ति की वास्तुकला और दायरा इतना शानदार है।

काउंट ओर्लोव की मृत्यु के बाद, संपत्ति उनके पोते की संपत्ति बन गई। ओर्लोव की मृत्यु के बाद, संपत्ति का अस्तित्व समाप्त नहीं हुआ। यहां 150 वर्षों तक एम.वी. लोमोनोसोव की लाइब्रेरी और टेलीस्कोप रखे गए थे, इसके अलावा, एफ.आई. टुटेचेव, ए.टी. बोलोटोव, ए.पी. चेखव, आई.ए. बुनिन भी प्रसन्न हुए। गंभीर प्रयास।

पिछली सदी के 80 के दशक के मध्य में, यहां बहाली का काम शुरू हुआ: लकड़ी के फर्श को बहाल किया गया, प्राचीन चित्रों को उजागर किया गया, और टाइल वाले स्टोव को बहाल किया गया। लेकिन आजकल संपत्ति को फिर से छोड़ दिया गया है और धीरे-धीरे नष्ट किया जा रहा है।

मॉस्को क्षेत्र में ग्रीबनेवो

ग्रीबनेवो 17वीं सदी के अंत - 19वीं सदी के पहले तीसरे दौर के सबसे भव्य संपत्ति समूहों में से एक है। एक वास्तविक कुलीन घोंसला, जहाँ ट्रुबेत्सकोय, बिबिकोव और गोलित्सिन रहने में कामयाब रहे। प्रसिद्ध रूसी लेखकों ने संपत्ति का दौरा किया: कवि डेरझाविन और ज़ुकोवस्की, क्रांतिकारी लेखक रेडिशचेव, पत्रकार और पुस्तक प्रकाशक नोविकोव।

एस्टेट गेट को क्लासिक विजयी मेहराब के रूप में डिज़ाइन किया गया है।

1919 में, संपत्ति का राष्ट्रीयकरण किया गया और एक सेनेटोरियम की स्थापना की गई। तपेदिक रोगियों के लिए एन. सेमाश्को। 1960 में, संपत्ति को गणतंत्रीय महत्व का एक ऐतिहासिक और स्थापत्य स्मारक घोषित किया गया था। लंबे समय तक वहां इलेक्ट्रोवैक्यूम डिवाइसेस का शेल्कोवो टेक्निकल स्कूल था, जो उस समय प्लैटन रिसर्च इंस्टीट्यूट का सहायक फार्म था। संपत्ति को कई बार बहाल किया गया था। 1980 के दशक के अंत में - 1990 के दशक की शुरुआत में। संपत्ति के पूर्वी विंग में एक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक केंद्र था, जिसमें एक प्रदर्शनी हॉल, सौंदर्य शिक्षा का एक स्कूल और एक कला स्टूडियो शामिल था। इस छोटे लेकिन ख़ुशी के समय के दौरान, संपत्ति ने कला के उस्तादों के संगीत कार्यक्रमों और एन. रोएरिच और के. वासिलिव की पेंटिंग की प्रदर्शनियों की मेजबानी की, और तालाब के किनारे पर भीड़ भरे उत्सव आयोजित किए गए। महल का जीर्णोद्धार पूरा होने वाला था, जब 1991 में, अस्पष्ट परिस्थितियों में, इसमें आग लग गई, जिससे न केवल आंतरिक भाग नष्ट हो गया, बल्कि फर्श और छत भी नष्ट हो गई, केवल नंगी, जली हुई दीवारें बचीं...

2007 में, संपत्ति में एक नई आग लग गई, जिसके परिणामस्वरूप संपत्ति के हिस्से को और भी अधिक नुकसान हुआ। 2008 से, निजी निवेशकों द्वारा संपत्ति को बहाल करने की योजना बनाई गई थी, लेकिन विभिन्न नौकरशाही कठिनाइयों के कारण ऐसा करने के लिए इच्छुक किसी को ढूंढना कभी संभव नहीं था।

ज़ुब्रिलोव्का, पेन्ज़ा क्षेत्र

राजकुमारों गोलित्सिन-प्रोज़ोरोव्स्की की संपत्ति का मुख्य घर। 1780 के दशक 18वीं सदी की बेहतरीन जागीरों में से एक हाल के वर्षों में खंडहर में तब्दील हो गई है।

पुष्चिनो-ऑन-नारा, मॉस्को क्षेत्र

राजकुमारों व्याज़ेम्स्की की संपत्ति का मुख्य घर। ये रोमांटिक खंडहर 1970 के दशक में थे। एक सक्रिय अवकाश गृह थे।

स्मोलेंस्क क्षेत्र में अलेक्सिनो।

"फिफ्थ माउंटेन", लेनिनग्राद क्षेत्र

1820 में निर्मित, पीटर के एक प्रसिद्ध सहयोगी जैकब ब्रूस की संपत्ति लगभग जमीन पर नष्ट हो गई थी - केवल गोल ट्रिनिटी चर्च, पुराने पार्क का गेट और बाहरी इमारतों के अवशेष अच्छी तरह से संरक्षित थे। रोटुंडा चर्च पूर्व संपत्ति के निर्जन स्थान से बहुत प्रभावशाली ढंग से ऊपर उठता है।

यहां इन प्रभावशाली संरचनाओं का एक छोटा सा हिस्सा है जो आज तक बचा हुआ है। लेकिन ऐसी जीर्ण-शीर्ण अवस्था में भी वे अपनी राजसी सुंदरता और सद्भाव से आश्चर्यचकित करते हैं।