قوانین اساسی ترکیب بندی در عکاسی (عکس، فیلم). مبانی ترکیب بندی در عکاسی مبانی عکاسی ترکیبی

10 نکته برای کمک به بهبود ترکیب بندی عکس های خود. هر زمان که به این فکر می کنید که چگونه یک عکس بسازید، می توانید از این نکات برای گرفتن عکس های خوب استفاده کنید.

به زبان ساده، "قاعده فرد" داشتن تعداد فرد از اشیا در عکس های شماست. به عنوان مثال، یک عکس تنها از یک شی یا یک گروه سه نفره. این تکنیک عکس را برای چشم انسان جذاب تر و جالب تر می کند.

این تصویر از چهار توت کاملا بی مزه و خسته کننده است. یافتن مرکز فوکوس در این تصویر دشوار است.

اگرچه عکس مشابه عکس قبلی است، اما تعداد عجیب توت فرنگی آن را جذاب تر می کند.

محدود کردن فوکوس روشی آسان برای افزودن تمرکز است. این ممکن است در همه عکس‌ها ضروری نباشد، اما هر زمان که اشیایی دارید که می‌خواهید پنهان کنید مفید است. رایج ترین استفاده از این تکنیک محو کردن پس زمینه های ناخواسته است. می توانید با استفاده از دیافراگم بزرگ (مثلا F1.8)، زوم کردن، و استفاده از دوربینی با حساسیت بالا (مثلاً DSLR فول فریم) عمق میدان عکس های خود را کاهش دهید.

اگر درخت‌های پس‌زمینه در فوکوس بودند، از موضوع این عکس کاسته می‌شد. پس زمینه تار بر روی زوج تاکید می کند.

محو کردن پس زمینه به جلب توجه افراد کمک می کند.

یک راه خوب برای تنظیم مرکز فوکوس، ساده نگه داشتن تصویر تا حد امکان است. راحت ترین راه برای انجام این کار محدود کردن تعداد اشیاء در عکس است. همچنین می توانید از نکته قبلی برای محو کردن اشیاء ناخواسته استفاده کنید.

سادگی این عکس ایده را روشن می کند. یک عکس ساده توجه را جلب می کند و باعث می شود افراد طولانی تر به آن نگاه کنند.

وسط قرار دادن سوژه باعث ایجاد تعادل در عکس می شود. وسط قرار دادن در عکس های ساده با اشیاء کم به بهترین شکل به نظر می رسد.

می توانید فوکوس سوژه را با روشن نگه داشتن فضای اطراف سوژه بهبود بخشید.

یک شی خسته کننده اگر ساده و در مرکز نگه داشته شود جالب می شود.

این یکی از موثرترین و پرطرفدارترین روش ها برای نوشتن عکس است. با استفاده از این تکنیک می توانید عکس های خود را بهبود ببخشید. "قاعده یک سوم" با تراز کردن سوژه شما در یکی از چهار نقطه یک مستطیل خیالی 3x3 که از تصویر شما ساخته شده است، به یک عکس جذابیت می بخشد.

یک تصویر ساده پس از اعمال قانون یک سوم جالب تر شد.

هنگام عکاسی پرتره، می توانید از قانون یک سوم برای افزودن فوکوس به چشم ها استفاده کنید. به سادگی چشم یا ناحیه بین چشم ها را با استفاده از قانون یک سوم قرار دهید تا یک پرتره خوب ایجاد کنید.

فضای پیشرو فضای جلوی جسم است. این عنصر معمولاً همراه با قانون یک سوم برای ایجاد یک عکس جالب تر استفاده می شود. با گذاشتن تکه ای از فضا در مقابل جسم، بیننده ادامه عمل را مشاهده خواهد کرد.

اسنوبرد بر روی قاعده یک سوم قرار دارد و مقداری فضای پیشرو در جلوی آن قرار دارد.

گذاشتن مقداری فضای پیشرو در مقابل دونده باعث می شود عکس فعال تر به نظر برسد. همچنین توجه بیشتری را به غروب خورشید جلب می کند.

باقی گذاشتن قسمتی از فضا در پشت دونده باعث می شود که جلوه پایان اجرا نمایان شود.

منحنی S یک رگه خیالی در یک عکس به شکل S است. این نوع رگه با هدایت چشم در مسیری از پیش تعیین شده، عکس را جذاب تر می کند.

نمونه ای از بزرگراه با منحنی S. این عکس از یک منظره ساده با منحنی S جالب تر شده است.

یک عکس مشابه از یک بزرگراه، اما بدون منحنی S، پویایی کمتری دارد.

اولین نمونه های منحنی S در مجسمه سازی یونانی و رومی استفاده می شود.

بیشتر عکس ها دارای وسط و پس زمینه هستند و فضای بسیار کمی به پیش زمینه داده می شود. می توانید عکس های منظره خود را با اضافه کردن برخی از اشیاء پیش زمینه بهبود بخشید. این یک تکنیک ضروری برای ایجاد حس مقیاس و ایجاد احساس در بیننده است که در عکس حضور دارد.

صخره ها در این منظره به عکس مقیاس و حس عمق می بخشند.

افزودن پیش زمینه بیشتر به عکس حس واقعیت را می افزاید.

وقتی فکر می کنید به اندازه کافی به موضوع نزدیک شده اید، سعی کنید حتی نزدیک تر شوید. بیشتر کادر را با سوژه پر کنید و ترکیبی کاملا متفاوت خواهید داشت. اغلب جذاب تر.

نزدیک بودن به سوژه و پرکردن کادر با سر گرگ، تاکید بیشتری به گرگ می کند و درام بیشتری ایجاد می کند. هر دو عکس یک گرگ را نشان می دهند، اما داستان هایی که او می گوید کاملاً متفاوت است.

در اینجا یک راه خلاقانه برای اضافه کردن پیش زمینه به عکس های خود وجود دارد! از عناصر اطراف خود برای ایجاد یک تصویر قاب شده توسط اشیا استفاده کنید. این تکنیک یک راه عالی برای جذاب کردن یک عکس و ایجاد تصویری متمایز از بقیه است.

این عکس از یک شبح برای کادربندی تاج محل استفاده می کند.

قاب نباید برجسته باشد یا شکل خاصی داشته باشد. می تواند به اندازه دو درخت در این تصویر طبیعی باشد.

هر اثر هنری، خواه یک نقاشی، یک سمفونی یا یک فیلم، بدون شک نیاز به ساخت و ساز یا ساختار دیگری دارد. به عبارت دیگر، ترکیب ها یا تنظیم ها. در کارهای موسیقایی چینش نت ها، در سینما فیلمنامه ای است که با دقت ترکیب شده است، اما در تصویرسازی و نقاشی، چیدمان اشیا روی سطح کار است.

این در مورد ترکیب در طراحی است که در این مقاله مورد بحث قرار خواهد گرفت.

هر تصویر یا نقاشی شامل اشیایی است که به نوبه خود از خطوط و اشکال تشکیل شده است. ترکیب به عنوان یک کل نیز توسط رنگ ها، سایه ها، کنتراست، بافت، اشکال و نسبت اشیا تعیین می شود.

وظیفه هنرمند این است که اشیاء، رنگ ها و سایه ها را به ترتیب معینی مرتب کند تا همه اینها به یک تصویر هماهنگ اضافه شود.

در هنگام آهنگسازی چندین قانون اساسی وجود دارد. بیایید با مثال های گویا به موارد اصلی نگاه کنیم:

قانون سه سوم

سطح کار را مانند شکل به 9 مربع مساوی تقسیم کنید.

این کار به منظور قرار دادن جسم مرکزی تا حد امکان هماهنگ با سایر عناصر ترکیب انجام می شود، بنابراین مرکز سطح کار و مناطق پیرامونی آن به وضوح دیده می شود.

بنابراین، شیء مرکزی در هر ترکیبی وجود دارد. در این مورد، آن یک قایق بادبانی است. همانطور که می بینیم، بخشی از کشتی به منطقه مرکزی عکس بیرون زده و سایر قسمت های آن در ناحیه سمت راست بالا و وسط قرار می گیرند. بیایید به مثال دیگری نگاه کنیم:

در اینجا یک قانون دیگر لازم الاجرا می شود - هر ترکیب بندی، خواه یک عکس باشد یا یک نقاشی، همیشه با یک جسم مرکزی که حداقل کمی از مرکز در هر جهتی جابجا شده باشد، سودمندتر به نظر می رسد. به معنای واقعی کلمه چند سانتی متر از مرکز تا لبه - و ترکیب در حال حاضر از متوسط ​​به جالب و پر جنب و جوش تبدیل شده است.

زاویه یا زاویه اجسام

گاهی اوقات هنرمند موقعیتی غیر استاندارد از شی را انتخاب می کند. یعنی آن را به گونه ای ترسیم می کند که به نظر می رسد در یک زاویه خاص قرار دارد، به عنوان مثال، "نمای بالا" یا برعکس "نمای پایین" - امکانات بی پایان است. چیزی به عنوان کاهش پرسپکتیو در طراحی وجود دارد - تغییر اندازه اشیاء به منظور دادن اثر فضای سه بعدی به نقاشی.

از اینجاست که مشکلات برای هنرمندان آغاز می شود - بالاخره یک زاویه خاص نیاز به کاهش نسبت های فردی سوژه در پرسپکتیو دارد. به عبارت دیگر، اگر به عنوان مثال، فردی در وضعیت "نمای بالا" کشیده شود، سر او بزرگ و بدن و پاهای او بسیار کوچک خواهد بود، زیرا یک انقباض در چشم انداز وجود دارد - هر چه دورتر از هرچه این یا آن قسمت از شیء را تماشا کند، اندازه آن کوچکتر خواهد بود و بالعکس. بیایید به یک مثال نگاه کنیم:

می بینیم که سر دختر در تصویر اول بزرگ است، در حالی که دستان او در مقایسه با سر بسیار کوچک هستند و بدن اصلاً کاملاً قابل مشاهده نیست. و همه اینها به این دلیل است که هنرمند آن را به گونه ای ترتیب داده است که جلوه "نمای بالا" را ایجاد کند. بدن جسم به نظر می رسد "پایین" می رود. در تصویر دوم، جاده از بیننده دور می شود و جلوه یک مسافت طولانی را ایجاد می کند و در فاصله باریک می شود.

کار با دیدگاه به خودی خود آسان نیست و نیاز به تمرین مداوم دارد. در اینجا مهم است که ورق را به خطوط مشروط تقسیم کنیم که به عنوان "عمیق ترکیب" پیش می روند، بسته به اینکه هنرمند چه جهتی را برای ساختن شی انتخاب کرده است.

بنابراین، در اولین نقاشی، خطوط پایین می‌آیند و بیشترین فاصله را بین خود در بالا دارند و هر لحظه باریک‌تر می‌شوند تا جایی که در نزدیکی پاهای دختر همدیگر را قطع می‌کنند (حتی اگر پاها در این نقاشی قابل مشاهده نباشند).

در ترکیب دوم، خطوط از بیننده دور می شوند. با کار کردن با فاصله، می توانید و حتی نیازی نیست که خود را تنها به دو خط محدود کنید، تعداد آنها می تواند هر چیزی باشد. نکته اصلی که باید به خاطر داشته باشید این است که خطوط مشروط دیر یا زود در یک نقطه واحد، در این جهت، یکدیگر را قطع می کنند، و ارزش کاهش همه اشیاء در ترکیب را دارد. این کار در ابتدا بسیار دشوار خواهد بود، با این حال، هنرمند با تسلط بر استفاده موفق از کاهش پرسپکتیو، در تدوین هر ترکیبی صد در صد موفقیت خواهد داشت. بنابراین بازی ارزش شمع را دارد!

قانون عجیب و غریب

این قانون می گوید که یک ترکیب با تعداد فرد از آیتم ها همیشه جالب تر و سودمندتر از ترکیب با یک عدد زوج به نظر می رسد. این به این دلیل است که بیننده به طور ناخودآگاه ترکیب را با تعداد زوج عناصر گروه بندی می کند و در نتیجه شی مرکزی را از دست می دهد.

به نظر می رسد که در هر دو تصویر اسب وجود دارد، اما تصویر سه تایی در مقایسه با ترکیب بندی که در آن دو اسب وجود دارد جالب تر به نظر می رسد.

هنرمند علاوه بر محل قرارگیری اشیاء مرکزی و کمکی، احترام به تناسبات و پرسپکتیو، باید راه حل های رنگی، نور-سایه و کنتراست را نیز در نظر بگیرد. تمرین، تجربه و عشق به هنر از عناصر ضروری برای موفقیت در این زمینه است. نتیجه شما را منتظر نخواهد ماند - خواهید دید که چگونه کار شما فقط از نظر کیفیت و حرفه ای رشد خواهد کرد. با خیال راحت تجربه کنید، بداهه بنویسید، وگرنه چه نوع هنری است. و مهمتر از همه، از هیچ چیز نترسید - و سپس همه چیز برای شما درست می شود!

وقتی در مورد چگونگی گرفتن عکس‌های بهتر صحبت می‌کنیم، منظورمان نحوه گرفتن عکس‌های خوب است. به هر حال، هرکسی که دوربین را برمی‌دارد، می‌خواهد عکس خوبی بگیرد. چگونه می توان به این امر دست یافت؟ افسوس، هیچ دستور العمل جهانی وجود ندارد. هر کس راه خود را پیدا می کند و می رود، اما اگر به جای درس گرفتن از "تجربه تلخ" خود، از تجربه و دانش انباشته شده از تجربه چند صد ساله هنرمندان و چندین نسل از عکاسان استفاده کنید، این راه بسیار کوتاه تر می شود.

پس بیایید درس دوم عکاسی و کارگاه اول را با فرمت کامل شروع کنیم. در نسخه قبلی به دلیل کمبود فضا نتوانستیم هر آنچه را که در نظر گرفته شده بود قرار دهیم. با شروع از این شماره مجله سعی می کنیم هر کارگاه را در سه قسمت ارائه دهیم:
تکمیل تم قبلی، این بار "نقطه و زاویه تیراندازی".
یک انحراف نظری کوچک و بصری ترین افشای موضوع اصلی - "نور در عکاسی".
· اعلام تصویری موضوع اصلی شماره بعدی در مورد نمونه هایی از معمول ترین اشتباهات عکاسان آماتور مبتدی - "انتخاب نوردهی مناسب".

نقطه و زاویه تیراندازی

وقتی در مورد نقطه و زاویه عکاسی صحبت می کنیم، متوجه می شویم که مهم نیست چه کسی حرکت می کند - سوژه یا عکاس. در هر صورت، تغییر موقعیت نسبی دوربین و تصویر عکس به شما امکان می دهد یک قاب بسازید، نکته اصلی این است که لحظه مناسب را برای فشار دادن دکمه انتخاب کنید ... دیروز، امروز و همیشه، انتخاب نقطه عکاسی، زاویه , لحظه عکاسی و کادربندی فرآیندی است که ساخت کادر و ایجاد اساس عکاسی را تضمین می کند . چرا اصول اولیه؟ زیرا هنوز نور وجود دارد - قدرتمندترین ابزاری که یک تصویر ایجاد می کند، و بسیاری از جنبه های فنی وجود دارد که کیفیت فنی عکاسی را تضمین می کند.
با توجه به ساخت قاب، آنها اغلب در مورد یک طراحی خطی، ترکیب، طرح، تصویر صحبت می کنند ... رویکردهای زیادی برای مطالعه این موضوع وجود دارد که هر کدام به روش خود خوب هستند. ما بر جنبه عملی فرآیند عکاسی تمرکز خواهیم کرد و به نکات مهم روانشناختی توجه می کنیم و فقط در صورت لزوم به عناصر نظریه "برهنه" دست می زنیم. قبل از ادامه، بیایید از خود بپرسیم: چه چیزی یک عکس خوب را با عکس بد متفاوت می کند؟ چرا یک تصویر مورد پسند، تحسین قرار می گیرد و دیگری نه؟

به طور مشروط می توان سه سطح از مهارت های عکاسی را تشخیص داد. مرحله اول - مستند،زمانی که یک عکاس آماتور مبتدی به سادگی ردپای واقعیتی را که مشاهده می کند ثبت می کند. این مستند روزمره است: «من و دوستانم. عزیزانم؛ من جلوی بنای تاریخی هستم. ما جشن می گیریم...; گربه مورد علاقه من". در اینجا، به عنوان یک قاعده، حتی ارزش صحبت در مورد ساخت یک قاب را ندارد. عکاس هنوز به ترکیب و طرح فکر نمی کند، وظیفه این است که آن را "برای حافظه" تعمیر کند. در چنین تصاویری حجم وجود ندارد، آنها مسطح و دو بعدی هستند. قطعه ای از زندگی 10×15، جالب برای نویسنده و شرکت کنندگان رویدادهای ضبط شده.

در سطح دوم به صورت مجازی،درک قاب وجود دارد. درک این نکته که برای بیننده، تمام عناصر ثبت شده در عکس در تعامل با یکدیگر هستند و یک تصویر مستقل ایجاد می کنند و باید با هم بار معنایی را تحمل کنند. عکاس فقط از اشیاء جالب عکاسی نمی کند، او ترکیبی خلق می کند که در آن زیبایی جدیدی ظاهر می شود، حل شده در فضا و برای چشم معمولی نامرئی. نویسنده در حال حاضر زاویه، پلان، چشم انداز را در نظر گرفته است. ممکن است عکس هنوز طرحی نداشته باشد که طوفانی از احساسات ایجاد کند، اما تصویر حداقل از این منظر جالب می شود: چگونه انجام می شود؟ در اینجا، بر روی یک اثر مسطح، بعد سوم ظاهر می شود. و تکنیک های بسیار ساده ای وجود دارد که به عکاسی سه بعدی کمک می کند.
سطح سوم - طرح.هنگامی که نه تنها یک تصویر جالب در کادر وجود دارد، بلکه حرکتی نیز ظاهر می شود که باعث ایجاد احساسات واضح در اکثر بینندگان می شود. در هواپیما، همانطور که بود، بعد چهارم ظاهر می شود - حرکت زمان حدس زده می شود. ما می توانیم آنچه را که قبل از لحظه عکس فوری بوده و بعد از آن اتفاق خواهد افتاد را احساس کنیم. یک عکس بزرگ یک زندگی کوچک است. در عین حال، عکاس، به عنوان یک قاعده، دیگر به تکنیک هایی که استفاده می کند فکر نمی کند. آگاهی او آزاد است و فقط بر تصویر متمرکز است. او به "چی" اهمیت می دهد نه "چگونه".
به طور طبیعی، رسیدن فوری از سطح اول به سطح سوم غیرممکن است. مسیر تسلط از چندین مرحله می گذرد: دانش، درک، توانایی، عادت... وظیفه کارگاه ما کمک به شما در گذراندن مراحل اول و دوم است. بقیه در دستان شماست.

بنابراین، برای یادگیری نحوه عکاسی، باید یاد بگیرید که چگونه از وسایل عکاسی استفاده کنید. با توجه به هوش بالای دوربین های مدرن، که باعث صرفه جویی در مشکلات زیادی می شود، اول از همه، یک عکاس تازه کار باید بفهمد چه چیزی را در کادر قرار دهد و چه چیزی را در آن قرار ندهد: در چه زاویه ای، از چه زاویه ای، در چه مقیاسی. ? هر چیزی که در کادر ظاهر می شود ترکیب عکس را تشکیل می دهد (ترکیب - از لاتین - ترکیب، ترکیب، ترتیب، ترکیب عناصر منفرد در یک کل هماهنگ واحد).
یا نمی شود. ممکن است معلوم شود که فقط مجموعه‌ای از عناصر منفرد است، حتی اگر از نظر فنی به خوبی ثبت شده باشند. متأسفانه، ترکیب به طور عینی و مستقل از شخص وجود ندارد، فقط در چارچوب جهان بینی، در درجه اول زیبایی شناختی، معنا پیدا می کند. بنابراین، می توان بر اساس مبانی فیزیولوژیکی ادراک و آن بخش از تجربه ذهنی که برای اکثر مردم مشترک است، در مورد اصول و ابزار ترکیب صحبت کرد. با این حال، بیایید به تجارت بپردازیم.

وظیفه ما ساختن چیزی از هیچ است. برای وضوح، سادگی و مهمتر از همه، برای تکرارپذیری تحقیقات عملی خود، تعداد مشخصی سکه و یک برگ از صدف (صدف معمولی) را به عنوان موضوع تیراندازی انتخاب کردیم. همه اینها را خودسرانه روی معمولی ترین میز بگذارید. تصویر، همانطور که می بینید (تصویر 1، نمای بالا)، جذاب ترین نیست.
بیایید سعی کنیم بدون حرکت چیزی، نقطه عکسبرداری و زاویه ای پیدا کنیم که حداقل ترکیب بندی را در کادر ارائه دهد.

سری 1.اولین کاری که باید انجام دهید این است که "تیراندازی" کنید، به دنبال بهترین زاویه و نقطه عکاسی باشید. ما در اطراف طبیعت بی جان حرکت می کنیم. معمولاً چنین عکس هایی البته گرفته نمی شوند، کافی است فقط به منظره یاب نگاه کنید تا بفهمید که قاب "ساخت نمی شود".

عکس 2 (چپ - پایین).در کل، معلوم شد که عکس زیبایی است. زرق و برق سکه ها، بافت پوسته، الگوی سایه. علاوه بر عکس محل سینک است. مطابق با قانون سه سوم * در یکی از گره ها "نگهداری" می شود.
سکه ها سه گره توجه دیگر را اشغال می کنند. به همین دلیل، تصویر پایدار و متعادل تلقی می شود. اما کار بیشتر با این عکس بی فایده است. اینجا نمی توانید یک شات چند هواپیما بسازید. سینک و سکه ها در رابطه با بیننده تقریباً در یک سطح قرار دارند. علاوه بر این، چنین ترکیبی باعث ناراحتی می شود. دو جسم در تعادل هستند. با هم بحث می کنند. در عین حال، سؤال این است: "چه کسی قوی تر است؟" - بی پاسخ می ماند بیایید کمی بیشتر حرکت کنیم.
عکس 3 (راست - پایین).سینک گوشه پایین سمت راست را اشغال کرده بود. طبق قانون دست چپ ** حرکت نگاه از گوشه سمت چپ بالا به سمت راست پایین می رود و روی سینک قرار می گیرد. به نظر می رسد که نگاهش را کند می کند. علاوه بر این، فریم نامتعادل می شود***.
گوشه سمت چپ بالا خالی است و تمام توجهات روی سینک متمرکز شده است. اما سینک از این زاویه چندان جالب نیست که توجه را به آن جلب کند. هیچ موضوعی در تصویر وجود ندارد.
ما در تصویری که در آن سینک در گوشه سمت چپ بالا قرار دارد متوقف شدیم. حالا بیایید سعی کنیم حس برنامه ریزی، عمق تصویر را تقویت کنیم. باید به خاطر داشت: هرچه زاویه دید به عمود بر روی صفحه نزدیکتر باشد، پلان های کمتری در عکس وجود خواهد داشت. باید به دنبال دیدگاهی باشید تا اشیا در فواصل متفاوتی از یکدیگر و از عکاس قرار بگیرند.

سری 2.اگر قبل از آن در جهت عقربه های ساعت به دور اجسام می چرخیدیم، اکنون دوربین عمدتاً در امتداد کره مشروط آسمانی حرکت می کند و نسبت به جسم نزدیک می شود و دور می شود.
عکس 1 (جستجوی عمقی 1).به علاوه - عکس طبق قانون سه سوم گرفته شده است. یک سوم پایینی میز است که حس "هوا" را در عکس ایجاد می کند. دو سوم بالای آن سکه و یک صدف است. سکه ها، اگر دقت کنید، دو قوس، دو جبهه تشکیل می دهند. یک عنصر ریتم در این وجود دارد.
* ریتم در عکاسی تناوب هماهنگ اشکال هندسی، نقاط و خطوط است. برای بیان بیان استفاده می شود.
عمق کمی بیشتر از عکس های قبلی وجود دارد، اما هنوز کافی نیست. ثبات و تعادل وجود ندارد. بیایید سعی کنیم حتی پایین تر برویم.

عکس 2 (جستجوی عمق 2).حس دیدگاه تشدید شد. انعکاسی از سکه ها و سایه یک سینک روی میز ظاهر شد. طرح اول و میانی واضح و سکه هایی که به دوردست می روند - طرحی دور. اما الان قاب پر نشده است. بیایید سعی کنیم مقیاس را تغییر دهیم.

شات 3 (انباشته شدن. نمای نزدیک 1).نزدیکتر شدیم، اما به نظر خیلی نزدیک است. تسلط آشکار پوسته، و "روگرفت" سکه ها در پیش زمینه. این عکس هیچ احساسی را بر نمی انگیزد. اما اگر وظیفه نشان دادن حجیم بودن اجسام کوچک و در نگاه اول باشد، سپس نقطه تیراندازی، زاویه، پلان - همه چیز به خوبی انتخاب شده است. با این حال، ما برای این اثر تلاش نکردیم، بنابراین سعی می کنیم پوسته قاب را کاهش دهیم و وزن سکه ها را افزایش دهیم.

عکس 4 ( نمای نزدیک 2 ).داریم نزدیک میشیم با وجود رعایت آشکار قانون سه سوم، عکس هماهنگ به نظر نمی رسد. بیایید سعی کنیم با همان مقیاس زاویه را کمی تغییر دهیم.

عکس 5 ( نمای نزدیک 3 ).پوسته کمی به سمت راست رفته و شبیه کمان کشتی است که از میان «امواج سکه» می‌گذرد. این اولین چیزی است که به ذهن می رسد. شاید این سخت ترین تداعی نباشد، اما این واقعیت که عکاسی باعث می شود تخیل کار کند، از قبل خوب است. ما در اینجا بیشتر جستجو نخواهیم کرد. بیایید سعی کنیم زاویه جدیدی پیدا کنیم.

عکس 6 (طرح بزرگتر).ما درهم و برهمی را از پیش زمینه حذف می کنیم، آن را به سمت کناری حرکت می دهیم. برای نشان دادن پوسته کمی کوچک‌نمایی شد. تنوع دوباره ظاهر شده است: سکه ها از پیش زمینه تا وسط به پشت پوسته می روند. بافت جالب تعادل ظاهر می شود: گوشه سمت چپ بالا و گوشه سمت راست پایین توسط یک پوسته و سکه اشغال شده است. یک راهروی بصری بین آنها تشکیل می شود که از چپ به راست می رود. با تعداد زیادی مزایا، یک منفی قابل توجه نیز وجود دارد: تصویر در واقع به دو قسمت مساوی تقسیم می شود. صدف و سکه در حال دعوا هستند.

عکس 7 (نمای نزدیک سمت چپ 2.).طرح را کمی افزایش می دهیم. برنامه ریزی به دلیل "قوس سکه" حفظ می شود. بیایید سعی کنیم زاویه جدیدی پیدا کنیم.

عکس 8 (زاویه جدید 1).اصلاً قابل درک نیست که سینک در تصویر چه می کند. یک قانون ساده وجود دارد: هر چیزی که ممکن است باید از قاب حذف شود. اگر پوسته ناپدید شود، هیچ چیز اساساً تغییر نمی کند. اما ما با این وظیفه روبرو هستیم که هم سکه ها و هم پوسته را از بین ببریم - تا همه چیز بازی کند.

عکس 9 (زاویه جدید 2).افزایش حضور سینک. طرح هایی وجود دارد: جلو با انعکاس، وسط با اشیاء، پشت - "هوا". قانون سه سوم رعایت می شود. انعکاسی روی میز بود. یک "شکار" خاص در سینک شکل گرفته است. انگار داره سکه میخوره تسلط پوسته با شیب به سمت آن تاکید می شود. بیایید کمی این اثر را افزایش دهیم.

عکس 10 (کل پشت سر هم 1).در اصل، این تصویر را می توان به عنوان یک نتیجه در نظر گرفت. تصویر بسیار واضحی از یک "پوسته تهاجمی" وجود دارد.

عکس 11 (کل پشت سر هم 2).ما سعی کردیم کادربندی را تغییر دهیم. برای انجام این کار، آنها لنز را بالا بردند، سینک، بنابراین، پایین رفت. دو سه با اشیاء مشغول هستند. در پیش زمینه یک میز با انعکاس است. قاب با اشیا شلوغ به نظر نمی رسد. او "نفس می کشد".

سری 3.در سری قبلی عکس‌ها، فقط کمی از شیب دوربین استفاده کردیم. بیایید سعی کنیم با این ویژگی بازی کنیم. بسیاری از چرخاندن دوربین می ترسند. و کاملا بیهوده گاهی اوقات کج کردن می تواند نتایج جالبی به همراه داشته باشد.

عکس 1 (شیب 1).همه چیز از قاب خارج شد. سکه ها تقریبا نامرئی هستند، مشخص نیست که چه نوع بافتی در سمت راست است. بیایید سعی کنیم همه چیز را به قاب برگردانیم و شیب را حفظ کنیم.

عکس 2 (شیب 2).اشیاء به وضوح در قاب نسبت داده می شوند، اما شیب با مورب حرکت طبیعی نگاه (قانون دست چپ) منطبق است و بنابراین کاملاً غیرقابل خواندن است. از این رو پویایی حرکتی وجود ندارد، لغزشی وجود دارد. اگر می خواستیم به حس سر خوردن دست پیدا کنیم با این ضربه خوب می شدیم.

عکس 3 (شیب 3. اشاره حرکت).شیب را معکوس کنید. حرکت ظاهر شد، اما نه چندان قابل درک.

عکس 4 (کل خزنده).کمی شیب را افزایش داد، اثر حرکت را افزایش داد. پوسته به موجودی زنده تبدیل شده است که به دنبال خزیدن در جایی است و در عین حال قطاری از سکه ها را پشت سر می گذارد. نمی توان گفت که این یک شاهکار است، اما این تصویر قبلاً برخی از تداعی ها را تداعی می کند. در اینجا هیچ خطی وجود ندارد، اما حدس زده می شود. گره های توجه طبق قانون یک سوم درگیر می شوند.

* هر خطی در تصویر ابزار خوبی برای تأثیرگذاری احساسی بر بیننده است. خطوط منحنی تسکین دهنده هستند. خطوط شکسته به عنوان یک تحریک کننده عمل می کنند. خطوط عمودی عظمت، قدرت، قدرت را منتقل می کنند. افقی - آرامش و آرامش؛ مورب - پویایی.
در اصل هنوز هم می توانید با نماهای پایانی سری دوم و سوم کار کنید. به عنوان مثال، با نور، با سایه ها، با شدت آینه کاری سطح بازی کنید. همه اینها پویایی اضافی ایجاد می کند. کار با نور موضوع بعدی کارگاه ما است.
و قبل از پایان دادن به این موضوع، می خواهیم توصیه ای داشته باشیم: "با نگاهی به منظره یاب، آنچه را که به عنوان یک عکس قاب شده روی دیوار خانه خود می بینید تصور کنید. اگر برای شما مناسب است - جسورانه، اما به آرامی دکمه "نزول" را فشار دهید، اگر نه - به جستجوی زاویه ادامه دهید.

* قانون سه سوم قاب به طور معمول به صورت عمودی و افقی به سه قسمت مساوی تقسیم می شود. هر سطحی بهتر است در نسبت 1:2 قرار گیرد. به عنوان مثال، در یک قسمت بالای تصویر، آسمان را قرار دهید. در دو پایین - زمین. یا معکوس. این ترتیب به شما امکان می دهد تعیین کنید چه چیزی بر تصویر غالب است ، چه چیزی بر آن تأکید شده است. علاوه بر این، در تقاطع دو خط عمودی و دو خط افقی، که به طور مشروط تصویر را به قطعات تقسیم می کنند، چهار "گره" توجه تشکیل می شود. بهتر است اشیاء را در آنها قرار دهید.
** قانون دست چپ. اکثر مردم ابتدا به گوشه سمت چپ بالای تصویر نگاه می کنند و سپس نگاهشان به سمت راست پایین تغییر می کند. به عنوان مثال، اگر باید یک جاده را در یک عکس برجسته کنید، بهتر است آن را از گوشه پایین سمت چپ به سمت راست بالا شروع کنید. بنابراین، در مسیر حرکت طبیعی چشم از چپ به راست، از لبه جاده "لغزنده" می کند و آن را برجسته می کند. در غیر این صورت، جاده به سادگی در تصویر گم می شود.
*** دو نوع تعادل در یک عکس فوری وجود دارد: رسمی و غیررسمی. تعادل رسمی با تقارن مطلق در سمت چپ و راست مرکز نوری تصویر به دست می آید. ترکیب بندی که به این ترتیب متعادل شده است، بر عزت، ثبات و محافظه کاری تصویر تأکید می کند. اگر عناصری با اندازه ها، شکل ها، شدت رنگ های مختلف را در فواصل مختلف از مرکز نوری قرار دهید، می توانید به روشی متفاوت به تعادل دست یابید. این یک تعادل غیررسمی است. این عکس را تخیلی تر و از نظر احساسی غنی تر می کند.

_______________________

10 قانون ساده برای ساخت یک ترکیب در یک قاب.

1. کنتراست

چگونه توجه بیننده را به عکس خود جلب کنیم؟ در کادر باید کنتراست وجود داشته باشد:

• یک جسم روشن تر در پس زمینه تیره و از یک جسم تیره در برابر یک روشن عکس گرفته می شود.
• از افراد در زمینه زرد یا قهوه ای عکس نگیرید، رنگ عکس غیر طبیعی خواهد بود.
• به افراد در پس زمینه رنگارنگ شلیک نکنید، چنین پس زمینه ای توجه بیننده را از مدل منحرف می کند.

2. اسکان

عناصر مهم طرح نباید به طور تصادفی قرار گیرند. بهتر است که اشکال هندسی ساده را تشکیل دهند.

3. تعادل

اشیایی که در قسمت های مختلف قاب قرار دارند باید از نظر حجم، اندازه و لحن با یکدیگر مطابقت داشته باشند.

4. نسبت طلایی

نسبت طلایی در مصر باستان شناخته شده بود، خواص آن توسط اقلیدس و لئوناردو داوینچی مورد مطالعه قرار گرفت. ساده ترین توصیف نسبت طلایی این است که بهترین نقطه برای مکان سوژه حدود 1/3 حاشیه افقی یا عمودی کادر است. محل قرارگیری اشیاء مهم در این نقاط بصری طبیعی به نظر می رسد و توجه بیننده را به خود جلب می کند.

5. مورب

یکی از موثرترین امتیازات ترکیبی، ترکیب مورب است.

ماهیت آن بسیار ساده است: ما اشیاء اصلی قاب را در امتداد مورب قاب قرار می دهیم. به عنوان مثال، از گوشه سمت چپ بالای کادر به سمت راست پایین.

این تکنیک خوب است زیرا چنین ترکیب بندی به طور مداوم چشم بیننده را در کل عکس هدایت می کند.

6. قالب بندی

اگر فریم تحت سلطه اشیاء عمودی است - از فریم های عمودی عکس بگیرید. اگر از منظره ای عکاسی می کنید، عکس های افقی بگیرید.

7. نقطه تیراندازی

انتخاب نقطه تیراندازی مستقیماً بر درک عاطفی تصویر تأثیر می گذارد. بیایید چند قانون ساده را به خاطر بسپاریم:

• برای پرتره، بهترین نقطه در سطح چشم است.
• برای یک پرتره تمام قد - در سطح کمر.
• سعی کنید قاب را طوری برش دهید که خط افق عکس را به نصف تقسیم نکند. در غیر این صورت، تمرکز بر روی اشیاء درون کادر برای بیننده دشوار خواهد بود.
• دوربین را در سطح سوژه نگه دارید، در غیر این صورت احتمال تغییر نسبت ها وجود دارد. شیئی که از بالا مشاهده می شود کوچکتر از آنچه هست به نظر می رسد. بنابراین، با شلیک به یک فرد از نقطه بالا، در عکس یک فرد کوچک خواهید داشت. هنگام عکاسی از کودکان یا حیوانات، خود را تا سطح چشم آنها پایین بیاورید.

8. جهت

هنگام ساخت یک ترکیب، همیشه این را در نظر داشته باشید.

9. نقطه رنگ

اگر در قسمتی از کادر یک نقطه رنگی وجود داشته باشد، در قسمت دیگر آن باید چیزی وجود داشته باشد که توجه بیننده را به خود جلب کند. این ممکن است نقطه رنگ دیگری یا مثلاً یک عمل در کادر باشد.

10. حرکت در قاب

هنگام فیلمبرداری از یک سوژه متحرک (ماشین، دوچرخه سوار)، همیشه فضای خالی را جلوی سوژه بگذارید. به زبان ساده، سوژه را طوری قرار دهید که انگار به تازگی وارد کادر شده است، نه اینکه از آن خارج شده باشد.

مدیریت سایت به حقوق بازدیدکنندگان سایت احترام می گذارد. ما به صراحت اهمیت حریم خصوصی اطلاعات شخصی بازدیدکنندگان سایت خود را تشخیص می دهیم. این صفحه حاوی اطلاعاتی در مورد اطلاعاتی است که هنگام استفاده شما از سایت دریافت و جمع آوری می کنیم. امیدواریم این اطلاعات به شما در تصمیم گیری آگاهانه در مورد اطلاعات شخصی که در اختیار ما قرار می دهید کمک کند. این سیاست حفظ حریم خصوصی فقط در مورد سایت و اطلاعات جمع آوری شده توسط و از طریق این سایت اعمال می شود. این برای هیچ سایت دیگری اعمال نمی شود و برای وب سایت های شخص ثالث که ممکن است از طریق آنها پیوندهایی به سایت ایجاد شود، اعمال نمی شود.

اطلاعات جمع آوری شده به صورت خودکار که داده های شخصی نیستند

ممکن است گاهی اطلاعاتی درباره شما جمع آوری کنیم که داده های شخصی نیست. نمونه هایی از این نوع اطلاعات شامل نوع مرورگر وب مورد استفاده شما، نوع سیستم عامل و نام دامنه سایتی است که از آن به سایت ما پیوند داده اید. اطلاعاتی که ما در سایت جمع آوری می کنیم ممکن است برای سهولت استفاده شما از سایت مورد استفاده قرار گیرد، از جمله: سازماندهی سایت به کاربرپسندترین روش؛ در صورت تمایل به دریافت چنین اعلان‌هایی، به شما امکان می‌دهد در فهرست‌های پستی برای پیشنهادات و موضوعات ویژه مشترک شوید. سایت داده های شخصی (از این پس به عنوان داده های شخصی نامیده می شود) را جمع آوری می کند که شما به طور داوطلبانه هنگام سفارش تماس تلفنی یا سفارش در سایت ارائه می دهید. مفهوم داده های شخصی در این مورد شامل اطلاعاتی است که شما را به عنوان یک شخص خاص شناسایی می کند، به عنوان مثال، نام، شماره تلفن شما. این سایت اطلاعاتی را که به شما امکان می دهد شخص خود را شناسایی کنید (مانند نام خانوادگی، آدرس، شماره تلفن، آدرس ایمیل) جمع آوری نمی کند، مگر اینکه شما داوطلبانه چنین داده هایی را در اختیار ما قرار دهید. اگر اطلاعات شخصی را در اختیار سایت قرار دهید، این اطلاعات در مورد شما را فقط برای تماس با شما ذخیره می کند. علاوه بر این، ما از گزارش‌های استاندارد وب سرور برای شمارش تعداد بازدیدکنندگان و ارزیابی قابلیت‌های فنی سایت خود استفاده می‌کنیم. ما از این اطلاعات برای تعیین تعداد بازدیدکنندگان از سایت و سازماندهی صفحات به کاربرپسندترین روش استفاده می کنیم، تا اطمینان حاصل کنیم که سایت برای مرورگرهای مورد استفاده مناسب است، و محتوای صفحات خود را تا حد امکان مفید می کنیم. بازدیدکنندگان ما ما اطلاعات مربوط به حرکات در سایت را ثبت می کنیم، اما نه در مورد بازدیدکنندگان فردی از سایت، به طوری که هیچ اطلاعات خاصی در مورد شخص شما توسط مدیریت سایت بدون رضایت شما ذخیره یا استفاده نمی شود.

به اشتراک گذاری اطلاعات

مدیریت سایت تحت هیچ شرایطی اطلاعات شخصی شما را به اشخاص ثالث نمی فروشد یا اجاره نمی دهد. ما همچنین اطلاعات شخصی ارائه شده توسط شما را فاش نمی کنیم، مگر آنچه در قانون جمهوری بلاروس ارائه شده است.

سلب مسئولیت

لطفاً توجه داشته باشید که انتقال اطلاعات شخصی هنگام بازدید از سایت های شخص ثالث، از جمله سایت های شرکت های همکار، حتی اگر وب سایت دارای پیوند به سایت باشد یا سایت دارای پیوند به این وب سایت ها باشد، مشمول این سند نیست. مدیریت سایت مسئولیتی در قبال اقدامات سایر وب سایت ها ندارد. فرآیند جمع آوری و انتقال اطلاعات شخصی هنگام بازدید از این سایت ها توسط سیاست حفظ حریم خصوصی یا سند مشابه واقع در سایت های این شرکت ها تنظیم می شود.

اطلاعات تماس

اگر داده‌های شخصی خود را ارائه کرده‌اید و می‌خواهید این اطلاعات از پایگاه‌های داده ما تغییر یا حذف شوند، یا اگر می‌خواهید بدانید چه داده‌های شخصی در مورد شما نگهداری می‌کنیم، می‌توانید درخواستی را برای ما ارسال کنید. ما تمام تلاش خود را برای پاسخگویی به درخواست شما انجام خواهیم داد.

تغییرات سایت

ما این حق را برای خود محفوظ می داریم که هر سرویسی را در سایت در هر زمان و بدون اطلاع قبلی قطع یا تغییر دهیم.