Викулова В. П.

Думата „провинциален“, според тълковния речник на руския език, в преносен смисъл означава „наивен“ и „прост“. Образът на провинцията в съзнанието ни често се свързва с образа на детството: безгрижни дни, прекарани сред природата; прости, неусложнени игри и забавления; отдалеченост от суетата на големия град, пораждащи завинаги запомнящи се мисли и преживявания. Като възрастни сме привлечени от провинцията като източник на релакс и вдъхновение. За хората, занимаващи се с творческа работа, включително писатели, това е особено вярно. Ето защо не е случайно, че много изследователи-филолози са склонни да разглеждат провинциалните имения като своеобразна люлка на руската литература, подчертавайки специално направление в литературната критика - литературната местна история.

Дефиницията на тази посока е дадена в сборника „Литературна Московска област“, ​​публикуван през 1998 г.:

„Литературното краезнание е един от начините за разбиране на литературата, позволяващ да се докосне до процеса на отразяване в художествено произведение на истинските впечатления на писателя от местата, където е роден, живял, останал и се срещнал с роднини и съмишленици хора.”

„Това е истинският и вечен живот, както е вечна природата, която със своята могъща красота е призовавала най-добрите ни писатели от древността, вдъхновявала ги е, стопляла ги е с топлината на уютните имения, насърчавала ги е към благородна дейност и поклонническа мобилност. Мястото на живот на писателя и къщата на писателя в съзнанието на читателите имат специална атмосфера на духовност. Те помагат да се разбере вътрешният свят на писателя, да се изучи неговата биография, творчески връзки и художествено наследство.

Изследването на имението позволява не само да се разкрие произхода на литературното произведение, но и обяснява много за характера, мирогледа на автора, неговия начин на живот и навици. Съдбите на поети и писатели са неотделими от руската провинция, по-специално от Московска област: A.D. Кантемира, П.А. Вяземски, Н.М. Карамзина, А.С. Пушкина, Е.А. Баратински, М.Ю. Лермонтова, С.Т. Аксакова, Н.В. Гогол, И.С. Тургенева, А.И. Херцен, Ф.М. Достоевски, М.Е. Салтикова-Щедрина, Ф.И. Тютчева, Л.Н. Толстой, А.П. Чехова, В.Г. Короленко и др.

За живота и работата на Н.В. Гогол, например, са пряко свързани с Абрамцево, Болшие Вяземи, Волинское, Константиново, Можайск, Мураново, Николское, Остафьево, Перхушково, Серпухов, Спаское, Подолск, Троице-Сергиева лавра, Троице-Кайнарджи, Химки, Черна кал и много други места.

В И. Новиков в книгата си „Остафиево: литературни съдби на 19-ти век“ отбелязва: „Руската класическа литература - от Державин до Бунин - е тясно свързана с живота на благородно имение. Именно там великите писатели (Пушкин в Захаров, Лермонтов в Тархани, Блок в Шахматово) още в детството се запознават с живия източник на националност. Те съзряват като личности в условията на имението и впоследствие цял живот са свързани с този живот. Прототипите на техните герои живеели в „селото“. Не трябва да забравяме, че много от литературните имения сами по себе си са високохудожествени произведения на изкуството. Остафиево, Середниково, Мураново представляват уникален синтез на архитектура и поезия."

Повечето от бившите имения сега са държавни музеи-резервати, в които са пресъздадени интериорът и атмосферата от предишни години. Водят активен културен живот, като непрекъснато развиват и разширяват колекциите си. Всеки знае музеите в Абрамцево, Муранов, Мелихово, Середников, Захаров, Даровой, Спас-Углу и др. Мемориалните места се отличават с висока степен на духовна хармония. Това е имението Абрамцево, където през 80-те години на 19 век художниците Васнецов, Поленов, Головин, Коровин, Врубел, Левитан, Серов, Крамской се събират и творят в художествения кръг на Сава Мамонтов.

О. Шевелева пише: „Всекидневната култура на имението се променя и еволюира заедно с имението. През втората половина на 19 век животът на имението придобива нови характеристики, което се свързва с постепенното преместване на художествени и културни центрове на имоти от големи имения към имения, принадлежащи на артистичната интелигенция и просто творчески хора. В тях през втората половина на 19 век се формира нов тип имение свят, в който природата, изкуството, общуването на съмишленици, битовата структура и духовната атмосфера се сливат в едно цяло, а архитектурната среда отстъпва на заден план. Естеството на имението също е повлияно от митологизацията на имението, характерна за това време, и осъзнаването на имението като вид универсален символ на руския живот. Имението със семейни портрети, старите слуги и паркът, древните легенди се появиха като живи свидетели на историята, свързващи миналото с настоящето.

Когато говорим за миналото, сме свикнали да го идеализираме. Представата на съвременния човек за „магическия свят на имение на древен собственик на земя“ често се ограничава до музейни изложби и поетични цитати от класиците. Зад този лак се крие истинският, не винаги толкова поетичен, а по-скоро ежедневието и обичаите на руската провинция. Нека ги разгледаме малко по-отблизо, отколкото позволява интериорът на всеки музей.

В изследване на историка и музеолога Л.В. Беловински тълкува понятието „имение“ като „място на пряко, постоянно или временно пребиваване на собственика на земята“, за разлика от „имението“, където собственикът може изобщо да не живее.

Според исторически източници на изкуството, разцветът на руското имение настъпва през втората половина на 18 век и първите години на 19 век. Интензивното строителство на имоти започва след обнародването на „Закона за свободата на благородството“ през 1763 г. Благородниците получиха правото да не служат и се оттеглиха в именията си, където започнаха да се установяват, проявявайки изключителен артистичен вкус. Идеята беше проста: имението на земевладелеца трябваше да символизира в миниатюра неприкосновеността и силата на Руската империя. Строителството беше особено разпространено в района на Москва, най-близо до най-големия образователен център в Русия - Москва.

Те се опитаха да построят селски имот близо до село или село, което принадлежеше на собственика, но не близо до колибите, а на няколкостотин метра от тях. Притежанията на богат земевладелец бяха доста обширни и можеха да възлизат на 7 десетина (държавният десятък беше малко повече от хектар, а икономическият десятък беше един и половина пъти повече). Имения на собственици на земя от „стария свят“, чийто живот и обичаи са добре описани от Н.В. Гогол, те обикновено се криеха някъде в низините, заобиколени от гори и градини. Изградени са от дъб и бор, като правило са едноетажни, тесни, но топли, издръжливи и уютни. Собственикът на 1000 или повече крепостни селяни може да си построи каменна къща на два етажа, но в старите времена в Русия се смяташе, че жилищата трябва да бъдат направени от дърво, най-важното - издръжливо и топло.

Например, главната къща на имението Абрамцево, построена в края на 18 век, е характерен паметник на дървения класицизъм. Аксакови купуват имението през 1843 г. Запазени са впечатленията на техния гост Н.М. Павлова (Бицин) за външния вид на имението: „От планините имаше гледка към река Воря, криволичеща, на места с ширина на два конски скока, а където от язовирите и по-широка, река Воря, с блатисти брегове и безброй бъчви, целият във водна трева и водни цветя. Отвъд низината планинската страна отново се извиваше нагоре; а там горе, на планината, заобиколена от смърчова горичка, осеяна с редки черни гори, се виждаше просторен стар чифликски имот - това е целта на нашето пътуване: Абрамцево... Запустял широк двор, незасаден до себе си. пълен с храсти или дървета и само на места ограден с парапет, ни прие върху зелената си трева. Появата ни предизвика обичайното вълнение. Предната веранда с навес, точно както в хиляди други земевладелски имоти от онова време, отвори широкия си вход към нас. Дървената къща, изрисувана върху дъски, имаше много дълга фасада и беше построена в древни времена.

Малка едноетажна къща в с. Захарово под А.С. Пушкин също е направен от дърво, с „червен покрив“. „Деца с гувернантки и прислуга бяха настанени в две пристройки. Сградите бяха заобиколени от редовен ландшафтен парк на река Шараповка - Пушкин много хареса голямото езеро, наоколо имаше смърчова гора и имаше само 10 селски домакинства със 74 крепостни селяни. Предполицейското детство на Пушкин е свързано с тези региони. Пушкин си спомня как в детството си тичаше през полета и горички и, представяйки си себе си като епичен герой, събаряше върховете на бодили с пръчка.

В средата на 19 век именията са с различни размери: от много малки с площ от 10 - 20 квадратни метра. м. до огромни, с много жилищни сгради, предназначени за няколкостотин служители. Л.В. Tydman пише: „Имотният характер на жилищата определя голямото сходство между градските и селските къщи: във всички случаи жилищната сграда е съвкупност от помещения с различно функционално предназначение.“ С други думи, всяко имение е имало жилищна, предна и стопанска (обслужваща) част. Те имаха различни площи и също бяха разположени по различен начин. Сградите на имението бяха обединени от редица задължителни изисквания: пригодност за ежедневието, практичност, максимално ефективно използване на жилищното и полезното пространство на къщата, евтини местни строителни материали.

През първата половина на 19 век за къщата на благородството от средната класа, търговците и гражданите е необходим установен набор от помещения: предни стаи (хол, хол, стая на домакинята и в същото време предна спалня), обикновено разположени една след друга, и всекидневни, предназначени за семейството на собственика на къщата и обикновено разположени на друг етаж (обикновено най-горния) или зад предните интериори. Те се опитаха да направят дневните стаи по-малки - те трябваше да бъдат топли през зимата и удобни за живеене.

Къщата на Аксакови в Абрамцево беше едноетажна, с мецанин (мецанините и мецанините станаха широко разпространени през първата половина на 19 век). Сергей Тимофеевич го хареса заради местоположението и удобството си, но бяха направени някои промени в оформлението. Предната спалня беше разделена на две половини и превърната в жилищни помещения, а вратите се отваряха в коридор. Всекидневната и антретата започват да се използват за ежедневните дейности на семейството. Стаите вътре в къщата бяха разположени по следния начин: от западната страна имаше вестибюл, преддверие, след това трапезария, в която се отваряше прозорецът на килера; Следва офисът на S.T. Аксаков две стаи с неустановено предназначение, отделени с коридор от съседната, в която живеели дъщерите Надя и Люба. Покрай източната фасада са разположени стаята на дъщерите Вера и Олга, спалня, всекидневна и антре. Коридор в центъра на къщата свързва долната й част с мецанин, разделен на две големи стаи. Една от тези стаи беше кабинетът на Константин Аксаков, а гостите отсядаха в стаята отсреща. Тук е живял Н. В. по време на посещенията си в Абрамцево. Гогол. По-късно това помещение става кабинет на Иван Аксаков.

Историците разграничават два вида оформление, които се развиват до края на 18 век: центрично и аксиално. В първия тип в центъра на сградата имаше или тъмни килери и стълбище, което водеше до горните стаи, до мецанина или мецанина, или в центъра имаше голяма зала за танци. Предните и основните жилищни помещения бяха разположени около периметъра на сградата. Ето описание на къщата на баща му, направено от Афанасий Фет: „Изкачвайки се мислено по стъпалата на широка каменна веранда под дървен навес, влизате в просторен вестибюл... Вляво от този топъл вестибюл врата водеше към лакейска стая, в която зад преграда с балюстрада беше поставен бюфет, а отдясно отстрани имаше стълба, водеща към мецанина. От входната врата една врата водеше в същото по размери въглищно помещение с два прозореца, което служеше за трапезария, от която врата вдясно водеше към въглищно помещение със същия размер на отсрещната фасада. Тази стая е служела за всекидневна. Една врата водеше от него към стая, която впоследствие стана известна като класната стая. Последната стая на тази фасада беше кабинетът на баща ми, откъдето малка врата отново се отваряше към коридора.

Друг тип оформление е аксиален: по надлъжната ос на къщата (в някои случаи напречна) имаше дълъг коридор, който беше напълно тъмен или осветен от един или два крайни прозореца, а отстрани имаше жилищни помещения и предната част стаи. „Светлата и висока къща на чичо Афанасий Фет, с предна фасада, обърната към широк двор, а задната – към красива овощна градина в съседство с горичката, беше оборудвана с надлъжен коридор и две каменни веранди в краищата.“

Вътрешната украса на къщата на имението също е подчинена на определени стандарти. В началото на 18-19 век удобните и евтини мебели, изработени от карелска бреза, станаха модерни в Русия и вместо гоблени и дамаска, стените започнаха да се покриват със светъл сатен и английски калико. Новият принцип на удобство и комфорт в обзавеждането замени предишната тържественост. Мебелите в хола започнаха да се подреждат „според интересите“: уютни кътове за няколко души. В такъв ъгъл обикновено имаше малък диван за двама или трима души (обикновено възрастни дами и важни гости), маса за боб, на която беше удобно да се бродира, плете и прищипва мъх (материя за превързване, по-късно заменена с памук вълна), фотьойли с коритообразни облегалки, столове. Табуретките за крака с меки корици бяха много популярни, тъй като дамите по това време носеха леки сатенени обувки, а с анфилирани стаи в къщи теченията бяха често срещани. Камината, разположена в хола, беше покрита с параван, за да не заслепява очите от огъня. Часовник в бронзова или позлатена дървена кутия беше поставен върху полицата на камината под формата на алегорична сцена, а отстрани имаше жирандоли и канделабри. Имаше аплици, окачени над дивана, високи подови лампи на пода и свещи в канделабри на масите. В началото на 19 век за осветление започват да се използват и маслени лампи — гасителни и карцелови. Стените бяха покрити с леки тъкани и украсени с гравюри, циментови барелефи и акварели. Цветята и зеленината спомогнаха за създаването на уютна и радостна атмосфера в хола. Ако имаше няколко всекидневни, тогава една от тях беше предназначена за игри с карти. Игралната зала имаше специални маси за карти, покрити със зелен плат. Те бяха сгъваеми и се подреждаха от лакеи преди да се съберат гостите, с подходящ брой столове.

В трапезарията, по протежение на цялата стая имаше дълга стоножка маса с два реда столове. Домакинът и домакинята винаги седяха в „горния“ край на масата срещу входа, начело, а почетните гости отдясно и отляво. След това гостите бяха настанени „в низходящ ред“ и всеки знаеше мястото си, а лица с по-нисък статус, включително деца с гувернантки и учители, седяха близо до входа.

Любопитни са някои от обичаите, разпространени в имения от първата половина на 19 век. Например, на вечеря те пиеха не водката, която пият сега, а много различни водки, дестилирани с пъпки, билки, цветя и корени. Тези водки се наричаха pennik, polugar, tertnoye, кватернерно вино, най-евтиният беше фузел, лошо пречистен от сивушни масла. Силата на алкохола тогава беше висока, но не това беше ценено, а мекотата на водката и нейното „удобство“ за пиене. Излагането на водка на масата в дамаски и бутилки се считаше за връх на неприличието, защото... В богатите къщи пиенето на много алкохол беше лошо възпитание. Ястията на вечери се редуваха в строг ред: първо месо, след това риба, а в интервалите между тях се сервира така нареченото „ентреме“: сирена, аспержи, артишок, които трябваше да отнемат вкуса на предишното ястие. Вината се консумираха според храната: червено с месо, бяло с риба и шампанско с всякакви. Виното не трябваше да се смесва, миризмата на предишното вино не трябваше да остава в чашата и затова много различни чаши и чаши бяха поставени с ястията. Лакеите разнасяха ястия около гостите, започвайки от горния край, където седяха хора с високо положение. Слугите се чувстваха подчинени и ако нямаше достатъчно храна за всички присъстващи, те можеха да промъкнат някое вкусно ястие покрай не много уважавания гост. След вечеря мъжете отидоха в офиса на собственика да пушат и пият кафе и ликьори, а дамите се оттеглиха в будоара на домакинята, където също пиха кафе.

В допълнение към вечерите гостите често бяха канени на парти за чай, което най-често се провеждаше в малка всекидневна или малка трапезария. Чаят се наливаше от домакинята или от най-голямата дъщеря. Първата чаша се поднасяше на гостите от лакеи, след което те си тръгваха и празните чаши се предаваха на домакинята за изплакване. Нова порция чай се налива от деца или млади хора.

За отдих и спокойни разговори къщата може да има и така наречената диванна стая, където покрай стените има кожени дивани с много възглавници, 2-3 малки маси, фотьойли и меки столове. Може да се нарече още въглен (тоест ъгъл) и боскет. Тази стая беше богато украсена със зеленина. Например: „Минахме покрай люлякова всекидневна, пълна с мебели от елизабетински дни, отразихме се във високо огледало на стената, бронзов позлатен купидон, облегнат на същия часовник, ни последва с усмивка и се озовахме в малък но много уютна стая; Покрай двете му стени, във формата на буквата Ж, се простираше масивен зелен диван... „Диван, господине...” – каза служителят...”

Сред характеристиките на интериора на имението интересни са личните библиотеки на собствениците. Понякога това бяха огромни, подбрани с вкус колекции, съставени от специално наети образовани хора или търговци на книги втора употреба. Професионалистите създават каталози с книги за такива библиотеки, в някои случаи дори отпечатани в печатница. В Prince M.A. Голицин имаше обширна колекция от редки старопечатни книги, в съседство със 132 картини, съхранявани в имението. В именията имаше и оригинални фалшиви библиотеки, където шкафовете бяха затворени с врати с изрязани и нарисувани гръбчета на книги, а зад тях се съхраняваха капаци на обувки, бутилки от вино и други боклуци. Понякога примамките служеха като украса за истински библиотеки, които освен книги можеха да съдържат научни инструменти (глобус, телескоп), папки с гравюри, географски карти и др.

Любопитно е, че мемоаристите, когато описват ежедневието на имотите, рядко споменават икони. Не беше обичайно да се държат в предните стаи, там бяха поставени портрети на предци, акварели, гравюри, барелефи на патриотични теми и детски рисунки. Иконите бяха скрити в личните стаи - кабинета на собственика и спалнята на домакинята. В една старинна къща може да има малки фигурни с много семейни икони, но обикновено са две или три, предимно семейни. През 30-те години на 19 век имитациите на икони стават много популярни: голяма гравюра от три части от „Сикстинската мадона“ на Рафаело може да се види и в Ясна поляна от Л.Н. Толстой и в картината на П. Федотов „Закуската на аристократ“. Атанасий Фет припомни маслено копие на Мадоната на Рафаело, седнала на стол с бебе в ръка, Йоан Кръстител от едната страна и Св. Йосиф по друг начин: „Майка ми ми обясни, че това е дело на най-великия художник Рафаело и ме научи да се моля на този образ.“

Украсата на предните стаи беше скулптура - мраморни оригинали и добри гипсови копия, бронзови и порцеланови миниатюри. През втората четвърт на 19-ти век гипсова скулптура, имитираща порцелан и бронз, се появява в домовете със средни доходи, заменяйки скъпия порцелан Sevres, Saxon или Gardner. Предишните антични теми в интериорния дизайн отстъпиха място на патриотичните теми. През 40-те години дагеротипите станаха широко разпространени; те, заедно със снимки, бяха окачени по стените и поставени на специални рафтове на бюрата. По същото време на мода навлизат и хартиени тапети, които са рисувани ръчно с акварели. Стаите бяха украсени с позлатени бронзови канделабри, аплици, полилеи - Елизабетински, Екатеринински, Павловски, Александър, Никола, както и камини часовници в бронзови или позлатени дървени кутии, често стоящи на специални маси под стъклени капаци. На високите прозорци висяха буйни ламбрекени. Паркетите са инкрустирани и орнаментите им съвпадат с боядисването на таваните.

В отделен частен кабинет собственикът на земята се отдавал на умствени занимания и приемал близки приятели мъже. Офисът може да служи на собственика едновременно и като спалня. Незаменим аксесоар на тази стая е голямо бюро с бронзови прибори за писане и лампа. Устройството се състоеше от пясъчна кутия (тенекиена кутия с пясък за попиване на мастило), канцеларски нож, нож за рязане на книги (може да бъде сребърен, бронзов, стоманен, костен или дървен), пръчка восък за печати и печат за пликове. Лампата представляваше висок прът с две симетрично разположени свещи и прозрачен хартиен параван, плъзгащ се по пръта, така че огънят да не заслепява очите. С течение на времето маслените лампи, кенкетите и карселите започват да изместват мътните свещи. Обичайните компоненти на офис интериора бяха библиотека и стойка за лули за пушене. Между другото, тогава някои дами пушеха. Около 1815 г. пурите, донесени от руската армия от чуждестранни кампании, влизат в употреба, а към средата на 19 век се появяват дамските пакитоски - тънки дълги пури от нарязан тютюн, увити в царевичен лист. У дома се пушеха предимно лули с дълги черешови дръжки и големи чаши. Обикновено те бяха пушени от домашни слуги - например казашка жена. Гостите, освен с лули, бяха почерпени с хавански или манилски пури.

В допълнение към нещата, описани по-горе, в офиса имаше голям кожен диван, на който камериерът оправяше леглото на господаря вечер. По това време съпрузите не спяха заедно, всеки от тях имаше отделна спалня. Съпругът посетил жена си в нейния будоар, облечен в пеньоар, но след това се върнал на мястото си. А. Фет свидетелства, че „бащата най-често спи на дивана в кабинета си...“. Над дивана обикновено имаше килим с окачени оръжия, най-често турски и кавказки. В непосредствена близост до офиса беше съблекалнята на собственика, която отговаряше за камериера. Освен дрехи - рокли, спално бельо и бельо, имаше маса за бръснене с всички принадлежности, нощно шкафче, леген за пране, кана, сапун и кърпи. В съблекалнята имаше и това устройство, което сега наричаме „тоалетна“ и „удобство“, но тогава се наричаше „пристройка“. Това „удобство“ беше голям стол, понякога изработен от махагон, със седалка под формата на празна кутия с два капака. Единият капак беше плътен, а под втория имаше овална дупка. В кутията под капаците имаше нощна ваза, която периодично се изнасяше от лакеи в тоалетната. Тъй като не всички господа отидоха в банята, за да се измият, ако беше необходимо, домакинята донесе огромна вана в съблекалнята или будоара и донесе вода от кухнята.

Будоарът на дамата се намираше недалеч от офиса на собственика. В него имаше двойно легло, преградено с паравани, а в краката му имаше огромен правоъгълен кош за спално бельо. В будоара имаше и секретар с чекмеджета за писма и пособия за писане, имаше и няколко фотьойла и столове. Дамската тоалетна, в непосредствена близост до будоара, беше аналог на съблекалнята на собственика. Тук също имаше „удобство“ и имаше тоалетна - елегантна дамска маса с огледало и повдигащ се плот, под който имаше чекмеджета за тоалетни принадлежности.

Интериорът на помещенията, където са живели и творили великите писатели от първата половина на 19 век, е нетипичен за богатите имения от онова време. Основната стая на писателя в имението беше, разбира се, неговият кабинет. Има описание на кабинета на историка и писателя Н.М. Карамзин в Остафиев - на втория етаж на къщата, с прозорец към парка. Съвременниците бяха поразени от аскетичното обзавеждане на стаята, което остана недокоснато дълго време. М.П. Погодин посещава Остафиево през 1845 г. и оставя подробни спомени. Той намери в кабинета „голи измазани стени, боядисани в бяло; до прозореца има голяма чамова маса непокрита и до нея дървен стол. На естакади с дъски до отсрещната стена бяха подредени в безпорядък ръкописи, книги, тетрадки и просто книжа. В стаята нямаше нито гардероб, нито библиотека, нито стойка за ноти, нито стол, още по-малко килим или възглавница. Само няколко овехтели стола стояха хаотично в ъгъла. Наистина нищо излишно, всичко е само за работа. Всяко дребно нещо, което би могло да разсее или разсее мисълта, е премахнато. С една дума, благородна простота." Също толкова сурова е средата, в която живее и работи Н.В. Гогол в Москва на булевард Никитски: на обикновен боядисан под има килим, до прозореца има работно бюро, покрито със зелен плат, в ъгъла зад параван има тясно твърдо легло.

Писателят Н. Павлов остави в мемоарите си описание на офиса на Константин Сергеевич Аксаков в Абрамцево. „Павлов подчерта, че простотата и ефективността на офиса изненадващо съответстват на характера на собственика. Основното място беше заето от огромно бюро, цялото отрупано с книги, тетрадки и фолио. Над масата има портрет на М. Ломоносов от слонова кост.

Така общото свойство на интериора на кабинета на писателя е неговата функционалност, строгост, дори аскетизъм: нищо излишно, всичко е само за работа и концентриран размисъл.

Животът в старото имение „течеше по отдавна установен канал, необезпокояван от нищо“. Окръжната аристокрация живееше за собствено удоволствие: собствениците на земя ходеха на лов, поддържаха многобройни слуги, шутове, бесилки, организираха празници, пикници, играеха карти, разиграваха селски момчета, дворни кучета, петли и гъски; те отровиха мечки и бикове, уловени и отгледани в ями с огромни, специално отгледани меделански кучета. Провинциалната скука беше частично компенсирана от дълги и обилни ястия, приемане на гости, дълги интервюта с главатаря на селото и анализ на конфликти между слугите.

Руското поземлено благородство беше изключително разнообразно: от „стария свят“ до новата бюрократична аристокрация. Животът в имението беше също толкова разнообразен. Някои земевладелци през 1-вата половина на 19 век все още са запазили древния руски начин на живот, като например в семейство Аксаков. Други взеха по-светски тон. Малко по малко старинните обичаи и забавления под формата на коледни гадания и кукери започват да излизат от употреба. Само Y.P. Полонски можете да намерите споменаване на гадаене на неща с подсъзнателни песни в стаята на момата и че бабата, седнала в хола и играейки пасианс, слушала тези песни. Много мемоаристи си спомнят за пикници сред природата, с килими, възглавници и самовари (по онова време килимите не са били ценени в благородническите среди поради факта, че са били внасяни в големи количества от Турция, Персия, Кавказ, Хива и Бухара). Голите сами брали гъби, ловили риба и ходели да берат горски плодове.

Както бе споменато по-горе, в Абрамцевската къща на Аксакови начинът на живот носи отпечатъка на патриархалността. Аксакови подчертават древния характер на имението си, без да се опитват да го преустройват, и се ограничават до най-необходимите промени: ремонт на основната къща и изграждане на жилищна пристройка (през 1873 г. на нейно място е построена „Работилницата“ на Хартман). Според спомени на съвременници най-натоварените стаи в къщата са били трапезарията, кабинетът на С.Т. Аксаков и хола. Първата половина на деня обикновено се прекарваше в индивидуални проучвания; до обяд домакините и гостите се събираха в трапезарията, а вечер се събираха в хола, където се провеждаха четения, игри на шах и поговорки. Заниманията на жителите на имението включваха и селски грижи. Имението не беше печелившо, но собствениците не бяха много запалени да организират икономиката, поддържайки само относителен ред в делата на имението. Обхватът на грижите на семейството включваше наблюдение на зеленчуковата градина, полетата с ягодоплодни, а от втората половина на лятото правенето на сладка, сиропи, туршии и сушене на гъби. И въпреки че гостоприемството на Аксакови беше добре известно, основният чар на имението беше възможността за уединение. Аксакови често прекарваха не само летните, но и зимните месеци в Абрамцево, което се обясняваше както с материални затруднения, така и с нежеланието да зависят от светските конвенции на града. В село С.Т. Аксаков, както знаете, се отдаде на любимите си забавления - риболов, бране на гъби, дневни и вечерни празненства в горския парк и имението и, разбира се, литературно творчество. Той пише на сина си Иван за къщата си в Абрамцево през януари 1844 г.: „Прекрасен, спокоен, уединен кът, където има всичко, от което се нуждаем“.

Много земевладелци в провинциалните имения не се доверяваха напълно на старейшините и управителите, които често крадяха от господарите си, но лично се впускаха в тънкостите на икономическия живот: отиваха на полето и на гумното, за да наблюдават работата, засаждат градини, посещават отглеждането на коне в техните конезаводи, разгледаха кошарите и птицефермите. Доста собственици на земя са участвали в проектирането и изграждането на мелници, конструирането на пчелни кошери, вършачки и машини за отсяване, които след това са били „въведени“ в най-близките окръзи. Собствениците на големи имоти понякога отиваха в своите „външни“ села, за да проверят как вървят нещата и пишеха инструкции на управителите. Дамите правеха сладка и блатове, солени краставици и сушени гъби, но не се занимаваха сами, а само контролираха работата. Незаменима дейност бяха срещите с ръководители и старейшини, получаването на отчети, воденето на записи в работните дневници и уреждането на сметки сутрин или вечер. Да се ​​занимаваш с домакинство в имението означаваше да упражняваш контрол и счетоводство. Дребните благородници, които трябваше да мислят за парче хляб, можеха сами да излязат на полето със селяните и да се скитат около десятъците; друг земевладелец можеше да коси ред или два със собствените си ръце. Някои хора са практикували занаяти вкъщи. Обръщането, въведено в модата сред благородството от Петър I, беше особено популярно.

Такива светски грижи също не бяха чужди на творческите хора. Например поетът Е.А. Боратински, дори в детството и младостта си, проявява силен интерес към селското стопанство - градинарство и зеленчукова градина. През 1841 г. той разглобява малка и тясна къща в Муранова и започва да строи нова. По това време поетът и семейството му се преместват в съседното имение на Палчикови, Артемово, на три километра от Муранов. Докато работи върху подготовката за публикуване на нова колекция от стихове „Здрач“, Боратински не забрави за икономическите проблеми. С настъпването на топлото време всяка сутрин той отиваше в Мураново, за да наблюдава строежа, връщаше се за обяд, а вечер отново отиваше там пеша с по-големите си деца. В допълнение към изграждането на къщата, Боратински през 1841-1842 г. интензивно се занимава с издигането на гората и изграждането на дъскорезница. Писмата му до Николай Василиевич Путята са пълни с разсъждения и изчисления относно продажбата на дървен материал. Когато в Мураново монтираха дъскорезница, Боратински с гордост пише на Путята: „Вчера, 7 март, на моя имен ден, отрязах първия дънер на моята дъскорезница. Таблата се отличават със своята чистота и коректност."

Мурановската къща се различава по своята архитектура от традиционните имения от онази епоха с неизбежния портик и мецанин. От времето на Боратински той не е претърпял значителни промени. Сградата се състои от три части: двуетажна основна сграда, едноетажна пристройка и прилежаща двуетажна кула. Цялата конструкция е дървена, изградена от вертикално поставени трупи, но основната й част и кулата са облицовани с тухла.

Боратински се заселват в новата къща Мураново през есента на 1842 г. Режимът на живот беше непроменен: децата все още имаха класове с учители, вечерите бяха посветени на четене на най-новата руска и чуждестранна литература, творческите идеи узряваха в главата на поета, но преди настъпването на студеното време домакинските грижи отвличаха Боратински от писането.

Оттогава много се е променило в декорацията на стаите на къщата Мураново. Мебелите, принадлежали на първите обитатели на къщата, са смесени с вещите на по-късните й собственици. Но семейните портрети на Енгелхард все още гледат от стените на залата и зелената всекидневна; в трапезарията, на старото място, има кръгла плъзгаща се маса със стоножка. В стаята, която преди е била офис на E.A. Боратински, има бюро-бюро, изработено от обикновена бреза, дело на крепостни занаятчии от Мураново. Според легендата поетът сам е направил рисунката за него. На масата има мастилница, блок за писане и различни дребни предмети, принадлежали на Боратински. По стените са негови портрети, изображения на негови близки и приятели; сред тях е портрет на А.С., гравиран от Уткин. Пушкин. Когато след смъртта на Боратински Мураново попада в ръцете на София Львовна Путята (родена Енгелхард), имението се превръща в провинциален център на литературния живот. Съпругът С.Л. Путяти Николай Василиевич не беше добър бизнесмен, като Боратински, той предпочиташе културните интереси. Първите му литературни гости в Муранов бяха Н.В. Гогол и С.Т. Аксаков. От времето на Путята една от стаите на последния етаж на къщата се нарича „Гогол”: в нея е нощувал писателят. Тук е запазен удобният клекнал диван „жаба“, на който е почивал създателят на „Мъртви души“. Над дивана виси малко известен портрет на Гогол, принадлежал на Путята - литография на Шамин от 1852 г.

Дъщерята Н.В. Путяти Олга Николаевна припомни как S.T. Аксаков неподвижно и съсредоточено улови щука, седнал с въдиците си на брега на Мурановското езеро. Писателят бил голям фен на пържения щука костур и го наричал „постно говеждо“. Посетих Путята в имението му край Москва и Ф.И. Тютчев. След смъртта на поета най-малкият му син Иван Федорович, женен за Олга Николаевна Путята, пренася обзавеждането на кабинета и спалнята на баща си в Мураново.

В стаята, която някога е била офис на Е.А. Boratynsky, удобна мека мебел е поставена, благоприятна за почивка и размисъл. Въпреки че част от оригиналното обзавеждане е запазено, тук преобладават предметите на F.I. Тютчева. Бюро, мастилница, писалка със следи от мастило, подложка от износена кожа, зелен абажур - всичко това е на Тютчев. В попивателната кутия има плик от писмо до Тютчев от неговия зет И.С. Аксакова.

Основната ценност на Муранов е, че той е единствен по рода си пример за средностатистическо имение, което ни запознава с живота на културните представители на руското дворянство.

Когато говорим за живота и морала на провинциалното имение, не трябва да забравяме за слугите, тъй като именно те осигуряваха на своите господари ежедневен комфорт.

В къщата на господаря живееха "стайни" слуги. Те се хранеха в така наречената „трапезария“ и никой от тях нямаше собствени стаи или дори легла. Изключение беше направено за няколко, най-вече камериерът, който се смяташе за първи човек сред прислугата и можеше да заема стая от около 8 квадратни метра. м. Готвачът и неговите помощници спяха точно в кухнята. Други стайни прислужници нямаха собствено жилище и през нощта лягаха на пода, постилайки филц до стаите на господарите, за да бъдат на една ръка разстояние. „Всички спяха на пода, на филцове“, пише Я.П. Полонски. - Филцът тогава играеше същата роля за прислугата, както матраците и пухените легла сега, и старата жена Агафия Константиновна, ... бавачката на майка ми, и нашите бавачки и лакеи - всички спяха върху филц, разстлани, ако не на пода, след това на гърдите или на гърдите."

В къщата на бащата на А.А. Фета, от малката стая на прислужницата, „като отвори вратата към мразовития таван, можеше да се види между стъпалата на стълбите филцът и възглавницата на всяко момиче, включително Елизавета Николаевна, пълнени. Всички тези легла, пълни със скреж, бяха внесени в стаята и разстлани на пода...”

До спалнята на господаря имало и „стая на прислужницата“, където неомъжените прислужнички трябвало да шият, бродират, плетат и да изпълняват различни домакински задачи за господарката. „Стаята на прислужницата“ се считаше едновременно за дневна и работна стая, а „стаята на лакея“, която често служеше за нощувка на лакеите, беше една от предните стаи; второто й име беше „дневна на входа“. Ако в градско имение портиер винаги трябваше да дежури в коридора, тогава в селска среда нямаше такъв ред: собствениците чуха приближаването на каретата отдалеч и сами видяха гостите през прозореца.

Стайните слуги се наричаха „хора“ в множествено число, „мъж“, „момче“, „момиче“ в единствено число и слугите можеха да останат в ранга на „момичета“ и „момчета“ до дълбока старост. Те рядко се наричаха по име, но ако човек беше възрастен, отличаващ се и отличаващ се с някакво умение, той можеше да бъде наречен и по бащино име: Дормидонтич, Степанич, Евсеич. Домашните прислуги, за разлика от слугите, нямаха конкретни задължения и изпълняваха дребни домакински задачи и капризи като „дай ми кърпичка“ и „бягай за квас“. Слугите се викаха с камбана: в стаята на прислугата имаше камбана, от която минаваше жица към сонет, дълга бродирана лента с пискюл на края, която трябваше да се издърпа. Може да има и подобрена камбана с пружина, разположена на маса или нощна масичка близо до леглото. Извикаха го с натискане на бутон.

В именията на земевладелците имаше достатъчно слуги. „По това време те държаха много слуги“, спомня си Афанасий Фет. . Поетът Я.П. Полонски пише за къщата на баба си в Рязан: „Този ​​коридор беше пълен с лакеи. Имаше Логин, с обица на ухото, бивш фризьор... и обущарят Федка, и високият, шаркан Матвей, и камериерът на чичо ми, Павел... Цялата стая на момичето... беше разделена на ъгли; Почти във всеки ъгъл имаше икони и кандила, сандъци, сгъваеми плъсти и възглавници... Храната се носеше на масата през двора. Там живееха иконом и жена му, жената и дъщерите на Логин, жената и дъщерите на Павел, готвач, кочияш, постилион, градинар, птицевъд и други... Не помня колко от слугите на баба ми имаше там бяха, но вярвам, че заедно с момичетата. Имаше най-малко шестдесет души като овчари и костовици, които идваха от селата. Домашните слуги имаха различен статус от домашните слуги. Те бяха специалисти и на всеки беше поверена определена задача: черният готвач приготвяше храна за крепостните, градинарят и неговият помощник работеха с цветята, градинарите, краварката, портиерът, кочияшите, конярите, ловците, постилионите, а дърводелецът също е изпълнявал тесен кръг от задължения. Те живееха в човешка колиба или по-рядко в малки отделни колиби. Такива слуги бяха необходими и до известна степен защитени. От стайните крепостни само готвачът беше ценен, той беше купен за много пари, изпратен да учи и до известна степен му беше простено нахалството и пиянството.

Според съвременниците домашните слуги в имотите често са крали и пиели, ограбвали крепостни селяни, по същество техни собствени другари по нещастие. Но има и други примери - например Савелич на Пушкин и Евсеич на Аксаков (прототипът на последния е реален човек). Тези слуги се грижели бащински за младите си господари. Някои от крепостните се виждаха като част от благородното семейство и собствениците често се отнасяха към тях като към уважавани и уважавани, не позволявайки на децата им да бъдат груби към една и съща бавачка. Афанасий Фет отбеляза: „Разбира се, всяка неучтивост от моя страна към някой от слугите не би била напразна.“ Трябва да се отбележи, че колкото по-висока е била позицията на благородника, толкова по-учтив е той с по-ниските. Мемоаристите, припомняйки си истински благородници, отбелязват равномерното им отношение към хора от всякакво положение, дори слуги. Един истински аристократ може дори да каже „ти“ на лакея. Това не го унижи, тъй като нямаше нужда да доказва позицията си. Напротив, колкото по-ниска е позицията на човек, толкова по-презрителен е той към тези, които стоят на по-ниско ниво. Най-взискателните и капризни клиенти в таверните били лакеите.

Преданите слуги - бавачки, камериери, прислужници, икономки - остаряха заедно с господарите си и поеха последния си дъх или умряха в ръцете им, горчиво опечалени, като близки роднини. Господата имаха особена духовна близост със своите гледачки, както и с приемните си братя и сестри. С.Т. За своята дойка Аксаков е оставил следните думи: „Сестрата, която страстно ме обичаше, отново се появява няколко пъти в спомените ми, ту отдалече, крадешком ме гледа иззад другите, ту ми целува ръцете, лицето и плаче над мен. Моята дойка беше селска селянка и живееше на трийсет мили оттук; тя напусна селото пеша в събота вечерта и дойде в Уфа рано сутринта в неделя, след като ме погледна и си почина, и се върна пеша до своята Касимовка, за да навакса в корвея. Спомням си, че тя дойде веднъж, а може би дори дойде някога, с приемната ми сестра, здраво и червенобузесто момиче.

Епохата на руския имение с всичките му нюанси отдавна е отминала, но думите на академик Д.С. Лихачова: „Показател за култура е отношението към паметниците“. Докато литературата съществува, изследователите ще се обръщат към спомени за отминали времена, за да проследят пътя на развитието на класика, да идентифицират важни подробности от живота му и произхода на създаването на литературна творба. Според Д.С. Лихачов, материалната атмосфера, в която е живял писателят, „също се превръща в литературен документ и съответно в принадлежност на нашата национална култура. Къщата на писателя, предмети от бита, околният пейзаж - всичко това са необходими компоненти на неговата "художествена вселена". Материалните паметници са свързващото звено между писателя и съвременния читател. Често благодарение на запознанството с тях става ясно много от това, което иначе изисква специален анализ.”

Интересът към хората винаги е по-висок от интереса към мъртвите неща, следователно от литературните имения за нашите съвременници най-привлекателни са тези, които, макар и не винаги да блестят с особени архитектурни достойнства, запазват за нас образите на класиката и уникалната духовна атмосфера от ерата на първата половина на 19 век. Това е не само Абрамцево, Мураново, Остафиево, Середниково, но и Михайловское, Тархани, Ясна поляна и много други запомнящи се места в руската пустош. Всички те се нуждаят от нашето специално, грижовно отношение.

Литература:

1. 1. Аксаков С.Т. Детските години на внука Багров. - Колекция оп. В 4 тома - Т. 1. - М., 1955.
2. 2. Беловински Л.В. Хижи и имения: От историята на руското ежедневие: Научно-образователно издание. - М.: ИПО "Профиздат", 2002. - (Сер. "История на всекидневния живот". Брой 1).
3. 3. Държавен исторически, художествен и литературен музей-резерват Абрамцево: Фотопътеводител / Comp. И.А. Рибаков. - М.: Планета, 1991.
4. 4. Греч А.Н. Венец за имоти. – В кн.: Паметници на отечеството: Алманах, 1994, No 3 – 4 (бр. 32). — стр. 5.
5. 5. Благородни гнезда на Русия: История, култура, архитектура: Есета. - М .: Издателство "Жираф", 2000 г.
6. 6. Литературна Московска област: Учебник. помощ / Министерство на образованието на Руската федерация; Москва пед. унив. - М.: Издателство "ВЕК", 1998 г.
7. 7. Музей-резерват "Абрамцево": Есе-пътеводител. — 2-ро изд. - М .: Изображение. изкуство, 1988г.
8. 8. Музей-имение „Абрамцево”: Пътеводител / Академия на науките на СССР; Институт за история на изкуството. - М., 1960.
9. 9. Мураново: Албум. - М.: Москва. работник, 1986г.
10. 10. Новиков В.И. Болшие Вяземи. - М.: Москва. работник, 1988. - (Паметници на Московска област).
11. 11. Новиков В.И. Остафиево: Литературни съдби на 19 век. - М.: Знание, 1991.
12. 12. Пахомов Н.П. Абрамцево. - М.: Москва. работник, 1969г.
13. 13. Пахомов Н.П. Музей Абрамцево. - М.: Сов. художник, 1968г.
14. 14. Печерски М.Д. Остафьево. - М.: Москва. работник, 1988г.
15. 15. Пигарев К. Мураново. - М.: Москва. работник, 1948г.
16. 16. Полонски Я.П. Проза. - М., 1998.
17. 17. Tydman L.V. Изба. Къща. Дворец: Жилищен интериор на Русия от 1700 до 1840 г. / GUOP; Научно-методически център за защита на населението; Изследователски музей на руската архитектура на името на. А.В. Шчусева. - М .: Прогрес-Традиция, 2000.
18. 18. Фет А.А. Спомени. - М., 1983.
19. 19. Шевелева О. Имение от края на XIX - началото на XX век. в мемоарите на съвременниците (на примера на имението Михайловское) // Шевелева. htm.

Ландшафтният дизайн става все по-популярен не само сред собствениците на имения, но и сред любителите градинари. Може да се окаже доста трудно да направите своите няколкостотин квадратни метра уютни, елегантни и в същото време практични. Най-трудната задача понякога става вземането на решение относно идеите за дизайн на сайта. Вдъхновение за градинско озеленяване може да се намери в руските имоти от 19 век.

Руските имоти от 19 век като източник на вдъхновение

19-ти век в Русия се свързва с лек лукс, пред очите ни се появяват картини на спокойни господа, които се разхождат в сянката на зелени паркови алеи. Често такива паркове са били в непосредствена близост до територията на благороднически имоти. Страстта към ландшафтния дизайн, започнала в края на 18 век, прераства в отделен клон на изкуството през 19 век. Въпреки факта, че Русия географски обхваща много климатични зони, ландшафтните архитекти от онова време успяват да създадат великолепни паркове и градини. Всяка градинска площ беше разделена на зони: за разходка, за почивка, за работа.

Руският дизайн първоначално се основава на правилен стил, тоест всички елементи имат ясни граници и правилни форми. Този стил е взет от Европа и съчетава различни архитектурни епохи: от барок до ренесанс. И едва през 19 век ориенталската мода за пейзажни пейзажи дойде в Русия. По това време дизайнът започна да се променя, растенията бяха засадени така, че да изглеждат част от природата, леко небрежно, но абсолютно хармонично.

Те бяха много популярни сред богатите господа. Задължителен атрибут на градинския дизайн бяха павираните пътеки, които минаваха под арките на дърветата и водеха до самата къща. Връзката между жилищата и обекта се осъществява чрез изграждане на тераси или беседки. Такива структури бяха направени просторни и светли, така че времето да може да се прекарва в тях без суетене.

Въпреки факта, че руският стил заимства много идеи от други култури, той има своя индивидуална характеристика. Също така вПрез 19 век полезното пространство е разпределено за лични парцели. На него се отглеждаха сезонни зеленчуци. Също така се появи концепцията за „аптечна градина“ - малък парцел, върху който са засадени лечебни билки.

Дълго време руският стил не се разглежда от съвременните дизайнери като отделна посока в създаването на пейзажи. Когато архитектите и градинските дизайнери обърнаха внимание на това, те намериха много интересни идеи за градината и започнаха да ги прилагат на практика.

Появата на такова понятие като дача е една от последните революции в развитието на руския ландшафтен дизайн. За да приложите руския стил в градината, не е необходимо да сте собственик на дача от един хектар. Всички основни идеи на тази дизайнерска посока могат да бъдат хармонично разположени на няколкостотин квадратни метра територия на дача. Основните зони на руския стил включват:

• Основният елемент винаги е къщата. Идва от него централен пътчрез други елементи на дизайна.
• Предната част на градината. Тук традиционно се намират цветни лехи: през 19 век зюмбюлите и лалетата са били популярни.
• Изисква се кът за сядане.Тук можете да построите малка беседка.
• Традиционна особеност на руския стил е площ зеленчукова градина. В дачите в края на 20-ти век зеленчуковата градина започва да заема почти цялата площ на парцела.
• Предна градина.В тази зона можете да засадите дървета и да очертаете пътека.
• Икономическа зона.

Всеки елемент в руския стил носи дизайнерско натоварване, могат да бъдат идентифицирани няколко основни характеристики: граници от, малки архитектурни форми, пътеки, изложени в свободна линия.

За градината можете да изберете както едногодишни растения, така и. В зоната пред къщата обикновено се засаждат едногодишни цветя в цветни лехи. Нарциси, лалета, невен и астри работят добре. Такива цветя, засадени по хаотичен начин, ще зададат тона на къщата и визуално ще разширят района.

Интересно! През 19-ти век домакините от имения засаждат растения в имотите си през по-топлите месеци, не в цветни лехи, а в саксии. И с настъпването на студеното време цветята бяха върнати в къщата.

От дърветата на лятна вила ще изглеждат изгодни както плодовите сортове (череша, ябълка, круша), така и вечнозелените (смърч, бор). Не забравяйте за липа, върба и бреза. Тези дървета могат да се използват за засаждане на великолепна каскада, създавайки сенчеста алея. Под дърветата се препоръчва да се засаждат растения, които не изискват много слънце, например или момина сълза.

Най-добре е да засадите ароматни растения в близост до зоната за отдих. Мащерка, мента, риган ще придадат на въздуха уникален аромат на свежест и ще помогнат за създаването на атмосфера за релакс.

Отлична идея за вашата градина, ако площта позволява, ще бъде. Езерото може да бъде украсено с декоративни архитектурни елементи под формата на малки скулптури.

Руска страна в интериорния и ландшафтен дизайн

Селският стил или руската страна все повече набира популярност. Много идеи за градината и дома могат да бъдат взети не само от дизайна на 19 век, но и от други епохи. Кънтри стилът предполага лека небрежност, хаос. В същото време целият дизайн изглежда абсолютно хармоничен. Особено внимание трябва да се обърне на пътеките. Дори ако пътеката е постлана с плочки, най-добре е да оставите малки празнини, за да може тревата да проникне през тях. Такава пътека ще се съчетае хармонично с настроението на природата. Можете да съживите лятната си вила с помощта на различни декоративни елементи, направени сами. Нови идеи за лятна къща и градина можете да намерите на снимката:

Подреждане на зона за отдих. Не е твърде уютно за лична градина, но можете да вземете назаем хармонична комбинация от ограда, пътеки, беседка и бели брезови стволове.

Тази снимка обяснява малко общото между английската градина и руското имение от 19 век - известна меланхолия и в същото време достойнство и респект.

„Дивите“ моменти могат да се играят по различни начини, но във всеки случай гъстата, богата, леко небрежна и мистериозна зеленина е една от отличителните белези на руския стил.

Интериорът в руската страна също е богат на различни идеи. Можете да започнете с външния вид на къщата. Не е необходимо да се изгражда дървена колиба. За да придадете селски стил, можете да използвате облицовъчен материал под формата на греди. Издълбаните щори на прозорците са много подходящи за интериори в руски стил. Интериорният дизайн на къщата зависи от предпочитанията на собствениците. Вилата може да бъде обзаведена с мебели от масив. Или, напротив, украсата може да бъде лека и дантелена. За руската страна е подходящ декупаж на мебели и използването на дантела, например върху покривка. Свежите цветя и дървените съдове като декор винаги ще изглеждат страхотно.

Трябва да помним! Селският стил не предполага хаотичен склад на всичко ненужно. Руската кънтри музика е само подобие на небрежност.

Как да не създадете фалшив руски стил

Лесно е да се объркате в цялото разнообразие от красиви пейзажни идеи в руския стил. Основното е да избягвате често срещаните грешки при създаването на собствена градина:

• Руският стил не толерира бъркотията, основната му характеристика е пространството. Ако парцелът за дача не ви позволява да създадете всички елементи на руския стил, по-добре е да не ги използвате всички. В такива случаи се запазват само тези, които собствениците харесват най-много.
• Основната грешка при създаването на руски стил в дачата е използването на морава. Трябва да се изостави напълно.
• Избягвайте използването на остри ъгли и строги форми.
• Цветовата схема на руския стил винаги е хармонична. Не трябва да използвате комбинация от твърде ярки нюанси в една област.

Модерен стил „руско имение“ в пейзажа

Когато създават ландшафтен дизайн, все повече и повече дизайнери използват стила на руски имоти или, както обикновено се нарича, „руски стил“. Този дизайнерски ход е особено популярен в райони, които се намират в непосредствена близост до гора или река.

Модерният руски стил съдържа всички основни идеи за красива градина , заимствани от архитекти от 19 век. Съвременните дизайнери внимателно подбират цъфтящи растения, които са подходящи за определена климатична зона. Цветята в модерен стил са основният елемент на градината. В средата на централната пътека, водеща от къщата до портата, дизайнерите предлагат да инсталирате цветни лехи. Всички цветя в тях трябва да бъдат комбинирани по размер и цвят.

Обръща се и особено внимание иглолистни дървета. Ако на мястото няма такива, тогава дизайнерите предлагат засаждане на големи дървета. За да завършат картината на имението, дизайнерите добавят модерни леки беседки и пейки, които изглеждат хармонично в зоната за отдих, до централното цветно легло.

Реконструкция на изоставена градина

Занемарената градина не е повод за разстройване. Особено ако върху него са засадени овощни дървета или храсти от различни видове. От такава градина можете да получите почти готов руски селски стил. Порасналите цветя и растения, ако са подрязани, могат да се използват като граници на пътеката.

В случаите, когато има увивни растителни видове в изоставени райони, те ще направят страхотна пергола. Старите домакински съдове могат да се използват като декоративни елементи за градината. Изоставената площ трябва да бъде разредена с нови засадени цветя в същата цветова схема като дивите растения.

Цветна градина в провинциален стил

Малък детайл може да направи целия външен вид. Такава ярка цветна градина ще добави цвят към обикновена лятна вила и няма да изисква специални инвестиции.

Тематични селекции на раздел Архитектура

В сянката на гъсти алеи. Имения

Имало едно време „убежище на мир, работа и вдъхновение“. Днес има романтични кътчета с величествени къщи и сенчести алеи, които все още са оцелели. Именията все още живеят своя размерен селски живот, само че вместо поколенията да се сменят сред семейни портрети, има гости. Избягал от суетата на града в миналото.

Благородническо гнездо. Имение Марфино

Буквално и преносно. Имението, което стана снимачна площадка за едноименния филм, е принадлежало на няколко видни собственици. Къщата на господаря в псевдо-готически стил, обширен парк с беседки и езера оцеля, въпреки наполеоновото нашествие и безмилостното време. Запазен е и каменният мост и беседките. Езера, творения на крепостни селяни и изкуствени острови с романтични имена: очаквания, любовни срещи, раздяла. Колко очаквания и раздяли са минали през вековете - само каменните грифони помнят, че безпристрастно гледат на суетата на този свят.

Вилата на Демидов... или романтиката на Нижни Тагил

Единственият селски имот от 19 - ти век в средата на индустриалния център. Преди повече от век улица "Красногвардейская" е била предградие на Матилда, кръстено на съпругата на Анатолий Демидов - принцеса Матилда дьо Монфор, племенница на император Наполеон. Имението е построено от руския инженер и изобретател Фотий Швецов, а Демидовите са вторите собственици. След изтънчените млади дами и индустриалци по стълбите на лимоновото имение се изкачиха железничари, комсомолци и спортисти. От 2013 г. Демидовската дача е превърната в музей.

Къде е живял Ленски или имението на Дмитрий Веневитинов

Домът на романтичния поет, философ и критик от началото на 19 век, чийто образ е използван от неговия четвърти братовчед Александър Пушкин за романтичния му герой от Евгений Онегин. Но има и друго име - „Къщата, в която е живяла и работила писателката Етел Лилиан Войнич“. Авторът на „Оводът” работи като гувернантка в имението. Може би тайната на литературното вдъхновение на обитателите на имението край Воронеж е в живописния кът на левия бряг на Дон. Имението Веневитинов е едно от малкото за времето си, оцеляло до наши дни в перфектно състояние; дори каменните пътеки не са променили дизайна от 18 век.

Имението на Суворов в Кончанское, където командирът пее в църковния хор

Единственото оцеляло притежание на Суворов. През 18 век Кончанское е наследството на Суворов, където Александър Суворов живее в изгнание и откъдето тръгва на итало-швейцарската кампания. Имението се намира на 250 километра от Велики Новгород. Къщата на командира беше пресъздадена, а паркът, който заемаше 4,5 хектара, беше запазен. Според легендата самият Александър Василиевич е засадил няколко липи в този парк. А недалеч от имението, в село Сопини, има каменна църква на Животворящата Троица, построена по поръчка и за сметка на Суворов.

Priyutino Estate: „Обичах те...“

...Написано от Александър Сергеевич Пушкин, според една версия - от Анна Оленина. Поетът често посещава селското имение на президента на Академията на изкуствата: Алексей Николаевич проектира първото издание на Руслан и Людмила. И поетът се пропива с романтични чувства към дъщерята на собственика на имението. За това допринесе и романтиката на мястото: къща от червени тухли и две оранжерии. Потокът Смолни, който се е превърнал в живописен язовир, парк с пейзажни картини и вековни дъбове, които родителите засаждат с децата си. Дъбът, засаден от Коля Оленин, изсъхна след смъртта му на полето Бородино. На това място е издигнат паметник – пресечена пирамида.

Дом за малката лодка на Питър. Имот в Весково

Лодката „Фортуна“ от забавната флотилия на Петър I стана основата на един от първите провинциални музеи в Русия. Сградите на имението отговарят на статута му: Белият дворец, построен с дарения в средата на 19 век за балове и приеми. Местните търговци организираха тук „Переславски събрания“. През 1925-1926 г. тук живее и работи писателят Михаил Пришвин. Украсата на имението е паметник на Петър, триумфална арка и ротонда, която пресъздава интериора от епохата на Петър Велики. Единствената разлика е, че на връх Гремяч на брега на езерото Плещеево някогашната многобройна забавна флотилия остава само спомен във фестивала на историческите клубове „Ще има руски флот!“

Нивите, където графът е засявал зърно. Имение Мансурово

Иля Лвович Толстой, син на класика на руската литература, купи едно от най-старите земевладелски имения в района на Калуга в началото на ХХ век. Икономиката беше развита в голям мащаб. Графът поръчва селскостопански машини от чужбина, отглежда добитък, отглежда овощна градина и развива ландшафтен парк. Имението обичаше гостите и пред къщата беше оформена голяма поляна за игри и пикници. Беседките на островите направиха имението по-живописно. Основната къща се издига на брега на река Песочня и трябва да върне предишното си величие като част от музея Ясна поляна. Имението дълго време беше изоставено, а липовият парк се превърна в истинска гора.

„Село, широка поляна и там весела къща...“ Имение Мураново

Изпята по стихове от Евгений Боратински. Николай Гогол посети тези места, Фьодор Тютчев остана за дълго време, а синът на поета, чиято съпруга наследи имението, отвори музея на баща си. Разцветът на имението е 19 век. Оранжериите с праскови и цветя, оранжерията с ананас са възхитителни с бунт от цветове, в градината има жасмин и люляк, алея с липа. Дори и сега в парка са запазени няколко дървета, засадени под Боратински - например европейска лиственица близо до главната къща. А в самата къща е запазена атмосферата на имението от 19 век.

Къщата, в която си мечтал за рая. Имение Жуковски

Място на пребиваване на семейството на основателя на аеронавтиката. През 1847 г. по тези места се ражда бащата на руската авиация. Той идва в Орехово като гимназист, студент, а след това като преподавател в Московския държавен университет. Всеволските князе построиха имението, а благородниците Жуковски озелениха къщата с мецанин и 12 хектара земя в района. Твърди се, че след смъртта на учения сестра му е видяла силуета на жена, изчезваща в средата на езерото. По искане на Вера Жуковская езерцето е почистено и сандъкът е намерен. Дарявайки бижутата на държавата, тя получава пари за създаване на музей. Това е легендата за имението и във всяко старо руско имение има много като тях.

Предговор

Руското дворянско имение заема специално място в националното културно наследство. Без внимание, разбиране и любов към това явление няма и не може да има разбиране на националната история, любов към Русия.

Руско имение- невероятно обемна концепция. Именно тя, като е добре проучена, дава визуално представяне на буквално всички процеси, протичащи в историята и културата на Русия през 17-19 век. Точно както капка вода отразява целия заобикалящ свят, така благородното имение отразява целия свят на руската история, целия свят на руската култура.

Архитектурата с право е призната за едно от най-висшите прояви на културата на руските имоти. Тя обаче не е единствената, която "прави лицето" на руското дворянско имение.

Руското имение е уникален център на икономически, политически и културен живот за няколко поколения наши сънародници в своите социални функции.

В пресата неведнъж се появяват цифри, които помагат да се оценят, ако не качествените, то поне количествените характеристики на този уникален феномен на световната култура. Някои изследователи смятат, че има 50 хиляди имения, други наричат ​​цифрата два пъти по-голяма. Истината, както изглежда, е някъде по средата.

Въображението подсказва как е изглеждал „културният пейзаж” на страната ни преди 100-150 години. Наред с градовете, селата и селата, крепостите и манастирите, имотите играят почти основна роля в този пейзаж. Където има имение, има имения и офиси, стопански постройки и оранжерии, паркове и езера, алеи и кейове.

Всеки комплекс от имоти включва исторически, културен и природен компонент, който има доста сложна структура. Неговите елементи са редовни и ландшафтни паркове, градини и цветни лехи.

В допълнение, оранжериите, в които се отглеждат екзотични южни растения, станаха широко разпространени. В някои имения, като например Архангелское или Кусково, имаше менажерии, които станаха прототипи на зоологическите градини в Русия.

Възможностите за отдих на руските имоти са оценени още през 19 век. Представители на благородната класа, с помощта на най-добрите руски и чуждестранни архитекти, организатори на паркове и градинари, създадоха идеални условия за ежедневие, творческа дейност и добра почивка. Руското имение беше привлекателно не само с красотата на своите архитектурни структури и сенчести паркове и грижите, които полагаше за своите гости. Собствениците се отличаваха с гостоприемство и гостоприемство. Много имения имаха „къщи за гости“ - нищо повече от малки хотели, култът към руската кухня процъфтяваше и имаше идеални условия за спорт и лов. С една дума, ако изучавате местните традиции на отдих, спорт, отдих, хотелиерство и ресторантьорство, тогава трябва да ги потърсите в историята на руското благородно имение.

Всяко благородническо имение е до известна степен музей, тъй като в стените му от векове са натрупани огромни исторически и художествени ценности - картини, книги, гравюри, мебели, порцелан, семейни архиви. Всичко това е събирано и грижливо съхранявано в продължение на векове. В именията на господарите са били скрити безброй колекции от книги, ръкописи, картини, мебели, оръжия, порцелан, събирани от няколко поколения просветени хора... Истински „селски скитове”!

И хората, които живееха в имоти! Сред тях имаше толкова много наистина талантливи писатели, поети, композитори и художници! Просто честни, свестни, енергични хора!

Междувременно самите имения, имотите, парковете и езерата стават все по-малко. Следите от културата на имението, достигнала своя връх към средата на 19-ти век, бяха усърдно заличени през епохата след реформата и бяха безмилостно унищожени през годините на Първата руска революция през двадесетте години. Всяко десетилетие на 20 век допринасяше за този луд и безмилостен процес.

Няма кой да защити руското имение. Лишен от истински стопани, той е обречен на окончателно унищожение. И никакви „мерки“, никакви „магии“ няма да й помогнат, уви. Имотът не може да бъде спасен. Но може да се изучава.

И това проучване, веднъж започнало, очевидно ще продължи вечно.

Отначало е изкушаващо поне мислено да възстановим света на имението, което си е отишло завинаги. Понякога изглежда, че това е невъзможно: вихрушката на 20-ти век изтри много имения от лицето на земята, без да остави рисунки, рисунки или снимки.

От много от именията, както се казва, не остава и следа. Но за щастие са запазени библиотеки, музеи и архиви, които съдържат много паметници на културата на бившите имоти. Освен това много от тези паметници не просто „събират прах в забрава“, а живеят с нас, хранят ни с най-важното – духовна храна, внушават ни гордост от делата на миналите поколения, позволяват ни да изпитаме несравнимата радост на контакт отново и отново с произведения на талантливи архитекти, художници, скулптори, поети, музиканти, актьори - всички онези, за които руското имение не беше толкова „архитектурен паметник“, колкото дом, „малка родина“.

Именно имотите определят до голяма степен „националното лице” на страната ни на световния туристически пазар. Никъде по света имението културата не заема такова почетно място, както в Русия. Можете да кажете: „Ако искате да добиете представа за великата руска култура, вземете представа за десет до петнадесет благороднически имоти“.

Книгата, която читателят държи в ръцете си, е добра, защото фокусира вниманието върху „живото“ руско имение и се стреми да покаже различни аспекти на неговото съществуване. Тя е наситена с интересен фактически материал. Този материал е необходим за изучаване на културата на бившите имоти. И ако имате знания, ще се отвори възможността наистина дълбоко да оцените и обикнете този феномен. Защото не можеш да обичаш това, за което нямаш ни най-малка представа.

В крайна сметка руското имение беше унищожено не толкова от войни и революции, колкото от обикновена тъмнина и невежество, неспособност и нежелание да се види нещо значимо съвсем близо: „Не можете да видите лице лице в лице“.

Пред нас е завладяваща история за ежедневието на руско дворянско имение от предишния век.

На какво се основава тази история? Въз основа на множество разкази на очевидци. Имението имаше късмет: десетки талантливи руски писатели станаха свидетели на неговия цветущ и разнообразен живот: Н. В. Гогол, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевски, М. Е. Салтиков-Шчедрин, И. С. Тургенев... Нямаше да бъде Преувеличено е да се каже, че имението не само ги е приютило, но се е превърнало в мощния импулс, който ги е съпътствал през целия им творчески живот... Имението е своеобразна люлка на руската класическа литература, а при внимателно изучаване – и на руската поезия, и на руската драматургия , и руска живопис.

Животът на руското имение е поразителен феномен на руската култура, отгледан на руска земя, живо въплъщение на националните културни традиции. В същото време това е и културното наследство на цялото човечество.

Вероятно тази книга трябва да се разглежда не като резултат, а като етап от изследването на руските дворянски гнезда. И трябва да се подчертае, че това е много важен и отговорен етап.

А. И. Фролов

Въведение

Преди да говорим за имението на руското благородство през 19 век, нека си припомним историята на появата на самите благородни земевладелци и техните семейни гнезда, разпръснати по едно време из цяла велика Русия.

Местните благородници водят произхода си от служещи хора, които са били „настанявани“, тоест получавали земя (имение) за ползване в замяна на извършване на гражданска, но главно военна служба. Първоначално тази служба е пожизнена, като се започне от петнадесетгодишна възраст, като имението не подлежи на продажба, замяна или наследяване. Постепенно именията стават наследствени, а от 1714 г. - собственост на земевладелци.

Тъй като получените земи изискват грижата на техните собственици, указът от 1727 г. позволява на две трети от офицерите и констеблите да отидат в имотите си, за да приведат фермата в ред. Следващата стъпка към появата на това, което по-късно стана известно като „руското имение“, беше ограничаването на служебния живот на благородството до 25 години (1736 г.), както и разрешението да се остави едно от потомството в именията за извършване на бизнес на именията.

През 1740 г. на благородниците е разрешено да избират между военна и държавна служба. От този момент нататък се формира слой от местно благородство, което постоянно живее в своите имоти.

Манифестът от 18 февруари 1762 г. „За свободата на благородството“ напълно освобождава благородниците от задължителна военна служба.

Правната регистрация на тази благородническа класа е окончателно завършена с провинциалната реформа от 1775 г. и Хартата на благородничеството от 1785 г., която в развитие на манифеста й дава значителни лични, имуществени и класови привилегии. Тази харта определя понятието благородство като „следствие, произтичащо от качеството и добродетелта на мъжете, които командваха в древни времена, които се отличаваха със заслуги, чрез които, превръщайки самата служба в достойнство, те придобиха благородно име за своето потомство. ”

Благородството, което получи свобода, се състоеше главно от благородници, които притежаваха 20 крепостни селяни. Бяха 59 процента от класа. Втората група се състоеше от благородници, които имаха от 20 до 100 души, техният брой беше 25 процента. 16 процента са били земевладелци, чиито стопанства са имали над 100 крепостни селяни.

До средата на 19 век (според преброяването от 1858 г.) благосъстоянието на благородството се е увеличило значително. Делът на благородниците от първата група (до 20 крепостни селяни) намалява до 39,5 процента, но броят на благородниците от втората група (20-100 души) се увеличава до 34,2 процента, както и тези, които притежават от 101 до 1000 крепостни селяни (21,5 процента). Имаше сравнително малко големи земевладелци, които имаха повече от хиляда крепостни - само 1,3 процента. Непоставените благородници съставляват 3,5 процента от благородническата класа.

Благородниците, освободени от задължителна военна служба, получиха възможност да развият своите имения, които станаха не само източник на препитание, но постепенно, през първата четвърт на 19 век, се превърнаха в специален феномен на руската култура, натрупвайки енергията на хората, живеещи в тях и разпространявайки влиянието си върху околния провинциален живот.

Ролята и мястото на имението в живота на провинцията до голяма степен зависят от това колко е обитаван. Там, където оранът на корвей осигурява приличен доход, собствениците на земя се опитват лично да контролират земеделието. Затова, когато дойдоха от града, те се заселиха в имението. Това се отнася предимно за средните собственици на земя.

Те прекарваха време в такива имоти от ранна пролет до късна есен. Те се преместиха в града само за зимата.

Благородници с по-малко от 20 души обикновено не служеха или след кратка служба се заселваха постоянно в селото.

Такива имоти, като правило, поради липса на средства и често ниско ниво на образование на собствениците, не могат да претендират за никаква роля в живота на провинцията или нейната култура. Много скоро благородниците, които имаха от 21 до 100 души, напуснаха службата си. Селото става и тяхно постоянно местожителство.

Най-активната и влиятелна група беше средното благородство, което имаше от 100 до 1000 души крепостни селяни. През 1858 г. в 37 провинции на същинска Русия те притежават средно 470 крепостни селяни, което е достатъчно, за да не зависят от никого и да дадат на себе си и на децата си модерно образование. Много от тях постъпват на военна служба за няколко години. Те бяха тези, които събираха библиотеки и бяха в крак с международните новини.

Предпочитайки да живеят в града, те прекарваха лятото в именията си, което заздрави връзките им със селото и неговите жители. Тази група служи като мост между селската култура на Русия и съвременния Запад и от нейните редици произлизат повечето от видните политически и интелектуални фигури на царска Русия. Образ на такова провинциално дворянско семейство (по-скоро скромен доход) намираме в автобиографичния разказ „Семейна хроника“ на С. Т. Аксаков.

Благородниците със средни доходи се интересували най-много от култура – ​​литература, театър, живопис, музика, история, социално-политически теории. Руската култура до голяма степен е генерирана от този слой благородство в 18-19 хиляди семейства, от чиито редици са излезли таланти.

Имението създаде свой собствен уникален свят. Именно тя беше свързана с понятието родина, макар и малка. Подхранвани спомени от детството. По правило това беше и последна инстанция за собствениците.

Има сладка страна, има кът на земята,

Където и да са те: в разгара на бунтовни лагери,

В градините Армидин, на бърз кораб,

Скитайки се весело из равнините на океана,

Винаги сме увлечени от нашите мисли;

Където, чужд на долните страсти,

Определяме ограничение за ежедневните подвизи,

Където светът, който се надяваме да забравим някой ден.

И затворете старите клепачи

Пожелаваме ви последен, вечен сън.

Е. Баратински

Установеният тип земевладелско имение от 18-19 век е сложен архитектурен и парков ансамбъл, който обикновено включва имение със стопанска постройка (или стопански постройки), обслужващи сгради - конюшни, оранжерии, хамбари; парк, а в голямо имение има и църква, понякога от по-ранна дата. Често самото имение е построено на мястото на старите болярски имения. Тази композиция беше характерна както за големите имоти в близост до Москва, така и за обикновените имоти.

Съставът и мащабът на къщите с жилищни имоти са разнообразни в зависимост от нивото на богатство и култура на собственика. Има планове от три части с двор за достъп (Городня близо до Калуга, Пехра-Яковлевское близо до Москва) и централни сгради (Талици близо до Санкт Петербург). Понякога къщата е проектирана с подчертано плоски фасади (Николо-Погорелое в района на Смоленск), по-често с колонади.

Но навсякъде стопански постройки служеха като задължително допълнение към имението. В по-голямата си част бяха двама. Едната е за гости, а другата е за младите издънки на семейството.

Някои стопански постройки, включени в ансамбъла на двор или парк, също придобиват художествено значение, например конен двор в село Красное, Рязанска област.

Пример за богато имение е имението в Спаски-Лутовиново, построено от пенсионирания втори майор Иван Иванович Лутовинов, чичо на майката на И. С. Тургенев. Работата по изграждането на имението започва в началото на 18-19 век, продължава повече от десет години и е дело на живота на И. И. Лутовинов. Центърът на имението беше двуетажна дървена къща с портик, украсен с колони, светли прозорци с пет аршини и зала с две светлини. От двете страни на къщата имало каменни галерии „в полукръгла форма“, които завършвали с дървени стопански постройки. В близост до къщата имаше складове, мазета и ледници; след това има стопански постройки за слугите. Зад къщата имаше дворове за коне, добитък и птици. Пред фасадата на къщата има буйни цветни лехи с фигурни лехи от лалета, лилии, цветя, горица, миньонет. Входните и изходните пътища бяха оградени с хребети от двойни рози. Близо до входа на имението е построена каменна църква. Къщата беше заобиколена от парк, разположен на 40 хектара.

През първата четвърт на 19 век мащабът на имотното строителство е намален в сравнение с предходния период. Съставът на имотите е опростен, парковете стават по-малки, църквите се строят само от време на време. Именията често са построени от дърво и не са измазани (Панское в района на Калуга, имението Зиков близо до Углич, Шахматово в района на Москва).

Типична имение за средно благородство може да се счита за къщата в имението на А. Блок в Шахматово. Според мемоарите на М. А. Бекетова тя е била „едноетажна, с мецанин - в стила на имотите от средната класа от 20-те или 30-те години на 19 век. Уютно и добре разположено, то е построено върху тухлена основа от великолепна борова дървесина, със сива дървена дъска и железен зелен покрив.

Появата на средни имения продължава да запазва стабилните черти на руския класицизъм, въпреки че в някои проекти се прокрадват нови композиционни техники, които архитектите наричат ​​архитектурата на ерата на романтизма („псевдо- и нео-готика“). Въпреки това, всички провинциални архитекти, като правило, използват вече установени, стандартни, стандартни решения при изграждането на имоти. Освен това сложните структури и тяхната украса се възприемат сред провинциалното благородство като прекомерен и може би ненужен лукс.

И все пак имотите продължават да се облагородяват. Дори тези, които нямат достатъчно средства за ново капитално строителство, не остават настрана от модните тенденции.

Къщи като тази, описана от И.С., постепенно се превръщат в нещо от миналото. Тургенев:

Старинна къща, намръщена и черна,

Рисувано от енорийския художник...

Широка, ниска, с грозен покрив,

Поддържан от редица тънки колони...

Свидетел на разгулен живот, празен мързел

Две или три земни племена.

Тяхното място се заема от други сгради, както свидетелства известният историк от 19-ти век, граф М. Д. Бутурлин: „С архитектурната изтънченост на сегашните сгради като цяло, с нови концепции за домашен комфорт, тези грозни къщи на дядовци, всички почти сиви -пепелен цвят, изчезнал навсякъде, дъсчена обшивка и дъсчени покриви, на които никога не са боядисани...

В по-сложните селски сгради четири колони с фронтонен триъгълник над тях бяха залепени, така да се каже, на този сив фон. По-проспериращите имаха тези колони да бъдат измазани и намазани с вар, точно както техните капители; по-малко богатите земевладелци имаха колони, направени от тънки борови трупи без капители.

Входната предна веранда с огромен дървен навес, издаден напред и две празни странични стени под формата на просторна сепаре, отворена отпред.

Именията в имоти в близост до големите градове напълно отговарят на изискванията на претенциозния вкус. В пустошта и дори изпълнена от домашни архитекти и строители, имението се отличаваше не само със своята сладка провинциална простота, но и с желанието на собственика на земята по свой начин да представи, макар и наивно, своя „личен класицизъм ”, „... опростени форми и детайли или плавни равнини на стени без декорации, които пораждаха известен провинциализъм с неловкото съчетаване на някои елементи. От една страна, тя дразнеше с несъвършенството на нейното изпълнение, от друга, отразяваше чертите на особеното разбиране на формите на архитектурата на класицизма, наивността, съчетана със спонтанност“, пише авторът на книгата „Архитектурата в старата Руска провинция” А. Н. Акиншин.

Вътрешната структура на такива имения, според историка М. Д. Бутурлин, „е била абсолютно еднаква навсякъде, тя се повтаря без почти никакви промени в Кострома, Калуга, Орлов, Рязан и други провинции и е следната.

В сепарето на предната веранда имаше странична врата към зоната за отдих (винаги студена, разбира се) и следователно входът на къщата не винаги се отличаваше с тамян. След коридора имаше дълга зала, която образуваше един от ъглите на къщата, с чести прозорци в две стени и следователно светла, като оранжерия.

В празната основна стена на залата имаше две врати; първият, винаги нисък, водеше в тъмен коридор, в края на който имаше стая за прислужница и заден изход към двора.

Втора врата със същия размер водеше от всекидневната към кабинета или към главната спалня, която оформяше друг ъгъл на къщата. Тези две стаи и напречната част на залата гледаха към цветната градина, а при липса на такава - към овощната градина; Фасадата на тази част на къщата се състоеше от седем огромни прозореца, два от които бяха в антрето, три в хола (средният обаче се превърна в стъклена врата през лятото със спускане към градината), а останалите два прозореца бяха в спалнята.

Мебелите на имението по правило също бяха еднакви във всички къщи: „В двете стени между прозорците висяха огледала, а под тях имаше нощни шкафчета или маси за карти.

В средата на отсрещната глуха стена стоеше неудобен диван с дървен гръб и страни (понякога обаче от махагон); пред дивана имаше голяма овална маса, а от двете страни на дивана имаше два реда неудобни фотьойли симетрично...

Всички тези мебели бяха натъпкани, така да се каже, с орехови люспи и покрити с бял калико, като калъфи, за да се спести материалът отдолу, въпреки че под каликото често имаше само най-дебелият конопен плат.

Тогава нямаше следа от мека мебел, но в кабинета или спалнята често имаше полумек диван от мушама, а в същия ъгъл библиотека с най-добрия сервиз за чай на собственика, сложни чаши на дядо, порцеланови кукли и подобни дрънкулки. По това време тапетите все още бяха рядко използвани: сред по-проспериращите стените бяха боядисани с жълти нюанси...”

Често в имотите вътрешността на къщата е боядисана. На първо място, това беше продиктувано от желанието на живеещите в имението да се „слеят“ с природата, да създадат някаква илюзия за преливане на вътрешното пространство в околната среда.

„...Всички предни стаи бяха с панели, а стените и таваните бяха покрити с платна и боядисани с лепило“, пише Е. П. Янкова в книгата „Бабини истории“. — В залата има лов, изрисуван по стените, в хола има пейзажи, в кабинета на майка ми същото, а в спалнята, изглежда, стените са боядисани с боскети (завеси от градини и дървета); някъде другаде с драперия или спусната завеса.

В допълнение към „естествено-анималистичните“ теми, „художниците на стаи“ също обичаха цветни „галантни сцени“, пресъздаващи в детайли сложните облекла от отминали времена и понякога копиращи лица от съвременници или дори портрети на действителните собственици на имотите за тези сцени.

В имотите се обръща специално внимание на градините и парковете. Отговаряйки на вкусовете на собственика, те отразяват и художествените и естетически тенденции на епохата.

Градините на руските имения, наследени от собствениците от 17-ти век, са тясно свързани с околната природа, съчетавайки декоративни качества с утилитарни (рибни езера, овощни градини, ливади за косене). От средата на 18 век, по примера на столицата, градините на провинциалните имения са обогатени с елементи на редовно планиране, отразяващи промяната в естетическите вкусове на обществото. Сложният стил на развития руски барок отличава руските градини от средата на 18 век и по-късно. Те се характеризират с комбинация от ландшафтни и редовни паркове с умело използване на водни повърхности и терени.

Характерна особеност на градините на руски имоти от края на 18-ти и началото на 19-ти век е, че собствениците са разположили цветна градина близо до къщата. Той свързва архитектурата на къщата с ландшафтната част на парка.

Такава цветна градина може да бъде остатък от обикновен парк.

През този период руските градини запазват оформлението, останало от обикновените паркове, а природата добавя останалото. Това беше старият, обрасъл редовен парк, който формира основата на стила на градините на руските имения. „Те постоянно разкриват както редовно оформление, така и отклонения от границите на закономерностите, създадени от самата природа, нейните вечни сили“, отбелязва академик Д. С. Лихачов в книгата си „Поезията на градините“.

В средата на 19 - началото на 20 век широко се използва имитация на редовен парк, за който се използва близко засаждане на липови дървета в тесни алеи. Между другото, това беше изключително руско изобретение. Нищо подобно не се наблюдава в Западна Европа.

Алеите бяха осеяни с тревни площи и „зелени всекидневни“, където бяха монтирани паркови мебели.

Преди премахването на крепостничеството, при наличието на безплатна работна ръка, във всяко имение е била засадена овощна градина, която е служила както за украса, така и за нуждите на собственика на имението. Освен това в добрите години излишните плодове се продаваха в близките градове. Такава градина беше разделена на квадрати или правоъгълници, оградени с алеи. Вътре бяха засадени с овощни дървета, а по краищата с ягодоплодни храсти. Те могат да бъдат в непосредствена близост до редовен или пейзажен парк от различни местни дървета и храсти в комбинация с чужди растения. Както декоративните, така и много овощни дървета, независимо от разходите, често се внасяха от чужбина. Тези градини имаха оранжерии, където се отглеждаха портокали, лимони, праскови, кайсии, бадеми и дори ананаси, както например в имението Салтиков-Щедрин Спас-Угол. От такива оранжерии и разсадници околните жители можеха да получат присадени овощни дървета.

С премахването на крепостничеството повечето собственици изоставиха този лукс. Едновременно с упадъка на земеделското градинарство, то започва да избледнява сред селяните. Но в края на 70-те години започва възходът му, а от 80-те започва разцветът му. От любителско градинарство то се превръща в търговско и индустриално, носещо големи доходи. Сериозността на участието на местното овощарство в общия оборот на руската национална икономика се доказва по-специално от данни за железопътния транспорт за 1894-1897 г. Оказва се, че местните плодове и горски плодове представляват 80 процента от всички транспортирани плодове.

В редица имения възникват други занаяти и спомагателни производства за преработка на селскостопански продукти. В такива дейности, дори преди премахването на крепостничеството, вече е използван трудът на свободните селяни, освободени съгласно закона „За свободните орачи“ от 1803 г.

Как може да се случи това в имението на ревностен собственик, Гогол показва на примера на собственика на земя Костанжогло от „Мъртви души“, който „за десет години увеличи имението си дотолкова, че вместо 30 сега получава двеста хиляди“, „ ... вълна се натрупа, няма къде да се продава - започнах да тъча плат, и то дебел, прост плат, - на евтина цена те се продават точно там на моите пазари - селянинът има нужда от това, моят селянин. Индустриалците изхвърлят рибени люспи на моя бряг шест години подред - добре, къде да ги сложат? Започнах да правя лепило от него, взех четиридесет хиляди... Имам много такива фабрики, братко. Всяка година това е различна фабрика, в зависимост от това какво е натрупало остатъците и отпадъците.“

Такъв обрат в живота на благородническите имоти се подготвяше постепенно.

Още през 30-40-те години се наблюдава засилен интерес към успехите на агрономията и новите земеделски инструменти. През това време възникват около двадесет различни земеделски дружества и започват да се издават над дузина вестници и списания за отделни отрасли на селското стопанство. По този начин новите продукти на градинарството бяха отразени в „Бюлетин на Императорското руско дружество по градинарство“, списанията „Овощарство“, „Индустриално градинарство и градинарство“, „Градина и зеленчукова градина“ и др.

На селскостопанските изложения започнаха да се появяват множество примери не само на чуждестранни, но и на местни подобрени селскостопански инструменти, често създадени от самите селяни. Появяват се първите заводи за селскостопански машини.

Дори хора, които все още са далеч от селското стопанство, проявяват интерес към тази дейност. Така поетът, преводачът и театралният деец П. А. Катенин, заточен в имението си Шаево, Костромска губерния, въпреки че отричаше склонността си към земеделие, помоли приятел да донесе от Одеса „добри, градински семена, т.е. различни зеле, тикви и ароматни билки; Искам да направя нещо още по-добро в нашия север, където не знаеха абсолютно нищо и където вече разпространих нещо.

Много предприятия с „имения“ се занимават с преработка на селскостопански продукти. В именията се строят мелници и мелници, мелници за зърно и дъскорезници. Те доставят храна и стоки на населението не само на близките градове, но и далеч извън техните граници. И колкото повече наближава 20 век, толкова по-интензивно се изграждат дестилерии и цехове за кожа в благороднически имоти. Има работа и за селяните. Все по-голям брой безплатна работна ръка може да се използва от собствениците на земя в дребномащабното промишлено производство.

През тези години само в благородническите имения на провинция Пенза имаше 11 дестилерии и 12 мелници за брашно. И понякога собствениците на земя построиха няколко предприятия сами.

Например в имението Burtasy Vielgorski-Keller имаше мелници, дестилерия и фабрика за сирене. В имението Чернишево на Уварови успешно работеха дестилерия, маслобойна, фабрики за катран и тухли, мелница и дори работилница за производство на селскостопански инструменти. А в имението Поим земевладелецът Д. М. Шереметев построи мелници за циановодород, поташ, кожа и масло, както и тухларна фабрика.

Предприятия, генериращи огромни доходи, също са построени в провинция Рязан - в именията на Полторацки - Залипяжие, Салтиков - Федотьево, Кожина - Исадах.

В имението Мишино те се занимаваха с преработка на плодове. Бизнесът започва с градинарство, скоро след реформата, а 50 години по-късно това имение на В. И. Гагарин вече се е превърнало в голям доставчик на преработени плодове. Там те произвеждат не само суровини за сладкарски фабрики - меласа, ябълково пюре, крушови теста, карамелен пълнеж, но и готови продукти - marshmallows, плодови консерви. Територията, на която се продаваха стоките, произведени в благородното имение, беше огромна: чак до Москва и Санкт Петербург.

В други имоти се използват уменията на селяните, занимаващи се със занаятчийско производство, тъкане и кошничарство. Така възникват малки производства, които не са пряко свързани със селското стопанство. Например, в предградията на Москва, в имението Знаменское-Садки, в края на 19 век съпругата на собственика, княгиня М. В. Щербатова, организира производство, което „работи успешно - отлична домашна кърпа, напомняща кавказки или английски тъкани .”

През годините народните занаяти започват да се фокусират не само върху селото, но и върху града, върху жителите на града. Така правенето на дантела „по столична мода“ става популярно в имението Вазерка на княгиня Шаховская в Псковска губерния. В селото в съседство с имението Средниково, което принадлежеше на Столипини, се появиха работилници, където се обучаваха бъдещи висококвалифицирани дърводелци - шкафове.

Е, тези земевладелци, които оцеляха от реформата и не скъсаха със селското стопанство, създадоха имоти със силна икономика. Те постигнаха успех чрез рационално управление на посевните площи. Конски гребла и сеялки, жътвари и вършачки, както и най-модерните технически нововъведения вече се появиха на нивите на собствениците на земя.

След като забогатяха в промишленото производство, само вчера те бяха бедни собственици на земя с къщи с един двор, днес те бързо реагираха на иновациите в архитектурата. Така от 46 имението, оцелели в провинциите Пенза, Саратов и Тамбов до 1917 г., 20 са били модифицирани в началото на века.

Въпреки това, всички тези нововъведения на „обновените руски земевладелци“ в архитектурата на имотите „по същество никога не са загубили връзка с класическото имение“. Възстановявайки своите имения или строейки нови, руските земевладелци от края на 19 век инсталираха пречиствателни станции за отпадни води, водоснабдяване, електричество и телефони. Всички тези нововъведения особено удивиха гостите на Сергей Дмитриевич Шереметев, които дойдоха да го видят в имението Михайловское, което се намира близо до Москва на Старокалужското шосе.

Интересно е, че представителите на благородническата класа, които отново забогатяха в края на 19 век, преустроиха старите си имения по такъв начин, че да въведат иновации и същевременно да възстановят в паметта си „обредите от миналото“ , „имелско детство“, връзката с което е прекъсната. Те не искаха да изтрият от паметта си уюта на старинната зала, когато къщата беше пълна с гости. И затова в края на 19 век, през 90-те години, възниква носталгично възраждане на класическото имение в най-буквалния смисъл. Пример за това е Талашкино, Смоленска област. Това имение е закупено от фалиралия земевладелец Е. К. Святополк-Четвертинская от представител на друга стара фамилия, В. Н. Тенишев, който забогатява след 1861 г., като си сътрудничи с акционерното дружество на Брянския машиностроителен завод. Те пресъздадоха заедно със съпругата му М.К.

Начинът на живот на Тенишева в благородно имение от Златния век.

Всички тези промени обаче не доведоха до рязка промяна в характера на имението. Изненадващо е, че начинът й на живот остана същият.

Създавайки живота си в самите имения, такива собственици на земя се грижели както за селяните, които работели в тези имоти, така и за селяните от околните села, изграждайки училища, болници, богаделници и образователни работилници. Това, което ги е подтикнало да направят това, не е излишък на пари (строителството често се извършва със заемни средства), а по-скоро разбиране на тяхната мисия в обществото. „В идеалния случай“, пише историкът В. О. Ключевски, „земевладелецът се смяташе за ... естествен покровител и икономически пазител на своите селяни и неговото присъствие се смяташе за благословия за тях“.

След премахването на крепостничеството обхватът на предприемаческата дейност на благородството се разшири значително в области, далеч от селското стопанство: застраховане, строителство, промишленост и банково дело. Той частично получава средства за такава предприемаческа работа от операции по обратно изкупуване, тоест от обратно изкупуване на парцели земя от селяни от собственици на земя. Част от благородството получаваше средства за това от ипотекиране както на земя и имения, така и от отдаване под наем на земя. Не само едрите земевладелци, които в началото на 20-ти век притежаваха две хиляди големи промишлени предприятия и които заемаха около 1200 позиции в управителните съвети и съветите на акционерните дружества, станаха собственици на ценни книжа и недвижими имоти. Значителна част от средните собственици на земя също се присъединиха към собствениците на малки търговски и промишлени предприятия. Мнозина придобиха професията на лекари, адвокати и станаха писатели, художници и артисти. Всичко това доведе до факта, че значителна част от поземленото благородство загуби връзка със земята. Ако през 1861 г. земевладелците са съставлявали 88 процента от цялото дворянство, то през 1905 г. те са били само около 40 процента. Те постепенно бяха заменени от селяни и търговци. Повече от половината от тях принадлежат към дребното поземлено благородство, което до 1915 г., по време на аграрната реформа на Столипин, практически е изчезнало.

В началото на века в Русия имаше около 100 хиляди имения и около 500 хиляди земевладелци. И въпреки факта, че благородството в Руската империя в различни години възлиза на един до два процента от населението, а средното дворянство - половината от тази цифра, влиянието му върху всички аспекти на живота на страната и всички сегменти на населението беше голямо. През 19-ти и началото на 20-ти век това става все по-влиятелно в областта на културата и изкуството, въпреки че много от именията дават пример на другите в благоразумието на земеделието.

Благороднически имения - независимо дали известни имения в предградията на Санкт Петербург и Москва или много обикновени малки имоти - образуват цял ​​архипелаг. Всеки от неговите острови имаше своя уникална история, свои собствени вътрешни, уникални характеристики на развитие и съществуване. Това беше единствен по рода си „архипелаг на културата“, състоящ се от хиляди имения, чието унищожаване заплашваше смъртта на цялата държава.

И много от образованите благородни земевладелци можеха да повторят за своите имоти думите на известния географ, статистик и общественик П. П. Семенов-Тян-Шански, които той каза за своето имение Урусово в Рязанска губерния: „Нашето имение беше културен център за цялата област.” .

Не само богатите, но и имотите със средни доходи, които вече бяха обедняли до голяма степен и бяха на ръба на икономическата гибел, се превърнаха в ярки средища на култура, шлифована през вековете.

Културата на домашното имение е не само взаимодействието на различни видове изкуство, художествен, литературен и социален живот, но и ежедневието, основано на традициите на руското общество.

В имоти като Абрамцев на писателя С. Т. Аксаков нямаше място за безделие, всичко беше създадено за творческа работа. Такива са имотите от Горна Волга (Тригорское, Малинники и Берново на Вулфите, Курово-Покровское на Панафидините), свързани с името на Пушкин и изобразени от него както в „Евгений Онегин“, така и в „Дубровски“, „Младата дама“. -Селянин”. Именно в подобно имение в Почев, на две мили от град Таруса, собственикът му П. М. Голубицки изобретил първия в света микрофон с въглищен прах (1881 г.). Неговото висше образование и богата инженерна практика му помогнаха да организира за своя сметка първия цех в Русия за производство на телефонни апарати, който можеше да прерасне във фабрика, ако не беше съпротивата на правителството, което даде предпочитание на американския компания Black Bell.

В благороднически имоти в началото на 19-ти и 20-ти век се формират огромни библиотеки, които са незаменим атрибут на културата. Трябва да се отбележи, че собственикът на земята отдели не само своя офис за съхранение на книги. Рафтовете с книги често се намираха в хола и със сигурност в детската стая. Понякога библиотеките заемат отделна сграда, както например в имението на семейство Бакунин в Премухино. Библиотеката на земевладелеца В. П. Гурко в имението Сахарово също беше известна в Русия. Вярно е, че е построен още в началото на 20 век. В имението Степановское в Тверската губерния на княз Куракин успяха да съберат десет хиляди книги. Освен това библиотеката разполагаше с голяма част от чуждестранни книги и речници, както и 150 тома от уникалната френска енциклопедия на Дидро и Д'Аламбер.

Някои от обширните книжни колекции на имотите, въпреки всички превратности на руската история, са оцелели и до днес, макар и в съкратена форма. Такава е библиотеката на И. С. Тургенев в Спаски-Лутовиново, която все още наброява 4,5 хиляди книги, голямата библиотека на Л. Н. Толстой в Ясна поляна и някои други.

Освен книги, в благородническите имения е имало и различни архивни материали. И от втората половина на 19 век, и особено към края му, собствениците на имотите започнаха да изучават тази интересна информация. Племенни, семейни и лични архиви съдържаха не само документи за историята на семейството и самото имение, но и за методите на земеделие, за участието на членове на знатни семейства в държавния, дипломатическия, военния, научния и творческия живот на състояние. Открито е и епистоларно наследство - писма и дневници, снимки, както и рисунки и скици на произведения на изкуството. Архивът на А. П. и Ф. Н. Глинок в имението Кузнецово в Бежецки район е необичаен по своето значение. Материалите в имението Глебов-Стрешнев Райок в Новоторжски район са разнообразни. Но в имението Голубово близо до Псков, което принадлежи на Вревски, са открити писма от Пушкин до Осипова и писма от Тургенев.

Голям интерес, особено напоследък, представлява не само самото руско имение като паметник на културата, но и личността на „живия земевладелец“ - собственик на такова имение, както и неговият ежедневен живот. И тук забележителни източници, които разгръщат широка панорама на живота в провинциално имение, са много литературни произведения на писатели от 19 век, които лично са наблюдавали и пряко участвали в този живот. Тук са „Евгений Онегин” от А. С. Пушкин и „Записки на един ловец” от И. С. Тургенев, „Обломов” от И. А. Гончаров и „Мъртви души” от Н. В. Гогол, „Семейна хроника” от С. Т. Аксаков и „Пошехонска древност” от М. И. Салтиков -Щедрин.

Всички те се отличават с „дагеротипна“ точност на възпроизвеждане на картини от имението и специално внимание към „материалните, ежедневни детайли“.

Най-важното свидетелство за епохата са също различни бележки, мемоари, бележки на хора, които по едно време са посещавали руски имения, живели са в тях и са уловили тези „перли на руската култура“ в своите истории, рисунки, картини и мемоари. В това отношение са изключително интересни страниците на пътеписите на Шереметев, озаглавени „Селски пътища“. Сергей Дмитриевич, след като отиде на пътуване (през 60-те години на 19 век) из Московска област, посети около дузина имения, които запазиха „живата история“ в лицата си.

Така, по-специално, в имението на Муравьови, в Осташов, той узнал за легендата, че в един от хълмовете на брега на Руза е тайно заровена „Конституцията“ на декабриста Никита Муравьов. И в имението на собствената си баба В. П. Шереметева, в Алмазовка, той научи много интересни подробности за своя прадядо, фелдмаршал Борис Петрович, ревностен и енергичен съратник на Петър Велики във военните му кампании.

Цялото това богатство на литературно и художествено и мемоарно наследство ни позволява по-пълно да си представим ежедневието на именията на знатни земевладелци.

Според П. А. Катенин „няма по-натоварен живот от живота на руски селски земевладелец със средно богатство“. Но животът не се ограничаваше само до работа. Тя беше органично вплетена в безкрайни „посещения“, малки и големи празници с и без повод с изобилие от лакомства и необуздани забавления, зимни и летни забавления на чист въздух, различни есенни и пролетни ловове, тихи събирания през студения сезон.

Докато в някои имения гостите прекарваха време без специален график, в други денят беше ясно разписан.

„Посещението при Оленините, особено в дачата (в Приютин), беше безплатно: за всички беше отделена специална стая, дадено им беше всичко необходимо и след това обявиха: в 9 часа сутринта пият чай, на 12 – закуска, в 4 часа – обяд, в 6 часа обяд, в 9 – вечерен чай; за тази цел всички гости бяха призовани чрез звънене на камбаната.

И ако в някои имоти приемите на гостите бяха ограничени до „тържества на корема“, то в други „игрите на ума“, бизнес и творческа комуникация бяха най-ценени. Спомням си такива имения близо до Москва като Демяново на философа и социолога В. И. Танеев, където гостуваха композитори П. И. Чайковски и С. И. Танеев, учен К. А. Тимирязев, художник А. М. Васнецов; Боблово, където Д. И. Менделеев събра различни учени: професор по химия М. И. Младенцев, радио изобретател А. С. Попов, както и художници, които бяха приятели с него Н. А. Ярошенко, А. И. Куинджи, И. И. Шишкин. И. Е. Репин идва тук през 1887 г., за да наблюдава полета на собственика на имението с балон с горещ въздух. Неговият съсед, поетът А. А. Блок, често посещава Менделеев, който среща там дъщерята на Дмитрий Иванович, която по-късно става негова съпруга.

Недалеч от Боблов, в имението си Myshetskoye, живее героят на Отечествената война от 1812 г., поетът Денис Давидов, който посвещава много време на литературната работа. При него идвали негови приятели, които обичали да се разхождат из района и да ловуват по тези места. Денис Давидов от своя страна е близък познат на Л. Н. Енгелхард, участник в Руско-турската война от 1787-1791 г., по това време собственик на имението Мураново. Именно Давидов запозна Енгелхард с Баратински, който по-късно стана съпруг на най-голямата дъщеря на собственика, а след това и собственик на Муранов. През годините Мураново е посещаван от поета Ф. М. Тютчев и писателя Н. В. Гогол. Чест гост тук беше С. Т. Аксаков, който обичаше да седи с въдица на брега на езеро, известно с щука.

Това са само именията, които са на устните на всички тези дни. И колко от тях са потънали в забрава в цяла Русия!

Жалко е, че векът на руското благородно имение беше краткотраен. След октомври 1917 г., в съответствие с Декрета за земята, дворянството е лишено от собственост върху земята и в съответствие с декрета на Централния изпълнителен комитет и Съвета на народните комисари „За унищожаването на имения и граждански чинове“ - от техните имотно състояние. Историята на руското имение в предишния му оригинален вид приключи.

И все пак малка част от тях продължиха да живеят в различна, преобразена форма. От края на 19 век собствениците на някои забележителни исторически и художествени ансамбли ги превръщат в частни музеи. Всеки от тях имаше своя собствена, специална посока. Например, още преди революцията, Порецкият музей на граф А. С. Уваров в имението Поречье в Московска губерния беше добре известен. Тук бяха показани древни ръкописи и ранни печатни книги. Или музеят на граф С. Д. Шереметев в имението Михайловское, където са концентрирани експонати от цялата московска флора и фауна. В имението дори се създава ботаническа градина за научни цели. Тук се изгражда книгохранилище и се организира художествена галерия.

Именно благодарение на благородството през цялата руска история до 1917 г. бяха създадени и най-важното запазени най-голям брой от най-значимите културни центрове на страната ни. Под формата на музеи те продължават да съхраняват нашето наследство, запознавайки все повече хора с тази култура. Защото, както вярваше А. С. Пушкин, само „дивачеството, подлостта и невежеството не зачитат миналото, пълзящи само пред настоящето“.

31 октомври 2014 г., 11:47

Какво беше класическото руско имение? На първо място, за него е избрано красиво място, обикновено близо до река или естествени водоеми. Хълмът беше доминиран от къща, която често беше двуетажна. Пред къщата от входа е оформен преден двор. Имаше крила отстрани, често свързани с къщата чрез покрити проходи или колонади. От едната страна на предния двор имало дворове за добитък и коне, хамбари, други стопански постройки и овощна градина. От другата страна обикновено се строеше църква. Наблизо имаше парк. В близост до къщата (на малък парцел) тя беше правилна, състояща се от правоъгълни насаждения от дървета и цветни лехи, а по-далеч от къщата се превърна в пейзажна градина, заемаща по-голямата част от имението. Ландшафтният парк имаше алеи, каскадни езера с мостове, павилиони, беседки, скулптури и други структури, напомнящи за различни страни и епохи.

“През 1917 г. започна агонията... Къщите бяха празни, белите колони се срутиха. Пътеките на парковете бяха обрасли с трева... Лъвовете по портите се отлепиха и се разпаднаха на безформени парчета... За десет години се създаде грандиозен некропол. Съдържа културата на два века. Тук са погребани паметници на изкуството и бита, мисли и образи, вдъхновили руската поезия, литература и музика, обществена мисъл... И над некропола няма надгробен камък“, пише през 1930 г. изкуствоведът А. Н. Греч, създател на прекрасната книга “Венец за имоти”.

През съветските времена повечето от благородническите имения бяха унищожени: имения и стопански постройки бяха унищожени, гъсталаци, блата, паркове бяха изсечени и застроени. Днес благородническите имения са напълно унищожени в Архангелска, Астраханска, Ростовска, Волгоградска, Оренбургска, Кировска област, както и в Карелия, Удмуртия, Чувашия... В Московска област от 690 имения са оцелели основните къщи едва през 190 г. някои от тях вече са се превърнали в руини. Вятърът се вее между останките от стените на стотици благороднически гнезда из цялата страна...

Добре е, че някои от имотите са били заети от санаториуми и къщи за почивка и дори в преустроен вид, те ни радват със своята хармония, но в най-добре запазената форма има музеи на имоти.

Имение Архангелское в района на Москва.

Това място е известно от началото на 16 век като Уполози, имението на Алексей Иванович Уполоцки. След това в различни периоди имението принадлежи на Шереметеви, Одоевски, Голицин, а от 1810 г. до идването на власт на болшевиките собствениците на имението са семейство Юсупови. За щастие имението избегна съдбата на много други благороднически имоти и не беше унищожено.

Дубровици, Подолски район, Московска област.

Историята на това имение датира от 17 век, когато става собственост на болярина Иван Василиевич Морозов. След смъртта му имението преминава в ръцете на дъщеря му, която се омъжва за принц I.A. Голицин и следователно тогава имението принадлежи на семейство Голицин. Въпреки факта, че това имение преминава от ръка на ръка през 18 век, в крайна сметка се връща на Голицин през 19 век, които го притежават до революцията.

Имението е известно със своята необичайна православна църква. Църквата в чест на иконата на Божията майка „Знак“ в Дубровици е основана през 1690 г.

Марино Голицин-Строганов, Ленинградска област.

Имението Марино е основано през 1726 г. Марино достига най-големия си просперитет при вдовицата на граф П.А. Строганова София Владимировна Строганова (родена княгиня Голицына, 1775-1845).

Сградата дължи своя външен вид, необичаен за руската архитектура на имения, на учениците на известния архитект Андрей Воронихин. Със смъртта на известната господарка завършва цяла епоха в историята на имението и впоследствие никой от собствениците не му обръща толкова внимание. Съдбата на Марино след революцията е типична за много благородни сгради в Русия. Най-богатите колекции от предмети на изкуството са транспортирани до Държавния Ермитаж, а сградата сменя собствениците си няколко пъти. Всичко това, включително разрушенията, претърпени по време на боевете по време на Великата отечествена война, направиха забележими корекции във външния вид на сградата. Най-голямата загуба беше вътрешният интериор, който практически не е оцелял до днес. През 2008 г. бившето дворянско имение на Марино Строганови-Голицини в село Андрианово, Тосненски район, Ленинградска област, отново става частна собственост.

Имение Марино на князете Барятински, Курска област.

В район Рилски на Курска област има дворцово-парков ансамбъл, имението Марино, семейното имение на принцовете Барятински. Княз Иван Барятински е представител на един от най-древните и знатни руски родове. Триетажният дворец е построен в началото на 19 век в уникално кътче от природата.

Имението не напуска семейство Барятински до 1917 г., запазвайки семейните реликви. През 1918-1919 г. дворецът е разграбен от околните селяни. През 1919-1922 г. в Марино има селскостопански техникум. Най-богатата библиотека от редки книги от двореца е прехвърлена в Историческия музей в Москва. В момента тези книги се съхраняват в Руската държавна обществена историческа библиотека в Москва. Украсата на стаите на двореца е съставена от изложби на Ермитажа. От декември 1922 г. в имението се помещава къща за почивка, а след това и санаториум на Централния изпълнителен комитет на СССР.

И до днес тук са запазени великолепният таван с мазилка, мраморни камини, оригинален паркет, антични мебели и озеленен парк. Сега в имението се намира санаториумът на администрацията на президента на Русия.

Средниково в района на Москва

Имението Средниково е известен архитектурен паметник на Русия. Собствениците на това имение носеха най-известните фамилни имена: Черкаски, Всеволожски, Салтиков, Столипин. Историята на Средниково започва през 16 век. За първи собственик на тази територия се смята Чудовският манастир. През 1623 г. цар Михаил Федорович дава Средниково на княз Никита Иванович Черкаски. Основната част от комплекса започва да се строи през 1775 г. при следващия собственик на имението, сенатор Всеволод Алексеевич Всеволожски. От 1811 до 1825 г имението е препродавано няколко пъти. През 1825 г. братът на бабата на Михаил Юриевич Лермонтов, генерал-майор Дмитрий Алексеевич Столипин, придобива имение за семейството си. От този момент нататък Середниково става семейно гнездо на Столипин-Лермонтови.

След революцията в имението е открит курортът „Мълчание“ за членове на Всеруския централен изпълнителен комитет. През 1925 г. имението е превърнато в санаториум за нервно болни, наречен "Мцири".
В следвоенните години в имението отново е организиран санаториум - този път за пациенти с туберкулоза, пристигнали от местата за лишаване от свобода. Този период се отразява особено негативно върху опазването на архитектурния ансамбъл.

През 1992 г. Середниково е прехвърлено на Асоциацията за наследство на Лермонтов и от този момент нататък имението започва да се възражда. Реставрационните работи бяха извършени по инициатива на Михаил Юриевич Лермонтов, потомък на известния поет и негов пълен съименник. Почистено е езерото в парка, възстановена е централната част на къщата по стари чертежи. Интериорът на стаите напълно предава някогашния блясък на имението. В момента Середниково може да се нарече най-известният комплекс от паркове и имоти от 18-19 век.

Валуево, Московска област.

Собствениците на имението по различно време са били Валуеви, Толстои, Шепелеви, Мусини-Пушкини, Святополк-Четвертински. Историята на имението датира от векове. През 1341 г. с акредитивно писмо великият княз Семьон потвърждава дарението на имението на Тимофей Валуй, бивш управител на армията на княз Дмитрий Донской. Оттам идва и името на имението. Главният вход, имението и някои други сгради, оцелели до наши дни, са построени в началото на 19 век. От всички собственици на имоти край Москва най-известният е граф Алексей Иванович Мусин-Пушкин (1744-1817). Именно при него тук е създаден основният архитектурен ансамбъл на имението.

След революцията Валуево е национализирано, мебелите и приборите са изнесени от къщата на имението. В имението е създаден санаториум, а след това и ваканционен дом. От 1960 г. до наши дни бившето имение е заето от санаториума Валуево. През 1962-1964 г. са извършени възстановителни ремонти, при които много сгради са пригодени за санаториални нужди.

Руските имения често привличаха вниманието на режисьорите с красотата и необятността на техните пейзажи. В края на 70-те години във Валуево е заснет филмът „Моят нежен и нежен звяр“. Филмът беше пуснат на екраните на Съветския съюз през 1978 г. и веднага привлече вниманието на зрителите не само със своя сюжет и участието на известни актьори, но и с прекрасната музика, която композиторът Е. Дога написа за този филм. Удивителната природа на Валуев е пропита с валс, в чиито мелодии можете да чуете шума на вековни дървета, и мърморещата вода на каскадни езера, и пеенето на птици, и ехото от гласовете на собствениците. от имота.

Вороново в района на Москва

На четиридесет километра югозападно от Москва се намира един от най-интересните дворцово-паркови комплекси в Московска област - имението Вороново, което е едновременно паметник на архитектурата и руската култура. Историята на Вороново започва в края на 16 век. Това древно имение край Москва е свързано с имената на видни държавници, архитекти, писатели и поети. В различно време имението е било собственост на А. И. Воронов-Волински, Воронцови, Д. П. Бутурлин, Ф. В. Ростопчин и неговите наследници Шереметиеви. Последният собственик на Воронов беше граф А. П. Сабуров.

През 1812 г. имението е опожарено от московския кмет Ростопчин след окупацията на Москва от французите. Смята се, че всички художествени съкровища са загинали в огъня... Но в тази история има една мистерия. Свидетели на смъртта на двореца бяха изненадани, че сред пепелта и руините няма мраморни и бронзови скулптури, които да не са подложени на пламък. Вероятно някои от ценностите на имението са били скрити някъде предварително. Но къде? Изследователите на мистерията Воронов посочват дълбоки подземни лабиринти, които свързват всички сгради на имението една с друга. Наистина на територията на имението неведнъж са откривани останките от някои подземни съоръжения, но тайната на Воронов все още не е разкрита... След това имението се препродава няколко пъти и в крайна сметка става собственост на Шереметеви. След това в края на 19 век започва възстановяването му. Шереметиеви построиха нова къща, подредиха околните земи и в този вид имението съществува до 1949 г., когато е преустроено във ваканционна къща, която все още е в експлоатация.

Введенское в района на Москва

Сред историческите имения на Московска област, имението Введенское, споменато в документи от 1504 г. и което по различно време е принадлежало на Шереметеви, Лопухини, Голицин и други представители на благородни руски семейства, се откроява със своята специална поезия и отлична запазеност.

Двуетажно имение в кремав цвят с колони, преден двор, ограден с липи, старинен парк и елегантна църква на брега на река Москва са построени по проект на изключителния архитект Николай Лвов.

Именно това място избра режисьорът Сергей Бондарчук в средата на миналия век, за да заснеме епоса „Война и мир“. Днес в историческото имение се помещава санаториумът Звенигород.

Имението Горенки (Балашиха) е едно от най-големите имоти в близост до Москва. Собственици: Плещееви (1623-1693), Хилков П. Ю. (1714), Разумовски (1747-1812), Юсупов и Волков, Пантелеев (1852), втората половина на 19 век. - начало ХХ век фабрикант Третяков и неговите наследници, до 1917 г. - Севрюгов. Има всичко - обхват на територията, грандиозност на плана и впечатляващ архитектурен и ландшафтен дизайн. Тя имаше няколко завидни роли: любимото имение на Петър Велики, първото руско ботаническо дружество, образцов дворцово-парков ансамбъл в стила на класицизма - с английски парк, система от езера, острови, мостове, беседки и караулки. .. Уви, следите от някогашното му величие ги няма, ако са останали, те са доста жалки.

Сега почти всички сгради в Горенки са оцелели, но състоянието им е депресиращо. Архитектурният комплекс е непоправимо повреден от зле обмислената стопанска дейност на разположения тук противотуберкулозен санаториум "Червена роза". Порутеният парк е наполовина изсечен. Малките архитектурни форми отдавна са изчезнали безследно, както и бронзовите орли от парковото стълбище.

Знаменское-Райок, Тверска област

Ансамбълът на имението Знаменское-Райок е върхът на творчеството на самородния архитект Н.А. Лвов. Ядрото му се състои от имение, четири крила и триумфална порта, обединени от колонади.

Дворцово-парковият ансамбъл е създаден в края на 18 век, когато имението принадлежи на виден благородник от времето на Екатерина, сенатор, генерал-генерал Ф. И. Глебов-Стрешнев. За строителството е избрано високо място в завой на река Логовеж. Строежът започва през 1787 г. и продължава няколко години.

Вероятно къщата е била предназначена за приеми от висшето общество, както се вижда от нейното оформление: овален входен вестибюл, главно стълбище, централна зала, покрита с двоен купол. Според легендата Екатерина II посети имението, в трапезарията имаше почетно място, над което висеше нейният портрет. Планиран е великолепен ландшафтен парк с беседки, павилиони, езера, бани и пещера. Сега дворцовият ансамбъл, който е в процес на бавна реставрация, тихо се разпада. Парковите сгради се унищожават, езерата са обрасли и приличат на горски езера.

Реставрирана стопанска постройка, в която сега се помещават хотелски апартаменти:

Остафиево в района на Москва

Архитектурно-парковият ансамбъл на имението е окончателно оформен при Андрей Иванович Вяземски. В Остафиево идват А. И. Тургенев, В. Л. Пушкин, В. А. Жуковски, К. Н. Батюшков, В. К. Кюхелбекер, А. С. Грибоедов, Д. В. Давидов, А. С. Пушкин, А. Мицкевич. Между другото, те казват, че в Остафиев Пушкин за първи път прочита последните глави на Евгений Онегин. През 1898 г. Остафиево е придобито от Сергей Дмитриевич Шереметев. Той създава музей в Остафиево, възстановява основната къща и издига паметници на онези, с които е свързана историята на имението.

Синът на Сергей Дмитриевич, Павел Сергеевич Шереметев, след национализацията на имението през 1918 г., става директор на музея в Остафиево, докато през 1928 г. не е уволнен и изгонен от имението. През 1931 г. музеят е превърнат в център за отдих, но през 1989 г. Остафиево отново става музей. В момента текат реставрационни работи в имението.

Суханово

Имението Суханово е едно от някогашните луксозни имения, които сега са в упадък и занемаряване.

След като смени няколко видни собственици през целия си живот, Суханово придоби известност като имението на князете Волконски, които го притежаваха доста дълго време и оформиха облика на имението, в което то частично е оцеляло и до днес.

Началото на съветския период бе белязано от упадък на имението: по време на революцията и гражданската война отделни сгради бяха унищожени и разграбени. В съветско време, както и в много други имения, тук са се сгушили различни институции, но сега има лицей и ваканционен дом на Съюза на архитектите.

Степановское-Павлищево, област Калуга

Имението е основано на вт. етаж. XVIII век, от болярите Степанови. Един от последните представители на семейството, който притежава имението, е Елизавета Платоновна. Тя се омъжи за инженер V.A. Ярошенко, брат на известния пътуващ художник Н.А. Ярошенко.
„Съпрузите Ярошенко нарекоха имението си „Лесная дача“ и идваха в Степановское-Павлищево само през лятото. Активно участие в реконструкцията на имението взе Василий Александрович Ярошенко, който, като строителен инженер по образование, може би е бил и архитект - автор на проекта за известната имение къща-дворец, построена в периода 1895-1899 г. .

След революцията имението Степановское-Павлищево е национализирано. Картини бяха извадени от главната къща в Павлищево и влязоха в Музея на изкуствата в Калуга, който беше открит миналата година. През съветските времена имението е било заето от санаториум и пионерски лагер. През 80-те години са правени опити за запазване на състоянието на имението, но след тежък пожар то е изоставено и унищожено. Днес имението по непотвърдени данни е частна собственост и е напълно изоставено. В един момент е извършена реконструкция, но така и не е завършена.

Ето как изглеждаше имението преди:

Изоставено имение на граф Орлов Семьоновское-Отрада, Московска област

По време на Съветския съюз имението се използва като санаториум на КГБ и се смяташе за един от най-проспериращите и затворени. Днес той е включен в списъка на „100 уникални паметника на света, които са застрашени от унищожаване“. Въпреки разрушеното си състояние, имението на Орлови изумява със своя блясък и размах.

През 1770-те години граф Владимир Орлов решава да се установи в село Семеновское и му дава името Отрада. Той искал имотите му да приличат на имотите на английските лордове, затова архитектурата и обхватът на имението са толкова величествени.

След смъртта на граф Орлов имението става собственост на неговия внук. След смъртта на Орлов имението не престава да съществува. Тук в продължение на 150 години се съхраняват библиотеката и телескопът на М. В. Ломоносов, освен това Ф. И. Тютчев, А. Т. Болотов, А. П. Чехов, И. А. Бунин дойдоха да се насладят. и много други.

В средата на 80-те години на миналия век тук започват реставрационни работи: възстановяват се паркетите, разкриват се древни рисунки, реставрират се кахлени печки. Но днес имението отново е изоставено и постепенно се разрушава.

Гребнево в Московска област

Гребнево е един от най-грандиозните имение ансамбли от края на 17-ти - първата третина на 19-ти век. Истинско благородно гнездо, където успяха да живеят Трубецкой, Бибиков и Голицин. Известни руски писатели са посещавали имението: поетите Державин и Жуковски, писателят революционер Радищев, журналистът и книгоиздателят Новиков.

Портата на имението е проектирана под формата на класическа триумфална арка.

През 1919 г. имението е национализирано и е създаден санаториум. Н. Семашко за болните от туберкулоза. През 1960 г. имението е обявено за исторически и архитектурен паметник с републиканско значение. Дълго време имаше Щелково техническо училище по електровакуумни устройства, след това дъщерно стопанство на Научноизследователския институт Платан. Имението е реставрирано няколко пъти. В края на 1980-те - началото на 1990-те. в източното крило на имението е имало Историко-културен център, включващ изложбена зала, школа за естетическо възпитание и художествено ателие. През това кратко, но щастливо време имението беше домакин на концерти на майстори на изкуството и изложби на картини на Н. Рьорих и К. Василиев, а на брега на езерото се проведоха многолюдни празнични тържества. Реставрацията на двореца е към своя край, когато през 1991 г. при неизяснени обстоятелства в него избухва пожар, който унищожава не само интериора, но и подовете и покрива, оставяйки само голи, изгорели стени...

През 2007 г. в имението избухна нов пожар, в резултат на който част от имението претърпя още повече щети. От 2008 г. се планира имението да се реставрира от частни инвеститори, но поради различни бюрократични затруднения така и не се намери желаещ.

Зубриловка, Пензенска област

Основната къща на имението на князете Голицин-Прозоровски. 1780-те Едно от най-хубавите имения от 18-ти век е превърнато в руини през последните години.

Пущино на Нара, Московска област

Основната къща на имението на князете Вяземски. Тези романтични руини са били през 70-те години на миналия век. бяха активна ваканционна къща.

Алексино в Смоленска област.

"Пета планина", Ленинградска област

Построено през 1820 г. имението на Джейкъб Брус, известен съратник на Петър, е разрушено почти до основи - добре запазени са само кръглата църква Троица, портата от стария парк и останките от стопански постройки. Църквата-ротонда се издига много внушително над пустеещото пространство на някогашното имение.

Ето само малка част от тези внушителни структури, оцелели до наши дни. Но дори и в такова полуразрушено състояние те удивляват с величествената си красота и хармония.